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陳應時，1933年生于上海南匯，1956年9月考入上海音樂學院附中，1959年9月免試直升上海音樂學院民族音樂系，主修民族音樂理論，師從沈知白、于會泳、夏野等先生，1964年7月即畢業(yè)留校任教。1985年起曾先后擔任中國音樂史學會理事、常務理事、副會長、顧問，中國律學學會副會長、顧問，東亞樂律學會中方理事長。1992年獲國務院頒發(fā)的為發(fā)展文化事業(yè)做出突出貢獻享受政府特殊津貼證書。陳應時先生心系上音，在上海音樂學院辛勤耕耘了半個多世紀，為推動中國音樂理論的建設與發(fā)展做出了積極而杰出的貢獻。

自上世紀五十年代起，陳應時先生在中國古代音樂史、樂律學、古譜學等領域發(fā)表了《傳統(tǒng)調(diào)名中的“之調(diào)”和“為調(diào)”》（1982）、《論證中國古代的純律理論》（1983）、《論姜白石詞調(diào)歌曲譜的“ㄣ”號》（1982）等近兩百篇學術論文，成為中國古代音樂史學界的一座豐碑。此外，在國際化研究方面，自80年代起，他還發(fā)表了大量的英文研究成果，提升了中國傳統(tǒng)音樂研究的國際影響，獲得了國際學術界的高度認可。

上世紀八十年代，陳應時先生提出了唐代樂譜節(jié)奏研究的“掣拍說”理論，更為合理地解釋了敦煌樂譜中所記載的節(jié)奏符號，為復活敦煌琵琶譜找到了一把學術界廣為認可的鑰匙。為彰顯其學術貢獻和成就，陳應時教授榮獲第26屆（2014年）民族音樂學小泉文夫獎，從而使其成為繼黃翔鵬和沈洽之后第三位獲此殊榮的中國音樂學家。

1933年1月，陳聆群教授出生于上海，祖籍江蘇吳江。1945年9月隨父母到華中解放區(qū)。解放戰(zhàn)爭中，先后在動員支前民工的宣慰團和三野文工團、新安旅行團工作。新中國成立后，在新旅、華東戲曲研究院和上海越劇院擔任樂隊指揮、戲曲音樂研究和作曲編曲。1956年考入上海音樂學院理論作曲系，1958年起從事中國近現(xiàn)代音樂史的研究與教學，1962年畢業(yè)留校任教，先后在民族音樂研究室、作曲理論系、音樂學系任教和從事研究。1982年后為音樂學系教師，1995年聘為教授，1996年聘為博士研究生導師。歷任《中國大百科全書·音樂舞蹈卷》“中國近現(xiàn)代音樂”學科分支副主編，《聶耳全集》、《冼星海全集》編輯委員會委員。

陳聆群教授學問淵博，在近現(xiàn)代音樂史領域成就斐然，教材有《中國民主革命時期音樂簡史》、《中國音樂簡史》（陳應時、陳聆群主編，高等教育出版社，2005）等，著有《中國近現(xiàn)代音樂史研究在20世紀——陳聆群音樂文集》（上海音樂學院出版社，2004），《八十回望：我的音樂歷程》（上海音樂學院出版社，2014），《歲月悠悠——我的上音園散記》（上海音樂學院出版社，2017年印制）；合編《蕭友梅音樂文集》（陳聆群、齊毓怡、戴鵬海編，上海音樂出版社，1990），《回首百年——20世紀華人音樂經(jīng)典論文集》（汪毓和、陳聆群主編，重慶出版社，1994），《蕭友梅全集》（文論專著卷·音樂作品卷）（陳聆群、洛秦主編，上海音樂學院出版社，2005、2007）等。他從教半個世紀有余，誨人不倦，桃李滿天下。

作為20世紀國內(nèi)研究中國近現(xiàn)代音樂史的領軍人物，自20 世紀80年代起，陳聆群教授發(fā)表的系列中國近現(xiàn)代音樂史學科研究文論，以及90年代與上海音樂學院戴鵬海教授率先提出的“重寫音樂史”話題，引發(fā)了學界對中國音樂史學科發(fā)展的回顧與反思，帶動了一批學者致力于該學科的發(fā)展與專題研究，成果頗豐，推動了賀綠汀中國音樂高等研究院“中國近現(xiàn)代音樂文獻研究中心”在上海音樂學院成立。