相比老版的《金剛》，這部新作是重新編劇，重新包裝，重新演繹的新傳。唯一相同的只有“金剛”這個(gè)名字。原始部落，神秘荒島，巨型怪獸，不談戀愛(ài)只打怪的金剛更符合作品中“神”一樣的身份。
為愛(ài)癡狂的金剛
1933年版《金剛》為后來(lái)的許多怪獸片奠定了大的基調(diào)。獨(dú)特的生存環(huán)境，巨大的體型，由于人類(lèi)的冒犯而不得不反抗。軍方和野心家永遠(yuǎn)作繭自縛，被抓到（或者吸引到）城市后的巨獸總會(huì)找機(jī)會(huì)逃脫大肆毀滅城市。人類(lèi)對(duì)自身的懷疑，對(duì)自然界的敬畏，對(duì)未知生命的揣測(cè)使得金剛成為一種超然于角色之外的存在。用一己之力對(duì)抗整個(gè)科技世界，用自己天性善良去喚醒人類(lèi)最后的良知，這套路可謂經(jīng)久不衰。
1933年的金剛可謂一個(gè)情種。為了只會(huì)尖叫的金發(fā)美女只身爬升帝國(guó)大廈打飛機(jī)，被人類(lèi)文明科技手段狂轟濫炸而死，導(dǎo)演借影片中記者之口說(shuō)道，殺死它的不是飛機(jī)，是美。作為和人類(lèi)最類(lèi)似的屬種，大猩猩金剛犯了人類(lèi)同樣的錯(cuò)誤，這或許也是對(duì)人類(lèi)自身弱點(diǎn)的嘲諷。之后1976年《傳奇重生》，2005年彼得大帝版《金剛》也都重復(fù)了這一主題。那只為愛(ài)癡狂的情種都這么掛了。這段人獸戀的傳奇程度其實(shí)超遠(yuǎn)過(guò)《美女與野獸》中貝爾和王子的卿卿我我過(guò)家家。
充分放大骷髏島的優(yōu)勢(shì)
其實(shí)對(duì)所有觀眾而言，金剛到了紐約只剩下破壞、死亡和金發(fā)美女同情的淚水。真正的重頭戲一定是發(fā)生在人跡罕至的骷髏島。所以本片創(chuàng)作者很聰明，他們干脆把故事發(fā)生地直接搬到了骷髏島，刪除了金發(fā)美女的尖叫，換來(lái)荷槍實(shí)彈的士兵，放大了島上各種怪物的體型，讓本片成為徹徹底底的怪獸片，不再摻雜模棱兩可的人獸戀，把人類(lèi)文明在野蠻荒島上的血戰(zhàn)到底推到一個(gè)新的高度。這也符合了當(dāng)下大部分觀眾求“爽”的觀影態(tài)度。
在經(jīng)受過(guò)無(wú)數(shù)次大片洗禮的今天，《金剛：骷髏島》的故事框架其實(shí)觀眾早已見(jiàn)怪不怪，被政府隱藏的神秘災(zāi)難，從未發(fā)現(xiàn)的陌生區(qū)域，體型巨大的神奇生物，人類(lèi)同怪獸的武力對(duì)抗，路人小兵相繼送命，主人公逃出生天，編劇的套路大家早已猜個(gè)八九不離十。真正要玩出特色的，就在于怪獸的體型、高度、殺傷力以及花樣。導(dǎo)演很配合地給出了一份中上成績(jī)的答卷，用各種成倍放大的影像奇觀去彌補(bǔ)了之前版本觀眾對(duì)骷髏島上各種詭異生物的想象。
身高體重等比例放大，是《骷髏島》的最重要部分。因?yàn)楹竺娉薪拥氖歉缢估?，所以如果繼續(xù)按照1933年版或者2005年版來(lái)確定金剛身高，它肯定會(huì)被哥斯拉虐死，要知道現(xiàn)在哥斯拉已經(jīng)從最早的50米長(zhǎng)大到了100米。所以本片中首次出現(xiàn)的金剛就更為碩大，美國(guó)大兵在夕陽(yáng)光影中看到的巨大輪廓也超出了老版的體型范圍。簡(jiǎn)而言之兩個(gè)字：震撼！
另一幕表現(xiàn)金剛體型巨大的場(chǎng)景，是一名大兵在喝水休息時(shí)看到的金剛與巨星章魚(yú)決斗。之前背景里恍然一現(xiàn)的河水翻涌已經(jīng)有山雨欲來(lái)之勢(shì)，而隨著湖水像海嘯一樣的排山倒海而來(lái)之后，觀眾或者說(shuō)大兵才首次看到了金剛的整體形象。這段戲沒(méi)有頻繁切換場(chǎng)景，就看到金剛喝水、洗傷口、發(fā)現(xiàn)危險(xiǎn)然后先發(fā)制敵，以摧枯拉朽之勢(shì)把巨大的八爪魚(yú)怪迅速干掉，然后一臉不屑地吃了八爪魚(yú)刺身，好一個(gè)血腥的漢子。
磐石一樣的水牛、樹(shù)木一樣的昆蟲(chóng)，身高二十米開(kāi)外的蜘蛛，還有地底洞穴出現(xiàn)的骷髏巨蜥，在規(guī)定的片長(zhǎng)里有條不紊的出現(xiàn)著。原始部落中一切的未知都仰仗電影人的奇思妙想，驚悚也好，驚喜也罷，這種突破性的顛覆是對(duì)老版的繼承更是發(fā)揚(yáng)。
從20年代到60年代
近些年好萊塢很多電影都追溯上世紀(jì)20年代的審美?！渡衿鎰?dòng)物在哪里》《大西洋城》等作品尤其。而1933年版或者2005年版的《金剛》同樣也是把故事背景放在20年代。爵士樂(lè)，波波頭，充滿(mǎn)年代氣息的服裝造型，都讓《金剛》在怪獸電影之外散發(fā)出淡淡的文藝氣息。但在《骷髏島》一片中導(dǎo)演卻玩到另一個(gè)極端，60年代，越戰(zhàn)風(fēng)!
