作者｜郭海惟
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一個(gè)李誕得不到的男人

“感謝笑果文化?！?/section>

這是周奇墨在頒獎(jiǎng)典禮上的奪冠感言，李誕在一邊連鞠了兩個(gè)躬，表示周老板“實(shí)至名歸，我們的榮幸”。而周奇墨的身后，則是站著一群笑果簽約藝人以及他在決賽中唯一的單立人同事徐志勝。

這一刻，笑果幾乎變成了“周老板”的背景板。

周奇墨將加入笑果的傳聞一直不斷，二者的互動(dòng)也堪稱密切。

今年周奇墨的個(gè)人專(zhuān)場(chǎng)《不理解萬(wàn)歲》在全國(guó)巡演，背后的主辦方便是“笑果文化”。在上海、蘇州、長(zhǎng)沙等地，周奇墨率先站上了千人級(jí)的大劇院，這是內(nèi)陸脫口秀演員迄今為止最大規(guī)模的專(zhuān)場(chǎng)巡演。

在笑果大IP《脫口秀大會(huì)》中，周奇墨也獲得了罕見(jiàn)的“內(nèi)部人”待遇。

過(guò)去三屆脫口秀大會(huì)中，賽事冠軍都是由笑果文化的人摘得。由于笑果既是主辦方，又是選手的經(jīng)紀(jì)公司，可以從旗下藝人的比賽成績(jī)直接獲利。而冠軍歸屬又是網(wǎng)綜商業(yè)利益的頂峰，故一直不乏笑果“扶持自己人”的“陰謀論”。

但在本次節(jié)目錄制中，作為笑果專(zhuān)場(chǎng)的扛柱子，周奇墨獲得了節(jié)目組的一路綠燈。在總決賽前，李誕還親自出面幫周奇墨解圍，為作為“大軸”出場(chǎng)的周老板保駕護(hù)航。周奇墨也屢次在節(jié)目里感謝龐博、程璐等人幫忙改段子。

有坊間傳聞稱，將周奇墨拉入笑果，已經(jīng)成為了公司的隱形KPI。在周奇墨最后一場(chǎng)的點(diǎn)評(píng)中，李誕直接開(kāi)了一句玩笑，“（周）承認(rèn)了我們跟他是一伙的”。

在此之前，單立人加入笑果的知名演員可以拉出一份長(zhǎng)長(zhǎng)的名單，諸如楊笠、楊蒙恩、毛冬、童漠男、賈浩等都曾是單立人的駐廠演員。但周老板或許將成為這份名單中的例外。

但相比于以上演員，周奇墨不僅是單立人的“頂梁柱”級(jí)別的演員，還是單立人的股東。企查查數(shù)據(jù)顯示，周奇墨與教主劉旸分別以40%與12%的比例，持有眾立人共贏文化傳媒中心股份，而后者則擁有15.75%的單立人股份。

如果單立人以估值2億人民幣計(jì)算，周奇墨手中的股權(quán)大約值1260萬(wàn)。至今，在單立人官網(wǎng)上，周奇墨依然是排在兩位聯(lián)合創(chuàng)始人之后的“單立人第三人”。周奇墨的微博介紹上，也赫然寫(xiě)著“《脫口秀大會(huì)》卡司單立人喜劇簽約演員”。

笑果要挖走周奇墨，比當(dāng)年挖走楊笠要難很多。但這不妨礙周奇墨的去留，依然成為了整個(gè)脫口秀界關(guān)注的焦點(diǎn)。

在播客節(jié)目《諧星聊天會(huì)》上，周奇墨被問(wèn)及從全職單立人轉(zhuǎn)向兼職與笑果合作后，“單立人和爺商（注：?jiǎn)瘟⑷藘?nèi)部戲稱笑果為'爺商’，來(lái)回應(yīng)外界'友商’的稱呼）有什么不同”。

周奇墨接過(guò)話筒，以脫口秀的方式吐出了一句金句：

“野花沒(méi)有家花好，家花沒(méi)有野花香?！?/span>

至于野花為什么這么香，“給你推幾個(gè)商單就知道了”。

顯然，如果沒(méi)有笑果，僅僅憑借周奇墨及其背后單立人的力量，很難推出一個(gè)全國(guó)性的現(xiàn)象級(jí)IP?？v使單立人有好的線下舞臺(tái)，但笑果才是掌握流量和財(cái)富密碼的那個(gè)人。

這或許與兩個(gè)團(tuán)隊(duì)的基因有關(guān)系。單立人背后的演員有很強(qiáng)的線下表演功底，但并不能非常適應(yīng)線上的風(fēng)格。即便是在周奇墨奪冠的今天，周老板依然是本次大會(huì)前七名中微博粉絲數(shù)量最少的老演員。

