梅蘭芳藏清宮戲曲人物畫
梅蘭芳藏清宮戲曲人物畫
梅蘭芳藏清宮戲曲人物畫
梅蘭芳先生，名瀾，藝名蘭芳。他是近代中國“四大名旦”之首，“梅派”藝術(shù)創(chuàng)始人；他是中國進(jìn)軍好萊塢的第一人，他曾在國外廣受贊譽(yù)，其表演被推為“世界三大表演體系”之一。2014年是京劇藝術(shù)大師梅蘭芳誕辰120周年，國內(nèi)外都以各種形式紀(jì)念這位藝術(shù)大家。
說起梅蘭芳先生，許多人不由贊嘆他的京劇表演，連毛主席都對他的京劇贊不絕口。而在西方人眼中，梅蘭芳先生儼然成了京劇的代名詞。他的戲劇代表作有《貴妃醉酒》《霸王別姬》《天女散花》等。
梅蘭芳
對于一代藝術(shù)大師是怎么煉成的，眾人都比較感興趣，但凡“大家”都?xì)赓|(zhì)不凡，博覽眾長。梅蘭芳先生也是如此，他曾說過，“凡是一個(gè)藝術(shù)工作者，都有提高自己的愿望，這就要去接觸那最好的藝術(shù)品?！痹诿诽m芳先生眼中，戲劇并不是他認(rèn)為唯一的、最值得崇拜的藝術(shù)樣式，而只是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的一門，戲劇與其他藝術(shù)息息相通，他們有著共同的內(nèi)在特質(zhì)。梅蘭芳先生從繪畫中找到了靈感，并運(yùn)用到了他的表演當(dāng)中。
繪畫入戲
梅蘭芳先生的祖父梅巧玲、父親梅竹芬都喜歡書法，家中藏有不少明清字畫，梅蘭芳自已也喜作畫。他也曾多次提出“創(chuàng)造是藝術(shù)修養(yǎng)的成果”，“不論演員或劇作家都必需努力開展自己的眼界。除了多看多學(xué)多讀，還可以在戲曲范圍之外，去接觸各種藝術(shù)品和大自然的美景，來多方面培養(yǎng)自己的藝術(shù)水平”。
梅蘭芳與齊白石
翻開歷史畫卷，我們不難看出梅蘭芳先生結(jié)交的朋友中也有很多的文人畫士，如齊白石、吳昌碩、張大千、陳師曾、陳半丁、王夢白、湯定之、姚芒父等人。梅蘭芳先生不僅從他們那里學(xué)會(huì)了繪畫，也把繪畫帶上了戲劇舞臺(tái)。他自己曾說過，“學(xué)習(xí)繪畫對于我的化裝術(shù)的進(jìn)步，也有關(guān)系…...從學(xué)畫佛像、美人以后，注意到各種圖畫當(dāng)中，有許多形象可以運(yùn)用到戲劇里面去，于是我就試著來摸索。”梅蘭芳先生這樣解釋了戲劇與繪畫的關(guān)系：“朋友當(dāng)中有幾位是對鑒賞、收藏古物有興趣的，我在業(yè)余的時(shí)候，常常和他們來往?？吹剿麄兪詹氐墓沤駮嫞剿宋?，翎毛花卉，真是琳瑯滿目，美不勝收。從這些畫里，我感覺到色彩的調(diào)和，布局的完密，對于戲曲藝術(shù)有聲息相通的地方；因?yàn)橹袊鴳騽≡诜b、道具、化裝、表演上綜合起來可以說是一幅活動(dòng)的彩墨畫。我很想從繪畫中吸取一些對戲劇有幫助的養(yǎng)料?！?/p>
梅蘭芳劇照
梅先生對于繪畫入戲的嘗試始于1915年，當(dāng)時(shí)梅蘭芳先生新編新劇《嫦娥奔月》，但是之前卻沒有關(guān)于“嫦娥”的題材。當(dāng)時(shí)梅蘭芳先生認(rèn)為，嫦娥的扮相“還是用老戲里的服裝，處理得不太合適的話，觀眾看了仿佛不夠他們理想中的美麗，他們都會(huì)感覺到你扮的不像嫦娥的，那么這出戲就要大大地減色了”。由于喜歡書畫的緣故，他主張從古畫里找服裝、頭面的素材，開了一條戲曲創(chuàng)新的新路子。采用了新式古裝的《嫦娥奔月》讓人眼前一亮，加上獨(dú)創(chuàng)的嫦娥在月宮采花的“花鐮舞”和歡宴的“袖舞”，呈現(xiàn)出傳統(tǒng)程式難以表現(xiàn)的身段；曲牌方面，鑒于京劇原有板式難盡人意，遂按“南梆子”創(chuàng)作了新歌曲調(diào)，達(dá)到了情中寓美的意境。
