徐崇矩是徐熙的孫子。《宣和畫譜》云：“畫克有祖之風(fēng)格。熙畫花竹禽魚，蟬蝶蔬菜之類，極奪造化之妙。一時(shí)從學(xué)者，莫能窺其藩也。崇矩兄弟，遂能不墜所學(xué)。作仕女益工，曲眉豐臉，蓋寫花蝶之余思。”此圖狀水禽棲于枝上，雙目凝注于水里的游蝦之態(tài)，最為俊逸可喜。
畫柑橘兩枚，碩壯之極。畫法雙鉤設(shè)色，敷色暈染，工力俱深，葉色之嫩老，香實(shí)之垂金，傳神畢肖。果葉疏密有致，正側(cè)偃斜，卷曲掩映，深有空間感。
圖中描繪山居景色。在極其逼仄的尺幅間，畫家運(yùn)用構(gòu)圖的繁簡(jiǎn)對(duì)比和表現(xiàn)手法的虛實(shí)映襯，反映了極為豐富的物象與藝術(shù)內(nèi)涵。
相傳蕭照是李唐的弟子，若將《山腰樓觀圖》與李唐的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》并列比較，不難看出后者對(duì)石塊描寫的方式為《山腰樓觀》所承襲。值得注意的是，宋室南渡后，蕭照并未采用原本較為流行的中軸式構(gòu)圖，而是將做為主體的巨山移到了畫幅的一側(cè)。如此，由河岸延伸而成的縱深空間便可一覽無(wú)遺。
宋 黃庭堅(jiān) 《史翊正墓志銘》
釋文：宋故瀘南詩(shī)老史翊正墓志銘 維史氏遠(yuǎn)有世序，自唐尚書吏部侍郎□□僖宗入蜀，生德言為山南東道觀察支使。因不能歸，占籍于眉山。生光廷，孟氏時(shí)，試大理評(píng)事，知應(yīng)靈縣。應(yīng)靈生著明，嘉州軍事推官。嘉州生溥，見蜀之亂，遂不出仕，號(hào)江陽(yáng)隱君。江陽(yáng)生回，能詩(shī)，自號(hào)知非子。知非生宗簡(jiǎn)，名能，知人善料事，自號(hào)天和子。天和實(shí)生詩(shī)老。詩(shī)老諱扶，字翊正，少則篤學(xué)能詩(shī)，紹知非之業(yè)。以貧干試于眉州，又干試于開封府，皆見絀．乃游瀘州，杜門讀書。士大夫之子弟多委束修于門，遂老于瀘州。妻子或謁不足，君熙然曰：“會(huì)當(dāng)有足時(shí)?！弊允赝θ?，不妄取與，有挾勢(shì)利而求交者，雖鄰不覿也。其見刺史、縣令，鞠躬如也，未嘗有私謁。既晚，莫不及仕進(jìn)。閑居無(wú)一日廢書，尤刻意于詩(shī)。登臨尊酒，率常吐佳句。壓其坐人，故士君子推與之曰：詩(shī)老云。夫人楊氏，生二子銳、鎮(zhèn)。一女，嫁進(jìn)士王庸。繼室杜氏，生四子鑄、鋼、鎬、銓。君卒以紹圣三年四月某甲子，享年若干．葬以元符二年正月癸亥，其兆在瀘川之上，白芳之原。白天和而上皆葬眉山，而葬川瀘自君始．鎮(zhèn)有文行，瀘川學(xué)者多宗之，竭力大事，而來(lái)請(qǐng)銘。遂銘之。銘曰：人皆汲汲，仰掇俯拾，商祿計(jì)級(jí)，脅肩求人。君獨(dú)徐徐，書耕筆鋤，我躬?jiǎng)t臞，我心則腴。缊袍后禿，藜藿不肉，哦詩(shī)滿屋，金革匏竹。瀘川洋洋，樅栝其岡，勒銘詔藏，尚其嗣之昌
（南宋） 夏圭 西湖柳艇圖
畫面柳堤回環(huán)， 可以看到三層。 但其疏密、遠(yuǎn)近、直曲和穿插、點(diǎn)景的木橋、屋宇、小船等，相互配合得豐富、生動(dòng)而有變化。天空用淡墨染出浮動(dòng)的白云， 與煙霧迷朦中的遠(yuǎn)方樹林相接，加強(qiáng)了氣候特征。畫柳枝的筆法勁健， 密而不亂，節(jié)奏感甚強(qiáng)，頗得真實(shí)之美。岸邊有游船停泊，水上小舟來(lái)往，近處柳梢上露出酒旗，都表現(xiàn)了這南都湖上春光的佳勝。
