現實主義
19世紀法國的一種社會思潮，也是一種美術思潮。法國現實主義美術起于新古典主義、浪漫主義之后，既指藝術的創(chuàng)作方法，也指藝術的寫實手法?！艾F實”一詞出于拉丁文，意謂真實、實在。一般說來，現實主義是指那種“如實”描繪現實可觸世界的藝術形式，有時又稱“寫實主義”。
現實主義在題材上拋棄了新古典主義的神話傳說與古代英雄人物、浪漫主義的中世紀傳奇、異國情調和不切實際的幻想，把眼光指向現實生活，拓展了藝術創(chuàng)作的題材范圍。
在藝術表現上，它重視自然美和真實美，以追求寫實手法為特點，如實地描繪大自然和反映現實生活，倡導對社會生活的評價，對普通人生活的關切，對大自然的親切描繪。
現實主義始于19世紀30至40年代的巴比松畫派，得名于19世紀50年代的庫爾貝畫展，以客觀性和典型性為基本特征，法國的現實主義迅速影響到荷蘭、英國、德國、比利時、奧地利、意大利、俄國、美國等國。從繪畫史著眼，寫實主義還“派生出了印象主義和自然主義，間接影響了象征主義，直接發(fā)展成世紀末思潮和超現實主義，是西方現代藝術觀念和諸形式流派的總源頭”。
現代主義的源流可以追溯到法國的印象主義。19世紀80年代，法國的后印象主義、新印象主義和象征主義畫家們提出的“藝術語言自身的獨立價值”、“繪畫不作自然的仆從”、“繪畫擺脫對文學、歷史的依賴”、“為藝術而藝術”等觀念，是現代主義美術體系的理論基礎,所以，法國后印象主義畫家P.塞尚這位在作品中追求繪畫語言的幾何結構和形體美感的畫家，被人們稱作“現代繪畫之父”。
現實主義是現代主義的原本，是建立在人對客觀事物的認知的基礎之上的，對客觀事物的提煉加工?，F實主義更忠實于表現事物本體，而現代主義更多的是對事物的提煉?，F實主義是事物的再現，而現代主義賦予了事物更多的個人情感色彩和符號象征意義。不論現實主義還是現代主義都是表現社會群體情感，并發(fā)出自己的吶喊。都具有濃重的人性表達意向。
現代主義
現代主義是資本主義工業(yè)化的產物，是1890年－1950年間流行于歐美各國的一個國際藝術思潮。
一、現代主義誕生的背景
在社會上，受第一次世界大戰(zhàn)和蘇聯(lián)社會主義誕生的影響，因而歐洲知識分子對資本主義產生了懷疑心態(tài)。在科技因素上，受到牛頓力學體系瓦解的影響，動搖了歐洲知識分子的宇宙觀。在文化哲學因素上，尼采提出「重估一切價值」、「上帝死了」，使歐洲知識分子對古典哲學重新思考。
由此可以看出，當時的大背景下，歐洲的知識分子很難不去懷疑和否定傳統(tǒng)。
二、現代主義文學誕生的背景
首先，我們要知道在現代主義出現之前，歐洲文學有兩大傳統(tǒng)文學流派，一是現實主義，一是浪漫主義。
現代主義可以看做是現實主義和浪漫主義文學轉變后形成的。
以王爾德為代表的唯美主義是對傳統(tǒng)浪漫主義的轉變，其代表作有很著名的《道林格雷的畫像》，主張「為藝術而藝術」，可以說走向一個極端，完全沉浸在象牙塔之中。
以左拉為代表的自然主義是對現實主義的轉變，其中的代表作有很著名的莫泊桑的《羊脂球》，其文學創(chuàng)作的特點是：a.用生物學的觀點寫人。b.描寫的繁瑣性，醉心于對偶然現象的瑣碎的描寫。c.鼓吹無思想性。提倡要向實驗科學家那樣純客觀地記錄事實，排斥創(chuàng)作的主體性。自然主義走向了另一個極端。
這是傳統(tǒng)文學向現代主義文學轉變的開端。
三、現代主義文學的流派
1.象征主義。意象派詩歌。這是西方現代主義文學運動中出現最早、影響最大的文學流派，大概有以下幾個特點：
創(chuàng)造病態(tài)的「美」；表現內心的「最高真實」；運用象征暗示；在幻覺中構筑意象；用音樂性來增加冥想效應。它發(fā)展了前期象征主義的藝術特點，反對膚淺的抒情和直露的說教，主張情與理的統(tǒng)一，通過象征暗示、意象隱喻、自由聯(lián)想和語言的音樂性去表現理念世界的美和無限性。
代表作家有龐德、艾略特。代表作品就是很著名的艾略特的《荒原》，還有那篇很多人都不知道想表達什么的龐德的《地鐵車站》：
在地鐵站
人潮中這些面容的忽現
濕巴巴的黑樹丫上的花瓣
