近日，2023首都電視節(jié)目春推會在北京舉辦，作為全國“兩會”閉幕后北京廣播電視行業(yè)的首個盛會，本屆春推會參展項目500部，其中電視劇370余部，網(wǎng)絡(luò)劇60余部，其他節(jié)目60余部。
此次首制協(xié)推優(yōu)名單把年度突出貢獻(xiàn)電視劇給了《狂飆》和《人世間》，2022年的劇王《人世間》帶來現(xiàn)實主義熱和文學(xué)作品改編潮，《狂飆》則依靠強(qiáng)烈的類型化特色給2023年電視劇市場注入強(qiáng)心針，涉案題材顯示出其強(qiáng)勁的創(chuàng)作能力。年度大視聽平臺給了愛奇藝，年度人物由龔宇摘得，年度影響力機(jī)構(gòu)有正午陽光、新麗傳媒、檸萌影視、留白影視和靈河影視，后兩者的突飛猛進(jìn)得益于今年Q1的兩部叫好又叫座的《狂飆》和《三體》。
《警察榮譽(yù)》《底線》《突圍》《風(fēng)吹半夏》等獲得年度電視劇，能看出無論是宏大敘事還是個人傳奇，現(xiàn)實主義題材已成為當(dāng)仁不讓的“時代先鋒”和收視主流，《蒼蘭訣》《唐朝詭事錄》《開端》等優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)劇則標(biāo)志著網(wǎng)劇進(jìn)一步朝精品化邁進(jìn)。而接下來，《大江大河3》《艱難的制造》《不完美受害人》《今天的她們》《漫長的季節(jié)》《逍遙游》《六姊妹》《三分野》等新劇都在等待排播或籌備中。
如今，視聽技術(shù)格局、影視投資格局、媒體融合格局、輿論傳播格局都在深刻演變，劇集制作端到播出端都面臨新的變化。從今年春推會上琳瑯滿目的項目中，能窺見今后的劇集市場的最新風(fēng)向；在龔宇演講，王曉暉、侯鴻亮、趙依芳等大咖參與的“大視聽時代劇集創(chuàng)作的類型化與精品化”為主題的高峰對談上，也能具體感知到未來劇集創(chuàng)作的新趨勢。
作為曾經(jīng)的“國劇門臉”，2022年表現(xiàn)欠佳的正午陽光今年官宣的新劇題材相當(dāng)多元化，橫跨當(dāng)代、都市、年代商戰(zhàn)、武俠、神話，除了系列化的《大江大河3》外，《艱難的制造》《凡人歌》《雨霖鈴》《逍遙游》均是新鮮主題，其中《雨霖鈴》還破天荒地根據(jù)影視劇人物“展昭”的同人文學(xué)改編。此外，正午陽光打造的“光合”影視人才扶持計劃也于近日正式上線。
據(jù)悉，正午陽光在680多個投稿中選擇了12份稿件，最終定了8部不同類型的短片播出，皆由新銳創(chuàng)作者獨立拍攝?！豆褡印贰妒Ш狻贰渡袼恪贰端砷g明月》《拉黑結(jié)界》《綠燈》《掉頭》《島》包含了校園、志 . 怪、科幻、文藝、懸疑、親情、倫 . 理、古裝多個題材。正午陽光董事長侯鴻亮稱，“光合計劃”一個項目投資從20萬到50萬不等，創(chuàng)作上正午陽光不做任何干涉，只收成片。
從春推會上可以看到，都市劇仍是“兵家必爭之地”，其中以女性題材為大熱門，華策劇集數(shù)量最多，《三分野》《我們的翻譯官》《請和這樣的我戀愛吧》《一路朝陽》從各個角度展現(xiàn)不同身份和姿態(tài)的都市女性。《狂飆》之后，留白影視的下部都市題材《熟年》也備受期待。此外，檸萌影視的醫(yī)療劇《赤子之心》，恒星引力的《我要逆風(fēng)去》，萬年影業(yè)出品、秦雯編劇的《今天的她們》也是重點關(guān)注項目。
由《夢華錄》導(dǎo)演楊陽執(zhí)導(dǎo)的《不完美受害人》，匯集了周迅、劉奕君、林允、鐘楚曦、陳數(shù)、穎兒、董潔等一眾主演。2021年因《千古玦塵》一炮而紅的新銳制作公司西嘻影視，也開始朝都市劇發(fā)力，除了由滕華濤執(zhí)導(dǎo)，黃曉明、張小斐主演的《好事成雙》醞釀已久外，匯集了馬思純、斯琴高娃、徐帆的《她和她的群島》也在籌備當(dāng)中。
2022年的《底線》“獻(xiàn)禮”之后，公檢法題材還將繼續(xù)。春推會上，最高檢出品的《公訴精英》、最高人民法院出品的《江河之上》也有亮相。
