? 翁景星（整理）
(一)近體詩（格律詩）的要求
格律詩包括絕句、律詩，必須講究有關(guān)格律。它起源于南北朝，形成于唐代，也稱近體詩（區(qū)別于唐以前的古體詩，如古風(fēng)等）絕句每首四句。每句五字的稱五言絕句，簡稱五絕；每句七字的叫七言絕句，簡稱七絕。它們有一定的平仄和押韻限制。律詩，格律嚴(yán)密，因而稱“律”。律詩，每首八句，逢雙句要押韻，三四兩句間、五六兩句間要相互對仗。字的平仄也須講究。每句五個字的叫五律，每句
七個字的叫七律。全首詩超過八句的叫排律。
近體詩，包括絕句、律詩，都要講究平仄。其平仄格式，基本以兩個字為一“音步”，同一句中，音步平仄互相交替出現(xiàn)，再貫穿句與句之間的“對”和“粘”兩條規(guī)則，從而構(gòu)成抑揚頓挫的聲調(diào)。
例如七言絕句（仄起)的平仄格式：
第一句：仄仄平平仄仄平
相對
第二句：平平仄仄仄平平
相粘
第三句：平平仄仄平平仄
相對
第四句：仄仄平平仄仄平
“對”就是“平對仄，仄對平”，下句平仄要與上句平仄相反（指
二、四、六位置上的字)；“粘”就是“平粘平，仄粘仄”，上下句的第二字、第四字、第六字的平仄粘連相同。這些“粘”“對”規(guī)律，可以延伸、推廣于其他絕句和律詩。
近體詩的平仄，有些地方可以通融。前人有“一三五不論，二四六分明”的口訣，說的就是這回事。但這口訣不盡符合聲調(diào)原理，有時候不注意，可能會造成詩之大忌。所謂大忌，就是不符合音樂美，讀起來別扭，有下列三種情況：
? 1.犯孤平
如：仄仄平平仄仄平這句詩中，按“一三五不論”，把第三字
的平聲變成仄聲，結(jié)果成為仄仄仄平仄仄平的形式，當(dāng)中幾個仄夾一個平，叫犯孤平。這絕對不允許。
2.三平尾
如：平平仄仄仄平平這句詩中，按“一三五不論”，把第五字
的仄聲變成平聲，結(jié)果成為平平仄仄平平平的形式，句尾連著三個平，叫三平尾，也是不允許的。
3.三仄尾
如：仄仄平平平仄仄這句詩中，按“一三五不論”，把第五字
的平聲變成仄聲，結(jié)果成為仄仄平平仄仄仄的形式，句尾連著三個仄，叫三仄尾，也是要盡量避免的。
所以，“一三五不論，二四六分明”的口訣，應(yīng)當(dāng)改為“一三五
常不論（第三、五字有時要注意)”，“二四六務(wù)分明”。而第一字
的平仄，才是真正可以不論的。
(二)絕句、律詩的平仄格式
詩句是平仄相互交替組成的。這種組成不止一式，而可靈活變化，形成多種格式。以首句分析，有：
平仄格式五絕、五律、七絕、七律
1.仄起平落式仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平
2.仄起仄落式仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄
3.平起平落式平平仄仄平，平平仄仄仄平平
4.平起仄落式平平平仄仄，平平仄仄平平仄
首句平仄格式定了，后面幾句的平仄就可依據(jù)“相對、相粘”規(guī)
律順次排列下來，而形成全詩完整的平仄格式。
(三)近體詩的押韻
所謂押韻，就是采用同一類韻母的字，這叫韻腳。詩中押韻，讀起來悅耳動聽，富于音樂美。近體詩（包括絕句和律詩）的押韻，要求較嚴(yán)格。押韻位置固定，雙句的最末一字必須押韻。首句末字用平聲的要押韻；用仄聲的可不押韻。其他單句尾字都不押韻。同首詩必須一韻到底，不能自由換韻，不能用重復(fù)的韻腳。
例如：杜甫《旅夜書懷》
細草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。（首聯(lián)）
星垂平野闊，月涌大江流。（頷聯(lián)）
名豈文章著，官應(yīng)老病休。（頸聯(lián)）
飄飄何所似，天地一沙鷗。（尾聯(lián)）
