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“水彩畫(huà)是一門(mén)需要用心感悟的繪畫(huà)藝術(shù)。惟有在與“水與彩”的對(duì)話(huà)時(shí)刻，寧?kù)o或激情的心境就會(huì)無(wú)拘無(wú)束地隨著筆端而生成不同的畫(huà)面意境：或敘述，或激昂，或抒情……有時(shí)候在琢磨創(chuàng)作的過(guò)程中，會(huì)使人感到辛苦和疲憊；但當(dāng)你全身心地投入作畫(huà)時(shí)，會(huì)有‘物我兩忘，天人合一’感覺(jué)，它所帶來(lái)的舒心是難以言表的?！?/em>
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天鵝回韻 / 100x70cm
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柳毅
用“水語(yǔ)” 凝成畫(huà)紙上的“抒情詩(shī)”
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文/胡凌虹
節(jié)選
十九世紀(jì)，一提到畫(huà)芭蕾少女，很多人就會(huì)想到當(dāng)時(shí)的法國(guó)印象派人物畫(huà)家埃德加·德加。如今，再次提到芭蕾主題，除了未被遺忘的德加，國(guó)內(nèi)外很多人還會(huì)想到當(dāng)代中國(guó)水彩畫(huà)壇實(shí)力畫(huà)家柳毅。
柳毅，一聽(tīng)此名字，便感濃濃的詩(shī)情畫(huà)意。待采訪(fǎng)他后，更覺(jué)柳毅確是人如其名，是個(gè)剛?cè)岵?jì)的畫(huà)家，有時(shí)又像一個(gè)獨(dú)出機(jī)杼的詩(shī)人。采訪(fǎng)約在了一個(gè)周末的午后，在K11的一家咖啡店里。很不巧那天有一支樂(lè)隊(duì)在商場(chǎng)內(nèi)表演，頗為喧鬧，但即便在這樣的環(huán)境里，柳毅還是興致盎然地談了三個(gè)小時(shí)。聊天中，他自嘲不善言辭，但實(shí)際上卻是侃侃而談，皆因他對(duì)水彩藝術(shù)有很多自己的獨(dú)到看法。柳毅并不只畫(huà)芭蕾舞少女系列，早期的江南水鄉(xiāng)、江南園林系列抒發(fā)了自己的故鄉(xiāng)情懷，近年來(lái)他開(kāi)始涉獵少數(shù)民族主題系列，表達(dá)了對(duì)異域文化的贊美。
長(zhǎng)期以來(lái)，在國(guó)內(nèi)水彩畫(huà)頗受冷落，價(jià)值被低估。在這個(gè)有些尷尬的境地里，柳毅默默耕耘了三十年，終于名揚(yáng)畫(huà)壇，作品屢屢在國(guó)內(nèi)外的重要藝術(shù)大展上獲得各種學(xué)術(shù)性的獎(jiǎng)項(xiàng)。由于形成中國(guó)繪畫(huà)韻味的新水彩畫(huà)風(fēng)格，柳毅也成為當(dāng)今國(guó)際水彩畫(huà)界的“香餑餑”。很多國(guó)際水彩畫(huà)展邀請(qǐng)他去當(dāng)評(píng)委，國(guó)外不少城市邀請(qǐng)他去當(dāng)水彩大師班的導(dǎo)師。2014年他還獲泰國(guó)文化部頒發(fā)的“杰出藝術(shù)榮譽(yù)獎(jiǎng)”，被稱(chēng)為“寫(xiě)實(shí)主義水彩大師”；2015年受聘為國(guó)際水彩畫(huà)協(xié)會(huì)中國(guó)區(qū)主席。這些成功很大一部分原因在于：柳毅很講究自己的創(chuàng)作個(gè)性，注重通過(guò)自己的藝術(shù)體驗(yàn)、藝術(shù)構(gòu)思進(jìn)行獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)，用“水語(yǔ)”來(lái)呈現(xiàn)他心中的意象與理解的境界，因此他的水彩畫(huà)不僅僅是繪畫(huà)作品，更是既具外形之美又傳內(nèi)心之格的“抒情詩(shī)”。
清影一瀾 / 100x70cm
天鵝回韻 / 108x78cm
伊弗索的靈感 / 140x90cm
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不僅畫(huà)對(duì)象