古裝劇方面，去年亮相央視總臺片單的歷史劇《大唐賦》《大漢賦》仍在待啟動中，大女主+長劇集+流量IP+仙俠仍是華策，完美影視等老牌公司，和恒星引力、西嘻影視等新銳公司的王牌組合。愛奇藝自制劇《念無雙》，恒星引力的《狐妖小紅娘》《七時吉祥》，西嘻影視出品、趙露思和王安宇主演的《神隱》，未官宣的《似錦》；完美世界影視的《珠玉在側(cè)》；絲芭影視《西行長歌》的一舉一動都備受網(wǎng)友關(guān)注。
另外，言情IP已被開發(fā)多年，如今，一些知名作家或小說作者的作品也被各大影視公司收入囊中，如東野圭吾的《黎明之街》、紫金陳的小說《禁忌之地》、亦舒小說《承歡記》，《小敏家》作者伊北的《六姊妹》、《戰(zhàn)長沙》作者卻卻的《戰(zhàn)長城》都將影視化。
值得關(guān)注的是，愛奇藝出品的劇集在去年和今年大放異彩，繼現(xiàn)實題材《人世間》《我們的日子》后，愛奇藝自制劇《龍城》正在央視熱播；《狂飆》席卷Q1劇集市場后，愛奇藝迷霧劇場的新劇《塵封十三載》熱度同樣不俗。
2022年的《開端》《胡同》等劇集，能夠看出當(dāng)下的95后年輕演員不僅僅只活躍在古偶劇、青春劇里，也開始擔(dān)任現(xiàn)實題材的主演，并在運(yùn)動、職場、懸疑、年代題材方面發(fā)力。今年《愛情而已》的“吳磊弟弟熱”就是典型的案例。而最近優(yōu)酷發(fā)布的新劇中，周也、王鶴棣主演的《戰(zhàn)火中的青春》定檔4月23日；根據(jù)priest的小說改編，劉浩存、林一主演的《脫軌》也發(fā)布了最新預(yù)告片，時空、神秘、張力強(qiáng)、破碎感成為其關(guān)鍵詞。
此次春推會上，能看到不少95后，甚至00后演員的項目都頗受關(guān)注。完美世界影視的現(xiàn)代劇《燦爛！燦爛！》由王源、任敏主演，多位95后演員參演以及青春勵志、高考備戰(zhàn)的主題，讓人聯(lián)想到去年的《大考》；嘉行傳媒的《在暴雪時分》啟用95后的吳磊和00后的趙今麥主演，臺球題材在此前較為少見。
今年的《星落凝成糖》之后，李蘭迪從仙俠轉(zhuǎn)向了職場，華策影視的《一路朝陽》讓95后的李蘭迪搭檔70后的實力派演員王陽。在去年的熱劇《風(fēng)吹半夏》中表現(xiàn)亮眼的孫千，則主演了芒果季風(fēng)劇場的無限流懸疑劇《19層》。
據(jù)國家廣播電視總局，廣播影視信息網(wǎng)絡(luò)中心副主任鄧向冬分享，近三年的黃金時段電視劇中，首播（新播）電視劇數(shù)量占比超過30%，新劇創(chuàng)作呈現(xiàn)精簡化趨勢，每部劇平均集數(shù)由40.9集減少至36.9集，情節(jié)更加緊湊，形式更加多元，同時保持了較強(qiáng)的收視競爭力，黃金時段首播劇每集平均收視率約為重播劇目的4倍及以上。
不僅僅是長劇變短了，類型化網(wǎng)劇也延續(xù)了幾年前鋪就的短劇賽道。2020年既是懸疑劇爆發(fā)年，精品短劇也在流媒體平臺取得了的階段性成果，符合網(wǎng)生代審美的80后導(dǎo)演躍入大眾視野。12集的時長也成為了不少懸疑短劇的“約定俗成”，從當(dāng)時的《隱秘的角落》《沉默的真相》，到今年愛奇藝迷霧劇場的《回來的女兒》，都是12集，騰訊視頻的《開端》，優(yōu)酷的《膽小鬼》分別是15集和16集。
《隱秘的角落》導(dǎo)演辛爽的新作《漫長的季節(jié)》是近期關(guān)注的焦點，以東北小城為背景的懸疑劇將于4月22日起騰訊視頻全網(wǎng)獨播。制作過高分劇集《理想之城》的傳遞娛樂，今年也有刑偵懸疑劇《黑土無言》等待上線。由陳思誠擔(dān)任監(jiān)制、總編劇的《唐人街探案2》也出現(xiàn)在了春推會上，這些劇集同樣都定為12集。
此外，司法題材的《檢察官與少年》也加入了12集短劇行列。
在觀眾與技術(shù)、審美更迭越來越快的當(dāng)下，劇集創(chuàng)作趨勢是每一年的劇集論壇都要研究的重點，此次春推會中，中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛就劇集創(chuàng)作領(lǐng)域，從“寫什么”“怎么寫”“給誰寫”等方面，提出八大創(chuàng)作趨勢。
