在中國繪畫歷史中，最獨(dú)特輝煌的成就是山水畫，在山水畫成為獨(dú)立的畫科之前，它常以人物畫的背景出現(xiàn)，比如東晉時(shí)期顧愷之的《洛神賦圖》。
最早的山水畫公認(rèn)是隋代展子虔的《游春圖》，而縱觀整個(gè)繪畫史，宋代，無疑是山水畫史上具有里程碑意義的時(shí)期。
北宋書畫鑒賞家郭若虛認(rèn)為，山水畫家中，李成當(dāng)為一代“宗主。
廣告汽車坐墊純羊毛坐套21新款冬季長毛座墊皮毛一體保暖座套毛絨車墊李成·讀碑窠石圖
李成（919-967年)是五代宋初的山水畫家，看這個(gè)“李”姓，沒錯(cuò)，他就是唐代宗室后代。
李成是北宋前期貢獻(xiàn)最大的山水畫家，被譽(yù)為“中國山水畫之父”，他的山水畫以平遠(yuǎn)千里著稱，郭若虛描述其山水畫是“氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒穎脫，墨法精微”。
李成是個(gè)好旅游的，所以有機(jī)會(huì)多觀察自然和進(jìn)行寫生，這就讓他的畫呈現(xiàn)出了一定的實(shí)感，并且別具體積感和氣韻。
這幅藏于日本大阪市立美術(shù)館的《讀碑窠石圖》是李成的代表作之一，畫里呈現(xiàn)的冬景，在一個(gè)荒蕪的野外，一棵巨大的枯樹在一塊古碑后面張牙舞爪，一個(gè)騎著騾的老人正在古碑前觀看碑文。
廣告新款上汽科萊威腳墊榮威全包圍汽車改裝全包2座4座專用科萊威腳墊這里最引人注目的就是枯樹的枝干了，這是后世所稱的“卷云皴”，枝干作“蟹爪”狀，縱橫交錯(cuò)，看起來凌亂卷曲，營造出了荒寒冷寂的氣氛，感覺都可以當(dāng)作吸血鬼電影里的背景了。
而這畫卻是雜而不亂，樹石輪廓線都很清晰，刻畫得也很精細(xì)，且空間感極強(qiáng)，整體看上去精準(zhǔn)而有秩序感。
李成的山水，源于荊浩、關(guān)全，又影響到了后世許多大山水畫家，像郭熙、范寬、許道寧等幾乎都出自李成一系，可以說他開創(chuàng)了北宋山水畫的主流。
郭熙·窠石平遠(yuǎn)圖
郭熙繼承了李成的“卷云皴”，看看這幅《窠石平遠(yuǎn)圖》里枯樹枝，是不是和上面李成的《讀碑窠石圖》有點(diǎn)相似？
圖中為深秋時(shí)節(jié)，遠(yuǎn)處寒煙蒼翠，溪水清淺，岸邊堆砌著數(shù)塊巖石，視線中心是幾棵混在一起的雜樹，有的仍有樹葉，有的只剩下蟠曲的枝干。
盡管落葉蕭蕭，但畫中并沒有給人過多的蕭瑟、悲涼之感。窠石用卷云皴法，展現(xiàn)出渾厚氣質(zhì)，遠(yuǎn)處群山如屏，天空清曠，郭熙落筆爽利，層次分明，正呈現(xiàn)出秋天的明凈、闊大與清爽的美感。
除了郭熙外，范寬被認(rèn)為是真正的李成荒寒骨氣的山水畫家，所以郭熙和范寬可以說是北宋山水畫壇的兩大巨擘。
范寬·雪山蕭寺圖
范寬的名代表當(dāng)然是《溪山行旅圖》了，不過這幅畫大家見得多了，所以這次就欣賞其它的——《雪山蕭寺圖》。
范寬是一代大師，在北宋及后世畫壇上的地位相當(dāng)高，堪稱最有影響力的人物之一。大氣磅礴、沉雄高古是他之山水畫的特點(diǎn)。
這幅《雪山蕭寺圖》中，范寬描繪了一處高聳的積雪峰巒，山中萬木俱凋，樹枝四出，偃仰稀疏，蒼古之氣十足。在深山之中，還有一處寺宇隱立其中。
