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這次看片最大的啟發(fā)，就是明確我作為一個(gè)紀(jì)錄片攝影師，應(yīng)該怎么做，才能幫助到導(dǎo)演和敘事。

第一：解決技術(shù)問題

攝影師不是匠人，但一定得有匠心。比如對(duì)設(shè)備的選擇，給出合適的拍攝方案。因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)突發(fā)情況會(huì)很多，關(guān)鍵時(shí)刻需要有一種方案能拍到導(dǎo)演想要的內(nèi)容。

第二：與導(dǎo)演的溝通

這次完成度高的影片，除了導(dǎo)演老道，攝影師也拍得相當(dāng)準(zhǔn)確。這需要與導(dǎo)演在創(chuàng)作上同步，包括影像風(fēng)格的確立。拍好一部影片，首先能理解了導(dǎo)演。

第三：感受、尊重、保護(hù)拍攝對(duì)象

人物是我們主要呈現(xiàn)的對(duì)象，那么如何理解ta的處境和行為，就決定著怎么拍。并且我的工作就是將人物情感通過影像傳遞給觀眾，攝影師是轉(zhuǎn)換者，我共情于人物才有可能讓觀眾也感動(dòng)。同時(shí)攝影機(jī)讓凝視他人變得合理，但要掌握好尺度，距離，這也是一種感受他人所做出的本能反應(yīng)。

第四：影像上如何加分，意化故事。

攝影師需要找到合適的呈現(xiàn)方式，并且意化，開發(fā)出影像本身的魅力，這點(diǎn)對(duì)于紀(jì)錄片難度更大，一旦找到，就會(huì)獲得這部電影獨(dú)有的真實(shí)。所以多看片，就是看同行如何處理，如何拍出屬于電影的獨(dú)特美感。

第五：克服心態(tài)問題，保持開放性和定力

這次觀影的紀(jì)錄片題材非常豐富，這些題材超越了種族和國(guó)界，所以看電影本身就是讓自己變得更開放，更寬廣，當(dāng)你變得寬闊時(shí)，拍起來就會(huì)不著急，變得有定力和判斷。

第六：多拍，多反思，常交流

只有去拍，才能知道自己的位置和趣味，哪怕拍一張照片、一段錄像，會(huì)對(duì)人、空間更敏感。就像這次來上海，我就發(fā)現(xiàn)這個(gè)城市開放度很高，人在這里更容易表達(dá)自我。并且要看自己的東西，和別人多交流，這就是來看片的好處，和好朋友一起聊聊片子，喝喝酒，真好，又感覺找到了自己。

主題很有趣，前半部關(guān)乎青年人如何對(duì)待感情與性，后半段關(guān)乎他們?nèi)绾蚊鎸?duì)極權(quán)、集體。而且是孿生兄弟，雙主人公設(shè)定，哥哥性急，想體驗(yàn)做愛滋味卻遭分手，弟弟有機(jī)會(huì)偷食禁果卻沒有那么做。因此前半段兩人水火不容，但后半段當(dāng)他們?nèi)ボ娪?xùn)，弟弟退出，哥哥卻為他祈禱，雖然是互不交織的樹干，到最后卻相互閉羞。

思考：開頭沒有建立起視角，直到一位女孩推門出現(xiàn)在門口，弟弟喜歡她，才確立起人物關(guān)系。女孩有種靜默的美，與兄弟倆很有反差。后來得知她因聽力障礙被分手，弟弟沒去強(qiáng)吻她，而是抱了抱她。很好的人物。

一部影片的風(fēng)格，是由導(dǎo)演和拍攝對(duì)象共同確立的，整個(gè)影片和人物都特別飛。

關(guān)于雙胞胎的探討有趣，尤其是各自自我意識(shí)的確立，性是個(gè)切入點(diǎn)。

不同文化，對(duì)待隱私與性的態(tài)度不同，決定拍攝方式，觀眾可看度、接受度。這部影片完全貼著拍，私密的兩人空間也直接跟進(jìn)去，但人物表現(xiàn)的很自然。

弟弟心儀的那個(gè)女孩，如果她愛上了哥哥，也許是部特別的愛情電影。

借鴿子去講黎巴嫩的政治與生活，斗鴿，被切斷翅膀，鴿子不再歸來，寓意直接有效，以小見大，最后鴿子飛翔的視角用得恰當(dāng)。

思考：影像上，色彩艷麗，亮調(diào)為主，內(nèi)里卻是個(gè)悲傷，充滿批判的故事。

拍出鴿子的質(zhì)感，在攝影機(jī)寬容度、拍攝制式得有所選擇。

特殊天氣，能呈現(xiàn)出異常的氛圍，剪輯時(shí)會(huì)很好用。

隨機(jī)采訪的時(shí)機(jī)得找對(duì)，片中人物正刮胡子，導(dǎo)演突然提問，他不得不讓店員停下去回答，顯得刻意；人們正在談家常，導(dǎo)演突然問到生命、人類的大問題，人物第一反應(yīng)也有些不適。

