【01】
問劉十九
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。
晚來天欲雪，能飲一杯無?
【譯文】
我家新釀的米酒還未過濾，酒面上泛起一層綠泡，香氣撲鼻。用紅泥燒制成的燙酒用的小火爐也已準(zhǔn)備好了。天色陰沉，看樣子晚上即將要下雪，能否留下與我共飲一杯？
【簡(jiǎn)介】
《問劉十九》是唐代詩(shī)人白居易之作，常見于《唐詩(shī)三百首》等詩(shī)集。這首五言絕句描繪了詩(shī)人在風(fēng)雪傍晚邀劉十九共飲的場(chǎng)景。開篇“綠蟻新醅酒”，點(diǎn)明酒已備好，透著質(zhì)樸與親切；“紅泥小火爐”，勾勒出溫暖畫面。后兩句“晚來天欲雪，能飲一杯無”，以自然家常之語，委婉發(fā)出邀請(qǐng)，盡顯對(duì)友人的真摯情誼。寫作手法上，借景抒情，運(yùn)用白描手法語言樸素，如敘家常，以酒、火爐、雪等意象營(yíng)造氛圍。整首詩(shī)雖無華麗辭藻，卻簡(jiǎn)練含蓄，輕松灑脫，將朋友間誠(chéng)懇親密的關(guān)系展現(xiàn)得淋漓盡致，洋溢著溫暖情誼，極具藝術(shù)感染力。
【02】
池上二絕(其二)
小娃撐小艇，偷采白蓮回。
不解藏蹤跡，浮萍一道開。
【譯文】
【簡(jiǎn)介】
【03】
南浦別
南浦凄凄別，西風(fēng)裊裊秋。
一看腸一斷，好去莫回頭。
【譯文】
在南浦凄涼愁苦的分別，秋風(fēng)蕭索黯淡。回頭看一次就肝腸寸斷，好好離去吧，不要再回頭了。
【簡(jiǎn)介】
《南浦別》是唐代詩(shī)人白居易的一首五言絕句。自古以來，諸多古詩(shī)文里頻繁描繪南浦之畔的離別場(chǎng)景，“南浦”一詞，也因此被賦予了送別之地的深刻象征，成為了離愁別緒中不可或缺的代名詞。詩(shī)的開篇兩句點(diǎn)明送別地點(diǎn)是南面的水濱，描繪出西風(fēng)輕拂、木葉飄落的秋日蒼涼之景，為離別增添哀愁。以“南浦”“西風(fēng)”之景襯離別之愁，“凄凄”“裊裊”兩個(gè)疊詞精妙，前者刻畫離別者內(nèi)心的凄涼愁苦，后者描繪秋風(fēng)的輕柔哀愁，二者相互映襯，音韻和諧，引發(fā)共鳴。后兩句情感深切，捕捉離人頻頻回首的動(dòng)人一幕，“看”字超越言語，傳遞萬千愁緒與不舍，連用兩個(gè)“一”強(qiáng)化瞬間感，展現(xiàn)真摯情感。最后詩(shī)人勸慰離人“好去莫回頭”，看似平淡卻滿含深情，希望彼此克制離愁。
【04】
長(zhǎng)相思.汴水流
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。
吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休。
月明人倚樓。
【譯文】
汴水長(zhǎng)流，泗水長(zhǎng)流，流到長(zhǎng)江古老的渡口，江南的山一座一座的，凝聚著無限哀愁。思念呀，怨恨呀，哪兒是盡頭，伊人呀，除非你歸來才會(huì)罷休，一輪皓月當(dāng)空照，讓我倆緊緊偎傍，倚樓望月。
【簡(jiǎn)介】
《長(zhǎng)相思·汴水流》是唐代詩(shī)人白居易的詞作。此詩(shī)主題圍繞閨怨展開，上片描繪女子倚樓所見之景，以汴水、泗水的流淌至瓜洲古渡頭，及吳山的點(diǎn)點(diǎn)愁緒，暗寓其戀情；下片直抒女子對(duì)久未歸家丈夫的怨恨。此詞巧用重字、疊字，如三個(gè)“流”字寫水之蜿蜒，兩個(gè)“悠悠”增愁思綿長(zhǎng)；借月光烘托哀怨憂傷氛圍。全詞以“恨”寫“愛”，用淺易流暢語言、和諧音律，將女子的相思之痛、離別之苦展現(xiàn)得淋漓盡致，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力，顯示出這首小詞言簡(jiǎn)意富、詞淺味深的特點(diǎn)。
【05】
憶江南.江南好
江南好，風(fēng)景舊曾諳。
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。
能不憶江南?
