背井離鄉(xiāng)，大多數(shù)的人哪里談的上出人頭地，不過是為了生存。
一
三峽，一艘輪船上，鏡頭緩緩的掃過一張張模糊的臉，天氣炎熱，他們擠在一起，聊天、打牌、抽煙、發(fā)呆、算命、扳手腕....
這樣的場(chǎng)景我們都很熟悉，在中國的街頭、車站、工地比比皆是。滿船的中國底層流民，為了生存，帶著簡(jiǎn)單的行李，背井離鄉(xiāng)。
船尾獨(dú)自坐著一個(gè)男人，和其他人一樣，滿臉滄桑，他叫韓三明，他孤身從山西到重慶的奉節(jié)縣，尋找他16年前離家的老婆和女兒。
底層百姓生活畫卷
根據(jù)老婆16年前留下的老家地址，韓三明找到了那個(gè)地方，不過，出現(xiàn)在他眼前的沒有任何房子，眼前全是水，當(dāng)?shù)匦』镒痈嬖V他，因?yàn)槿龒{工程，奉節(jié)老城全淹了。
韓三明老婆給的地址現(xiàn)在就是水上的一個(gè)小土坡，帶他來的小伙告訴他自己的家現(xiàn)在就在水中的那艘輪船下。
用片中拆遷辦一個(gè)工作人員的話來說就是：一個(gè)兩千多年的古城，兩年就把它拆掉了，肯定會(huì)留下不少問題嘛....
桑田變滄海本是神話，到了中國，很多現(xiàn)實(shí)比超現(xiàn)實(shí)還要荒誕。
浩大的世界級(jí)三峽工程淹沒的不僅是一個(gè)兩千年的城市，也淹沒了上百萬三峽人民祖輩相襲的家園。
水底的奉節(jié)老城
寫到這里，猴哥曾經(jīng)看一個(gè)留學(xué)的姑娘是這樣回憶故鄉(xiāng)的：我出生在長(zhǎng)江邊，外婆的木屋，隨著三峽工程而永久地成為江底的記憶....
生活在這片土地，我們時(shí)常就像是一條條在水里上竄下跳的魚，既然不能自己左右，還不如隨遇而安。
奉節(jié)縣的水位還要不停往上漲，一幢幢的樓房等著被拆除，對(duì)喪失家園的人來說，加上生活的重負(fù)，茫茫然如喪家之犬。
拆·淹
韓三明找到了老婆哥哥麻老大的住所，麻老大一臉的冷漠，16年前，他妹妹被人販子三千塊賣給了韓三明，孩子滿月不久被公安解救回家，之后他以三萬塊借款的形式將妹妹典押給船老板。
在生存面前，兄妹情誼和當(dāng)年的仇恨一起消失殆盡。
他們的內(nèi)心都涌動(dòng)著對(duì)弱者的暴力傾向，因?yàn)樗麄儠r(shí)時(shí)刻刻要忍受更強(qiáng)大的強(qiáng)者暴力和生活暴力。
麻老大拒絕了韓三明送的兩瓶酒，跟他說他老婆去跑船了，一時(shí)半會(huì)回不來。
麻老大和跑船工人
韓三明決定，等。
他以前在山西老家是煤礦工人，像他這樣的人，最多的就是時(shí)間和力氣。
于是他同出租屋的工人一起，干起了一天五六十塊的拆房工作。
片中有個(gè)很有意思的對(duì)話，有個(gè)工友掏出10元的紙幣，告訴韓三明他的家鄉(xiāng)就在三峽的夔門，也就是10元紙鈔的背面；韓三明說自己的家鄉(xiāng)也在人民幣上，于是他掏出舊版的50元鈔票，工友指著背面的黃河壺口大瀑布稱贊三明的家鄉(xiāng)很美麗。
但我們都知道，新版的50元背面已經(jīng)換成了布達(dá)拉宮，原因很簡(jiǎn)單，我想是因?yàn)榕f景風(fēng)采不再吧。
金錢和政治一樣，都是翻臉不認(rèn)人的東西，以自然風(fēng)光為代表的傳統(tǒng)意義的故鄉(xiāng)，終究讓位于赤裸裸的金錢和政治。
三峽夔門
整部電影中出現(xiàn)最多的鏡頭就是：廢墟里的屋瓦，民工不停的拆，不停的砸，再到縣城中密密麻麻的還住著人的房子。
拆房的工人