2.表現主義。
什么是「表現」？要理解這個看似簡單的詞需要知道一個文學傳統(tǒng)。
就是文學本質中的「表現論」和「再現論」的爭論。
「再現論」認為文藝是客觀現實的再現。文學作品應該做的是去模仿世界，不注重對人情感的表達，大部分的「再現論」觀點的支持者都是理性主義者，比如柏拉圖。
「表現論」認為文藝是作家心靈的表現。文學作品應該去表達人的感情和思想，不注重對現實的描寫。大部分的「表現論」觀點的支持者都是非理性主義者， 比如柏格森的生命哲學，弗洛伊德的潛意識性心理學，克羅齊的直覺主義。
因此，我們從以上的論述可以大概猜出來，這個20世紀出現的表現主義，應該追求的是對于人情感、精神的表達。認為文學不應當去客觀地記錄現實，而應當去表現人的主觀精神和內在情感。因此在作品上的特點就是對生活中的事物進行大量的變形和抽象化，時空錯雜。代表作就是卡夫卡的《城堡》《變形記》。
《變形記》就是寫主人公格里高爾發(fā)現自己變成「巨大的甲蟲」，整部小說就是主人公從這個「甲蟲」的視角去看待格里高爾一家人以及整個資本社會。卡夫卡在這里對生活進行了抽象和變形，給讀者一種不真實但卻深刻的印象。卡夫卡的作品沒有明確提出什么主題，不同的讀者因此會有不同的理解：有人認為其表現的是人對自己命運的無能為力，人失去自我就處于絕境。有的人認為這是表現資本社會對人的異化。但總的來說，對生活中的事物進行大量的變形和抽象化，這是表現主義文學的特點。
3.意識流小說
這是很著名的，恐怕是人盡皆知的現代小說流派。很多人認為其來源于佛洛依德的潛意識學說，但其實不完全對，佛洛依德的潛意識學說只是其一個理論來源，其還有一個不能被忽視的來源是柏格森的「生命—直覺主義」，這個學說認為理智都是不靠譜的，無法認識宇宙的本質的。人只有通過一種內在的體驗，一種神秘的直覺方可把握這個世界。
而意識流小說則秉承了這個主張。具體來說，意識流小說描寫的是主觀的心理現實而不是客觀的社會現實，因此多描寫人的意識活動。喜歡打破時空的秩序和區(qū)別。 喜歡自由聯(lián)想，認為小說中主人公的意識流越是自由的，其小說越能顯示出意識表現和深層含義。 不喜歡理性地去分析事物，而愛用非理性、非邏輯的思維方式。下面這個伍爾芙的《墻上的斑點》非常具有典型意義：
小說描寫主人公在一個普通日子的平常瞬間，抬頭看見墻上的斑點，由此引發(fā)意識的飄逸流動，產生一系列幻覺和遐想。主人公一會由斑點聯(lián)想到釘痕、掛肖像的前任房客；一會從對斑點的疑惑聯(lián)想到生命的神秘、思想的不準確性和人類的無知；一會從猜測斑點是一個凸出的圓形聯(lián)想到一座古象，進而想到憂傷、白骨和考古…最后發(fā)現墻上的斑點不過是一只蝸牛。
4.存在主義文學
不少人喜歡把存在主義劃分到后現代，但我覺得存在主義文學無論從本質上，還是其發(fā)展的時間上，它都應當毫無疑問地屬于現代文學。有人甚至寫文章論述了存在主義文學為何是現代主義文學（薩特與存在主義文學是后現代主義嗎？――中國文學網）
存在主義文學的核心是存在主義的「存在先于本質」「世界是荒謬的，人是痛苦的」「人生是痛苦的和自由選擇」。
「存在先于本質」 意味著，生活本身是無意義的，人一生下來也并沒有本質，人只有活著，經歷了生活，才自己決定了自己的本質。因此，人是自由的人。正因為人生沒有意義，所以人可以為自己選擇意義。正因為人并不是一出生就被定義，所以人可以選擇自己去做一個什么樣的人?！虼舜嬖谥髁x文學多從主人公所處的「不自由」的環(huán)境中去表現人的「自由」，從「荒謬」「痛苦」的世界中，去寫主人公的選擇。
代表作有加繆的《局外人》。
四、小結
從上述的材料我們可以看出現代主義有以下特點：
1.不再追求對社會現實的描繪，描繪的多為心理現實，基本上屬于文學「表現論」
2.采用的多為非線性敘事
3.普遍運用象征隱喻
4.更注重人的主體性，有深厚的人道主義思想
5.對于一般人來說，現代主義小說很難讀懂
6.在繼承傳統(tǒng)文學的基礎上進行反叛，但是反叛意味還沒有那么明顯
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