作者：遇上牛頓的少女
2月25日,第91屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮在美國洛杉磯好萊塢舉行,本屆奧斯卡,墨西哥導(dǎo)演阿方索·卡隆執(zhí)導(dǎo)的《羅馬》聲勢(shì)強(qiáng)勁,獲得最佳影片、最佳外語片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角和最佳女配角等重要獎(jiǎng)項(xiàng)提名，卡隆本人獨(dú)攬最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳攝影和最佳原創(chuàng)劇本4項(xiàng)提名,追平了個(gè)人憑借同一部影片獲得奧斯卡提名獎(jiǎng)項(xiàng)的最多紀(jì)錄，他簡直創(chuàng)造了歷史。
最終，阿方索·卡隆憑借《羅馬》獲得最佳導(dǎo)演、最佳攝影獎(jiǎng)、最佳外語片三項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為今年奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上最耀眼的最無法被忽視的人。阿方索·卡隆在獲獎(jiǎng)感言中表示：“如果沒有那些獨(dú)特的色彩成就了我,也不會(huì)有這部電影，感謝家人，感謝墨西哥?！?/span>
2013年時(shí)，卡隆就憑借科幻片《地心引力》獲得第86屆奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，從此之后，墨西哥導(dǎo)演們就開始了沖奧的華麗征程。后來的亞利桑德羅·伊納里圖憑借《鳥人》和《荒野獵人》接連獲得最佳導(dǎo)演,吉爾莫德·托羅去年憑《水形物語》獲得最佳導(dǎo)演，近6年，5個(gè)最佳導(dǎo)演都是墨西哥三杰，如今卡隆的再次勝利，意味著給墨西哥三杰的實(shí)力長城再添一座堡壘。
比拿最佳導(dǎo)演更令人折服的是，阿方索·卡隆在《羅馬》里一人兼多個(gè)職位，導(dǎo)演、編劇、剪輯、攝影師、制片人都是他，跟其他電影人比起來，他真是各方各面都出類拔萃地創(chuàng)造了電影神話。回首望去奧斯卡的歷史，能把最佳導(dǎo)演的提名和頒獎(jiǎng)給非英語籍的外語片導(dǎo)演，是非常極其以及特別少的現(xiàn)象，除了費(fèi)里尼獲此殊榮過，還少不了我們的李安，憑《臥虎藏龍》拿到過提名。
而今年的奧斯卡有意把這座桂冠，頒給一個(gè)拉丁裔導(dǎo)演和他的一段細(xì)膩的童年往事。
《羅馬》，閃耀著史詩光芒的私人家書
中國觀眾其實(shí)對(duì)于阿方索·卡隆并不陌生，在此之前他的《地心引力》在國內(nèi)也是碩果累累。這一次，他回到家鄉(xiāng)拍攝了一部以自己童年生活為藍(lán)本的電影。
故事主線圍繞墨西哥城一家偏上層的中產(chǎn)家庭展開，女主人索菲亞有四個(gè)孩子，老公卻以出差為借口和小三私奔，索菲亞則對(duì)孩子隱瞞真相繼續(xù)維持著家庭生活，家中的女傭克利奧性格溫和善良，她和一個(gè)練習(xí)武術(shù)的男人是戀人關(guān)系，只可惜突如其來的懷孕讓這個(gè)男人將她殘忍拋棄。但女主人索菲亞沒有嫌棄克利奧，還幫助克利奧把孩子生了下來。家中的四個(gè)孩子似乎是希望所在，而卡隆其實(shí)就是其中的一個(gè)小孩。
