古詩詞寫作要點
（本文整理前半部分針對初學(xué)者，看了前兩頁基本就可以掌握詩詞基本規(guī)則，后邊為更復(fù)雜的技巧。）
第一課：對仗
詩的前提是聯(lián)語，就是俗稱的對子，所以我們先從對子開始說
1。平仄的分別： 一聲二聲為 平。三聲四聲為 仄。
2。對仗
A, 詞法對仗：名詞對名詞，顏色對顏色，方位對方位，數(shù)量詞對數(shù)量詞~~等等
B, 句法結(jié)構(gòu)對仗：詞組結(jié)構(gòu)相同，句子成分和其搭配方式相同，句子節(jié)奏相同。
C，平仄對仗：平對仄，仄對平，嚴格此要求的是工對，最后一個字平仄對仗的是寬對
例：上聯(lián)：二猿斷木深山中，小猴子也敢對鋸
下聯(lián)：一馬陷足污泥內(nèi)，老畜生怎能出蹄
第二課：詩體
四言詩（詩經(jīng)體）
騷體詩（楚辭體）
樂府詩（雜言，五言，七言）
五言古詩（五言古絕，五言古風(fēng)）
七言古詩（柏梁體，七言古絕，七言古風(fēng)）
近體詩（律詩和絕句）
曲子詞（小令，中調(diào)，長調(diào)）
散曲（小令，散曲）
現(xiàn)代白話自由體詩
律詩，絕句，散曲，詞為近體詩，以外的全為古體詩！ 切忌切忌，近體詩有嚴格的格式，古體詩沒有，為自由體。具體格式后邊細說。
第三課：押韻
韻表里有嚴格分類。 需要的可網(wǎng)上搜索“平水韻”打印備用。
其實韻，就是拼音里的韻母，但是現(xiàn)在的漢語發(fā)音已經(jīng)和古時候有很多不同，所以業(yè)余做詩的大可不必記這么多，可以自己按現(xiàn)在的語言習(xí)慣押韻
律詩和絕句，只能壓平聲韻。3，5，7句最后一字必須是仄聲，第一句隨便。律詩第三句要和第四句對仗，第五和第六也要對仗！！后邊細說。
1，押運的基本樣式:
A,偶壓法：逢雙句押韻
B,連壓法：句句押韻，一韻到底
C,換壓法：多見古體詩和現(xiàn)代詩
2，押韻的忌諱：
A,避免為了押韻句子意思勉強
B,避免出韻，就是韻部壓錯。
C,避免重韻。一字不可在韻字上出現(xiàn)兩次
D,避免撞韻，就是在不該押韻的地方押韻
E,避免擠韻，指一句中韻母韻腳字太多，最忌韻前字和韻字同韻
F,避免輕聲字押韻
G,避免同意字押韻
第四課：近體詩格律
一，近體詩的形式特征
1，句數(shù)和字數(shù)固定，（8句和4句，7言和5言）
2，只壓平聲韻
3，講究平仄的相間（平仄有規(guī)律的出現(xiàn)），相對（就是對子的要求），相粘，（這個后邊解釋）
4，律詩要求頷聯(lián)和頸聯(lián)~~“對仗”~~兩句為一聯(lián)
例：1234567 ，1234567（首聯(lián)）
1234567 ，1234567（頷聯(lián)）
1234567 ，1234567（頸聯(lián)）
1234567 ，1234567（尾聯(lián)）
二，近體詩的平仄基本句型
1，平起入韻式 2種： 平平仄仄仄平平； 平平仄仄平
2，平起不入韻式2種： 平平仄仄平平仄； 平平平仄仄
3，仄起入韻式 2種： 仄仄平平仄仄平； 仄仄仄平平
4，仄起不入韻式2種： 仄仄平平平仄仄； 仄仄平平仄
確立了第一句的平仄格式后，下邊一句盡量與上邊剛好相對就好了。嚴格的也可以對照“平仄格式”往里邊填字。但一定注意！律詩和絕句，只能壓平聲韻。（平仄格式后邊附錄中將給出）
例：平平仄仄仄平平， 天心隨意弄迷離，
仄仄平平仄仄平。 常使伊人費苦思。
仄仄平平平仄仄， 未必風(fēng)濤初識我，
平平仄仄仄平平。 松花江水洗胭脂。
第五課：詞
