國產(chǎn)動畫，又出王炸！破9億的《長安三萬里》：滿足了我對大唐盛世的幻想
“國產(chǎn)電影終于不再是封神宇宙，怪力神靈了！”以歷史傳記為載體，將目光投向大唐盛世至安史之亂背景下的有志者們，李白、高適、杜甫等詩人的人生，隨著歷史變革，浮浮沉沉。有人說“劇情平淡至極，仿佛流水賬?！?/span>今天，我們不談劇情，就來說說中國詩詞帶給觀眾的感動。故事發(fā)生于唐朝，因此整部動畫的場景搭建，都力求還原真實的大唐盛世。單個坊的設計，到整體大規(guī)模的還原，制作組在“摳細節(jié)”這件事上，實在是做到了極致。“我們是把長安城的一個規(guī)模給復原下來了，會參靠古畫里頭的市井景象，增加了很多小攤位的設計，盡可能豐富城市的熱鬧性。”實際上，全片的人物設計，都參考了唐俑的造型比例和特點，唐朝男子崇尚孔武有力，因此唐俑形象多為上身長，腰帶下褪，顯出富貴肚。片中的李白、高適等人物，也為倒三角、五五分的身型。彼時女子以豐滿為美，面盤若皎月，珠圓玉潤，體態(tài)豐腴。電影中人物策馬奔騰時，駿馬“體肥、頭小”的模樣十分討巧，正是借鑒了昭陵六駿石刻。關于主角高適和李白的造型刻畫，由于人設年齡跨度貫穿整個人生，因此在角色塑造上，面臨巨大工作量，光是李白一人便有15個版本，而高適更是有22個。戲份最多的中年李白，形象更接近我們在語文課本上見到的：而根據(jù)歷史，青年時的李白也曾是擅長劍術的運動健將一名，對此，制作者給了他更多的散發(fā)，以表達人物年少時的俊逸。眉目間充滿了天真，好一個頑皮少年，這一形象也是為了切合杜甫年少時無憂無慮的經(jīng)歷，正因此，對比我們在課本上聽聞“國破山河在”的杜甫，不少觀眾直呼“相差甚大”。整片都采用了超現(xiàn)實主義的視覺，來呈現(xiàn)李白詩詞中的豪氣飄逸，被譽為“影片高潮”的《將進酒》，光是這一部分的制作就耗時兩年，伴隨著李白的吟誦“君不見，黃河之水天上來?！?/span>詩人身騎白鶴，直飛九天，與天上仙人同座共飲，好一浪漫至極的畫面，以此引出，盛唐安史之亂的轉(zhuǎn)折之下，眾人的命運如浮萍般顛沛。二人相識于開元盛世，高適在去長安求取功名的路上，與前往黃鶴樓厚葬好友的李白相遇，相識，故事由此展開。李高二人都堅信，在這人才輩出的大唐盛世，詩歌文化盛極一時，文人墨客獨領風騷，必要有所作為，報效家國。可同時，那也是一個浮華有余的時代，人們只知其繁華，卻不聞其暗流涌動下個人命運的危亡。一次次失意之下，高適返回老家，守著薄田度日，李白則沉迷于酒色，麻痹自己。有人說，編劇將李白描繪成了一個放浪形骸的酒囊飯飽之人，還為了功名兩度入贅，但實際上，處在那個時代的大多數(shù)才子，人生十之八九不得志。“我們希望講述一個真實的李白，李白是一個什么樣的人呢？他有普通人的痛苦?！?/span>電影取名“三萬里”，可以將其理解為一副盛唐時的恢宏畫卷，也可以理解為，大唐時才子俠士欲建功立業(yè)、報效國家，這“三萬里”便是他們?yōu)槔硐胱哌^的漫漫長路。這長路之上，有無數(shù)渺小個體的抗爭，也有無數(shù)醉人詩詞的誕生。正如片中臺詞所言，唐詩是《長安三萬里》的重中之重，共選用48首唐詩，隨著劇情的走向，逐次出現(xiàn)。盡管李白已到中年，大腹便便，仍束不住他自由的靈魂。如果說詩歌是乘著浪漫翅膀而誕生的產(chǎn)物，那么動畫則給了它愈發(fā)矚目的現(xiàn)代式流光，在談到創(chuàng)作初衷時，導演謝君偉表示：“用動畫的形式去挖掘中國文化無盡的寶藏，用動畫的形式去做古詩，傳達詩的內(nèi)涵，將偉大先賢們的精神和風骨融入到故事里?！?/span>慶幸，結(jié)果也盡如人意，很多家長在看完后直言：“請多點這樣的電影，讓孩子們看看中國傳統(tǒng)文化的力量?！?/span>李高二人，放在現(xiàn)代，像極了一個滿腔熱情，卻被社會慢錘的普通人，他們很清楚，寫的詩針砭時弊，只會招致權(quán)臣忌恨，絲毫無益于仕途。好比我們每個人，生在同一個時代，有著截然不同的閱歷、能力、個性、理想，很多人說《長安三萬里》沒有逃出追光動畫制作的“三流劇本魔咒”，象君卻認為，國產(chǎn)動畫愿意將目光投準歷史傳記，就是一個好的開始。“影片上映后，在路演和直播活動中，有觀眾告訴我們，自己正處于人生的低谷或迷茫期，他們從角色的身上似乎又找回了信念，決定繼續(xù)向前。這很打動我。我記得上學的時候，老師曾說電影是有社會責任的。我們的電影給了一些人精神上的動力，我覺得非常開心?！?/span>
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