截止發(fā)稿時(shí)，周奇墨的微博粉絲依然只有24.7萬(wàn)粉絲。相比之下，楊笠粉絲數(shù)高達(dá)221.1萬(wàn)人、龐博則有253.7萬(wàn)，“掌門(mén)人”李誕更是高達(dá)896.6萬(wàn)票。即便是今年剛剛“出道”的徐志勝，微博粉絲量也達(dá)到了24.3萬(wàn)。

同樣是兩個(gè)廠牌的頂流頭牌，龐博的粉絲量是周奇墨的10倍、李誕則是周奇墨的36倍。廠牌之間的影響力差異可見(jiàn)一斑。

“你看你手頭啥也沒(méi)有。你沒(méi)有資源，也沒(méi)有什么能夠主動(dòng)發(fā)力的東西，你只能時(shí)刻做好準(zhǔn)備，你等待著被安排?！?/span>周奇墨在《諧星聊天會(huì)》如是說(shuō)道，而在他旁邊僅一人之隔，就坐著單立人創(chuàng)始人石老板。

愛(ài)笑的石老板，沒(méi)有接話。臉上還掛著一點(diǎn)“高原紅”。

不過(guò)，“家花”與“野花”的比喻，對(duì)于單立人而言雖然有點(diǎn)尷尬，但已經(jīng)充分說(shuō)明了周奇墨對(duì)于兩個(gè)不同廠牌之間的態(tài)度：

單立人是周奇墨的家，笑果則更像是利益交換。

假如沒(méi)有笑果文化，周奇墨不會(huì)在今年連續(xù)拿下兩個(gè)“巔峰”；但如果沒(méi)有單立人的長(zhǎng)期耕耘，周奇墨或許就不是周奇墨了。

笑果不止缺一個(gè)周奇墨

如果說(shuō)周奇墨需要笑果，是出于演藝人士對(duì)影響力的本能追求。那“群星璀璨”的笑果，卻為何偏偏癡情于周奇墨？

笑果缺一個(gè)線下場(chǎng)景的“頂流”。從大盤(pán)而言，笑果近年在線下專(zhuān)場(chǎng)場(chǎng)景的“頂流”處于減員的狀態(tài)。

最有名莫過(guò)于2020年池子與卡姆，由于眾所周知的原因離開(kāi)了笑果的舞臺(tái)。兩人的舞臺(tái)風(fēng)格曾經(jīng)都極具進(jìn)攻性，在線下表演中頻頻炸場(chǎng)。

除了“被動(dòng)”減員外，一些笑果的頂流明星則與單口喜劇漸行漸遠(yuǎn)，更專(zhuān)注于編劇職能而非舞臺(tái)呈現(xiàn)。

大牌如李誕，去年已經(jīng)不怎么下場(chǎng)講自己的脫口秀了。

在接受《人物》專(zhuān)訪時(shí)，李誕為自己回歸幕后的行為，歸因于“刀”和“鞘”的關(guān)系。李誕表示，“最好的鞘足夠牛逼，就不需要套刀了”，“如果你是一個(gè)比較好的鞘，大家看到外殼，也會(huì)對(duì)你有尊重”。

不止是李誕。程璐的工作重心從單口喜劇藝人變成了笑果的總編??；龐博則做起了《環(huán)環(huán)環(huán)環(huán)環(huán)》的主持人和編劇；呼蘭除了兼職編劇，在2020年還連上了三檔綜藝，被“謠傳”了天價(jià)出場(chǎng)費(fèi)。

楊笠則忙著接各類(lèi)商務(wù)廣告和寫(xiě)真集拍攝。在節(jié)目里，楊笠自曝過(guò)去一年，因?yàn)閾?dān)心安全問(wèn)題，全部線下演出不超過(guò)10次。

脫口秀是一個(gè)大量創(chuàng)作、大量淘汰、大量打磨的藝術(shù)形式。如果一個(gè)藝人不下開(kāi)放麥表演，不僅會(huì)丟失掉舞臺(tái)的感知，更難以積攢起足夠規(guī)模的段子儲(chǔ)備。反映在舞臺(tái)表演中，便是“只有刀鞘，沒(méi)有刀”。

臨場(chǎng)發(fā)揮、講幾個(gè)好段子沒(méi)有問(wèn)題，但像一個(gè)單口喜劇演員一樣戰(zhàn)斗60分鐘，卻成為了一種稀缺品質(zhì)。反映在線下，便是“頂流們”出專(zhuān)場(chǎng)越來(lái)越難了。

呼蘭的上一次專(zhuān)場(chǎng)還是《吐槽大會(huì)》第一季以前；李誕最近的專(zhuān)場(chǎng)是2019年《李誕和他的朋友們》；程璐上一次專(zhuān)場(chǎng)，同樣是2019年與思文的夫妻檔；龐博則是在2020年，才推出了自己的生涯首部個(gè)人專(zhuān)場(chǎng)《三件小事》。此外，《脫口秀大會(huì)》第三季結(jié)束后，笑果推出了一個(gè)《笑場(chǎng)》的系列專(zhuān)場(chǎng)。