電影的鏡頭語言異常的豐富，每一個(gè)畫面都耐人尋味，比如鏡頭掃過一個(gè)被拆的房子里，墻上還貼著周杰倫的海報(bào)、獎(jiǎng)狀和掛歷。
那是曾經(jīng)在這里生活過的人所愛，所喜，榮耀和經(jīng)歷。
而現(xiàn)在這些人，已經(jīng)被驅(qū)逐，被疏散，漂泊和游蕩。
他們的住宅被強(qiáng)制拆除，然后被迫遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)。
過去
二
今天猴哥想給大家講的電影來自賈樟柯導(dǎo)演的《三峽好人》，在我心里，賈樟柯是現(xiàn)今中國最牛逼的導(dǎo)演之一，這部獲得金獅獎(jiǎng)最佳影片的《三峽好人》一直是我心中的五星級(jí)好片。
賈樟柯不止一次說過，人有的時(shí)候是善于遺忘的族群，我們太容易遺忘了，所以我們需要電影。
他認(rèn)為上海和北京這樣的大城市只是中國的幾盆盆景，看上去很美卻代表不了整個(gè)中國的真實(shí)狀況。要了解真正的中國就必須考察像他的家鄉(xiāng)汾陽那樣的小城。
《三峽好人》海報(bào)
猴哥無比同意賈樟柯說的這些話，雖然我住在上海，但這些年，我去了太多中國破敗的小城，在那些地方，還遠(yuǎn)不到談?wù)撆畽?quán)主義和人性論等等的時(shí)候。
對(duì)他們來說，就像《三峽好人》中的韓三明一樣，老婆孩子都在身邊，早上進(jìn)煤礦做苦力，晚上活著出來一家人一起吃晚飯，就是最大的幸福了吧。
三
在電影《三峽好人》里，有一個(gè)非常具有代表性的小伙子，大家都叫他小馬哥。
因?yàn)樗呐枷袷窍愀垭娪啊队⑿郾旧防镏軡?rùn)發(fā)飾演的小馬哥。
小馬哥終日無所事事，他的大事就是打架斗毆。
小馬哥
他被人裝在藍(lán)白相間的塑料袋里，被人扔在長(zhǎng)江邊上，為韓三明所救，二人一起喝酒。
小馬哥總覺得自己混的還是江湖，一臉正經(jīng)的對(duì)著韓三明說：現(xiàn)在的生活不適合我們，因?yàn)槲覀兲珣雅f了。
猴哥以前也認(rèn)識(shí)一些混黑道的小混混，仿佛他們從來不為自己考慮，張口閉口都是兄弟，有錢的老板出錢讓他們玩命，可在他們眼里，總是天真的覺得玩的是別人的命。
小馬哥和韓三明
有一次，小馬哥帶人出去擺平一個(gè)人，老板每人給五十塊錢，還給大家發(fā)“大白兔”奶糖。
后來，他被人打死，埋在磚頭下面。
電影之后出現(xiàn)了一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景，韓三明看到三個(gè)京劇人物圍在一桌喝酒，京劇人物是曹操、關(guān)羽、張飛的造型，桃園結(jié)義的三兄弟之一的劉備被換成了曹操。
連關(guān)羽張飛都已和曹操坐在一起，小馬哥卻還在講江湖義氣，他這種“懷舊的人”，必定會(huì)被埋葬在殘?jiān)珨嗤咧小?/p>
小馬哥
在中國的小鎮(zhèn)，有許許多多奉陳浩南、小馬哥為偶像的年輕人，若不是遇見好人韓三明，那小馬哥的死也不會(huì)引起半點(diǎn)波瀾。卑微如塵埃，頹敗如拆除的樓宇。
四
花錢讓小馬哥出去擺平人的叫斌哥，他也是從山西過來的，以前在工廠打工，后來跟了一個(gè)女商人搞起了拆遷，當(dāng)了老板。
《三峽好人》有兩條主線，一條是韓三明尋妻，還有一條就是一個(gè)叫沈紅的女人來三峽尋夫。
沈紅的丈夫就是斌哥，他已經(jīng)兩年沒回家了。
沈紅（趙濤飾演）
她無法聯(lián)系上斌哥，只好找到丈夫過去的戰(zhàn)友王東明，讓他幫忙尋找。她覺得郭斌可能有了新的女人。