【譯文】
江南的風(fēng)景多么美好，風(fēng)景久已熟悉。春天到來時(shí)，太陽(yáng)從江面升起，把江邊的鮮花照得比火紅，碧綠的江水綠得勝過藍(lán)草。怎能叫人不懷念江南？
【簡(jiǎn)介】
《憶江南三首》是唐代詩(shī)人白居易的組詞作品。第一首詞總寫對(duì)江南的回憶，作者選擇了江花和春水，襯以日出和春天的背景，運(yùn)用比喻和映襯的手法，生動(dòng)地描繪出江南春意盎然的大好景象；第二首詞描繪杭州之美，通過山寺尋桂和錢塘觀潮的畫面來驗(yàn)證江南之好，表達(dá)了作者對(duì)杭州的憶念之情；第三首詞歌詠蘇州，選取竹葉春酒和吳娃醉舞，勾勒出蘇州的旖旎風(fēng)情，表達(dá)了作者對(duì)蘇州的憶念與向往。這三首詞主旨相同而各具首尾，分別描繪江南的景色美、風(fēng)物美以及女性之美，相對(duì)獨(dú)立而又互為補(bǔ)充，藝術(shù)概括力強(qiáng)，意境奇妙。
【06】
暮江吟
一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。
【譯文】
傍晚時(shí)分，快要落山的夕陽(yáng)，柔和地鋪在江水之上。江水一半呈現(xiàn)出深深的碧色，一半呈現(xiàn)出紅色。最可愛的是那九月初三之夜，岸邊草莖樹葉上的露珠像稀少的珍珠一樣，而升起的一彎新月像一張精巧的彎弓。
【簡(jiǎn)介】
《暮江吟》是白居易“雜律詩(shī)”中的一首，為不可多得的寫景佳作。詩(shī)人選取了紅日西沉到新月東升這段時(shí)間里的兩組景物進(jìn)行描寫，運(yùn)用了新穎巧妙的比喻，來創(chuàng)造出和諧、寧?kù)o的意境，通過吟詠表現(xiàn)出內(nèi)心深處的情思和對(duì)大自然的熱愛之情。全詩(shī)語言清麗流暢，格調(diào)清新，繪影繪色，細(xì)致真切，其寫景之微妙，歷來備受稱道。
【07】
浪淘沙·借問江潮與海水
借問江潮與海水,何似君情與妾心?
相恨不如潮有信，相思始覺海非深。
【譯文】
我問這江潮和海水，哪里像郎君的深情和女子的心意？埋怨郎君的情意不能像潮水一樣來去有定時(shí)，思念的時(shí)候才發(fā)覺海水并不算深。
【簡(jiǎn)介】
《浪淘沙·借問江潮與海水》是唐代詩(shī)人白居易的詞作。詞中以自問自答的方式，圍繞閨中女子的情感展開，將江潮、海水與女子對(duì)愛人的情思作比，展現(xiàn)出女子對(duì)愛情的忠貞，以及遭拋棄后的復(fù)雜心境。在寫作手法上，借鑒民歌風(fēng)格，語言質(zhì)樸自然，情感表達(dá)細(xì)膩。此詞含蓄委婉，怨意深藏，卻無憤怒之態(tài)，是民間詞與文人詞融合的優(yōu)秀之作，生動(dòng)呈現(xiàn)出古代閨中女子的愛情悲劇與哀怨情思。
【08】
初出城留別
朝從紫禁歸，暮出青門去。
勿言城東陌，便是江南路。
揚(yáng)鞭簇車馬，揮手辭親故。
我生本無鄉(xiāng)，心安是歸處。
【譯文】
早上從紫禁城歸來，傍晚從長(zhǎng)安城東出門。 不再談?wù)摮菛|的小路，此行要去的地方是江南 。車馬備齊揚(yáng)起鞭兒上路了，揮手向親人故友告別。 我生來就漂泊不定，只要內(nèi)心坦然那就是我的歸宿。
【簡(jiǎn)介】
白居易的這首《初出城留別》是一首離別詩(shī)，寫的是詩(shī)人告別了長(zhǎng)安京城，辭別了故鄉(xiāng)親人，在孤獨(dú)和憂郁中踏上了江南之路。
這首詩(shī)約作于詩(shī)人出京外任杭州之際。公元822年，時(shí)任中書舍人的白居易向朝廷提出外放。不久，這個(gè)對(duì)朝政心灰意冷的詩(shī)人，離開了京都長(zhǎng)安前往杭州出任刺史。詩(shī)中抒寫的就是詩(shī)人剛出城時(shí)的心緒。
【09】
遺愛寺
弄石臨溪坐，尋花繞寺行。
時(shí)時(shí)聞鳥語，處處是泉聲。
【譯文】
【簡(jiǎn)介】
【10】
大林寺桃花
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。
長(zhǎng)恨春歸無覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來。
【譯文】
四月正是平地上百花凋零殆盡的時(shí)候，高山古寺中的桃花才剛剛盛放。我常為春光逝去無處尋覓而惋惜，卻不知它已經(jīng)轉(zhuǎn)到這里來。
【簡(jiǎn)介】《大林寺桃花》是唐代詩(shī)人白居易創(chuàng)作的一首七言絕句。此詩(shī)為紀(jì)游題材，前兩句描繪了人間四月百花凋零，而山寺桃花卻剛剛盛開的不同景象，后兩句寫詩(shī)人本為春光逝去而遺憾，卻意外發(fā)現(xiàn)它在此處留存。全詩(shī)運(yùn)用對(duì)比與觸景生情的手法，將春光寫得活潑可愛。從分段來看，先陳述景象，再抒發(fā)情感。該詩(shī)立意新穎，構(gòu)思巧妙，把春光的靈動(dòng)和詩(shī)人發(fā)現(xiàn)美景的驚喜展現(xiàn)得淋漓盡致，意境深邃且充滿情趣，是唐人絕句中的珍品。
【11】
白云泉
天平山上白云泉，云自無心水自閑。
何必奔沖山下去，更添波浪向人間。
【譯文】
天平山上的白云泉清澈可人，白云自在舒卷，泉水從容奔流。白云泉啊，你又何必沖下山去，給原本多事的人間再添波瀾。
【簡(jiǎn)介】