導(dǎo)演在接受采訪時(shí)候曾表示，這部的風(fēng)格將向《現(xiàn)代啟示錄》《野戰(zhàn)排》的方向靠攏。反正不涉及大都市，就在荒島上進(jìn)行，所以干脆將60年代末期濃綠色調(diào)與強(qiáng)硬黑色為表現(xiàn)重點(diǎn)，在軍用直升機(jī)，M60重機(jī)槍等極富時(shí)代特征的道具上搞些事情。即便是抖森也操著M16打怪奔跑，我們甚至?xí)虼硕鲆曆輪T本身，這更便于表現(xiàn)作品，或者說(shuō)凸顯金剛。
結(jié)尾之戰(zhàn)中骷髏巨蜥和金剛的對(duì)打熱鬧紛呈，原本被視為恐怖威脅的金剛再度升級(jí)為人類(lèi)的保護(hù)者與人類(lèi)站到統(tǒng)一戰(zhàn)線。好萊塢的“人情味”在本片中暫時(shí)化解了人類(lèi)與金剛的仇恨，不僅有助加強(qiáng)故事沖突，更有利于下一部地底怪物的引出。
模仿漫威，怪獸也要組隊(duì)了
就像漫威和DC宇宙一樣，一個(gè)角色一個(gè)故事，兩個(gè)角色就開(kāi)始搞搞串聯(lián)。傳奇從環(huán)球手中接過(guò)“怪物電影接力棒”后，也在醞釀著一場(chǎng)怪獸片歷史上的革命：金剛大戰(zhàn)哥斯拉！其實(shí)這一幕上世紀(jì)60年代就已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)，要說(shuō)創(chuàng)意不過(guò)是關(guān)公戰(zhàn)秦瓊。但礙于彼時(shí)特效技術(shù)的落后，故事編劇的懶散，觀眾只不過(guò)看到了兩個(gè)穿著怪獸衣服的人在特設(shè)環(huán)境里胡亂扭打，缺乏故事深度不說(shuō)，視覺(jué)效果今天看來(lái)也太過(guò)兒戲。
但在新啟動(dòng)的系列中，制片方明顯要搞大事情?，F(xiàn)實(shí)哥斯拉在2014年出現(xiàn)，從造型到故事更符合日本原版基調(diào)。再接著就是本片結(jié)尾菜單中地底洞穴的珍貴圖片，我們不僅看到了哥斯拉的巖畫(huà)，更看到日系作品中的魔斯拉和三頭龍。影片最后黑幕的一刻觀眾甚至聽(tīng)到了哥斯拉標(biāo)志性的吼叫。正如片中景甜妹子所言，金剛不是唯一的巨獸，地球人的世界并不太平。曾經(jīng)霸占地球的巨獸們已經(jīng)開(kāi)始覺(jué)醒，試圖重新霸占屬于他們的星球。
金剛，哥斯拉，巨獸之戰(zhàn)，我已經(jīng)迫不及待了。哪怕本片的過(guò)場(chǎng)戲有著套路化的起承轉(zhuǎn)合，人心向背。壞人死好人生的故事背景下，巨獸的崛起才是觀眾最關(guān)注的。要知道不談戀愛(ài)的金剛總得找點(diǎn)事做，被封為神之后更要有神一樣的作為。
聯(lián)系客服
