說(shuō)起《韓熙載夜宴圖》，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)稍有了解的人，應(yīng)該都不會(huì)陌生。這幅畫(huà)是五代十國(guó)南唐畫(huà)家，顧閎中的繪畫(huà)作品。如今流傳下來(lái)的是宋代的模本，絹本設(shè)色，藏于北京故宮博物院中。
時(shí)間回到南唐后期，當(dāng)時(shí)的國(guó)勢(shì)日漸衰弱，陰郁的氛圍籠罩整個(gè)金陵城。面對(duì)北方敵國(guó)的進(jìn)犯，南唐后主李煜一方面向北宋屈辱求和，一方面又對(duì)北方來(lái)的官員百般猜疑陷害。
南唐后主李煜像
時(shí)為南唐中書(shū)侍郎、光政殿學(xué)士的韓熙載，不巧正是出生北方望族。作為由北入南的官員，多疑的李煜對(duì)他“關(guān)懷備至”。
相傳，一日李煜得知，大小官員近日常出入韓府，立馬冷汗直流，生怕韓趁機(jī)串聯(lián)逆反。情急之下，下了道密旨，派遣畫(huà)家顧閎中，趁夜?jié)撊腠n熙載宅邸，將夜宴的情況如實(shí)地描繪下來(lái)。
可萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到的是，來(lái)到韓府的顧閎中，沒(méi)見(jiàn)到什么亂臣賊子，放眼望去全是美女。成群的歌伎、舞伎、樂(lè)伎，琵琶聲、蕭笛聲、鼓聲、牙板聲、笑聲、嬉鬧聲，更是此起彼伏。
事后，顧閎中憑借自己敏捷的洞察力和驚人的記憶力，將夜宴的每個(gè)細(xì)節(jié)默記在心，回去揮筆作畫(huà)，最終交了差。
李煜看過(guò)成畫(huà)后，覺(jué)得韓氏只是貪圖享樂(lè)，毫無(wú)謀逆之心，便暫時(shí)放過(guò)了韓熙載等人。而這幅“間諜”所作之畫(huà)，憑借驚人繪技和傳奇故事，一同流傳了下來(lái)，并躋身中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。
然而，這張看似荒淫無(wú)度的享樂(lè)圖，其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不像李煜所想的如此簡(jiǎn)單。今天，我們就一起來(lái)探底中國(guó)史上最有名的享樂(lè)圖，《韓熙載夜宴圖》的前世今生。
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《韓熙載夜宴圖》分賞樂(lè)、觀舞、小憩、清歡、宴歸五段場(chǎng)景，每一部分畫(huà)面都以屏風(fēng)分割。顧閎中用這種連環(huán)長(zhǎng)卷的方式，描摹了韓熙載在家中，開(kāi)宴行樂(lè)的完整場(chǎng)景。
這其中，韓熙載在每個(gè)場(chǎng)景中都有出現(xiàn)。他或正或側(cè)，或動(dòng)或靜，皆描繪得精微有神。
第一節(jié) | 賞樂(lè)
“賞樂(lè)”一節(jié)中，每一個(gè)人物的精神和視線，都集中到了彈琵琶的女子身上。從人們斂聲屏氣的癡迷神情中，我們仿佛聽(tīng)到了從這彈奏琵琶的纖手間，流淌出的一串串美妙而清脆的音符。