唐詩宋詞，所謂詞，是一種詩的別體，始于南梁代，形成于唐代，五代十國后開始興盛，至宋代達到頂峰。詞最初稱為“曲詞”或者“曲子詞”，別稱有：近體樂府、長短句、曲子、曲詞、樂章、琴趣、詩余等，是配合宴樂樂曲而填寫的歌詩。詞牌是詞的調(diào)子的名稱，不同的詞牌在總句數(shù)、句數(shù)，每句的字數(shù)、平仄上都有嚴格規(guī)定。
填詞入門相對簡單，可在網(wǎng)上直接收索 詞牌格律 ，嚴格按平仄及韻填入字就可以了。
一般按字數(shù)將詞分為小令、中調(diào)和長調(diào)三種，58字以內(nèi)為小令；59到90字為中調(diào)；長調(diào)91字以上，最長的詞達240字。
例：韋莊的《菩薩蠻》 人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧於天，畫船聽雨眠?！肋吶怂圃拢┩竽?。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸
詩詞的基本規(guī)則講到這，基本就入門了，后邊有更多繁復(fù)的技巧及更復(fù)雜的規(guī)則，感興趣的朋友可以繼續(xù)看。
第六課：詩詞的更多規(guī)則及技巧
一、平仄聲調(diào)
平仄，是聲調(diào)的講究。平聲即陰平聲、陽平聲字，仄聲即上聲、去聲和入聲字。(用普通話新聲作詩，可以不考慮入聲字。)
詩歌本是一種吟唱文學(xué)，也就是歌唱吟詠以傳情寄意。詩，要適合于吟哦、朗誦。每句之中，聲調(diào)有起伏，節(jié)奏有波瀾，具有音樂美，加之詩的意境，方能增強詩的表現(xiàn)力和感染力。上節(jié)五言和七言絕句的“平仄格式”，句句有起伏，就產(chǎn)生抑揚頓挫的音律。但是，也不是固定不變的，在每句中還可靈活掌握，即七言的一、三、五字可平可仄，二、四、六字必須按格律不變；五言的一、三字可平可仄，二、四字不可變動，所謂“七言一三五字不論，二四六字分明；五言一三字不論，二四字分明”的口訣。
必須提醒一點：雖然，七言一三五字不論、五言一三字不論聲調(diào)，但不可產(chǎn)生孤平現(xiàn)象，即每句中除第一和第七字外，中間五個字必須要有兩個平聲字，否則就是犯孤平。孤平是不允許的，因為詩就缺乏節(jié)奏感，也就是缺乏音樂美。
孤平可以拗救。如第三字應(yīng)用平聲字而用了仄聲字，可以將第五字應(yīng)用仄聲字而改用平聲字，即可拗救。例如：“何懼暴風(fēng)呼嘯吹”，其格律應(yīng)是：仄仄平平仄仄平，而實際格律為：平仄仄平平仄平，首尾兩字不參加論平仄，中間五字格律應(yīng)為：仄平平仄仄，可是“懼暴風(fēng)呼嘯”，是仄仄平平仄，就自動拗救過來了，也就不算病句。
三平調(diào)和三仄腳問題。就是每句末三字，不可“平平平”或“仄仄仄”，這是詩家大忌。在平仄拗救過程中，要特別注意，不可疏忽。
二、絕句對仗
一般地講，絕句可用對仗，也可不用對仗，是否用對仗完全是自由的，不強求。
1、如果視為截取律詩的中間兩聯(lián)，就可以全詩用對仗，
例如：曾金美·贈友人(碧波詩詞讀后感)
碧水粼粼含雅韻，波光閃閃奏清音。
詩心美美如佳釀，詞意甜甜欲醉人。
2、如果視為截取律詩的首尾兩聯(lián)，就可以全詩不用對仗，
例如：碧波·桃花
春風(fēng)吹醒故林叢，蕊滿枝頭綻嫩紅。
神韻猶如仙子美，惹來蜂蝶吻嬌容。
3、如果視為截取律詩的前兩聯(lián)，則前聯(lián)不對仗而后聯(lián)對仗，
例如：司馬光·客中初夏
四月清和雨乍晴，南山當(dāng)戶轉(zhuǎn)分明。
更無柳絮因風(fēng)起，唯有葵花向日傾。
4、如果視為截取律詩的后兩聯(lián)，則前聯(lián)對仗而后聯(lián)不對仗，
例如：趙師秀·有約
黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。