電影從平凡人的視角出發(fā)，真實(shí)描摹了上世紀(jì)70年代處于變革期的墨西哥社會(huì)，將一個(gè)小家庭的命運(yùn)變遷與宏大的時(shí)代背景相結(jié)合，情感細(xì)膩而又具有史詩氣質(zhì)。在卡隆的故事里，男人始亂終棄毫無責(zé)任感，女人無不堅(jiān)韌自強(qiáng)，這樣的劇情讓電影還朦朧帶著一層女權(quán)光環(huán)。
在影片中，索菲亞對(duì)克利奧說：“我們女人，永遠(yuǎn)是孤獨(dú)的?！笨卦V著男性在家庭中責(zé)任里的缺失，這也似乎是卡隆生活中極為私密的隱痛。
1971年6月10號(hào)，墨西哥經(jīng)歷了科珀斯克里斯蒂大屠殺，100多名學(xué)生在游行中被墨西哥軍方殺害。在影片中，卡隆對(duì)這一慘案有了回溯，學(xué)生們?cè)诮值郎吓e著旗幟游行示威，而克利奧乘車去為即將誕生的孩子買嬰兒床，在這次運(yùn)動(dòng)中她見到已經(jīng)成為慘案施行者的曾經(jīng)的戀人，情緒過于激動(dòng)的她羊水破裂，誕下一名死嬰。
這段小故事雖然聽上去很不可思議，但確實(shí)是真實(shí)發(fā)生在卡隆童年時(shí)代家中女傭身上的故事。在這種大背景的巨變下，小人物的命運(yùn)可能因此改寫，而克利奧的命運(yùn)就是對(duì)這個(gè)時(shí)代最有力的證言。
電影的風(fēng)格非常的個(gè)人，完全不在乎娛樂性，不在乎普通的觀眾，是那種純粹的視聽語言秀。雖然沒有費(fèi)錢的特效和知名影星，但每一場(chǎng)戲都用了大量的群眾演員，徹底還原街區(qū)的時(shí)代感和生活細(xì)節(jié)，這么一來拍攝難度反而比那些特效大片更難，數(shù)千人的群演在一個(gè)場(chǎng)景中有條不紊地表演，這是一種難得一見的視覺奇觀！
為了更好塑造墨西哥那個(gè)特殊的年代，卡隆采用Alexa65數(shù)字黑白攝影，這是他第一次為自己的電影長片戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地嘗試自己掌鏡，他這一掌就拿到了最佳攝影?？催^此片的觀眾都不難以發(fā)現(xiàn)，《羅馬》的攝影是登峰造極的，從電影開始時(shí)的長搖鏡頭開始，卡隆就非?？酥朴志珳?zhǔn)的把人物運(yùn)動(dòng)軌跡巧妙捕捉。包括女主角克利奧的行走，行云流水的家務(wù)活動(dòng)作，父親小心翼翼的停車，一家人的期盼，伴隨這車子的幾組鏡頭的轉(zhuǎn)換，停車都在卡隆的鏡頭里停出了儀式感。
在這部電影里，沒有故事，也沒有主角，因?yàn)檎嬲闹鹘鞘?971年墨西哥的社會(huì)氛圍，導(dǎo)演的野心就是想還原兒時(shí)記憶中虛無縹緲的東西，電影飽蘸著的深情，成了卡隆最私密的一部電影。在這樣青黃不接的年代，有一個(gè)導(dǎo)演能將個(gè)人與大時(shí)代、敘事與抒情完美結(jié)合，能用攝影機(jī)移動(dòng)的每一刻，都有冷靜的審視，和充滿情感的凝望。在卡隆的影片中，克利奧始終有一雙馬的眼睛，如此溫順，但又永遠(yuǎn)悲傷，令人觸動(dòng)。
阿方索·卡隆，
一個(gè)致力把電影帶進(jìn)新高度的導(dǎo)演
1961年11月28號(hào)，卡隆出生在墨西哥城，小的時(shí)候他渴望做一名宇航員或者是導(dǎo)演，長大后因?yàn)椴幌雲(yún)④?，所以立馬放棄宇航員夢(mèng)想，轉(zhuǎn)身投入電影的懷抱。
