重開的良渚博物院迎來了一波又一波觀眾
館里的文創(chuàng)商店也在緊急補(bǔ)貨中
而“帶貨王”無疑就是良渚神像了
這只大眼睛長獠牙的神人獸面像
但凡被印上的環(huán)保袋、T恤或杯子
就一定變成了搶手貨
而這幅線繪圖的底稿
出自方向明的筆下
方向明，良渚出土玉器的唯一線繪者，浙江考古線繪第一人。
他是浙江省文物考古研究所研究員，考古30年，幾乎挖遍了浙江新石器時(shí)代不同類型的遺址。
他不光是考古專家，還是考古畫家。
很多人會(huì)問，玉器看高清照片、局部細(xì)節(jié)圖就好了，為什么還要看考古畫家的線繪圖？
“考古線描圖最根本的，就是能夠非常精確地表示一件器物的外形和結(jié)構(gòu)，照片沒法表現(xiàn)結(jié)構(gòu)。”
以反山王陵最高等級(jí)12號(hào)墓出土的豪華權(quán)杖為例。它其中的兩個(gè)組成部分“鐓”和“?！?，上面的復(fù)雜紋樣，以及外形和結(jié)構(gòu)，肉眼根本無法看清，照片也無法全面呈現(xiàn)。
對(duì)于殘損的文物，也可以通過線圖嘗試復(fù)原部分信息。良渚出土的玉鉞幾個(gè)部分已經(jīng)散落，正是通過線圖，考古工作者復(fù)原出它原本的結(jié)構(gòu)。
瑤山M7：31~33玉鉞杖
良渚玉器考古繪圖的底圖
再來看方向明的圖，單單是上面的螺旋紋樣，線條構(gòu)成比照片更清晰，更有視覺沖擊力，可以藝術(shù)地反映良渚文物之美
方向明的線繪工作基本上是雙線進(jìn)行的：
場(chǎng)景之一：考古野外發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)的方向明，在各種土坑、野草、小動(dòng)物圍繞下迅速手繪下即時(shí)的狀態(tài)，這是他發(fā)掘日記的一部分。
場(chǎng)景之二：關(guān)在工作站的小屋里手繪的方老師。在各種令人艷羨的出土文物的圍繞下，精心描繪出器物的外形、各個(gè)立面上的精細(xì)圖紋。今天我們所看到的所有良渚玉器線繪圖稿，包括《國家寶藏》上為了讓大家了解玉琮的神人獸面紋而展示的線繪圖，全部來自方老師的手稿。
方向明畫圖那么多年，讓他覺得最難畫的，就是拿針管筆畫螺旋線?！爱嬄菪€的時(shí)候，不能夠重疊，所以手不能抖。而不少螺旋，你看著是一根線，其實(shí)它是互旋的，兩根線組成的，很費(fèi)勁?！?/p>
還要特別說一下畫圖神器——0.1毫米細(xì)的德國針管筆。0.1毫米的筆尖什么概念？比頭發(fā)絲還細(xì)！
但實(shí)際上，5000年前良渚人的刀工和眼力，比我們更好。1毫米內(nèi)，良渚人又刻畫了3到5條線。而方向明只有靠一筆筆手繪，才能做到這種程度。
琮王上的線條，感受一下
把手繪功力發(fā)揮到極致的，是方向明把良渚玉琮王直槽內(nèi)上下刻的8個(gè)神人獸面像都畫全了。關(guān)鍵是，每個(gè)神像只有火柴盒大小，相當(dāng)于微雕。
良渚反山、瑤山兩地總出土玉器有一千多件（組），全部都由方向明畫出線繪圖。比如瑤山遺址出土的一串珠子，200多顆，每畫一顆，都要重新測(cè)量。如果把反山、瑤山、廟前、毘山、小兜里等遺址及其他工作都算上，方向明這20年畫過的器物總數(shù)，有好幾萬件。
一遍遍地畫圖
不厭其煩，不廢其功
不累不倦，無寒無暑
這是一種“自虐”式畫法
更是考古人的孤獨(dú)、細(xì)致與耐心
內(nèi)容支持/杭州良渚遺址管理區(qū)管理委員會(huì)
編輯/荊恪
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