在讀《契訶夫劇作》的＂題解＂，有意思。
? ?＂題解＂追溯了契訶夫幾部重要?jiǎng)∽鞯那耙蚺c后果，比如《海鷗》（我以為它是契訶夫四大劇作——《海鷗》《萬尼亞舅舅》《三姐妹》與《櫻桃園》——它是僅排名在《三姐妹》之后的偉大劇作）首映時(shí)嚴(yán)重＂翻車＂，劇場(chǎng)一片謾罵詛咒之聲，各種攻擊，甚至有人認(rèn)為契訶夫是名不符實(shí)的江湖騙子，毫無才華。失落的契訶夫當(dāng)時(shí)就在彼得堡的演出現(xiàn)場(chǎng)，心灰意冷。
? ? ?后來，是新成立的莫斯科藝術(shù)劇院的復(fù)演，才拯救了首演失敗的《海鷗》，使得它，一時(shí)間竟成了俄羅斯現(xiàn)象級(jí)的成功劇目。這個(gè)新成立劇院的靈魂人物，是我們所熟悉的的戲劇史上大名鼎鼎的人物——斯坦尼斯拉夫斯基。
? ? 也許人們會(huì)問，同一部劇作，為什麼效果則截然相反？其實(shí)道理很簡(jiǎn)單，只要有點(diǎn)戲劇經(jīng)驗(yàn)的人都知道，一部戲的導(dǎo)演和演員之優(yōu)劣，足以決定一出戲的成敗。
例如當(dāng)代戲劇的絕對(duì)經(jīng)典文本《哥本哈根》，一經(jīng)我們中國版演出的轉(zhuǎn)手推出，對(duì)于沒讀過原著劇本的觀者而論，那就是一部乏味而平庸的劇本以及演出。
? ? 契訶夫的継《海鷗》之后的首映皆具轟動(dòng)性成功，端賴于由斯坦尼斯拉夫領(lǐng)銜的莫斯科藝術(shù)劇院的精采奉獻(xiàn)。他們懂得偉大的契訶夫，懂得他劇作所反映的人生無意義下的＂日常生活的悲?。?，即使契訶夫令人不解地固執(zhí)反對(duì)將《海鷗》《櫻桃園》當(dāng)做正劇演出。
? ? 歷史證明了斯坦尼斯拉夫的讀解和領(lǐng)悟是正確的，由此也定義且決定了契訶夫戲劇的演出基調(diào)。此一由契訶夫劇作所定義的基調(diào)，亦從此也一舉決定并塑造了莫斯科劇院的劇院風(fēng)格，一直延續(xù)到了現(xiàn)在。
由此看來，契訶夫與莫斯科劇院乃彼此成就，幸運(yùn)的契訶夫在他戲劇遭遇倒霉的時(shí)刻，恰巧遇見了剛成立的莫斯科藝術(shù)劇院，而新鮮出爐的劇院此時(shí)也正需要好劇作。天作之合。于是他們共同為世界戲劇藝術(shù)史抹上了一筆映照后世的不朽光彩。
契訶夫戲劇在當(dāng)時(shí)的俄羅斯上演還有一特征，首演幾輪，叫好的，是一群有文化品味的知識(shí)精英，而它在市場(chǎng)上的成功，則要依賴于第二季的上演。也就是說；契訶夫的戲劇是慢熱型的。這也與契訶夫之戲劇氣質(zhì)一脈相承——他的戲，是反古典戲劇性的，且是以散文化的思緒與情調(diào)、情境支撐起一臺(tái)大戲的，因此，它的戲劇效果是沉浸和體味式的，而非傳統(tǒng)戲劇那般變著法的想三拳兩腳把觀眾打趴下，然后讓你來個(gè)血脈賁張。
? ? 契訶夫恰恰走的是所謂戲劇性的反向，從某種意義上說，舞臺(tái)上真正呈現(xiàn)的，并非是走動(dòng)和說話的演員，而是那一個(gè)個(gè)鮮活之人物的心靈在傾訴，在表達(dá)，只不過為了讓人聽到和看到，他們才迫不得己地只好借助于一具具人形軀殼來予以展示而已。
2021年元月2日聯(lián)系客服
