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世界上無論人們做任何工作都離不了設(shè)備和工具。當(dāng)然琢玉也是如此。不過早期的治玉工具究竟是什么樣子，我們還有待考古工作的新發(fā)現(xiàn)。目前我們只能根據(jù)明清文獻(xiàn)的一些零星記載和今日琢玉的一些現(xiàn)狀以及出土文物所反映出來的某些現(xiàn)象和專家們的推測等，作一下簡單的介紹。
1.開料設(shè)備
在今天的玉器行業(yè)中，開料設(shè)備分別有絲子鋸床，無齒鋸床，半自動落架式開料機(jī)，托盤開料機(jī)，鉆石砣開料機(jī)等。但是哪種鋸床是古代較為普遍使用的呢？且讓我們看一下早期玉器的出土資料。依據(jù)牟永抗先生的研究成果，“良諸文化玉器在切割痕跡中，可區(qū)分出硬性片狀物切割和柔性線狀物切割兩種。片狀物切割所留下的線條剛勁有力，每條陰線的兩側(cè)及底緣平齊勻稱，如現(xiàn)代無齒鋸帶動介質(zhì)料所造成的，也稱作鋸切割，主要用于玉材的縱向裁切……線狀物切割的痕跡是多條近平行的弧形曲線。曲線中段的弧度較大，有的或可接近正圓，兩側(cè)的開口端，弧曲度較平直，有的近似直線……，此種切割方法，主要作用于截面較大的橫同切割”。
另外在良諸文化玉器的帶鉤和鏤孔透雕的玉件上，專家們還發(fā)現(xiàn)了另一種線切割方法：“先在玉件上鉆透一孔，再穿線進(jìn)行切割，可能類似現(xiàn)代木工的‘鎪花’，此種線切割鏤孔線條粗細(xì)相近，作蚯蚓狀曲折前進(jìn)?！蓖瑫r，結(jié)合民間玉工把開料叫做“拉絲”的說法，我們不難看出古代玉石開料，使用的是鋸子形的設(shè)備，其鋸條或為金屬條，金屬片，或為金屬絲等。在早期可能還使用過韌性較強(qiáng)的類似獸筋之類的軟性物質(zhì)。
齊家文化出土玉料上留下的管鉆痕跡
凌家灘目的出土的帶有切割痕的玉鉞
安徽省含山縣長崗產(chǎn)墓地出土
拉大鋸開料
我國玉器工藝大師趙水魁先生在《中國玉器概論》一書中，也曾介紹道：“舊式開大料使用大弓子鋸，即用竹板彎成弓形，用多股鐵絲擰成花栓成弓弦，兩人來回拉動弓子，弓弦?guī)虢饎偵扒虚_玉石料?！笨磥?，這種用鋸形設(shè)備的開料法是我國治玉工藝長期使用的一種傳統(tǒng)開料方一法。不過開料時所留下的痕跡一般不易發(fā)現(xiàn)，因為經(jīng)過后期的加工，它已不復(fù)存在了，只有在商周以前一些玉器的背面，內(nèi)壁或孔洞等部位偶有顯露。這是我們在鑒定時，需要仔細(xì)觀察的一個方面。
2.磨玉設(shè)備
明代《天工開物》刊載的磨玉機(jī)圖與20世紀(jì)初使用的磨玉機(jī)從功能和操作方法上，幾乎沒有什么大的區(qū)別，全都是利用腳踩來帶動圓輪轉(zhuǎn)動的方法進(jìn)行玉器琢磨的。其形狀也大同小異，舊式名稱叫“木凳”或“水凳”。它是由木架支撐做成的，由凳面、凳槽、鍋架、支撐架、座凳、踩板等部分組成。凳面上有前后兩個支撐點使軸懸架起來，軸有木制和鐵制兩種。木制軸直徑約5厘米—6厘米，軸端粘接鐵琢玉工具，軸中央為纏繞的繩索，并向下連接踩板。鐵軸較細(xì)，直徑約2厘米，軸端也粘接琢玉工具。不過，中部懸掛一皮帶條，仍然與踩板相連，踩板是竹制的，另一端則架在座凳上。這樣人坐在座凳上，兩腳上下踩動踩板使繩或皮帶上下運動。軸即可以來回旋轉(zhuǎn)了。工作時，人的左手拿玉石，右手攥金剛砂，去接觸轉(zhuǎn)動的磨玉工具，不停的琢磨。凳槽做成簸箕狀，放金鋼砂和產(chǎn)品,凳槽前的鍋架上有一鐵鍋，便干接住流下來的水和砂。當(dāng)然，在今天科技高度發(fā)達(dá)的情況下，這種簡陋的琢玉機(jī)早已被淘汰了，但就是這種簡陋的設(shè)備，在中國治玉業(yè)中，也有著相當(dāng)悠久的歷史了。
磨玉機(jī)（水凳）