其中一些場(chǎng)次，雖然冠之以“專(zhuān)場(chǎng)”之名，但卻多有“拼場(chǎng)”的嫌疑。

沒(méi)有足夠多的段子儲(chǔ)備，反映在比賽中便是貼近現(xiàn)實(shí)的段子變得稀缺。而“內(nèi)部梗”、“諧音?！?、“口水話”越來(lái)越多。

李誕在比賽中，將以上“偷懶”的方式形象地稱之為“臟東西”。

越往后比，這些被李誕戲稱為“臟東西”的內(nèi)部梗橋段就越來(lái)越泛濫，而屬于單口喜劇本身的元素自然就越來(lái)越少。例如龐博在倒數(shù)第二次（決賽場(chǎng)）的表演時(shí)，甚至出現(xiàn)了全段從頭到尾，全部采用行業(yè)內(nèi)部事件做梗的極端情況。

喜劇聯(lián)盒國(guó)主理人Storm曾在個(gè)人播客中尖銳地批評(píng)過(guò)類(lèi)似的藝術(shù)態(tài)度。在Storm看來(lái)，遠(yuǎn)離舞臺(tái)就是停留在舒適區(qū)，本質(zhì)上是一種“背叛”單口喜劇的行為。

相比于龐博、楊笠，周奇墨在整場(chǎng)比賽中一直保持著相對(duì)高的內(nèi)容產(chǎn)出能力。

周奇墨大概是全場(chǎng)為數(shù)不多，全程徹底回避了“徐志勝外貌”的選手。即便是在后期，存貨不多的情況下，周奇墨依然圍繞著內(nèi)部梗做了仔細(xì)的再創(chuàng)作。與其說(shuō)周奇墨是行業(yè)“天花板”，不如說(shuō)他是一個(gè)接近“模范”的單口喜劇演員。長(zhǎng)期的積累，讓他能踏踏實(shí)實(shí)完成一個(gè)演員該做的事情——擁有成熟的表演技巧與控臺(tái)能力，足夠豐富的段子儲(chǔ)備、靈巧的及時(shí)創(chuàng)作能力。

有周奇墨創(chuàng)作能力的，沒(méi)有他的表演技巧；表演技巧豐富的，沒(méi)有他的控臺(tái)氣場(chǎng)；而在座的所有人，都沒(méi)有他的段子儲(chǔ)備。而這正是一個(gè)成熟線下表演者才能夠兼具的一切。

李誕曾評(píng)價(jià)周奇墨，稱周是一個(gè)“對(duì)上綜藝，沒(méi)有那么大熱情的人”?！八畲蟮臒崆?，還是在劇場(chǎng)里?！?/section>

周奇墨想講干凈的脫口秀。

據(jù)說(shuō)周奇墨的偶像是宋飛（Jerry Seinfeld），一個(gè)極致干凈和富有觀察能力的脫口秀大師，他的專(zhuān)場(chǎng)甚至都難覓一句粗口。

周奇墨會(huì)回避那些可能會(huì)讓部分觀眾不適的段子。當(dāng)女觀眾向他反映，某些細(xì)節(jié)會(huì)讓她感受到過(guò)于冒犯，他會(huì)大方地棄用。當(dāng)然，他也不會(huì)指著一群人的鼻子罵垃圾，也不會(huì)當(dāng)眾把衣服掀開(kāi)露出肚子拍打。

這或許會(huì)讓他的段子缺乏挑戰(zhàn)性和沖擊力，不少人也因此會(huì)嫌棄周奇墨“寡淡”。

在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，短平快的風(fēng)格、夸張地表現(xiàn)、掉書(shū)袋式的金句，會(huì)讓一些段子在網(wǎng)絡(luò)上更適合傳播。盡管這些內(nèi)容可能會(huì)顯得有些突兀，而不是一個(gè)整體，甚至不像單口喜劇。但相反，你同時(shí)也很難想象周奇墨會(huì)吸毒、嫖娼、沉迷商業(yè)代言和網(wǎng)綜。他是一個(gè)情商極高的演員，哪些是“家花”、哪些是“野花”，他把自己未來(lái)的路想得很清楚。

笑果的迷茫

“我們喜劇演員的責(zé)任，就是找到語(yǔ)言的底線，并且越過(guò)去?！?/span>
——喬治·卡林

其實(shí)脫口秀的本意是talk-show，更多是指電視的訪談?lì)惞?jié)目。而《脫口秀大會(huì)》所呈現(xiàn)得內(nèi)容，更普遍被認(rèn)知為stand-up comedy，即單口喜劇。