最終，沈紅見到了斌哥，卻向斌哥撒謊說自己喜歡上了別的人，要和他離婚。她孤獨(dú)地乘船向上海而去。
見面時(shí)斌哥的那種冷漠粉碎了沈紅所有的疑慮。
沈紅和斌哥
被人拋棄損害了尊嚴(yán)，維護(hù)尊嚴(yán)的最好辦法那就是先在口頭上拋棄對(duì)方。正如《東邪西毒》的歐陽鋒所說：我知道要想不被人拒絕，最好的辦法是先拒絕別人。
三峽大壩前，沈紅和斌哥告別的一場(chǎng)戲中，前面是沈紅和斌哥，后面是斷橋上的戀人，前景是情感破裂，即將離婚，景深是戀人們雙雙起舞，前后是完美的對(duì)比。
前后對(duì)比
大多數(shù)的中國人，都是實(shí)際的活著，沒什么宗教信仰，不相信來世，沒有所謂的個(gè)體獨(dú)立，甚至沒有男女平等的價(jià)值觀，對(duì)大家來說，人與人之間的感情依然是最終歸宿。
背井離鄉(xiāng)，大多數(shù)的人哪里談的上出人頭地，不過是為了生存。
運(yùn)氣好的象斌哥一樣成了一番事業(yè)，運(yùn)氣不好的則象小馬哥一樣未成功便已埋了尸骨，還有那些聽天由命的象韓三明一樣繼續(xù)著自己的輪回生活。
沈紅
五
韓三明在奉節(jié)縣拆了一段時(shí)間房子以后，他和老婆終于見面了，恍如隔世，長(zhǎng)時(shí)間一言不發(fā)。
但賈樟柯顯然是看透生活的，生活不會(huì)像《神雕俠侶》里那樣16年后再見熱淚盈眶。
現(xiàn)實(shí)生活總是簡(jiǎn)單沉默的多。
老婆見到三明，只有一個(gè)簡(jiǎn)單的“坐”字，一個(gè)接衣服的動(dòng)作，似乎他們的分別并不太久。這個(gè)“坐”字又表現(xiàn)出麻幺妹的客氣，畢竟他們不做夫妻很多年了。
韓三明和老婆
16年前，她被公安解救后，死活要回家，她是被賣過去的，回家意味著尊嚴(yán)。
16年后，現(xiàn)實(shí)讓她發(fā)現(xiàn)三明才是真正在乎她的人，她才明白有人疼愛的活著才是最大的尊嚴(yán)。即便是親哥哥，也會(huì)變相十倍于當(dāng)年的價(jià)格賣給別人。
猴哥覺得，導(dǎo)演在這里并不是想針砭拐賣婦女的社會(huì)弊病，他關(guān)心的是底層百姓活著的尊嚴(yán)問題。
所以再見面老婆才會(huì)對(duì)三明說你為什么不早點(diǎn)來。
而此時(shí)他們的女兒已經(jīng)去了更南的南方東莞務(wù)工。
韓三明和老婆
韓三明想把老婆帶走，船老板說可以，先還了她哥借的三萬塊錢。
三明喝了一口酒，態(tài)度很堅(jiān)決的說：可以，等我一年，我給你。
我們的影視劇好像很少刻畫底層老百姓的愛情，但是賈樟柯相信他們的愛情，他們同吃一塊大白兔奶糖的情景能感動(dòng)得一棟樓轟然倒塌。
夫妻
電影的最后，韓三明要跟工友們告別，要回去掙錢，說山西煤礦多，一天能掙兩百。
民工們當(dāng)即決定要跟三明去挖煤。三明說，每年都得死十多個(gè)，早上下井，不知道下午能不能上來。民工們一言不發(fā)，只是碰杯喝酒。
第二天一早，他們一個(gè)不落地跟三明出發(fā)了。
對(duì)他們來說，哪里有什么希望，只是從一種苦難奔赴另一種苦難而已。就像《三峽好人》的英文名，Still Alive，活著而已。
民工們
韓三明離開的時(shí)候，導(dǎo)演又安排他看到了一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的畫面，兩棟即將要坍塌的樓房之間，有個(gè)人正在走鋼絲....