首先我們從良渚文化出土的玉器來觀察。發(fā)現(xiàn)的大量玉璧和玉琮，造型規(guī)矩，邊角勻稱、整齊。尤其是同類型璧的直徑，只有一毫米左右的誤差，而琮的每節(jié)的節(jié)高誤差則更小。這種精確的玉器作品，除玉工熟練的技術(shù)外，應(yīng)該是具有了固定的琢玉裝置。這種裝置很可能便是“水凳”的雛形，即中國原始的磨玉機(jī)。當(dāng)然這種磨玉機(jī)決不可能是今日垂足坐式之形狀，正如楊伯達(dá)先生在《中國古代玉器面面觀》一文中指出的那樣：“(垂足)坐式水凳出現(xiàn)的上限，應(yīng)在隋唐前后，那么隋唐以前的旋轉(zhuǎn)性治玉工具就不會是垂足坐形式了，而應(yīng)與當(dāng)時的家具形態(tài)相適應(yīng)，為席地坐式?！辈贿^，這種古老的磨玉機(jī)，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展和玉工在實踐中的不斷改進(jìn)，也日益變得較為復(fù)雜、先進(jìn)了。然而，萬變不離其宗，即使是現(xiàn)在高級的磨玉機(jī)，也終究沒有脫離開利用轉(zhuǎn)動的工具(砣)帶動高硬度而顆粒細(xì)小的解玉砂，以間接的磨擦作用對玉材進(jìn)行加工的方法及原理，可見中國古老磨玉機(jī)的貢獻(xiàn)之偉大。
良渚文化 玉琮
高39.3厘米 孔徑5厘米
上海博物館藏
3.打孔鉆
打孔是玉器生產(chǎn)中一項很重要的工序。它早在新石器時代已被廣泛應(yīng)用，并分別有空心鉆和實心鉆兩種。
打孔鉆（左：管鉆 右：實心鉆）
空心鉆即我們常說的管鉆。使用這種鉆來透孔，常常會在孔壁上留有直角的如同“臺階”的痕跡，或會出現(xiàn)螺旋紋。從良諸文化遺址出土的玉璧、玉琮的孔壁留下的臺階痕僅寬0.5毫米—1毫米，玉琮獸面紋用管鉆法琢出的圓圈眼睛直徑僅為2毫米的情形看，在距今五千年前的人工鉆孔技術(shù)，就已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)高的水平。
良渚文化玉琮內(nèi)留有對鉆錯位的臺痕
實心鉆又名桯鉆，它也是完全靠旋轉(zhuǎn)磨擦來進(jìn)行打孔的。用實心鉆打孔所出現(xiàn)的孔痕，一般為上口較大，下口較小，孔底更顯尖細(xì)的斜坡形。這種現(xiàn)象在早期的玉器和石器中均有發(fā)現(xiàn)。
管鉆后留下的孔心玉料
至于鉆具的質(zhì)材問題，在新石器時代，很可能是多樣化的，一方面是大家公認(rèn)的用木棒、竹管加砂蘸水鉆孔。另一方面，新石器時代出土的石鉆、尖狀器等，同樣也可以作為治玉工具?！对娊?jīng)·鶴鳴》曾曰“它山之石，可以攻玉“’是有一定道理的，畢竟石要比木、竹硬的多嘛！商周之后，隨著金屬工具的廣泛應(yīng)用，琢玉工具便下成問題了。
4.鉈 具
鉈是一種圓片狀的鋸形工具。目前多用于玉器的的切削、琢磨等工藝，是玉器制作中，應(yīng)用范圍最廣的一種工具。使用時將它安裝在木軸上或鐵軸上。由腳踩或其他方式使其進(jìn)行快速轉(zhuǎn)動，同時加入解玉砂，并與玉石相互磨擦，從而達(dá)到對玉器造型及圖紋的具體刻劃。如今鉈子的主要品種有；鍘鉈(切割玉料或切割初形)、鏨鉈(也稱勾鉈，用于勾線，勾面紋等)，碗鉈(用于旋碗)，軋鉈(用于琢磨圖紋)，彎鉈(用于掏膛)，沖鉈(沖磨較大型器物的平面)，磨鉈(用于碾磨)，釘鉈(用于掖撞、磨平地子的根線)等。
鉈具示意圖
琢制玉器時鉈子的使用方式