單口喜劇演員宋萬(wàn)博認(rèn)為，Stand-up Comedian在英文中可以與Stand-up Fighter做對(duì)應(yīng)：

“在拳擊界，對(duì)那些能夠面對(duì)對(duì)手疾風(fēng)驟雨的拳頭，還夠屹立不倒的人，有一個(gè)術(shù)語(yǔ)叫Stand-up Fighter。那么引申開(kāi)來(lái)，如果一個(gè)喜劇人站在臺(tái)上，面對(duì)觀眾的嘲笑、奚落、起哄、接話、冷場(chǎng)，還能屹立不倒，叫Stand-up Comedian。那從這個(gè)意義上講，我們每個(gè)喜劇人都是戰(zhàn)士。”

單口喜劇在創(chuàng)立之初，被認(rèn)為是一個(gè)“挑戰(zhàn)”的藝術(shù)。

宋萬(wàn)博進(jìn)一步引用了單口喜劇演員喬治·卡林的名言，“我們喜劇演員的責(zé)任，就是找到語(yǔ)言的底線，并且越過(guò)去。”

如果回看笑果文化的幾次爆發(fā)期，其原生上其實(shí)是帶有對(duì)主流價(jià)值觀的冒犯的。

如李誕在當(dāng)時(shí)把“喪文化”、“誕式佛系”、“躺平”、“人間不值得”這樣的話語(yǔ)體系輸出給年輕人，在某種程度上成為了當(dāng)時(shí)年輕人對(duì)抗壓力的一種武器。因此在那樣的語(yǔ)境下，越是“佛系”的話語(yǔ)，放在當(dāng)時(shí)的社會(huì)當(dāng)中，反而是有“搖滾”色彩的。

同理，楊笠用極具冒犯性的語(yǔ)言，沖擊了傳統(tǒng)以男性主導(dǎo)的輿論體系。她同樣給很多面臨兩性困頓的女性，提供了新的話語(yǔ)作為武器。

正是這些爭(zhēng)議性的內(nèi)容，將笑果塑造成一個(gè)社會(huì)超越性話題的策源地。

但笑果從中總結(jié)出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)，并不是保持批判性，而是在節(jié)目中對(duì)于“人設(shè)”有著越來(lái)越甚的追求。

例如楊笠上一季是在挑戰(zhàn)男權(quán)，但這一季基本就成為了上一季的延伸。這意味著楊笠其實(shí)在迎合她的受眾，主動(dòng)說(shuō)她的受眾所喜歡的東西，即便只是一些諸如“孩子是誰(shuí)的”這類(lèi)不疼不癢的兩性話題。這或許并沒(méi)有什么錯(cuò)，但多少會(huì)讓人有點(diǎn)惋惜。

這些原本屬于社會(huì)長(zhǎng)期熱點(diǎn)話題的爭(zhēng)議內(nèi)容，在綜藝脫口秀的快節(jié)奏推動(dòng)下，反而沒(méi)有長(zhǎng)期挖掘話題帶來(lái)的價(jià)值。楊笠原本是一個(gè)激進(jìn)的批判者，僅過(guò)了一年，在單口喜劇的舞臺(tái)上，她的內(nèi)容就走向了速朽。

從此，再無(wú)“普卻信”這樣的現(xiàn)象級(jí)橋段。

如何在速朽的流量與充滿誘惑的金錢(qián)之間尋找一個(gè)平衡，這或許是笑果需要思考的。說(shuō)到底，笑果需要明確自己究竟是一家網(wǎng)綜公司，還是一家單口喜劇公司。頂流明星也需要明確，自己是一個(gè)流量藝人，還是一個(gè)單口喜劇演員。

或許又如黃西在接受媒體采訪時(shí)說(shuō)，“中國(guó)脫口秀爆發(fā)實(shí)在太快了。在國(guó)外八年十年的磨煉期，在國(guó)內(nèi)很可能就是八個(gè)月了。”或許青春期的脫口秀行業(yè)，本身需要的反而是更多的時(shí)間去沉淀。

想起楊笠在場(chǎng)上轉(zhuǎn)頭問(wèn)楊蒙恩，你覺(jué)得脫口秀是需要好笑還是要表達(dá)？

楊蒙恩說(shuō)，我覺(jué)得脫口秀講就行了，管它呢。

參考資料：

《講一段單口喜劇史》，單口喜劇宋萬(wàn)博（嗶哩嗶哩）

《周奇墨是冠軍》，看理想

《酸葡萄演員評(píng)【脫口秀大會(huì)4】》，伐要去管他

《李誕土酷》，人物

《瘸一年拐一年，諧聊來(lái)到了2021年》，諧星聊天會(huì)

《黃西：窮啊富啊好啊壞啊，我就是干脫口秀的命》，人物

硅谷職位最高的華人高管、最出色的華人創(chuàng)業(yè)者齊聚SYNC2021

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