雙句尾字：舟、流、休、鷗，四個字是同類韻母(ou、u)押韻。
古人寫詩，押韻非常嚴(yán)格，專選《平水韻》（一種常用韻書）來押韻，一韻獨用，除第一句外，不準(zhǔn)通用鄰韻（即韻母比較接近的韻）。
五四運動后，押韻不像前人那樣嚴(yán)格了。只要是鄰韻，就可以合韻通押。如毛澤東的七律《長征》，韻腳分別是：難、閑、丸、寒、
顏，用的是寒、刪兩類合韻。語言學(xué)家王力在《詩詞格律》一書中寫道：“今天我們?nèi)绻矊懧稍?，就不可拘泥古人的詩韻。不但首句用鄰韻，就是其他的韻腳用鄰韻，只要朗讀起來諧和，都是可以的”現(xiàn)在，新編有《中華通韻》韻書，以普通話字音為標(biāo)準(zhǔn)，對青年人學(xué)
習(xí)詩詞押韻較為方便。目前，對以《平水韻》押韻，或以《中華通韻)押韻，采取雙軌制并行，由作者自選，但同一詩詞中不可混用！
(四)近體詩的對仗
近體詩在形式上不但講究平仄和押韻，而且講究對仗。對仗常識可參照前面《對聯(lián)常識講稿》。下面著重談?wù)劼稍娭械膶φ獭?/p>
律詩的首聯(lián)（第一、二句）可用（也可不用）對仗；頜聯(lián)（第三、四句)和頸聯(lián)（第五、六句）按規(guī)定要用對仗；尾聯(lián)（第七、八句不用對仗。例：
《酬樂天初逢席上見贈》唐劉禹錫
巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。（首聯(lián)不對仗）
懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。（領(lǐng)聯(lián)用對仗）
沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。（頸聯(lián)用對仗）
今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。（尾聯(lián)不對仗）
絕句，一般只講究平仄和押韻，可不用對仗。但也有用對仗的。
? 例：《絕句》唐杜甫
兩個黃鸝鳴翠柳，
一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，
門泊東吳萬里船。
注：一二句相互對仗：三四句相互對仗。
(五)詞的常識
這里講的詞，并非字詞的詞，而是一種韻文形式，即平常說的“詩詞”的詞。它起源于唐朝，盛行于宋代。詞，由不同字數(shù)的句子組成，
平仄、押韻、對仗都有一定要求。句的長短隨著歌調(diào)而改變，因此又叫長短句。又因可以配樂歌唱，所以也叫曲子詞。
作詞要按詞牌（也稱詞調(diào)）填寫，但原有的詞牌樂譜已經(jīng)失傳。宋代以后的文人作詞，只不過借助于詞牌的形式填入字詞罷了，故叫填詞。前人按照各個詞牌的字數(shù)多少分別稱為“小令”“中調(diào)”和“長調(diào)”。大部分詞調(diào)分成兩段，有的還分三段、四段，每段叫“片”或“闋”，如“上闋”“下闋”。填詞，要先選詞牌。詞牌有大幾百個，收入《白香詞譜》一書。我們可以依所要表達的內(nèi)容多少，選取適當(dāng)
的小令類或中調(diào)類的詞牌來填詞。每字平仄、押韻、對仗都應(yīng)符合詞譜要求。詞的句式，以四言、五言、七言為常見。押韻時，可參考《詞
林正韻》一書。
例：毛澤東詞《卜算子詠梅》（卜算子，即詞牌；詠梅，即題日）
風(fēng)雨送春歸，（仄仄仄平平)
飛雪迎春到。（仄仄平平仄）(“到”字押韻)
已是懸崖百丈冰，（仄仄平平仄仄平）
猶有花枝俏。（仄仄平平仄）(“俏”字押韻)
俏也不爭春，（仄仄仄平平)
只把春來報。（仄仄平平仄）(“報”字押韻)
待到山花爛漫時，（仄仄平平仄仄平）
她在叢中笑。（仄仄平平仄）(“笑”字押韻)。
詞中每句首字可仄也可平（一三五不論，特別是一，更可不論）。