巍峨聳立的高峰，凝重雄渾的畫境，已經(jīng)彰顯出范寬的冷峻筆力，他對山形的描繪是雄偉厚重的，線條曲折，而山壁上的樹枝，卻以蒼勁的筆力刻畫，無論遠(yuǎn)近，都能看到枝葉疏密的層次。
米芾在《畫史》中評論范寬的山水畫：“遠(yuǎn)山多正面，折落有勢。山頂好作密林，水際作突兀大石，溪山深虛，水若有聲?！?/p>
劉道醇則說“范寬以山水知名，為天下所重，真石老樹，挺生筆下，求其氣韻，生于物表而又不資華飾。在古無法，創(chuàng)意自我，功期造化”。
圖解詩意，就是詩意圖。詩意圖具體始于何時(shí)已經(jīng)很難考證了，可以確定的是，明清兩代是詩意圖創(chuàng)作的高峰期。畫中有山水，詩中有山水，畫和詩有了天然的聯(lián)系。不要小看這種畫中有詩的創(chuàng)作形式，其中蘊(yùn)藏了畫家的藝術(shù)思想與文學(xué)鑒賞能力。宋代有畫院，入院考試偶爾也會(huì)以詩為題。宋代畫家是后輩畫家的楷模，他們對詩的理解，對畫面意境的重視，讓人參悟到很多創(chuàng)作秘訣。這幀冊頁是明代畫家盛茂燁的作品，他以唐人詩句為題，描繪出秋天山水美景。
晚唐詩人許渾寫過《早秋三首》，其中第一首“高樹曉還密，遠(yuǎn)山晴更多”，從光影的角度訴說秋天之美。這樣別致的角度，被盛茂燁發(fā)現(xiàn)，于是就有了眼前的佳作。先分析一下詩意，再看畫意，最后看兩者怎樣水乳交融。
早秋拂曉的時(shí)候，高大樹木的枝葉依然茂盛。初升的太陽照耀大地，遙望遠(yuǎn)山層次清晰而又分明。從近到遠(yuǎn)，從密集到疏曠，從拂曉時(shí)分到陽光普照，如此豐富的變化，讓人感慨自然之神奇。
描繪光影變化不是盛茂燁所長，不過體會(huì)文人情懷，他相當(dāng)?shù)眯膽?yīng)手。他在畫中描繪了一行三人，由此產(chǎn)生了兩個(gè)視角。一個(gè)是觀者的視角，另一個(gè)是畫中人的視角。當(dāng)兩個(gè)視角疊加之后，賞畫人就變成了畫中人。光影不在畫中，而在畫中人眼中。巧妙的轉(zhuǎn)化，讓盛茂燁攻克了創(chuàng)作中的難題。
描繪高樹、遠(yuǎn)山，有很多成熟的技法可以借鑒。為了突出寒氣，盛茂燁畫的樹枝形似鹿角，看上去挺拔有力。這樣的樹木才能禁得住秋風(fēng)的侵襲，中鋒用筆，濃墨勾畫，點(diǎn)簇為葉，看上去樸素雅致。
盛茂燁畫遠(yuǎn)山時(shí)，借鑒了五代名家董源的畫風(fēng)。長短不一的線條，皴染出朦朧夢幻的感覺?？v然是晴天，極遠(yuǎn)處起伏的群山，看上去依舊模糊。這是觀察自然的結(jié)果，水汽升起變化成霧氣，霧氣環(huán)繞遠(yuǎn)山，就是這樣的景致。為了表現(xiàn)層次，他充分利用墨色變化，體現(xiàn)墨分五色的精妙之處。
合情合理，畫中景就是詩中景，畫中情也是詩中情。蕭瑟中有生機(jī)，落筆處有層次，早秋的景色就這樣展現(xiàn)在世人眼前。由于畫面有破損，表層顏色有些剝落。這種殘破感覺，巧合符合早秋的意境。一幀小小的冊頁，在歲月的輕撫下，流傳下來。
貼切，緊扣詩意，用筆變化有致，盛茂燁用精湛的技法，再現(xiàn)了詩意，也再現(xiàn)了他對藝術(shù)創(chuàng)作的虔誠之心。