有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。
三、起承轉(zhuǎn)合
絕詩只有四句，講究“起、承、轉(zhuǎn)、合”的章法，是古今詩人遵守的基本規(guī)律。首句為“起”，即起始；第二句為“承”，即承接；第三句為“轉(zhuǎn)”，即轉(zhuǎn)折；末句為“合”，即收合。
起承轉(zhuǎn)合的章法，它并不是由誰來規(guī)定的，而是詩人們在作詩實踐過程中不斷總結(jié)、不約而同遵循的，是自然形成的，這說明詩歌是不需要以形式來套詩人的；直到元朝時代，才有人對律絕詩歌的章法結(jié)構(gòu)進行了總結(jié)。具體的技法：起要平直，承要舂容，轉(zhuǎn)要變化，合要淵永。掌握這四句話的要求，絕句就能寫好?！捌?、承、轉(zhuǎn)、合”有四種形式，舉例歸納如下：
(一)并列式。如杜甫·絕句 “兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。” 此詩四句，每句單獨表意，各寫一景，如四幅圖畫并掛，又合為一體，分而不散，合而不雜，遠、近、高、低，任人所視，各得其妙。
(二)承接式。如劉禹錫·竹枝詞 “山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流?；t易衰似郎意，水流無限似儂愁?！?此詩首二句各寫一景，上說山花，下說江水；第三句承首句，系由“山桃紅花”生發(fā)出來；第四句承第二句，系由“蜀江春水”生發(fā)出來。四句詩兩兩并列，對應(yīng)承接，結(jié)構(gòu)嚴整，格調(diào)清新，頗具民歌特色。
(三)轉(zhuǎn)折式。如李白·早發(fā)白帝城 “朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山?！?此詩首二句寫辭白帝、下江陵，第三句忽然轉(zhuǎn)寫猿聲，墊一步作轉(zhuǎn)折，然后收合。第三句轉(zhuǎn)折很妙，使通首精神飛越。
(四)因果式。如王昌齡·閨怨 “閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！?此詩第一與第二句，第三與第四句，互為因果；首兩句與三四句，又為因果：即少婦因“不知愁”，故“上翠樓”；因“見柳色”，故“生后悔”(教夫婿覓封侯)。又因“上翠樓”而“見柳色”，因果關(guān)連，結(jié)構(gòu)嚴謹。
四、律句對粘
凡句式符合平仄兩兩相間的，其中只有一個單，或在句尾，或的句中。合乎這一組合原則的就是律句，不符合這一組合原則的就是拗句。
五言律句有四種：
平起式：A 平平仄仄平 a 平平平仄仄
仄起或：B 仄仄平平仄 b 仄仄仄平平
七言律句也有四種：
仄起式：A 仄仄平平仄仄平 a 仄仄平平平仄仄
平起式：B 平平仄仄平平仄 b 平平仄仄仄平平
上面已介紹了什么是“律句”和律句的幾種類型。兩個律句構(gòu)成一聯(lián)，上句叫出句，下句叫對句。所謂對，是指同一聯(lián)中出句和對句的關(guān)系，兩句的平仄要求相對，即平仄相反：上平則下仄，上仄則下平。如出句a型，與b型相對；出句B型，與A型相對。在五、七言中各有一個單字：五言a、b的第一字和七言a、b的的第三字，可以不對。在律詩中，出句總是仄聲收尾，對句則是平聲收尾。
關(guān)于“粘”，這里是指相鄰兩聯(lián)之間的關(guān)系，即后聯(lián)出句與前聯(lián)對句的平仄要相粘，就是律句第二、四、六字的平仄完全相同，也就是二三句、四五句、六七句的平仄相同。對照前面“平仄格式”中的格律詩譜，一看便知。
五、律詩對仗
對仗是律詩中的規(guī)定，是一