畫(huà)中離琵琶女最近側(cè)身傾聽(tīng)的男人，是姑娘的哥哥教坊副使李佳明；穿紅袍者斜躺在塌上的是狀元郎粲，這位狀元郎喜歡欣賞歌舞，是韓熙載夜宴席上的?？?。在場(chǎng)聽(tīng)樂(lè)賓客還有紫微朱銑、太常博士陳致雍、門生舒雅、家伎王屋山諸人。
韓熙載的第一次露面
韓熙載的初次亮相便是在“賞樂(lè)”一節(jié)。在這個(gè)場(chǎng)景中，他坐在塌間，露出的一只手微微下垂，一副泰然自若的樣子。大智若愚的韓熙載，知道皇帝派人來(lái)監(jiān)視他，便擺出了這副生活上腐敗，醉生夢(mèng)死的糊涂模樣。
顧閎中如實(shí)的描繪出了韓熙載當(dāng)時(shí)的神情，也意外地將這一醉翁之意不在這美樂(lè)的神情，一同納入了畫(huà)中。
第二節(jié) | 觀舞
“觀舞”一節(jié)，描繪的是舞姬王屋山，為眾人獻(xiàn)舞的場(chǎng)景。姑娘跳的是綠腰舞，只見(jiàn)身著天藍(lán)色長(zhǎng)袖舞衣的她，側(cè)頭低眉。微微抬起的右腳正要踏下去，配合著背后的雙手，正要從下而上的向兩邊分開(kāi)，表情極盡含蓄嫵媚。
畫(huà)中和尚，名為德明，拱手的手勢(shì)是宋代致禮的手語(yǔ)「叉手」，他特意注視著擊鼓的韓熙載，而不去看跳舞的姑娘。這男女糅雜的聲色之娛，顯然讓這位身披袈裟的出家人，萬(wàn)分的窘呀。
韓熙載的第二次露面
在這熱烈而動(dòng)蕩的場(chǎng)景中，韓氏的演技更是飆到了高峰。對(duì)于自己的第二次露臉，他不再滿足于當(dāng)個(gè)圍觀者，反倒愉快地融入到了歌舞之中。只見(jiàn)這位“影帝”脫去了外袍，挽起雙袖，賣力地?fù)艄陌槲?，清脆的鼓聲將整個(gè)夜宴的氣氛推到了極致。
只不過(guò)他那詭異而深不見(jiàn)底的眼神，還是逃不過(guò)觀眾的火眼金睛，深不見(jiàn)底的老眸，確實(shí)是老狐貍一枚了。
第三節(jié) | 小憩
“小憩”一節(jié)，描繪的是韓熙載中場(chǎng)休息的場(chǎng)景。旁邊一侍女托來(lái)茶點(diǎn)，另一侍女拿著著簫、笛和琵琶，準(zhǔn)備這下半場(chǎng)的狂歡。畫(huà)中的火燭已燃至一半，也預(yù)示著夜宴時(shí)間已經(jīng)過(guò)半。
經(jīng)過(guò)一番擊鼓伴舞，疲憊了的韓熙載套上外袍，在四位家伎的簇?fù)硐绿稍趦?nèi)室的臥榻上。旁邊的愛(ài)姬王室山遞來(lái)盆，韓一邊用手指輕輕沾水洗手，一邊和姑娘們交談。
韓熙載的第三次露面
雖被美女圍繞著，但韓熙載明顯有點(diǎn)滿面愁云，心不在焉 ，可見(jiàn)演技再好也有演不下去的時(shí)候。
好在整體氣氛還算舒緩放松，再配上韓熙載不茍言笑表情，很難揣測(cè)是真的累了，還是心里有事兒，也難怪李煜看不出半點(diǎn)端倪了。
第四節(jié) | 清歡
“清歡”是此卷的第四部分，該小節(jié)人物疏密有致，樂(lè)伎們的吹奏動(dòng)作中，使人感到高亢、豐富的管樂(lè)和聲，調(diào)動(dòng)了欣賞者的情緒。
奏樂(lè)的女伎們排成一列，參差婀娜，各有不同的動(dòng)態(tài)，統(tǒng)一之中顯出變化，似乎畫(huà)面中迷漫著清澈悅耳的音樂(lè)。連狀元舒雅也加入了奏樂(lè)的行列，打起了牙板。
韓熙載的第四次露面