12歲那年他收到一部照相機(jī)作為生日禮物，這份生日禮物讓他愛上攝影，會(huì)把看見的所有一切都拍攝下來展示給每一個(gè)人看。熱愛電影的他有時(shí)會(huì)用善意的謊言去欺騙母親說自己和朋友出去玩，但其實(shí)他偷偷跑去電影院，看遍城里所有的電影。
憑著對(duì)電影絕對(duì)的熱愛，卡隆和弟弟卡洛斯共同創(chuàng)作了《愛在歇斯底里時(shí)》，這部卡隆處女作幽默又輕松，甚至還帶點(diǎn)戲謔色彩，和后來的作品差別略大。作為一部富有教育意義的喜劇電影，主題亦正亦邪，可以拿來當(dāng)“寓教于樂”的典范。該片的成功讓卡隆吸引了好萊塢制片人的注意。
《愛在歇斯底里時(shí)》
某天，一位叫做西德尼波拉克的電影人邀請(qǐng)卡隆去好萊塢拍片，但最后兩人的計(jì)劃都泡湯了，這讓卡隆陷入了絕望，在后來的采訪中，卡隆表示自己初來乍到好萊塢，是一場(chǎng)失敗的“迷失自我”。在1995年和1998年，卡隆拍了《小公主》和《遠(yuǎn)大前程》，這兩部電影的成功讓他打開了好萊塢的大門。
《小公主》
雖然從世俗意義上來說，這兩部電影的確取得了成功，但卡隆卻恨透了這兩部作品，覺得“差勁”，于是他在2001年拍了《你媽媽也一樣》，這部電影終于讓卡隆找到了人生巔峰的感覺?！赌銒寢屢惨粯印穾ьI(lǐng)觀眾重新回到熟悉的墨西哥，以青年人的視角來展現(xiàn)這個(gè)國家還未成熟的松散、享樂狀態(tài)。這部電影開啟了卡隆揚(yáng)名立萬之路，榮獲奧斯卡、金球獎(jiǎng)、歐洲電影獎(jiǎng)等26項(xiàng)提名，電影獲得芝加哥影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語片、獨(dú)立精神獎(jiǎng)最佳外語片、威尼斯電影節(jié)最佳劇本等31個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。
《你媽媽也一樣》
目前為止，卡隆一共拍攝了三部跟墨西哥有關(guān)的影片，分別是《愛在歇斯底里時(shí)》《你媽媽也一樣》，還有去年那部《羅馬》，這些影片都在家庭中融入了對(duì)墨西哥歷史問題的思考。
隨著名氣與實(shí)力齊齊上漲，華納兄弟給卡隆送來了《哈利波特與阿茲卡班的囚徒》，請(qǐng)他擔(dān)任導(dǎo)演，可卡隆壓根就沒看過《哈利波特》，于是他打電話給好友德爾托羅（《水形物語》導(dǎo)演），托羅“命令”卡隆立馬熟讀并“背誦”全文，結(jié)果，卡隆拍出了《哈利波特》系列最佳。
卡隆與《哈利波特》
2013年的《地心引力》是卡隆職業(yè)生涯的另一座高峰，整部電影以一種無比壯觀的方式描繪了外太空，也是最具設(shè)計(jì)感、最優(yōu)雅、最有力量的科幻電影，在《地心引力》中，同樣譜寫了卡隆作品的特色：對(duì)生命的禮贊。電影也給他帶來了金球獎(jiǎng)和奧斯卡最佳導(dǎo)演。
《地心引力》
從小夢(mèng)想當(dāng)宇航員，最終他自己創(chuàng)造了整個(gè)太空世界。
卡隆曾經(jīng)說過：“電影是我的求生之道”，如今他依然生活在那個(gè)被他稱為“把人異化”的城市洛杉磯，但是他拒絕被異化，他常年住在酒店里，絕不買房，也不買車，素食。同時(shí)他也他意識(shí)到，他已經(jīng)進(jìn)入了這個(gè)系統(tǒng)，在好萊塢一個(gè)資本最為集中的系統(tǒng)，他不想被這個(gè)系統(tǒng)拋棄。
“沒有人想在好萊塢做爛電影，大家都在做自己覺得好的電影，而這只是一個(gè)開始。”卡隆如是說。
--END--
聯(lián)系客服
