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專訪｜撥開“迷霧”，佳作不再“隱秘”——專訪愛奇藝副總裁戴瑩

對話戴瑩 | 從爆款《隱秘的角落》，看愛奇藝「迷霧劇場」如何以原創(chuàng)鑄就品質(zhì)

迷霧劇場“小說改編”的秘密：IP、短小、類型化

《三悅有了新工作》《搖滾狂花》火爆出圈，國產(chǎn)短劇有了新路子

2021年愛奇藝、芒果tv、優(yōu)酷三大視頻平臺劇場化運營復盤

精品化短劇化類型化，網(wǎng)絡(luò)劇邁入3.0時代

愛奇藝制造懸疑天花板

編劇責任制+劇場品牌化，網(wǎng)劇迎來進階時代

【鷹眼頭條】長視頻降維，劇場化還有必要嗎？

8.9分的《沉默的真相》不沉默，為什么高分懸疑劇都在愛奇藝迷霧劇場？

《甄嬛傳》又火了，視頻網(wǎng)站啥時候才能支棱起來

《回來的女兒》熱度開掛，“會員”再造迷霧爆款

焦點|同出另類“懸疑牌”，騰訊視頻愛奇藝暑期再交鋒

從流量回歸口碑，長視頻能否突出重圍？

為什么懸疑總是國劇里最快洗牌的？

“預設(shè)破圈”的時代已過去，愛奇藝龔宇用“四大趨勢”給出新答案

差點壞了迷霧劇場的口碑，五元文化這家公司需要反思了

《隱秘的角落》爆紅，咸魚翻身的網(wǎng)劇到底經(jīng)歷了什么？

李豐田又回來了，別看《沉默的真相》好評如潮，迷霧劇場喜憂參半

視頻不止短和長，愛奇藝有新想法