在女伎們吹奏管樂(lè)的情景中，韓熙載換了身便服，袒著胸就出現(xiàn)在了眾人面前。他脫掉鞋，盤膝坐在椅子上，正跟一個(gè)侍女說(shuō)話。手中拿著扇子，自個(gè)兒有一搭沒(méi)一搭地扇著。
第五節(jié) | 宴歸
“宴歸”描繪的是宴會(huì)結(jié)束，賓客們有的離去，有的依依不舍地與女伎們談心調(diào)笑的情狀，以此結(jié)束了整個(gè)畫(huà)面。
韓熙載的在此畫(huà)的最后一次露面，可謂形單影只。他穿戴好衣裳，揮著手與好友道別，站得筆直的身子，和旁邊依依惜別、勾肩搭背的賓客與女伎相比，他一點(diǎn)也不像是才從狂歡中出來(lái)的人。
韓熙載的最后一次露面
縱觀全卷，此畫(huà)布局有起有伏，情節(jié)有張有弛，尤其人物神態(tài)刻畫(huà)栩栩如生，真實(shí)再現(xiàn)了這位歷史人物的原貌。從頭到尾，韓熙載從未露過(guò)一絲笑意，在歡樂(lè)的反襯下，反倒顯得有些抑郁和苦悶。一種熱烈而冷清、纏綿又沉郁的氛圍縈繞在其中。
在醉生夢(mèng)死的及時(shí)行樂(lè)中，隱含著韓熙載對(duì)生活的失望。而這種心情，反過(guò)來(lái)又加強(qiáng)了對(duì)生活的執(zhí)著和向往，此種心境，豈只用“復(fù)雜”一詞能概括。
為了消除李煜的疑慮，他自導(dǎo)自演了這出戲。政治上郁郁不得志的韓熙載，在這出戲里過(guò)著縱情聲色的夜生活，可當(dāng)時(shí)的復(fù)雜心境有誰(shuí)能理解？眾人皆醉，我獨(dú)醒，這便是韓熙載騙了南后主李煜一生的陰謀。
就是這樣一幅五代時(shí)期的情報(bào)圖，《韓熙載夜宴圖》穿越上千年一直流傳至今，確實(shí)也可謂命運(yùn)多舛。要知道，隨著南唐覆滅，李煜被宋朝俘虜，夜宴圖也隨諸多珍寶成了宋朝的戰(zhàn)利品。
乾隆題識(shí)
清朝時(shí)，這幅畫(huà)被名將年羹堯所得，還特意題了跋。被抄家后，夜宴圖流進(jìn)了皇宮，成了乾隆爺?shù)恼粕蠈?，并在上面題字蓋章。之后，清王朝土崩瓦解，夜宴圖也再次流入民間。
一直到 1945 年，張大千在琉璃廠街，發(fā)現(xiàn)了這幅傳世巨作，毫不猶豫地舍棄了本應(yīng)用來(lái)購(gòu)豪宅的 500 兩黃金，天價(jià)購(gòu)入了此畫(huà)。他還專為《夜宴圖》刻了一枚印章，文曰“東南西北，只有相隨無(wú)別離”，加蓋在圖卷上。
張大千章印
1951 年，張大千移居海外，不得不籌措經(jīng)費(fèi)賣掉一部分藏品，于是他決定出售這幅《韓熙載夜宴圖》。正是這樣一個(gè)決定，也讓張大千差點(diǎn)成為千古罪人。不過(guò)，張大千當(dāng)時(shí)還提出了個(gè)很特殊的要求——他不賣給外國(guó)人。最后《韓熙載夜宴圖》以開(kāi)價(jià) 2 萬(wàn)美元的低價(jià)，轉(zhuǎn)讓給他的一位朋友。
他為什么舍得低價(jià)割愛(ài)呢？這個(gè)謎底直到張大千逝世后才被披露出來(lái)。原來(lái)，張大千是怕自己寓居海外，萬(wàn)一國(guó)寶流失，自己將成千古罪人。于是他決定將畫(huà)以低價(jià)轉(zhuǎn)讓的方式留在大陸。最后，這幅國(guó)寶經(jīng)周總理特批，收回北京故宮博物院。
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