《讀碑窠石圖》軸,絹本墨色,縱126.3cm,橫104.9cm,日本大阪市立美術(shù)館藏。
李成(9l9-967)，寧咸熙，北海營丘(今山東臨淄)人。磊落有大志，懷才不遇，放意詩酒，寓興于畫，精山水畫。山水畫初師荊浩、關(guān)仝，師法自然。李成與關(guān)仝、范寬合稱宋初北方山水畫三大家。郭若虛論山水“惟李成、關(guān)仝、范寬三家，鼎峙百代”，形成北方山水畫派的主流，為后人所學(xué)習(xí)繼承。真跡傳世甚少。王曉其人無文獻(xiàn)記載，只是“惟此圖著人物，得與營丘(李成)并傳耳”。(吳升《大觀錄》所記)
李成 (919967)，中國五代及北宋初畫家。字咸熙，原籍長安(今陜西省西安市)，先世為唐朝宗室，祖父李鼎唐末時為國子祭酒、蘇州刺史，五代時避亂遷家于營丘(今山東省昌樂縣東南)。李成出身于名門大族；博涉經(jīng)史，磊落有大志，后周世宗推行改革措施，選拔賢能，李成受到樞密使王樸的器重，但未及舉薦而王樸逝世，李成的抱負(fù)及才學(xué)不得施展，遂放意于詩酒繪畫。北宋初，他應(yīng)陳州太守衛(wèi)融的邀請，舉家遷赴陳州(今河南省淮陽縣)，每天以酣飲為事，后來醉死于客舍。
李成富于文藝修養(yǎng)，能詩，善彈琴弈棋，喜好游歷，尤長于山水畫。他的畫繼承了荊浩、關(guān)仝北方山水畫派的成就，并發(fā)展成新的風(fēng)格。郭若虛《圖畫見聞志》將他與關(guān)仝、范寬并列為宋初最有影響的山水畫家，并指出李成山水畫的藝術(shù)特點是“氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒穎脫，墨法精微”。李成發(fā)揮傳統(tǒng)繪畫的筆墨表現(xiàn)力，以爽利灑脫的筆致和富有微妙變化的墨色，表現(xiàn)煙靄霏霧和風(fēng)雨明晦的氣候變化中山川大地的靈秀。他用墨清淡而有層次，被后世稱為惜墨如金。他描繪的郊野平遠(yuǎn)曠闊之景，使觀者有煙嵐輕動，如對面千里，秀色可掬之感，所畫寒林老樹形象勁拔而富有生命力。
李成的繪畫在北宋時極受重視，開封的王公貴戚競相請他作畫，但李成志節(jié)高邁，不為權(quán)勢所動，故其畫甚不易得。李成死后畫名益著，其孫李宥任開封尹時，以重金收購李成作品，北宋皇帝中神宗、微宗等尤酷愛李成畫，刻意搜訪，遂造成李成真跡稀少，而贗品卻大量流傳。北宋米芾自謂平生曾見李成畫三百本，而其中只有兩件是真跡，因而欲作“無李論”。由此也可看到李成的繪畫受到社會歡迎和賞識的程度。
傳為李成的作品流傳至今的，有《讀碑窠石圖》、《寒林平野圖》、《晴巒蕭寺圖》、《茂林遠(yuǎn)岫圖》等。其中《讀碑窠石圖》(藏日本)畫荒野中寒林老樹下有一古碑，一騎騾者正仰觀碑文，旁有一童仆相隨，通過讀碑的描繪使人聯(lián)想起歷史的興衰變遷，頗為耐人尋味。畫中枯枝作蟹爪狀，石如卷云狀，蕭索的氣象和平遠(yuǎn)的景物，體現(xiàn)了李成山水畫的特點。碑側(cè)有小楷款書“王曉人物，李成樹石”，可知人物為王曉所畫。亦有人認(rèn)為此圖為宋人摹本。其他幾件作品與李成的關(guān)系如何尚待研究，然而從中卻可不同程度地領(lǐng)略到李成山水畫的風(fēng)貌。李成的繪畫藝術(shù)影響極大，幾乎左右了北宋山水畫的發(fā)展，如許道寧、李宗成、翟院深、郭熙、王詵等人都是其畫風(fēng)的主要繼承者。
