日本著名導(dǎo)演山田洋次執(zhí)導(dǎo)的系列喜劇《寅次郎的故事》于1969年8月首發(fā)，此后以每年兩集持續(xù)不停地拍攝，本土檔期固定在夏季盂蘭盆節(jié)和正月初一新年上映，觀眾們趨之若鶩，成為影壇一大奇觀。這個(gè)系列片拍到1995年底完成了第48集，因主演渥美清不幸病逝而告終，創(chuàng)下系列電影吉尼斯世界紀(jì)錄。山田洋次曾深情地述說：如果這條船叫“寅次郎號”，那么我就是船老大；船頭上站著天真無邪的渥美清，他朝氣蓬勃地領(lǐng)頭唱著號子。
圖說：《 寅次郎的故事》 網(wǎng)絡(luò)圖
圖說：《 寅次郎的故事》劇照 網(wǎng)絡(luò)圖
中國觀眾對寅次郎并不陌生，之前陸續(xù)引進(jìn)過五六集在銀幕播映，但第一集從未見到，這次上影節(jié)經(jīng)典單元終于補(bǔ)上了“寅次郎號”第一段航程。話說寅次郎行走江湖日久，思鄉(xiāng)心切，興沖沖趕回老家柴又鎮(zhèn)。不料女大十八變，他幾乎認(rèn)不出妹妹櫻花了。寅次郎在第一集的主要行動(dòng)，是自說自話介入櫻花的相親，他的言行舉止相當(dāng)另類，先是拆掉了一門“高攀”的親事，又差點(diǎn)吹掉妹妹自己相中的郎君，其間笑料百出，可謂“哪壺不開提哪壺”。眼熟的觀眾在第一集里到處目擊熟悉的場所（糕團(tuán)鋪、印刷作坊、帝釋天寺），接觸熟悉的人物（叔叔、嬸嬸、“章魚”老板、寺廟主持），這種審美感受是奇特的、“逆行的”。從上世紀(jì)90年代續(xù)集溯源60年代首發(fā)，一眾演員都是那般年輕，他們和船老大一起，足足合作了30年，棒打不散。
圖說：《 寅次郎的故事》 網(wǎng)絡(luò)圖
《寅次郎》系列片走的是溫馨懷舊路線，日本輿論評價(jià)說：“《寅次郎的故事》表現(xiàn)整個(gè)日本社會(huì)的欲望，其一是從日常生活中脫身外出旅行的欲望；其二是希望被溫暖的人情環(huán)抱的欲望；其三是遭遇愛情女神的欲望。影片對現(xiàn)實(shí)中早已蕩然無存的平民區(qū)脈脈溫情的懷念，以及導(dǎo)演相信‘人性本善’的世界觀引起觀眾共鳴?！痹?0年漫長的歲月里，其貌不揚(yáng)的寅次郎給日本觀眾帶來審美情感的滿足，在觀眾心里深深扎根。這套48集系列片有著統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格，故事框架以寅次郎回家-失戀-出走為主線，形成一種“不變應(yīng)萬變”的敘事模式。所謂不變，是指寅次郎的性格不變、造型不變、為人處世不變，他總是大大咧咧，古道熱腸，總是單相思，一再失戀，貫穿了“男人的煩惱”（片名直譯）；所謂“萬變”，是指故事情節(jié)跟蹤日本社會(huì)熱點(diǎn)，不斷從紛至沓來的生活中提煉喜劇情節(jié)。值得一提的是，在48集影片中，累計(jì)有數(shù)十位日本女影星輪番扮演寅次郎的意中人，其中有中國觀眾熟悉的栗原小卷、吉永小百合、松坂慶子、桃井薰、田中裕子等。導(dǎo)演對于寅次郎闖蕩江湖的外景地，大都選擇自然風(fēng)光怡人的中小城鎮(zhèn)以及海島、牧場，讓寅次郎游遍日本的名山大川，在自然風(fēng)光中求得心靈的平和，倡導(dǎo)人們不要沉湎物質(zhì)享受，不要忘卻帶有原始色彩的田野之美、本色之美。山田洋次感言：“寅次郎是我用心血?jiǎng)?chuàng)作出來的作品，因而具有國際性?！彼H歷紐約觀眾發(fā)自內(nèi)心共鳴的經(jīng)久掌聲，這一幕日前同樣出現(xiàn)在上海影城放映廳。
圖說：《 寅次郎的故事》劇照 網(wǎng)絡(luò)圖
山田洋次是中國觀眾的老朋友，也是上海國際電影節(jié)的?？汀Ｋ杲叛?，尚能飯，尚有新作不斷推出，真好?。。ɡ钜嘀校?/p>