《白云泉》是唐代詩(shī)人白居易創(chuàng)作的一首七言絕句。全詩(shī)以天平山上的白云泉為描寫對(duì)象，通過對(duì)云水自由逍遙狀態(tài)的描繪，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)閑適生活的向往和對(duì)世俗紛擾的厭倦。詩(shī)中寄托了詩(shī)人恬淡的胸懷與隱逸的情志，言淺意深，耐人尋味。詩(shī)人采用象征手法，以“云自無心水自閑”比喻自己超然物外的心態(tài)，以泉水奔涌象征社會(huì)風(fēng)浪，寓志于景，理趣盎然。語言平淡質(zhì)樸，卻蘊(yùn)含深刻哲理，體現(xiàn)了白居易詩(shī)歌“言淺旨遠(yuǎn)”的特點(diǎn)。詩(shī)人通過寫景寓志，將個(gè)人情感與社會(huì)現(xiàn)實(shí)巧妙結(jié)合，既表達(dá)了對(duì)隱逸生活的向往，又隱含了對(duì)社會(huì)風(fēng)浪的批判。
【12】
村夜
霜草蒼蒼蟲切切，村南村北行人絕。
獨(dú)出前門望野田，月明蕎麥花如雪。
【譯文】
【簡(jiǎn)介】
《村夜》是唐代大詩(shī)人白居易創(chuàng)作的一首七言絕句。此詩(shī)運(yùn)用白描手法，勾勒出一幅常見卻又獨(dú)具韻味的鄉(xiāng)村夜景圖。詩(shī)的開篇兩句，著重渲染村夜秋色的凝重氛圍，霜草蒼蒼，蟲聲切切，盡顯秋意的濃厚與深沉。而后兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，為讀者描繪出鄉(xiāng)村夜晚別具一格的美麗景致。在這秋夜之中，詩(shī)人巧妙地借由對(duì)環(huán)境的細(xì)膩刻畫，于清冷的氛圍里，悄然流露出內(nèi)心那一份孤獨(dú)寂寞的心情。整首詩(shī)語言質(zhì)樸自然，卻在平實(shí)的描寫中蘊(yùn)含著真摯的情感，讀來讓人感同身受。
【13】
后宮詞
淚濕羅巾夢(mèng)不成，夜深前殿按歌聲。
紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明。
【譯文】
眼淚濕透羅巾難以入眠，深夜前殿合拍的歌聲還響成一片。紅顏尚未老去已經(jīng)失去了君王的恩寵，斜靠著熏籠一直坐到天明。
【簡(jiǎn)介】
《后宮詞》是唐代詩(shī)人白居易所作的一首七言絕句。首句寫后宮女子淚濕羅巾、夢(mèng)不成的悲傷，次句以夜深前殿的歌聲反襯其孤獨(dú)。第三句點(diǎn)明紅顏未老恩先斷的殘酷現(xiàn)實(shí)，末句通過斜倚薰籠坐到明的細(xì)節(jié)，刻畫了女子的哀怨與無奈。全詩(shī)運(yùn)用對(duì)比、細(xì)節(jié)描寫等手法，展現(xiàn)了后宮女子在封建制度下的悲慘遭遇，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)她們的同情，是白居易反映宮廷生活的佳作。
【14】
李白墓
采石江邊李白墳，繞田無限草連云。
可憐荒壟窮泉骨，曾有驚天動(dòng)地文。
但是詩(shī)人多薄命，就中淪落不過君。
【譯文】
李白的墳就在采石江邊，墳地周圍的野草向著天邊肆意蔓延?？杀氖沁@荒墳深穴中的枯骨，當(dāng)他還在人世時(shí)，曾經(jīng)寫過驚天動(dòng)地的詩(shī)文。但凡是杰出的詩(shī)人，大都命運(yùn)多舛，可又有哪一個(gè)的命運(yùn)，像李白一般坎坷悲慘。水中小洲的蘋草溪邊的草還可用來祭奠，大雅那樣的遺風(fēng)卻再也聽不到了。
【簡(jiǎn)介】
《李白墓》是唐代詩(shī)人白居易創(chuàng)作的一首七言古詩(shī)。這首詩(shī)通過對(duì)李白墓地的描寫，展現(xiàn)了李白墓的荒涼與簡(jiǎn)陋，同時(shí)表達(dá)了詩(shī)人對(duì)李白卓越詩(shī)才的欽佩以及對(duì)其一生坎坷命運(yùn)的深切同情。全詩(shī)運(yùn)用對(duì)比手法，將李白的驚天動(dòng)地之文與其生前落魄、死后蕭條形成鮮明對(duì)照，情感深沉，感慨萬千。白居易以簡(jiǎn)潔質(zhì)樸的語言，展現(xiàn)了李白的偉大與悲劇，賦予了作品強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
【15】
觀游魚
繞池閑步看魚游，正值兒童弄釣舟。
一種愛魚心各異，我來施食爾垂鉤。
【譯文】
閑來無事圍著水池散步看魚兒游來游去，正好遇到小童在船上釣魚。同是一樣地喜歡魚但想法卻各不相同，我是來給魚兒喂食，你是來垂鉤釣魚。
【簡(jiǎn)介】
《觀游魚》是唐代詩(shī)人白居易創(chuàng)作的七言絕句。此詩(shī)圍繞生活中觀魚一事展開，主題在于借不同人愛魚方式的差異，表達(dá)對(duì)生活現(xiàn)象的思考。前兩句寫景敘事，自然閑適，“繞池閑步看魚游，正值兒童弄釣舟”，描繪詩(shī)人繞池觀魚，偶遇兒童擺弄釣舟的場(chǎng)景；后兩句抒情議論，引發(fā)深思，“一種愛魚心各異，我來施食爾垂鉤”，直言愛魚之心相同，方式卻不同，自己施食盼魚成長(zhǎng)，兒童垂鉤為求樂趣。
【16】
賦得古原草送別
離離原上草，一歲一枯榮.
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城.