其中包括，主題性創(chuàng)作將向常規(guī)化和精品化發(fā)展；古裝劇逐漸走向脫虛向?qū)?，歷史正劇蓄勢待發(fā)；革命歷史題材正努力尋求新內(nèi)容、新表達(dá)，現(xiàn)實題材劇將當(dāng)下性與年代性交織；電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇之間正走向融合、互補(bǔ)；新的題材類型和新的表現(xiàn)手法在被不斷探索，文學(xué)與影視正走在雙向合作與奔赴的路上。
愛奇藝創(chuàng)始人、首席執(zhí)行官龔宇表示，疫情過后，市場回暖，影視行業(yè)正在變得更加理性，2012年到2018年間的高價賣IP、流量明星片酬過億的瘋狂年代，已經(jīng)一去不復(fù)返。
龔宇認(rèn)為，影視創(chuàng)作要堅持長期主義，而非短期投機(jī)。在市場的多樣性下追求高品質(zhì)，呼喚創(chuàng)新，呼喚新人，不要一味迎合平臺、粉絲、爆款作品。更要提高管理水平，依靠科技創(chuàng)新。
在華策影視集團(tuán)創(chuàng)始人、董事長趙依芳看來，無論行業(yè)怎樣變化，都要堅持“內(nèi)容為王、戲比天大”的規(guī)律，尊重藝術(shù)家，敬畏生活，敬畏時代，敬畏觀眾。影視從業(yè)人員不能跟著資本走，“關(guān)于資本我們要把牢分寸和尺寸”。正午陽光董事長侯鴻亮也認(rèn)為，比起題材類型，創(chuàng)作者想表達(dá)的東西更為重要。“只有創(chuàng)作者發(fā)自內(nèi)心的熱愛作品，才能把作品拍好”。
愛奇藝專業(yè)內(nèi)容業(yè)務(wù)群總裁兼首席內(nèi)容官王曉暉表示，比起一窩蜂復(fù)制爆款，愛奇藝一方面追求的是多類型、個性化，另一方面，是要符合政策方向、高性價比、降低失誤率，同樣的題材要減法，減少同質(zhì)化內(nèi)容。
他認(rèn)為目前精品劇集新的表達(dá)方式，需掌握三個特點，一是經(jīng)典的敘事結(jié)構(gòu)不能改，要符合百姓理解故事的門檻和規(guī)律。二是與當(dāng)代人的情感共鳴。三是有新視聽表達(dá)，用新的技術(shù)、新的視聽語言來表達(dá)當(dāng)代人的故事。而王曉暉表示，三點中最難的當(dāng)代化的共鳴。
靈河文化CEO白一驄則更關(guān)注技術(shù)的發(fā)展，他表示早在2016年就在關(guān)注人工智能，目前大火的ChatGPT，靈河已經(jīng)在使用，ChatGPT對未來開發(fā)項目和創(chuàng)作內(nèi)容上都有很大的幫助。“我們研發(fā)《三體》的時候花了三年做了五六千張圖，當(dāng)下如果我們訓(xùn)練好語言，差不多兩個月就可以完成這個工作，我們在公司內(nèi)部編了非常厚的指導(dǎo)AI下命令的辭典，每天更新，這是非常酷的事?！?/span>
白一驄還提到，未來5-10年里如果不能很好地掌握和訓(xùn)練這個工具，很多影視從業(yè)人員將會被取代。
作為業(yè)內(nèi)“快手”的編劇趙冬苓談到面對網(wǎng)絡(luò)輿論時，表示已經(jīng)能夠坦然接受意見，并能在意見中尋找靈感。《警察榮譽(yù)2》就是根據(jù)B站up主的質(zhì)疑來錨定了方向，第二部的故事將沿著第一部的故事，以年輕人初入職場幾年后，與現(xiàn)實的共處為主題，目前《警察榮譽(yù)2》的劇本初稿已經(jīng)完成。
近幾年，影視行業(yè)經(jīng)歷了資本的洗禮、技術(shù)浪潮、觀眾迭代，正在從資本驅(qū)動和數(shù)量驅(qū)動，向政策驅(qū)動、質(zhì)量驅(qū)動、創(chuàng)新驅(qū)動轉(zhuǎn)變。接下來，長期主義和降本增效成為流媒體平臺的新主張，新手法、新方式、新內(nèi)容的嘗試和推出將是下一步的劇集發(fā)展趨勢，而能否在千軍萬馬中突圍而出，則更加考驗從業(yè)者的專業(yè)和用心程度。
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