同中國的山水畫一樣，國外畫家在創(chuàng)作山水畫的過程當(dāng)中，同樣為大家展示出了靜謐的美。尤其是在松林的早晨，幾只憨態(tài)可掬的小熊正在四處覓食，仿佛是在邀請大家進(jìn)入森林一樣。由此大家也能感受到，國外的畫家也非常善于洞察更深層次的自然感情，并呈現(xiàn)在自己的繪畫作品當(dāng)中，極具藝術(shù)表現(xiàn)力，對于這一點(diǎn)，國內(nèi)的繪畫家同樣值得借鑒。
有阿列克謝·薩弗拉索夫創(chuàng)作的這幅繪畫作品，畫面非常簡單，僅僅呈現(xiàn)出了一道破舊的圍墻，將白樺林與老教堂隔裂開來，即將融化的積雪，呈現(xiàn)出了蕭瑟的狀態(tài)，不過樹上棲息的白嘴鴉，卻給大家?guī)砹艘环N和平寧靜的感覺。作為一幅現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫的標(biāo)志性作品，這幅繪畫不僅吸引了眾多粉絲的關(guān)注，同樣也將白嘴鴉的生活習(xí)性，完美的表現(xiàn)了出來。
以海景畫出名的伊凡·艾瓦佐夫斯基，尤其擅長表現(xiàn)洶涌的海浪，由他創(chuàng)作的《九級浪》這幅繪畫作品，堪稱是最成功的一幅，不僅展現(xiàn)出了波光粼粼的海面，而且也將碧波蕩漾的海浪刻畫得非常唯美，透過海上微微泛黃的曙光，更給人一種攝人心魄的感覺。透過這一絲晨光，不僅讓人們看到了希望，同樣也預(yù)示著最壞的情況已經(jīng)過去了。
這幅繪畫作品是伊凡·伊凡諾維奇·希施金的代表作之一，以充滿生命力的森林為背景，展現(xiàn)出了幾只小熊呆萌的形象，讓大家看上去非常可愛?；蛟S正是因?yàn)樯朴诿枥L森林的郁郁蔥蔥，他也被譽(yù)為森林的歌手，將大自然史詩般的雄偉，融入到了自己的繪畫作品當(dāng)中，給人一種身臨其境的感覺。從中大家不僅能夠感受到陽光的溫暖，同樣也能嗅到松針的味道。
作為19世紀(jì)馳名畫壇的畫家，阿爾希普·伊凡諾維奇·庫因芝非常善于運(yùn)用復(fù)雜美妙的光影，將自然界的美景展現(xiàn)在繪畫作品當(dāng)中，讓大家體驗(yàn)到靜謐的美。尤其是在1880年，他在第聶伯河上寫生的時(shí)候，采用全新的技術(shù)，完成了這幅繪畫作品的創(chuàng)作，并展現(xiàn)出了自己的個(gè)人畫展當(dāng)中，一時(shí)間引起了繪畫界的廣泛轟動(dòng)，人們幾乎排著隊(duì)來觀看，盛況空前絕后。
以風(fēng)景畫著稱的瓦西里·波列諾夫，是一位多才多藝的繪畫家，由他創(chuàng)作的這幅城市風(fēng)景畫，以阿爾巴特街為背景，為大家展示出了清新明快的畫面，讓人看上去充滿了抒情和懷舊的情緒。無論是四處玩耍的孩子們，或者是搖搖欲墜的谷倉，均給人一種慢節(jié)奏的生活狀態(tài)，也是現(xiàn)代人向往的。尤其是在畫面當(dāng)中灑滿了陽光，仿佛是大家童年的照片一樣，其實(shí)很多繪畫愛好者都知道，風(fēng)景畫給人觸動(dòng)最多的，莫過于對新生活的憧憬，以及對童年生活的懷念。
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