走鋼絲
對(duì)于最后那個(gè)超現(xiàn)實(shí)的鏡頭，賈樟柯如此解釋：“最后走綱絲，云中漫步，我覺得雖然前路坎坷渺茫，或者說雖然前路很危險(xiǎn)，但是不管什么樣的人，我們必須走下去，我覺得雖然很危險(xiǎn)，但是要走下去?！?/p>
為了走向現(xiàn)代化，某些人或全部人“做出巨大犧牲”也許被認(rèn)為是不可避免的。
但是，當(dāng)現(xiàn)代化的洪水淹沒每個(gè)人的故鄉(xiāng)時(shí)，總有一些東西值得記錄和懷念，總有一些價(jià)值和情感值得傳承和表達(dá)。
就像片中出現(xiàn)的蘇芮那首《酒干倘賣無》里唱的那樣：沒有天哪有地，沒有地哪有家，沒有家哪有你，沒有你哪有我。
在電影《三峽好人》中還有許許多多的小人物，工傷得不到索賠的斷臂男人，賣暗娼的女人，唱歌的小孩，開小旅館聽不懂普通話的老大爺，拆房子起早貪黑的農(nóng)民還有年紀(jì)輕輕就要出來做保姆的姑娘等等，這許許多多的生存困境也很醒目，可是少有人關(guān)心。
唱歌的小孩
片中大部分的縣城市民都在忙著搬遷，某個(gè)單位的領(lǐng)導(dǎo)卻在此時(shí)，花了兩億四千萬造了一座輝煌氣派的大橋。
2006年《三峽好人》上映，門可羅雀，同時(shí)上映的還有張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》，門庭若市。
記得賈樟柯當(dāng)時(shí)說：想看看，在現(xiàn)在這個(gè)人人都關(guān)心‘黃金’的時(shí)代里，還有多少人愿意看看‘好人’。
顯然，關(guān)心黃金的要多，哪怕十多年后的今天。
但是也顯然，《三峽好人》名垂青史，《滿城盡帶黃金甲》再也沒人愿意提起。
猴哥只是講了《三峽好人》的零星半點(diǎn)，這部電影值得每個(gè)中國人細(xì)嚼慢咽。
《三峽好人》在音響處理上獨(dú)具特色，流行歌曲的運(yùn)用也更大膽，還用上了神秘夢(mèng)幻般的配樂。
讓我覺得，《三峽好人》是現(xiàn)今中國的一個(gè)縮影，我們每個(gè)人都是“三峽好人”。
這個(gè)時(shí)代的人們，都是一樣的，不管是三峽好人，還是在城市里掙扎的你我，內(nèi)心所面對(duì)的壓力和情感世界里那些動(dòng)人的東西，都是一樣的。
猴哥收藏了完整版本，后臺(tái)回復(fù)“三峽好人”，給你看。
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