南宋 夏圭 《錢塘秋潮圖》
《錢塘秋潮圖》描繪的是錢塘江秋潮初至?xí)r翻滾奔騰的景象。用色方面整幅畫面用色都非常鮮麗。遠(yuǎn)處峰岫，黛青隱隱，近景崖石，雜樹交織，中間則白浪滔滔，氣勢(shì)磅礴。圖中的樹、石、浪潮全用中鋒勾勒，跳躍有力，且富節(jié)奏感，是馬夏畫派的典型代表。
（南宋） 趙伯駒 春山圖
圖繪初春的景色：從近處望去，水榭臨水，小舟穿梭其間，送往迎來(lái)，不亦樂乎？路人信步，一老翁策杖行走橋上，而河對(duì)岸，樹木掩映之中，村舍層迭，前面敞屋中飼馬二匹，后堂屋中有家人對(duì)坐閑話。遠(yuǎn)處山谷中農(nóng)田櫛比，農(nóng)夫趕牛犁耕。遠(yuǎn)山高聳，云霧繚繞。一派平和恬淡、靜謐自足的人間生活景象，融化于桃紅柳綠、松柏濃郁的大自然春色中，如夢(mèng)如幻，美不勝收。全圖工整細(xì)麗，層次清晰，勾線凝練，造型準(zhǔn)確，青綠設(shè)色，勾廓填彩，雖濃艷猶不掩土色，實(shí)是古代大青綠山水畫中難得的精品。
元 趙孟頫 行草書《襄陽(yáng)歌》
釋文：落日欲沒峴山西， 倒著接籬花下迷。襄陽(yáng)小兒齊拍手，攔街爭(zhēng)唱《白銅鞮》。旁人借問笑何事， 笑殺山公醉似泥。鸕鶿杓，鸚鵡杯。百年三萬(wàn)六千日， 一日須傾三百杯。遙看漢水鴨頭綠，恰似葡萄初酦醅。此江若變作春酒， 壘曲便筑糟丘臺(tái)。千金駿馬換小妾， 醉坐雕鞍歌《落梅》。車旁側(cè)掛一壺酒，鳳笙龍管行相催。咸陽(yáng)市中嘆黃犬， 何如月下傾金罍？君不見晉朝羊公一片石， 龜頭剝落生莓苔。淚亦不能為之墮，心亦不能為之哀。清風(fēng)朗月不用一錢買， 玉山自倒非人推。舒州杓，力士鐺， 李白與爾同死生。襄王云雨今安在？江水東流猿夜聲。
明 文徵明 坐廬圖扇面
清 張宗蒼 西湖圖
張宗蒼，生于1686年，卒于1756 年。字默存，今江蘇蘇州人。師承清代婁東畫派的傳人黃鼎。擅畫山水。公元l751年，乾隆皇帝南巡，張宗蒼進(jìn)獻(xiàn)了畫冊(cè)《吳中十六景》，深得乾隆皇帝的欣賞，后來(lái)進(jìn)入清宮廷畫院供奉，為宮廷作畫，是乾隆時(shí)期一位重要的宮廷畫家。清代宮廷繪畫在清代繪畫史上有著重要的地位，特別是乾隆時(shí)期，設(shè)立了如意館廣收人才，創(chuàng)作了很多紀(jì)實(shí)、歷史故事、宗教及裝飾題材的作品，具有特殊的歷史與藝術(shù)價(jià)值，在乾隆一朝的宮廷畫家中，張宗蒼是很重要的一位。張宗蒼的山水畫，畫風(fēng)蒼勁，用筆沉著。山石皴法多以干筆積累，林木之間使用淡墨，干筆和皴擦的手法相結(jié)合，表現(xiàn)出了深遠(yuǎn)的意境和深厚的氣韻，一洗宮廷畫院慣有的甜熟柔媚的習(xí)氣，特別被乾隆皇帝所喜愛。
惲壽平作畫兼採(cǎi)師法古人與寫生態(tài)度。本幅選自《惲壽平摹古冊(cè)》。畫家自題為臨宋人稿本而作。畫桃紅柳綠的春日即景。以具覆蓋力的礦物質(zhì)顏料鉛粉配以胭脂，描摹灼灼怒放碧桃花的明媚鮮妍。楊柳則以對(duì)比性帶有透明水感的植物性微黃汁綠色彩作為陪襯，表現(xiàn)早春新發(fā)芽葉的柔嫩飄逸。
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