又送王孫去，萋萋滿別情。
【譯文】
古原上長(zhǎng)滿茂盛的青草，年年歲歲枯萎了又昌榮。原野上的大火無法燒盡，春風(fēng)一吹它又遍地滋生。遠(yuǎn)處的春草侵占了古道，陽(yáng)光下的綠色連著荒城。我又在這里送友人遠(yuǎn)去，萋萋芳草盡是離別之情。
【簡(jiǎn)介】
《賦得古原草送別》是唐代詩(shī)人白居易的成名作。全詩(shī)緊扣“古原草”與“送別”雙線，前兩聯(lián)通過“野草”“枯榮”“再生”的意象，贊頌生命的頑強(qiáng)；后兩聯(lián)以“古道”“荒城”之景引出送別愁緒，以“萋萋”草色喻離情之濃。詩(shī)中“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”一聯(lián)，以淺近語言揭示深刻哲理，成為千古傳誦的名句。
【17】
錢塘湖春行
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低.
幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
【譯文】
從孤山寺的北面到賈亭的西面，春水初漲，湖水剛與堤岸齊平，低垂的白云同湖面連成一片。幾只早出的黃鶯爭(zhēng)相飛往向陽(yáng)的樹木，誰家新飛來的燕子忙著筑巢銜泥。紛繁的花朵漸漸開放使人眼花繚亂，淺淺的青草剛剛夠上遮沒馬蹄。最愛的湖東美景百游不厭，楊柳成排綠蔭中穿過一條白沙堤。
【簡(jiǎn)介】
《錢塘湖春行》這首詩(shī)是唐代詩(shī)人白居易的一首描寫西湖頗具盛名的七律。此詩(shī)通過寫西湖早春明媚風(fēng)光的描繪，抒發(fā)了作者早春游湖的喜悅和對(duì)錢塘湖風(fēng)景的喜愛，更表達(dá)了作者對(duì)于自然之美的熱愛之情。全詩(shī)對(duì)仗精工，語言淺近，用詞準(zhǔn)確，氣質(zhì)清新，成為歷代吟詠西湖的名篇。
【18】
夜雨
我有所念人，隔在遠(yuǎn)遠(yuǎn)鄉(xiāng)。
我有所感事，結(jié)在深深腸。
鄉(xiāng)遠(yuǎn)去不得，無日不瞻望。
腸深解不得，無夕不思量。
況此殘燈夜，獨(dú)宿在空堂。
秋天殊未曉，風(fēng)雨正蒼蒼。
不學(xué)頭陀法，前心安可忘。
【譯文】
我有深深思念著的人，卻相隔很遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)。我有所感懷的事情，但深深的埋在心底。他鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)難以去到，我沒有一天不遙望它。心中憂愁苦悶卻無處化解，每時(shí)每刻都在思念。我的前途似乎也迷茫無望，只能獨(dú)自宿在這空屋中。秋夜漫長(zhǎng)，天色未明，而風(fēng)雨驟起，天地一片蒼茫。不學(xué)學(xué)苦行僧的佛法，如何忘記曾經(jīng)的過往！
【出處】
白居易的《夜雨》是唐代五言古詩(shī)，全詩(shī)運(yùn)用直抒胸臆、情景交融、虛實(shí)相生等手法，前四句以“有所念人”“有所感事”奠定情感基調(diào)，中間四句以“無日不瞻望”“無夕不思量”強(qiáng)化思念的持續(xù)性，后四句轉(zhuǎn)向環(huán)境描寫深化愁緒，尾聯(lián)以“不學(xué)頭陀法”的決絕反問收束，凸顯情之深摯與人性矛盾。用直白的語言表達(dá)了對(duì)其相愛女子真摯的思念之情。
【19】
長(zhǎng)恨歌
漢皇重色思傾國(guó)，御宇多年求不得。
楊家有女初長(zhǎng)成，養(yǎng)在深閨人未識(shí)。
天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)。
回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。
春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。
侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時(shí)。
云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。
春宵苦短日高起，從此君王不早朝。
承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜。
后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。
金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。
姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。
遂令天下父母心，不重生男重生女。
驪宮高處入青云，仙樂風(fēng)飄處處聞。
緩歌謾舞凝絲竹，盡日君王看不足。
漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來，驚破霓裳羽衣曲。
九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行。
翠華搖搖行復(fù)止，西出都門百余里。
六軍不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死。
花鈿委地?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭。
君王掩面救不得，回看血淚相和流。
黃埃散漫風(fēng)蕭索，云?？M紆登劍閣。
峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄。
蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。
天旋地轉(zhuǎn)回龍馭，到此躊躇不能去。
馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。
君臣相顧盡沾衣，東望都門信馬歸。
歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂。