還要畫(huà)出對(duì)象的氣質(zhì)
柳毅從小喜歡畫(huà)畫(huà)，先后學(xué)習(xí)了中國(guó)畫(huà)和西洋油畫(huà)。二十世紀(jì)八十年代，他看到一個(gè)水彩畫(huà)展后，深感水彩是一種充滿(mǎn)靈氣，最能抒發(fā)畫(huà)家情感的藝術(shù)樣式，其創(chuàng)作過(guò)程始終貫穿著偶然性，畫(huà)家需要在有限定的時(shí)間內(nèi)做到對(duì)色的敏感捕捉，對(duì)形的準(zhǔn)確把控，飽含激情、一氣呵成地完成創(chuàng)作。柳毅被水彩畫(huà)的內(nèi)涵與魅力深深地吸引，從此踏上了水彩藝術(shù)之路。
早期柳毅畫(huà)的是江南水鄉(xiāng)系列。江南水鄉(xiāng)都是清麗婉約、自然淳樸的。而柳毅利用濕畫(huà)法來(lái)造型，更極致地凸顯出江南的煙雨朦朧，吳文化中特有的含蓄。柳毅的筆下，江南的小橋、流水、人家都籠罩在霧氣之中，水淋淋的，朦朦朧朧。整個(gè)畫(huà)面用色淡雅、統(tǒng)一，雖然咋看缺少了點(diǎn)艷麗的顏色，但也正是這虛虛實(shí)實(shí)、取簡(jiǎn)棄繁的筆法，使得畫(huà)面超越了人們常見(jiàn)的江南水鄉(xiāng)美景圖，而營(yíng)造出一個(gè)水天一色、澄澈平和的水鄉(xiāng)詩(shī)夢(mèng)。畫(huà)中雖看不到人，但是那些屋前晾曬著的、隨風(fēng)飄蕩的衣服又充滿(mǎn)了生活氣息，頗有一番“別有天地非人間”的意境。
除了江南水鄉(xiāng)，柳毅對(duì)于江南園林也是獨(dú)有情鐘。江南園林是傳統(tǒng)園林建筑藝術(shù)的集大成者。園內(nèi)，亭榭樓閣、古木蔽天、曲徑通幽，隨處都是美，似乎隨便取個(gè)景，就能繪就一幅作品，但柳毅不甘于此，他要畫(huà)出園林的情調(diào)與氣質(zhì)。因此，柳毅筆下的江南園林，精煉又有出處，酷似原景，又別有一番韻味情趣，蘊(yùn)含了他理念上的審美思辯。
甘蔭 / 78x53cm
大奧 / 75x55cm
“江南園林不是隨便造出來(lái)的，是由文人、設(shè)計(jì)師，由很多有閑情雅趣的藝術(shù)家一起構(gòu)想出來(lái)的。比如‘退思園’是清光緒年間安徽兵備道任蘭生回歸故里后建造的一座私家花園，取了《左傳》中‘進(jìn)思盡忠，退思補(bǔ)過(guò)’之意。可見(jiàn)，在造園前他已有了一個(gè)理念作為基礎(chǔ)。其他園林包括拙政園、留園都有很多典故，沒(méi)有典故就很難形成一個(gè)獨(dú)立的樣式?！绷阏f(shuō)道。畫(huà)園林這個(gè)主題時(shí)，柳毅不只是考慮園林的自然風(fēng)景，為了探尋園林的人文內(nèi)涵，他甚至特地去同濟(jì)大學(xué)讀了兩年的園林課程?！安粚W(xué)習(xí)怎么知道東方園林和西方園林、中國(guó)的園林和日本園林的區(qū)別在哪里？在對(duì)比中，中國(guó)園林的特點(diǎn)就更明顯了，我的定位就更清晰了?！?/p>
經(jīng)過(guò)研習(xí)，柳毅對(duì)園林可謂胸有成竹了，可是此時(shí)他還不急于下筆。他首先揣摩的是那些描繪園林的詩(shī)詞，體驗(yàn)、參考詩(shī)詞中構(gòu)想的境界，以確定每張畫(huà)的主題。為此，平時(shí)他收集了很多關(guān)于園林的詩(shī)詞，并根據(jù)自己所需進(jìn)行改編?！疤K州園林中有個(gè)拙政園，包括前園、中園、后園，我畫(huà)了其中最大的中園，并取名為‘鎖春’。一天，上海博物館有位老先生到我家里，看到了畫(huà)后說(shuō)，柳老師，我能否改一個(gè)字？把‘鎖’改成‘駐’。我一聽(tīng)，太棒了。‘鎖春’是把春強(qiáng)制鎖在園里，‘駐春’是春天主動(dòng)跑到這邊不走了。我還有一張畫(huà)，畫(huà)了四月的留園，橋上盛開(kāi)著紫藤花，我起了個(gè)名字‘紫英廊’，自己很滿(mǎn)意，但老先生建議改為‘紫渡’。好棒，多美的意境??！”柳毅舉例道。那份字斟句酌的認(rèn)真勁，以及取到好名后若獲至寶的興奮，宛如一位“語(yǔ)不驚人死不休”的詩(shī)人。
