學(xué)習(xí)書法的人都知道，書法貴在用筆，會用筆的人書法則有'古意'，'古意'用現(xiàn)在的話說，叫做很專業(yè)，不會用筆的人，寫出來的字就顯得不專業(yè)了。
趙孟頫（有必要作個說明：姓名中的第三個字在手機(jī)字庫里可能無法顯示，并非本人的問題，如果沒有顯示出來，還請諒解）是元代書法的代表人物，他六體皆能，在書法史上也是獨(dú)樹一幟的。
北宋以來，在以蘇東坡為代表的書法'尚意'的背景下，人們都在追求'書意'，然而到了元代，趙子昂（因字庫顯示問題，以下均以趙子昂稱呼）提出了書法的'復(fù)古'思想，并且在實(shí)踐中加以運(yùn)用。
趙子昂的書法主要取法'二王'，但他沒有原原本本地把王羲之的字形拿來，更多地則是取其意。正如元人陸友在《研北雜志》中說到：'唐人臨摹古跡，得其形似，而失其氣韻；米元章得其氣韻而失其形似，氣韻、形似皆備者，唯吳興趙子昂得之。'
趙子昂不僅是一位書法家，還是善于總結(jié)的書法理論家，他在《蘭亭十三跋》中說了這樣一段話：'書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工。蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易。右軍字勢，古法一變，其雄秀之氣出于天然，故古今以為師法。齊梁間人結(jié)字非不古。而管俊氣，此又存乎其人，然古法張江不可失也。'
這段話中'書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工。蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易。'后來也成為至理名言，一直流傳至今。那么，如何理解趙子昂的'用筆千古不易'呢？
首先，'書法以用筆為上'。趙子昂所說的用筆，就是書法中書寫的執(zhí)筆和運(yùn)筆問題。我們知道，書寫時點(diǎn)畫的形狀、姿態(tài)都是由用筆和運(yùn)筆產(chǎn)生，在某種程度上來講，這雖然是兩個詞，但核心意義是一致的。用筆強(qiáng)調(diào)中鋒為主，只有中鋒用筆的點(diǎn)畫才會有骨力產(chǎn)生，'入木三分'也講的是這個道理，其它筆鋒一定不會出來這樣的效果。清人徐用錫說：'用筆者，筆正也。筆正則鋒中。'這也是趙子昂所說的'古法'的意思。
其次，'用筆千古不易'。這是趙子昂遍臨百家諸體，集多種經(jīng)驗(yàn)之后的一種感悟。他認(rèn)為王羲之是'總百家之功，極眾體之妙'的書家，主要是王羲之在書法字形上的突破，但他的用筆仍然是出自'篆隸'，所以這個是永恒的不變，這一點(diǎn)被趙子昂提出以后，也得到了后來書家的一致認(rèn)可和推崇。
第三，結(jié)字因時相傳。按照趙子昂的說法，結(jié)字，也就是字形的問題，是因時代的變化而會不同的，例如王羲之所處的時代，就是隸變時期，而王羲之等人對字形進(jìn)行變化，形成了自己的書法風(fēng)格，難怪陸友說米元章得其氣而失其形，這都是一個道理。趙子昂所說的結(jié)字因時相傳，就是說字形變了，唯獨(dú)筆法用筆不變。
注：文中插圖均為趙子昂作品。