邊境移民，近年熱門的國(guó)際題材，從開篇懸念，故事設(shè)定是一位底層墨西哥女性能否把自己懷胎的孩子生在美國(guó)，到結(jié)尾完滿進(jìn)入美國(guó)。觀眾反應(yīng)很好，畢竟這年頭能戰(zhàn)勝生活太難了，更何況改變命運(yùn)，這是紀(jì)錄片人物的魅力。

思考：拍16：9畫幅對(duì)于熒幕播放有點(diǎn)吃虧，畫幅比影響觀感，拍攝時(shí)想清楚在哪里播放。

結(jié)尾去人物如何去美國(guó)沒有拍到，這應(yīng)該是影片的高潮，雖不易拍攝，但最好也有其他的視覺呈現(xiàn)，夫婦到美國(guó)后的第一反應(yīng)，包括孩子的誕生，都是觀眾所期待的。

紀(jì)錄片應(yīng)有獨(dú)特的切入點(diǎn)，這部影片的題材或呈現(xiàn)方式，變成劇情片可能會(huì)展現(xiàn)的更完整，更有魅力。

原以為是個(gè)類似民族志的大悶片，結(jié)果卻很好看，講的是極北地區(qū)生活的人，當(dāng)?shù)氐囊魳纷鳛榇?lián)，融合了很多人物，光開場(chǎng)就直接拍成了一段旋律，融合弦樂，現(xiàn)場(chǎng)干活聲，呢喃的人聲，非常豐富。不得不說，整部影片就是個(gè)施魅的過程。

思考：講述一個(gè)民族或一種文化，如此廣闊的內(nèi)容，用分段式的結(jié)構(gòu)，有一個(gè)人物穿插其中是合適的，既有獨(dú)立故事，又有敘事邏輯。

原本是個(gè)文獻(xiàn)片，卻做成了藝術(shù)紀(jì)錄片（導(dǎo)演片頭所打），因?yàn)閷?dǎo)演的作者性，他創(chuàng)造的文本結(jié)構(gòu)、呈現(xiàn)方式，敘述載體有新意，融合了劇情、裝置、偏實(shí)驗(yàn)的影像。

氛圍的營(yíng)造貼合敘事光線有種力量感。當(dāng)人物穿梭在黑夜森林里，她的恐懼，光線從她身上經(jīng)過，有種重量壓在她身上，拍了大量的密度時(shí)刻，是最神秘的時(shí)刻，觀察日常不同天氣下，光線賦予我們的感受。

講述三個(gè)電影特技女演員的處境，探討女性在電影中所遭受的暴力和歧視，借此去類比現(xiàn)實(shí)，正如戈達(dá)爾所說，電影是男人凝視女人，男人怕死，而女人不怕。

思考：這部電影從字幕，配樂、影像都像一部Netflix電影，開場(chǎng)建立懸念，人物特質(zhì)，故事前提明確，快速進(jìn)入了情境。

對(duì)話氛圍貼合敘事。比如講主角個(gè)人處境時(shí)，暗調(diào)，偏暖紅色的背景，既有話題私密性，又有女性的力量。

紀(jì)錄片與劇情片選人的不同，紀(jì)錄片是在選人物，是現(xiàn)實(shí)中的人，ta直接扮演自己，ta的所言所行，所見所感， ta內(nèi)在的生命力，復(fù)雜度、自然感，決定了題材和主題表達(dá)。

劇情片是選合適的人去扮演人物，根據(jù)劇本選角確定一個(gè)人，讓ta投入到另一個(gè)生命，重新確立情境的真實(shí)。

兩者都是在“演”，但演自己和演他人，演員付出的代價(jià)，整體呈現(xiàn)的準(zhǔn)確度，拍攝方式上會(huì)有很大區(qū)別，二者的風(fēng)險(xiǎn)，對(duì)于人物的調(diào)整，紀(jì)錄片更少，對(duì)于幫助人物建立情境，劇情片付出更多。

中間地帶就是非職業(yè)演員的介入。越來越多的電影，選擇有生命經(jīng)驗(yàn)的人去本色出演。

以色列一個(gè)特工的死亡作為主線，討論極權(quán)政治對(duì)人的戕害，多視角講述，采訪為主，最后無法形成共識(shí)甚至彼此敵對(duì)的他們，正是以色列變得千瘡百孔的原因。