至于鉈的使用時間，根據(jù)出土資料顯示，最晚在商代早期就已經(jīng)用于琢玉了。1975年偃師二里頭出土的青玉柄形器，經(jīng)過北京玉器廠技術(shù)組專家們的討論研究，認(rèn)為：“早商時代已經(jīng)有了類似我們今天使用的鉈子了……因為圓形工具轉(zhuǎn)動起來以后，整個外圓都在同一個點上進(jìn)行研磨……”盡管有些專家通過對良渚文化玉器的研究，認(rèn)為當(dāng)時已經(jīng)出現(xiàn)了旋轉(zhuǎn)性工具鉈，但是這種鉈并非是今日所稱之圓形鉈。因為在良渚文化玉器上所呈現(xiàn)出的那些纖細(xì)聚密的圖紋線條，不但剛勁挺直，而且線紋僅寬0.1毫米—0.2毫米，最細(xì)的僅有0.07毫米，同時這些紋飾大多都是由若干條短線連綴而成，并時常出現(xiàn)不規(guī)則的崩缺。因此，我們認(rèn)為，當(dāng)時古人是將某種鋒利物固定在簡單的磨玉機(jī)上，使其旋轉(zhuǎn)并借助解玉砂對玉器進(jìn)行琢磨。若然，這就是專家們所稱道的最早的治玉鉈子，不過它的質(zhì)地應(yīng)是“用石材或獸牙、獸骨和木材等原料制成。砣具應(yīng)包括刻細(xì)紋、減地、磨光、鏤空等不同用途的各種形式和不同規(guī)格的鉈”。
5.磨 料
由于玉石質(zhì)地堅硬而且韌性大，所以玉器的制作，乃是靠一種質(zhì)地更堅硬的礦石細(xì)砂和水作為媒介進(jìn)行琢磨使之成型的。這種琢玉的細(xì)砂，俗稱解玉砂，是玉器琢磨中的主要輔助材料?？梢哉f，沒有磨料就不能做出好玉器，而且它還同玉器一樣，有著悠久的使用歷史。
早在新石器時代，江蘇武進(jìn)寺墩良渚文化墓葬出土的玉璧上，便發(fā)現(xiàn)有一層沙粒，系花崗巖粗砂粒。其中硬度高達(dá)7度的石英占34% —40%。有關(guān)專家認(rèn)定，這就是新石器時代玉工使用的解玉砂。目前我國琢玉行業(yè)使用的天然磨料仍然有石英砂。由此可見，這種硬度較高于軟玉的石英砂，一直是玉器制作的主要磨料。
良渚文化玉璧上的粗粒砂
當(dāng)然，經(jīng)過長期的實踐和摸索，人們漸漸的發(fā)現(xiàn)，磨料的硬度越高，棱角越鋒利，切削作用就越大，這樣玉工不但省力，而且工藝也會很出色。因此，較高硬度的石榴子砂、剛玉砂、金剛砂等不斷被發(fā)現(xiàn)、被使用，從而提高了工作效率，也提高了玉器制作的工藝水平。
琢玉圖
6.拋光粉
拋光粉是在玉器成型后，為增強(qiáng)其光亮度而使用的一種細(xì)膩的粉狀物質(zhì)。目前琢玉常用的拋光粉，多為氧化物，如氧化鐵、氧化鉻、氧化鋁等。但是古玉用什么拋光，我們未知端詳，僅見《古玉圖說·皮碢圖》中介紹說：“此系皮碢磨光上亮之圖也。碢系牛皮為之，包于木碢之上，納以麻繩。大者尺余，小則二三寸不等。皆用沁水寶料磨之。皮碢上光后則玉體光亮溫潤，使鑒家愛之無窮?！庇纱丝芍?，古代玉器拋光時，也需要使用一種類似拋光粉的材料，但它不是氧化物，而是一種天然材料。
中國古玉器研究會2005年成立于北京，是從事古玉文化研究的個人會員和團(tuán)體會員自愿結(jié)成的學(xué)術(shù)性、研究性、全國性的非營利社團(tuán)組織，現(xiàn)已在全國建立省級分會十余家，會員數(shù)千人，是國內(nèi)外玉文化愛好者學(xué)習(xí)交流的平臺。研究會旨在團(tuán)結(jié)國內(nèi)外玉文化愛好者、收藏家、專家學(xué)者開展古玉器收藏和玉文化研究的工作，普及古玉文化知識，宣傳推廣古玉文化的研究成果，實現(xiàn)理論研究和鑒賞實踐的互動，弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。本會致力于從歷史價值、現(xiàn)實價值、藝術(shù)價值和人文價值的角度來研究和拓展古玉文化的核心價值，建立和完善古玉器社會價值評估體系。本會將定期組織優(yōu)秀藏品赴國內(nèi)外巡回展出，向世界展示中國與文化的博大精深。不定期開展專家講座等學(xué)術(shù)活動，為會員提供交流平臺，提高會員的玉文化理論和古玉器鑒賞水平。并發(fā)行團(tuán)體會刊，幫助會員出版專著。研究會還設(shè)有以權(quán)威專家領(lǐng)銜的核心鑒定團(tuán)隊，服務(wù)社會各方面認(rèn)證、鑒賞、確價的需要。
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