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為了能夠更好的說明問題，我們先看看王羲之的《得示帖》和王鐸的書法作品。用塊面來解讀書法的章法，來字繪畫美術(shù)理論。從王鐸書法作品的漲墨，就可以比較容易理解書法中的塊面問題。書法中塊面，實(shí)際上就是王鐸書法中的漲墨法。在書法為了打破傳統(tǒng)的視覺效果，使得書法作品的章法構(gòu)成形式或?qū)哟胃S富，一些書法家就借鑒繪畫中的塊面技法理論來豐富書法的視覺沖擊力或效果，自此才有了書法中的塊面問題。這種塊面問題也可以看作章法中的節(jié)奏問題，比如《得示帖》中的節(jié)奏情況。第一二兩個(gè)字以楷法為主，然后又出現(xiàn)了草書寫法，這就可以看作兩個(gè)節(jié)奏，用塊面來分析就是兩個(gè)塊面。

在美術(shù)素描中把塊面表現(xiàn)為黑白灰三個(gè)面或?qū)哟?。我們從這兩件書法作品中同樣可以看到類似的表現(xiàn)。無論一字之內(nèi)亦或通篇作品都有這樣的塊面感的節(jié)奏。我們欣賞王羲之《得示帖》就能夠非常清晰的看到塊面感的存在，雖然王羲之在創(chuàng)作這件作品是不可能有塊面理念來完成這件作品，但萬法歸宗，其理是通的。

書法中，為便于分析范字的整體結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，我們不妨把范字內(nèi)部的疏密層次或面積看作塊面，可以迅速有效的理解認(rèn)識(shí)書法中的計(jì)白當(dāng)黑問題以及疏密空間分割技法，比如上圖'散'字的空間分割處理。雖然這種塊面或者說是充滿矛盾的對(duì)書法空間都苦心孤詣的匠心獨(dú)運(yùn)的經(jīng)營，也說明了書法的內(nèi)涵之豐富，證明了書法的藝術(shù)性。在看下圖'羲之頓首頓首的草書書寫，更能夠非常清晰的見到塊面處理的痕跡。

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