春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時(shí)。
西宮南內(nèi)多秋草，落葉滿階紅不掃。
梨園弟子白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老。
夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。
遲遲鐘鼓初長(zhǎng)夜，耿耿星河欲曙天。
鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共。
悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢(mèng)。
臨邛道士鴻都客，能以精誠(chéng)致魂魄。
為感君王輾轉(zhuǎn)思，遂教方士殷勤覓。
排空馭氣奔如電，升天入地求之遍。
上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。
忽聞海上有仙山，山在虛無縹渺間。
樓閣玲瓏五云起，其中綽約多仙子。
中有一人字太真，雪膚花貌參差是。
金闕西廂叩玉扃，轉(zhuǎn)教小玉報(bào)雙成。
聞道漢家天子使，九華帳里夢(mèng)魂驚。
攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開。
云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來。
風(fēng)吹仙袂飄飄舉，猶似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。
含情凝睇謝君王，一別音容兩渺茫。
昭陽(yáng)殿里恩愛絕，蓬萊宮中日月長(zhǎng)。
回頭下望人寰處，不見長(zhǎng)安見塵霧。
惟將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。
釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。
但教心似金鈿堅(jiān)，天上人間會(huì)相見。
臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。
七月七日長(zhǎng)生殿，夜半無人私語時(shí)。
在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。
天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期。
【譯文】
唐明皇偏好美色，當(dāng)上皇帝后多年來一直在尋找美女，卻都是一無所獲。楊家有個(gè)女兒剛剛長(zhǎng)大，十分嬌艷，養(yǎng)在深閨中，外人不知她美麗絕倫。天生麗質(zhì)、傾國(guó)傾城讓她很難埋沒世間，果然沒多久便成為了唐明皇身邊的一個(gè)妃嬪。她回眸一笑時(shí)，千姿百態(tài)、嬌媚橫生；宮中的其他妃嬪都失去了擦脂抹粉的魅力。春寒料峭時(shí)，皇上賜她到華清池沐浴，溫潤(rùn)的泉水洗滌著凝脂一般的肌膚。侍女?dāng)v扶她，如出水芙蓉軟弱娉婷，由此開始得到皇帝恩寵。鬢發(fā)如云顏臉?biāo)苹ǎ^戴著金步搖。溫暖的芙蓉帳里，與皇上共度春宵。情深只恨春宵短，一覺睡到太陽(yáng)高高升起。君王深戀兒女情溫柔鄉(xiāng)，從此再也不早朝。承受君歡侍君飲，忙得沒有閑暇。春日陪皇上一起出游，晚上夜夜侍寢。后宮中妃嬪不下三千人，卻只有她獨(dú)享皇帝的恩寵。金屋中梳妝打扮，夜夜撒嬌不離君王；玉樓上酒酣宴罷，醉意更添幾許風(fēng)韻。兄弟姐妹都因她列土封侯，楊家門楣光耀令人羨慕。于是使得天下的父母都改變了心意，變成重女輕男。驪山上華清宮內(nèi)玉宇瓊樓高聳入云，清風(fēng)過處仙樂飄向四面八方。輕歌曼舞多合拍，管弦旋律盡傳神，君王終日觀看，卻百看不厭。漁陽(yáng)叛亂的戰(zhàn)鼓震耳欲聾，宮中停奏霓裳羽衣曲。九重宮殿霎時(shí)塵土飛揚(yáng)，君王帶著大批臣工美眷向西南逃亡。車隊(duì)走走停停，西出長(zhǎng)安才百余里。六軍停滯不前，要求賜死楊玉環(huán)。君王無可奈何，只得在馬嵬坡下縊殺楊玉環(huán)。貴妃頭上的飾品，拋撒滿地?zé)o人收拾。翠翹金雀玉搔頭，珍貴頭飾一根根。君王欲救不能，掩面而泣，回頭看貴妃慘死的場(chǎng)景，血淚止不住地流。秋風(fēng)蕭索掃落葉，黃土塵埃已消遁，回環(huán)曲折穿棧道，車隊(duì)踏上了劍閣古道。峨眉山下行人稀少，旌旗無色，日月無光。蜀地山清水秀，引得君王相思情。行宮里望月滿目凄然，雨夜聽曲聲聲帶悲。叛亂平息后，君王重返長(zhǎng)安，路過馬嵬坡，睹物思人，徘徊不前。萋萋馬嵬坡下，荒涼黃冢中，佳人容顏再不見，唯有墳塋躺山間。君臣相顧，淚濕衣衫，東望京都心傷悲，信馬由韁歸朝堂回來一看，池苑依舊，太液池邊芙蓉仍在，未央宮中垂柳未改。芙蓉開得像玉環(huán)的臉，柳葉兒好似她的眉，此情此景如何不心生悲戚?春風(fēng)吹開桃李花，物是人非不勝悲；秋雨滴落梧桐葉，場(chǎng)面寂寞更慘凄。興慶官和甘露殿，處處蕭條，秋草叢生。宮內(nèi)落葉滿臺(tái)階，長(zhǎng)久不見有人掃。戲子頭已雪白，宮女紅顏盡褪。晚上宮殿中流螢飛舞，孤燈油盡君王仍難以入睡。細(xì)數(shù)遲遲鐘鼓聲，愈數(shù)愈覺夜漫長(zhǎng)。遙望耿耿星河天，直到東方吐曙光。鴛鴦瓦上霜花重生，冰冷的翡翠被里誰與君王同眠?陰陽(yáng)相隔已一年，為何你從未在我夢(mèng)里來過?臨邛道士正客居長(zhǎng)安，據(jù)說他能以法術(shù)招來貴妃魂魄。君王思念貴妃的情意令他感動(dòng)。他接受皇命，不敢怠慢，殷勤地尋找，八面御風(fēng)。駕馭云氣入空中，橫來直去如閃電，升天入地地遍尋，窮極天堂地府，都毫無結(jié)果，都找不見。忽然聽說海上有一座被白云圍繞的仙山。一座被白云圍繞的仙山。玲瓏剔透樓臺(tái)閣，五彩祥云承托起。天仙神女?dāng)?shù)之不盡，個(gè)個(gè)風(fēng)姿綽約。當(dāng)中有一人字太真，肌膚如雪貌似花，好像就是君王要找的楊貴妃。道士來到金闕西邊，叩響玉石雕做的院門輕聲呼喚，讓小玉叫侍女雙成去通報(bào)。