思考：人物值得被討論，可影片想闡述的主題太多，導(dǎo)致沒有記住人物，更沒有明確主題。

這種敘事方式靠講述，幾種觀點(diǎn)混雜，很難代入，借他人之口描述，可信度也很低。

關(guān)于特工死后還原的部分，只拍他的房子，有些局限，應(yīng)該再拍些沒加入特工前的生活，包括和女友的情感生活。

采訪的影調(diào)不符合敘事，本片通過采訪父母復(fù)原主角死亡前的狀況，他們有些難過，這顯然不是個(gè)輕松愉快的話題，但采訪場(chǎng)景是在白天的亮調(diào)下，背景是白墻，很刺眼。或許找個(gè)主角生活過的臥室，暗調(diào)背景，對(duì)于他們的情緒和敘事更好一些。

一開始就陷入搬演的情境里，剛開始還以為是導(dǎo)演在設(shè)計(jì)，后來才發(fā)現(xiàn)是男主角自發(fā)的。開篇就在念舊情人-妻子發(fā)怒-彼此相怨-家庭危機(jī)，在虛構(gòu)扮演和現(xiàn)實(shí)自己中交織。最后回到源頭，原來男主酷愛戲劇，只有二婚的妻子和養(yǎng)女愿意與他排練，并且他親生女兒患有嚴(yán)重的精神病。最后一幕他風(fēng)中送女去治療，應(yīng)了他排練《哈姆雷特》的那句話，讓所有人目睹自己的真相被揭露。

思考：人物獨(dú)特，開始以為他不屑于現(xiàn)實(shí)，最后才知道他是不愿面對(duì)現(xiàn)實(shí)。

前半段就在伊朗一個(gè)村中小院，影像寫實(shí)，固定，空間單一，為最后一幕走出家門，送別女兒積蓄力量，故事也得以落地。

紀(jì)錄片融合虛構(gòu)最好的方式是在現(xiàn)實(shí)中直接長(zhǎng)出一種情境，并讓觀眾進(jìn)入，相信情境是人物自發(fā)的。就像男主，他相信自己所想的故事，那些故事比現(xiàn)實(shí)更真實(shí)，他娓娓道來地說，觀眾以為那就是他的經(jīng)歷。

這個(gè)題材適合紀(jì)錄片呈現(xiàn)，如果不是真實(shí)人物出演，第三幕將沒有力量，主角的真實(shí)處境，正是整個(gè)電影，整個(gè)主角戲劇人生的支點(diǎn)。所以人物奠定了主題，決定了題材。

四個(gè)少女把馬兒當(dāng)成孩子，甚至是戀人，她們?cè)谟?xùn)練的過程中，也產(chǎn)生了一種美好的人際關(guān)系。長(zhǎng)大就會(huì)發(fā)現(xiàn)，人際關(guān)系是復(fù)雜的，可我們想努力變得純粹一些，這可能就是打動(dòng)我的原因。最后，馬兒解開韁繩翻滾，人在草原奔騰，對(duì)啊，馬也做自己，人也做自己，挺好。

思考：故事、人物的趣味度，是電影最初吸引人的原因。

人物之間的感情，最后也會(huì)變?yōu)橐环N主題、價(jià)值觀。它不是思想，而是感受的傳遞。讓人出影院后感覺心里暖暖的。

對(duì)素材的熟悉，理解很重要，剪一部紀(jì)錄片，難度就是重新理解素材，理解人物。

結(jié)尾升華了一層，做自己，這個(gè)主題輕盈，普世。

當(dāng)記憶逐漸消逝時(shí)，如何保留住那份曾經(jīng)，還是當(dāng)下即是永恒。一對(duì)夫婦，丈夫患阿爾茲海默癥，逐漸像孩子一樣，而她的妻子也化身成最初的那個(gè)女孩，與他相互依伴。這部電影是一封情書，是彼此獻(xiàn)給對(duì)方的告白。

思考：開場(chǎng)，晚上睡覺前，妻子在床邊哄丈夫入睡，只有暖調(diào)的臺(tái)燈亮著，立刻進(jìn)入一種可愛、溫暖、親密的氛圍里。影片就是關(guān)乎于這種情感的。

隨著進(jìn)入倆人的日常生活，另一條線索開始交代丈夫的過往。伴隨著他的狀態(tài)越來越糟糕，之前影像的他便越來越年輕。這種結(jié)構(gòu)，讓我們思考當(dāng)記憶消失，生命也會(huì)慢慢消逝，但生命真的消逝了嗎，他年輕的影像提醒著我們并沒有。如此記憶并不是永恒的，永恒的是，愛。

配樂是這部影片的主題呈現(xiàn)，無法描述，直接能擊中我，還帶人聲唱詞，可見這部電影制作水準(zhǔn)很高。

剪輯好，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，主題不沉重，人物深情。本來是“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜”的悲情故事，但最后卻成了“若人生只如初見”的愛情故事。

幾次虛焦鏡頭，是妻子自己拍攝的，或許是為了照顧丈夫崩潰情緒，攝影師沒有進(jìn)去拍，但這并不影響，反而成了一種更私人化的影像。