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庖丁解牛,菜鳥側旋發(fā)球的一種簡單進階路徑

莊子寓言里的網(wǎng)球哲學(2)

 庖丁為文惠君解牛,手之所觸,肩之所倚,足之所履,膝之所踦,砉然向然,奏刀騞然,莫不中音。合于《桑林》之舞,乃中《經(jīng)首》之會。

莊子《養(yǎng)生主》中有一個著名的橋段 “ 庖丁解牛 ” ,“ 庖丁 ” 按照流沙河先生的解釋,是一個姓丁的廚子,丁廚子解牛的技術動作本來血腥、辛苦,竟然按照音樂的韻律翩翩起舞。莊子將勞動美化成一種藝術享受,這也是手藝人們(包括網(wǎng)球后浪)的學徒腳本。

沒有審美力,是一種絕癥——木心

  
文惠君曰:“嘻,善哉!技蓋至此乎?” 庖丁釋刀對曰:“臣之所好者,道也,進乎技矣。 ”

 “ 技 ” 與 “ 道 ” 是一種辯證關系,有時 “ 道 ” 是一種緘默知識,語言無法充分表達,人文藝術(音樂、繪畫等)則恰恰可以表達 “ 道 ” 的內(nèi)涵。流行的 “ STEAM ” 一詞緣起于“ STEM ” 教育,是融和Science、Technology、Engineering和Mathematics跨學科跨領域的教育,但后來人們認識到完整的教育還需要把Arts(人文藝術)加入進來。庖丁解牛給我們展示的不是一個只會 “ 搬磚 ” 的技工,也不是 “ 砌磚 ” 的工匠,而是一個建筑藝術大師。丁廚子的師傅應該是STEAM教育的踐行者,一個網(wǎng)球運動員的職業(yè)生涯能夠走多遠與人文藝術教育的潛移默化密切相關,偉大的網(wǎng)球運動員都能給觀眾傳遞一種美的盛宴。

凡是由內(nèi)在需要產(chǎn)生并源于靈魂的東西就是美——康定斯基


始臣之解牛之時,所見無非牛者。三年之后,未嘗見全牛也…… 

丁廚子最后達到的藝術巔峰,同網(wǎng)球大師們是一樣的,如何達到游刃有余的境界?丁廚子的師傅是如何教化的?
三年所見無非牛,“ 三 ” 是一個虛數(shù),可能是四年、五年、六年……那么這三年丁廚子究竟是怎么學習的更值得深思。

丁廚子解牛之初,不識廬山真面目,只緣身在此山中,對牛的認知只是一個龐然大物,是朦朧、表層和膚淺的,丁廚子與牛是對立的。丁廚子歷經(jīng)三年的刻意練習對牛的認知達到了一種了然于指的境界,消除了他與牛的對立,即心與技術的對立,他與牛合二為一,超越了技術,達到了審美的范疇。


每個網(wǎng)球人手中的球拍跟丁廚子手中的刀本質(zhì)上沒有什么區(qū)別,是靈魂深處的審美力,擁有化濁為清的沉淀力與破墮通變的創(chuàng)造力。


學發(fā)球之初,平擊與上旋對青少年初學者并不是最好的選擇,側旋也就是俗稱削切式發(fā)球入門更容易些。實踐中純正的平擊、上旋與側旋發(fā)球都很少,幾乎都是復合旋轉的,參閱《力的三要素│跟穆雷一起提升網(wǎng)球側旋發(fā)球》。


初學發(fā)球最擔心的就是過不去網(wǎng),拍面不自居的就會打開去擊球,因為平擊球要求擊球點的高度與揮拍的速度,而上旋球的靠后擊球點更是難上加難。若初學者像丁廚子一樣掌握網(wǎng)球基本旋轉的生物力學規(guī)律,避開鋒芒,因勢利導,就會游刃有余。


側旋發(fā)球一般來講是把球拋到體側靠前的方向,很少看見對這個觀點質(zhì)疑的。這是針對初學者來說最好的一種拋球,反向思維就是什么樣的拋球擊球點就有什么樣的發(fā)球方式。


側下旋也是一種很好的發(fā)球入門路徑,拋球往側方再夸張一點,這種發(fā)球類似于高點削球,參閱《江湖失傳已久的側下旋發(fā)球》。待動作熟悉自信之后,再將拋球擊球點慢慢調(diào)到側旋發(fā)球位置,然后側上旋,懂得了旋轉才能更好的發(fā)好平擊球。


真正的高手的側旋球是將球拋到身體前面,或身體前固定一點,參閱《費德勒傳啟示錄│同一擊球點可以實現(xiàn)三種發(fā)球嗎?》,高手發(fā)球拋球區(qū)都是在同一區(qū)域,通過微調(diào)擊球點和身體位置可以實現(xiàn)三種發(fā)球的自由切換。


不畏浮云遮望眼,掌握了球拍與網(wǎng)球碰撞的基本生物力學之道,來個反彈琵琶二區(qū)發(fā)外角側旋球,這對大陸式握拍幾乎做不到的,通常得用側上旋來實現(xiàn)這個效果。

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