唐伯虎《嫦娥執(zhí)桂圖》（局部）、梅蘭芳《嫦娥奔月》劇照
天女形象
這場戲無疑為梅蘭芳先生“古裝新戲”開了個(gè)好頭，而后來的《黛玉葬花》《天女散花》、等“古裝”作品也都汲取古畫的造型入戲。1916年在上海，《嫦娥奔月》演了七次、《黛玉葬花》演了五次，占了全部場次的四分之一。這成功地證實(shí)了把繪畫與戲劇想融合的正確與睿智，更把梅蘭芳帶入了更高的藝術(shù)殿堂。后來梅蘭芳先生新編了好幾出古裝戲，集中地體現(xiàn)了他在傳統(tǒng)文藝審美情趣上的精深造詣。
戲入收藏
梅蘭芳先生為戲劇，執(zhí)著一生，奉獻(xiàn)一生。為了能創(chuàng)演更好的戲劇作品，梅蘭芳先生借鑒了不少古畫。比如為了編演《洛神》就借鑒了《洛神賦圖》，此類列子還很多。梅蘭芳先生自己也畫畫，從中能更好的發(fā)現(xiàn)戲劇新元素，亦結(jié)交了不少文人畫士，提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)。梅蘭芳先生更收藏了不少珍貴的戲畫，比如溥儀從皇宮帶出的部分戲曲人物畫，還有晩清沈蓉圃繪《同光十三絕》。
晩清沈蓉圃繪《同光十三絶》
梅蘭芳先生梅蘭芳自年輕時(shí)就喜好收藏，但不僅限于戲畫，還有古劇本、古董、家具等。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，梅蘭芳的藏品包含了劇本、戲單、照片、圖書、書畫、期刋、信件、剪報(bào)、郵票、火花、紀(jì)念品等，約有4.1萬余件。其中收藏繪畫作品有宋、元、明、清和當(dāng)代著名書畫家如吳昌碩、陳師曾、陳寶琛、齊白石、徐悲鴻、張大千等人的作品。梅蘭芳本人的繪畫，也藏有多幅。此外，還有當(dāng)代印度畫圣難達(dá)婆藪為梅蘭芳繪制的巨幅油畫《洛神》、日本著名畫家渡邊晨畝贈(zèng)給梅氏的畫、印度詩人泰戈?duì)栍H筆題字贈(zèng)詩的團(tuán)扇。
提到梅先生對繪畫的收藏，有幾方面的來源。他的祖父梅巧玲除演戲外，還是一位既善書法，又會(huì)鑒別金石、古玩的藝術(shù)家。父親梅竹芬生前也喜愛書畫，他們都遺留下許多明、清時(shí)的繪畫作品；梅蘭芳的親朋熟知也常選購繪畫作品相贈(zèng)；遇梅府有喜慶之事時(shí)，也經(jīng)常親手繪制作品致贈(zèng)；亦有畫家因其戲劇精彩而繪畫相送；梅先生多次訪問日本，有些日本畫家用中國畫法繪畫贈(zèng)給梅先生留念；梅蘭芳收藏的繪畫作品，可以說是古今中外，包羅萬象，其中不乏精品。作品中有兩種畫面較多，梅花和馬。一是因梅先生喜愛梅花；一是因梅先生為甲午年所生，屬相為馬之故。
結(jié)語：從梅蘭芳先生的一生來看，他的人生是精彩的，讓藝術(shù)走進(jìn)了生活，更讓中國傳統(tǒng)書畫走進(jìn)了戲劇，擴(kuò)展了藝術(shù)領(lǐng)域，打破了藝術(shù)領(lǐng)域的壁壘。更傳播了傳統(tǒng)文化。最后，引用梅先生二公子梅紹武在《梅蘭芳全集·總序》中的一段評論：他是個(gè)勤勉好學(xué)的演員，從青年時(shí)代起就認(rèn)真鉆研古典文學(xué)、國畫、民族音樂、民族舞蹈、民俗學(xué)、音韻學(xué)和服飾學(xué)等多方面的祖國傳統(tǒng)文化，并把這些知識(shí)融合到他的藝術(shù)中去，從而創(chuàng)造了大量優(yōu)秀劇目，形成了具有獨(dú)特風(fēng)格、大家風(fēng)范的藝術(shù)流派--梅派。
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