太真聽說君王的使者到了，從帳中驚醒。穿上衣服推開枕頭出了睡帳。逐次地打開屏風(fēng)放下珠簾。半梳著云鬢剛剛睡醒，來不及梳妝就走下壇來，還歪帶著花冠。輕柔的仙風(fēng)吹拂著衣袖微微飄動(dòng)，就像霓裳羽衣的舞姿，裊裊婷婷。寂寞憂愁顏，面上淚水長(zhǎng)流，猶如春天帶雨的梨花。含情凝視天子使，托他深深謝君王。馬嵬坡上長(zhǎng)別后，音訊顏容兩渺茫。昭陽(yáng)殿里的姻緣早已隔斷，蓬萊宮中的孤寂，時(shí)間還很漫長(zhǎng)?；仡^俯視人間，長(zhǎng)安已隱，只剩塵霧。只有用當(dāng)年的信物表達(dá)我的深情，鈿盒金釵你帶去給君王做紀(jì)念。金釵留下一股，鈿盒留下一半，金釵劈開黃金，鈿盒分了寶鈿。但愿我們相愛的心，就像黃金寶鈿一樣忠貞堅(jiān)硬，天上人間總有機(jī)會(huì)再見。臨別殷勤托方士，寄語君王表情思，語中誓言只有君王與我知。當(dāng)年七月七日長(zhǎng)生殿中，夜半無人，我們共起山盟海誓。在天愿為比翼雙飛鳥，在地愿為并生連理枝。即使是天長(zhǎng)地久，也總會(huì)有盡頭，但這生死遺恨，卻永遠(yuǎn)沒有盡期。
【簡(jiǎn)介】
《長(zhǎng)恨歌》是唐代詩(shī)人白居易創(chuàng)作的一首長(zhǎng)篇敘事詩(shī)。此詩(shī)可分為三大段，從“漢皇重色思傾國(guó)”至“驚破霓裳羽衣曲”共三十二句為第一段，寫唐玄宗和楊貴妃的愛情生活、愛情效果，以及由此導(dǎo)致的荒政亂國(guó)和安史之亂的爆發(fā)。從“九重城闕煙塵生”至“魂魄不曾來入夢(mèng)”共四十二句為第二段，寫馬嵬驛兵變，楊貴妃被殺，以及此后唐玄宗對(duì)楊貴妃朝思暮想，深情不移。從“臨邛道士鴻都客”至“此恨綿綿無絕期”共四十六句為第三段，寫唐玄宗派人上天入地到處尋找楊貴妃和楊貴妃在蓬萊宮會(huì)見唐玄宗使者的情形。
《長(zhǎng)恨歌》的中心思想是批評(píng)唐玄宗重色誤國(guó)導(dǎo)致安史之亂，同時(shí)又同情唐玄宗和楊貴妃的愛情悲劇，歌頌他們生死不渝的愛情。全詩(shī)的藝術(shù)性較高。其一是對(duì)原有史料的選擇和運(yùn)用。唐玄宗既是悲劇的制造者，又是悲劇的承受者。詩(shī)人在寫他們的罪惡一面時(shí)，注意點(diǎn)到為止，盡量不太損傷他們的形象，從而保證了悲劇故事前后的和諧統(tǒng)一。其二是故事中浪漫色彩的加入。愛情可以使生者死，可以使死者生，這樣的力量在此之前還沒有人描寫過。其三是有關(guān)人物形象、人物心理活動(dòng)的精彩描寫。其四是對(duì)離別之苦、相思之情的正面描繪，它不僅占的篇幅大，而且角度多、變化多。其五是語言的精美，既生動(dòng)、形象、凝練，又婉轉(zhuǎn)、流利、韻律性強(qiáng)，使人傳誦不絕。元代白樸的雜劇《唐明皇秋夜梧桐雨》、明代吳世美的傳奇《驚鴻記》、清代洪昇的傳奇《長(zhǎng)生殿》等，在構(gòu)思上都曾受到《長(zhǎng)恨歌》的啟發(fā)，可見其影響之深遠(yuǎn)。
【20】
琵琶行
元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽其音，錚錚然有京都聲。問其人，本長(zhǎng)安倡女，嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才，年長(zhǎng)色衰，委身為賈人婦。遂命酒，使快彈數(shù)曲。曲罷憫然，自敘少小時(shí)歡樂事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺有遷謫意。因?yàn)殚L(zhǎng)句，歌以贈(zèng)之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。
潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。
醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。
尋聲暗問彈者誰，琵琶聲停欲語遲。
移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。
千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。
轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。
低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。
輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。
嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。
間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。
別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。
沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。
十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。
曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。
五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。
鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。
今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。
門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。
商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。
去來江口守空船，繞船月明江水寒。
夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。
