中國畫常又被稱為水墨畫，水墨之不可分割由此可見，“墨法貴在淋漓而不臃腫”，“淋漓”講的就是用水所取得的效果。水墨神化，其妙在水，黃賓虹說：“能使筆墨變化于無窮者，在蘸水耳?！?/p>
書畫中的用水長期在理論上被忽視，善于用水的畫家更是不多，齊白石題《墨荷圖》有言：“干裂秋風畫之難，潤含春雨亦非易，白石用水五十年，未能得其妙?！庇盟陀媚际撬c墨的結合，二者一體兩面，只是側重不同，水法以水為主，主要突出水光澤、淋漓、靈動的特性，墨在此時則成了輔助。用水嚴格來說是在書畫創(chuàng)作中于筆、墨、紙之外加入了一個新的變量，把握起來的難度因而也更大，需要長時期的練習和積累才能逐步提高。
在《十方空間》中我們可以看到大愚對于水法的運用，如在右上方的大片玄黃霧埃之中，有紅色、褐色、黃色、藍色、綠色、黑色等多種顏色，深淺濃重各各不一，在最上一層可以看到有水法使用的痕跡，水的使用使得多重色彩的融合顯得更加自然。而在左下方的山林中，我們既可以看到用淡淡水痕所繪出的山林等各種物象，又可以看到用水來表示出的光影細微變化。在藍色的海洋中，水的運用使得畫面透出一股淋漓欲滴的濕氣，仿佛間好似真的有碧濤萬頃的海水在畫中，同時用水又起著調節(jié)色彩的作用，使得藍色的層次變化更為豐富，深淺變化之間，使人聯(lián)想到宇宙蒼穹的深遠瑰麗和莫測神奇，而這也正是觸發(fā)《十方空間》靈感的來源。
用水用墨的道理和方法是一樣的，貫穿于其中之中的仍是用筆，筆法是二者的基礎?？梢钥闯龃笥拗盟瑯邮枪P筆寫出，水中見筆，絲毫未有輕率懈怠。最后一點，水墨畫中水的運用又多少有些類似于油畫中的油，從整體上來說，水的巧妙運用使得《十方空間》呈現(xiàn)出淋漓秀潤的畫面效果。
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