我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)！
我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。
潯陽(yáng)地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。
住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。
春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。
豈無山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽。
今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。
感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。
凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。
座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。
【譯文】
【簡(jiǎn)介】
《琵琶行》是唐代詩(shī)人白居易創(chuàng)作的樂府詩(shī)。詩(shī)中通過刻畫琵琶女卓越的彈奏技藝與其坎坷的人生遭際，揭示了封建社會(huì)官僚腐敗、民生凋敝、人才被埋沒等不公現(xiàn)實(shí)，既傳遞了詩(shī)人對(duì)這位歌女的深切共情，也抒發(fā)了自身蒙冤被貶的郁憤之情。全詩(shī)將敘事與抒情緊密交織，成功塑造了鮮活立體的人物形象；語言流暢勻整、優(yōu)美和諧，尤其在琵琶演奏的描摹上，比喻貼切、化虛為實(shí)，呈現(xiàn)出具有感染力的音樂形象。【白居易簡(jiǎn)介】
白居易（772年2月28日—846年9月8日），字樂天，號(hào)香山居士、醉吟先生，華州下邽（今陜西渭南東北）人。[祖籍太原陽(yáng)邑（今山西太谷），一說祖籍同州韓城（今陜西韓城，生于河南新鄭。中國(guó)唐代詩(shī)人。
白居易少年時(shí)經(jīng)歷藩鎮(zhèn)戰(zhàn)亂，立志苦讀。貞元十六年（800年），進(jìn)士及第。貞元十八年（802年），他與元稹同中書判拔萃科，得授秘書省校書郎。后又罷校書郎，試才識(shí)兼茂明于體用科，及第后授盩庢（今周至）縣尉。在朝歷任進(jìn)士考官、集賢校理，授翰林學(xué)士等職，在任期間，除草擬詔書外，經(jīng)常上書論事，積極參政，直陳時(shí)弊。元和十年（815年），宰相武元衡遇刺身亡，白居易上表主張嚴(yán)緝兇手，被認(rèn)為是越職言事，遭貶為江州司馬。后曾任杭州刺史、蘇州刺史、秘書監(jiān)、刑部侍郎、太子賓客、河南尹、太子少傅等職。[44][54]晚年隱居洛陽(yáng)香山。[51]會(huì)昌二年（842年），以刑部尚書致仕。會(huì)昌六年（846年），白居易病逝，追贈(zèng)尚書右仆射，謚號(hào)“文”，后世稱“白文公”。葬于香山琵琶峰。
白居易留下了近百萬字的作品，其中詩(shī)歌約3000首，其數(shù)量在唐代詩(shī)人中首屈一指。[44]他從理論和創(chuàng)作實(shí)踐中倡導(dǎo)新樂府運(yùn)動(dòng)，繼承了詩(shī)歌的“比興”美刺”的傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容和作用。[54]白居易的詩(shī)歌題材廣泛，語言平易通俗，富有情味。其代表作《琵琶行》《長(zhǎng)恨歌》等得到廣泛傳播，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。[44]他與元稹并稱“元白”，又與劉禹錫合稱“劉白”。生前曾自編詩(shī)文集《白氏長(zhǎng)慶集》，后人亦整理有《白居易集箋校》。
人物生平
生逢亂世
唐代宗大歷七年（772年）正月二十日，白居易出生于河南新鄭的一個(gè)“世敦儒業(yè)”的中小官僚家庭。白居易出生之后不久，河南便發(fā)生動(dòng)亂，藩鎮(zhèn)李正己割據(jù)河南十余州，戰(zhàn)火燒得民不聊生。白居易二歲時(shí)，任鞏縣令的祖父白锽卒于長(zhǎng)安，緊接他的祖母又病故。建中元年（780年），白居易的父親白季庚先由宋州司戶參軍授徐州彭城縣縣令，一年后因白季庚與徐州刺史李洧堅(jiān)守徐州有功，升任徐州別駕。建中三年（782年），為躲避徐州戰(zhàn)亂，他把家人送往宿州符離安居。建中四年（783年），因中原發(fā)生二帝四王之亂，白居易家又逃到越中。貞元二年（786年），白居易在江南得知有進(jìn)士科，便刻苦讀書。[42] 他讀書十分刻苦，讀得口都生出了瘡，手都磨出了繭，年紀(jì)輕輕的，頭發(fā)全都白了。
貞元七年（791年），他回到符離。后白季庚升任襄州別駕，他隨父至襄陽(yáng)。貞元十年（794年），父親死于襄陽(yáng)，白居易回符離，為父守喪。貞元十四年（798年），其兄白幼文出任饒州浮梁縣主簿，他隨兄至浮梁，而其家遷往洛陽(yáng)。貞元十六年（800年），自浮梁至洛陽(yáng)省母。貞元十八年（802年）入長(zhǎng)安，同年冬參加吏部舉行的書判拔萃科，翌年與元稹等一起登第，授秘書省校書郎。貞元二十年（804年），他將全家搬到關(guān)中，定居下邽縣義津鄉(xiāng)金氏村。
仕官之初
806年，白居易罷校書郎。同年四月試才識(shí)兼茂明于體用科，及第，授盩厔縣（今西安周至縣）尉。807年，任進(jìn)士考官、集賢校理，授翰林學(xué)士。808年任左拾遺，迎娶楊虞卿從妹為妻。810年改任京兆府戶部參軍，811年母親陳氏去世，離職丁憂，歸下邽。814年回長(zhǎng)安，授太子左贊善大夫。
任左拾遺時(shí)，白居易認(rèn)為自己受到喜好文學(xué)的皇帝賞識(shí)提拔，故希望以盡言官之職責(zé)報(bào)答知遇之恩，因此頻繁上書言事，并寫大量的反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的詩(shī)歌，希望以此補(bǔ)察時(shí)政，乃至于當(dāng)面指出皇帝的錯(cuò)誤。白居易上書言事多獲接納，然而他言事的直接，曾令唐憲宗感到不快而向李絳抱怨：“白居易小子，是朕拔擢致名位，而無禮于朕，朕實(shí)難奈。”李絳認(rèn)為這是白居易的一片忠心，而勸諫憲宗廣開言路。
貶謫江州
815年，宰相武元衡遇刺身亡，白居易上表主張嚴(yán)緝兇手，被認(rèn)為是越職言事。其后白居易又被誹謗：母親看花而墜井去世，白居易卻著有“賞花”及“新井”詩(shī)，有害名教。遂以此為理由貶為江州（今江西九江）司馬。818年，白居易的弟弟白行簡(jiǎn)至江州與白居易相聚。當(dāng)白居易被任命為忠州刺史時(shí)，白行簡(jiǎn)也一同與兄長(zhǎng)溯江而上。途中與元稹相遇于黃牛峽，三人相游之處被稱為三游洞。在忠州任職的時(shí)間，白居易在忠州城東的山坡上種花，并命名此地為“東坡”。[8] 同年冬，被任命為忠州（今重慶市忠縣）刺史，819年到任。820年夏，被召回長(zhǎng)安，任尚書司門員外郎。
白居易的母親雖因看花墜井去世，然而白居易早有許多詠花之作，而依宋代的紀(jì)錄，新井詩(shī)作于元和元年左右（新井詩(shī)今已失傳），可見此事不能構(gòu)成罪名。他被貶謫的主因，很可能與他寫諷諭作品而得罪當(dāng)權(quán)者有關(guān)。貶謫江州是白居易一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)：在此之前他以“兼濟(jì)”為志，希望能做對(duì)國(guó)家人民有益的貢獻(xiàn)；至此之后他的行事漸漸轉(zhuǎn)向“獨(dú)善其身”，雖仍有關(guān)懷人民的心，表現(xiàn)出的行動(dòng)卻已無過去的火花了。然而白居易在江州雖不得志，大體上仍能恬然自處，曾在廬山香爐峰北建草堂，并與當(dāng)?shù)氐纳私挥巍?br>
任職蘇杭
820年冬，轉(zhuǎn)任主客郎中、知制誥。821年，加朝散大夫，始正式著五品緋色朝服，（緋色即朱色，為五品以上官員所用的服色）。轉(zhuǎn)上柱國(guó)，又轉(zhuǎn)中書舍人。822年，白居易上書論當(dāng)時(shí)河北的軍事，不被采用，于是請(qǐng)求到外地任職，7月被任命為杭州刺史，10月到任。任內(nèi)有修筑西湖堤防、疏浚六井等政績(jī)。824年5月，任太子左庶子分司東都，秋天至洛陽(yáng)，在洛陽(yáng)履道里購(gòu)宅。825年，被任命為蘇州刺史，5月到任。826年因病去職，后與劉禹錫相伴游覽于揚(yáng)州、楚州一帶。
在杭州刺史任內(nèi)，見杭州有六口古井因年久失修，便主持疏浚六井，以解決杭州人飲水問題。又見西湖淤塞農(nóng)田干旱，因此修堤蓄積湖水，以利灌溉，舒緩旱災(zāi)所造成的危害，并作《錢塘湖石記》，將治理湖水的政策、方式與注意事項(xiàng)，刻石置于湖邊，供后人知曉，對(duì)后來杭州的治理湖水有很大的影響。離任前，白居易將一筆官俸留在州庫(kù)之中作為基金，以供后來治理杭州的官員公務(wù)上的周轉(zhuǎn)，事后再補(bǔ)回原數(shù)。當(dāng)這筆基金一直運(yùn)作到黃巢之亂時(shí)，當(dāng)黃巢抵達(dá)杭州，文書多焚燒散失，這筆基金才不知去向。
西湖有白堤，兩岸栽種有楊柳，后世誤傳這即是白居易所修筑的堤，而稱之為白公堤。事實(shí)上這道“白堤”在白居易來杭州之前已存在，當(dāng)時(shí)稱為“白沙堤”，且見于白居易的詩(shī)作之中。
當(dāng)白居易在杭州時(shí)，元稹亦從宰相轉(zhuǎn)任浙東觀察使，浙東、杭州相去并非太遠(yuǎn)，因而二人之間有許多往還的贈(zèng)答詩(shī)篇。當(dāng)白居易任滿離開杭州時(shí)，元稹要求白居易交出全部的作品，編成《白氏長(zhǎng)慶集》五十卷。
在蘇州刺史任內(nèi)，白居易為了便利蘇州水陸交通，開鑿了一條長(zhǎng)七里西起虎丘東至閶門的山塘河，山塘河河北修建道路，叫“七里山塘”，簡(jiǎn)稱“山塘街”
白居易是唐代詩(shī)人的偶像，那么，他的官風(fēng)、文風(fēng)、作風(fēng)到底如何？
晚歲光景
827年，白居易至長(zhǎng)安任秘書監(jiān)，配紫金魚袋，換穿紫色朝服（三品以上官員所用的服色）。828年，轉(zhuǎn)任刑部侍郎，封晉陽(yáng)縣男。829年春，因病改授與太子賓客分司，回洛陽(yáng)履道里。830年12月，任河南尹。831年七月元稹去世。832年，為元稹撰寫墓志銘，元家給白居易潤(rùn)筆的六七十萬錢，白居易將全數(shù)布施于洛陽(yáng)香山寺。833年，因病免河南尹，再任太子賓客分司。835年，被任命為同州刺史，辭不赴任，后改任命為太子少傅分司東都，封馮翊縣侯，仍留在洛陽(yáng)。839年10月得風(fēng)疾。841年，罷太子少傅，停俸。842年，以刑部尚書致仕，領(lǐng)取半俸。
晚年白居易的生活，大多是以“閑適”的生活反映自己“窮則獨(dú)善其身”的人生哲學(xué)。而844年，73歲的白居易出錢開挖龍門一帶阻礙舟行的石灘，事成后作詩(shī)《開龍門八節(jié)石灘詩(shī)二首并序》留念，詩(shī)中仍反映出他“達(dá)則兼濟(jì)天下”的人生觀。
晚年的白居易大多在洛陽(yáng)的履道坊宅園[，與劉禹錫唱和，時(shí)常游歷于龍門一帶。作《池上篇》、《醉吟先生傳》自況。845年，白居易74歲，尚在履道里第舉行“七老會(huì)”，與會(huì)者有胡杲、吉皎、鄭據(jù)、劉真、盧貞、張渾與白居易；同年夏，以七老合僧如滿、李元爽，畫成“九老圖”。白居易晚年篤信佛教，號(hào)香山居士，為僧如滿之弟子。
安逝洛陽(yáng)
會(huì)昌六年八月十四日（846年9月8日），白居易在洛陽(yáng)去世，享年七十五歲，獲贈(zèng)尚書右仆射，葬于洛陽(yáng)香山。白居易去世后，唐宣宗李忱寫詩(shī)悼念他（參見“歷史評(píng)價(jià)”部分）。后經(jīng)其堂弟白敏中請(qǐng)求，白居易被追賜謚號(hào)為“文”。
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