柳毅用水彩繪煙雨水鄉(xiāng)、江南園林，別出機(jī)杼，《水隨天去》《溫風(fēng)入江南》等一系列作品獲得了大獎(jiǎng)，帶來(lái)不少擁躉。在很多畫(huà)家涉獵的江南題材領(lǐng)域里，柳毅自成一格，他本可以在此道路上順暢地走下去，但是他不愿自我復(fù)制，而是選擇另辟蹊徑，專(zhuān)注于少有水彩畫(huà)家涉足的芭蕾題材。
清涵 / 75x55cm
唱晚 / 78x53cm
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畫(huà)出舞者
的生活內(nèi)涵
在任何畫(huà)種中人物是比較難畫(huà)的，用水彩創(chuàng)作人物畫(huà)更難，而用水彩展現(xiàn)具有動(dòng)態(tài)之美的芭蕾風(fēng)姿更是難上加難。但是柳毅喜歡不斷自我挑戰(zhàn)，在他眼里，芭蕾這一用身體有節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)來(lái)表達(dá)感情和生命意識(shí)的藝術(shù)與他所追求的水彩畫(huà)的意境是天然一致的。
柳毅告訴我，他和芭蕾舞還有著份冥冥中的緣分。他讀小學(xué)時(shí)，芭蕾舞校曾到他們學(xué)校招生，選中了柳毅，覺(jué)得他的條件不錯(cuò)。雖然更喜歡畫(huà)畫(huà)的柳毅沒(méi)有去舞校，但他一直很喜歡芭蕾舞的情調(diào)與韻味。因此，當(dāng)他轉(zhuǎn)向水彩畫(huà)人物創(chuàng)作時(shí)，立刻想到了以芭蕾為主題。柳毅經(jīng)常觀(guān)看芭蕾舞演出并吸取靈感，但他不愿被動(dòng)地描摹臺(tái)上的芭蕾舞表演，而是希望走進(jìn)芭蕾。1995年，柳毅認(rèn)識(shí)了芭蕾舞校的一位老師，從而進(jìn)入了舞者的練功房。不過(guò)，柳毅并沒(méi)有立馬下筆，一方面是因?yàn)樗J(rèn)識(shí)的舞蹈老師所教的孩子才十來(lái)歲，體型尚沒(méi)有長(zhǎng)好；另一方面，他還要花時(shí)間去了解芭蕾，有時(shí)還經(jīng)常去聽(tīng)芭蕾舞的知識(shí)講座課，以便更深入地理解古典芭蕾的審美風(fēng)貌。
五年后，那一批學(xué)生都長(zhǎng)大了，已熟諳芭蕾舞內(nèi)涵的柳毅感到時(shí)機(jī)成熟，開(kāi)始頻繁進(jìn)入練功房為舞者拍照，以積累素材。起初，演員們面對(duì)鏡頭習(xí)慣性地?cái)[出的芭蕾動(dòng)作有點(diǎn)緊張，柳毅告訴她們，不用刻意，像平時(shí)訓(xùn)練時(shí)那樣就行，其實(shí)，柳毅需要最自然的生活樣式?！拔枧_(tái)上的芭蕾舞樣式，觀(guān)眾都看過(guò)了，這些我不重點(diǎn)考慮，我想考慮舞臺(tái)背后舞者生活中自然的瞬間，這才是我取材的價(jià)值。芭蕾舞演員的肢體語(yǔ)言，與常人與其他舞種的演員都有差異，即便是坐著、站著都有芭蕾之美，我要去挖掘她們簡(jiǎn)單舞者生活中的內(nèi)涵?！绷憔従徴f(shuō)道，臉上浮現(xiàn)出一種陶醉的神情。
琴絲 / 55x75cm
閑麗 / 100x66cm
在這樣的理念下，柳毅畫(huà)中的芭蕾演員悠閑又自然，如一位舞者幫另一位舞者扣背后的紐扣，又如一位舞者在系鞋帶，她們眉眼顧盼間的淡然,休憩時(shí)的舒展靜逸，透出了別樣的優(yōu)雅與詩(shī)意。這些看似隨意又頗具畫(huà)面感的動(dòng)作，部分來(lái)自于柳毅的敏銳捕捉，還有部分來(lái)自他的設(shè)定。除了精心構(gòu)思芭蕾各種姿勢(shì)搭配后的美感，柳毅還非常注重角度與光線(xiàn)。“有許多光線(xiàn)適合畫(huà)油畫(huà)，我找到了最適合我的水彩畫(huà)光線(xiàn)，透明而富有詩(shī)意。這也是通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間研究得出來(lái)的。當(dāng)然這是小秘密?！绷阏f(shuō)道，嘴角泛起得意又有些神秘的笑容。
柳毅很樂(lè)意跟芭蕾舞演員交朋友，了解他們的心得?！笆煜ぐ爬傥瑁莆崭娴闹R(shí)結(jié)構(gòu)，有利于畫(huà)家提升到更自主的創(chuàng)造中。我認(rèn)為每個(gè)創(chuàng)作型的畫(huà)家，不管選擇什么題材，都應(yīng)該去體驗(yàn)生活，這樣就會(huì)有越來(lái)越多的創(chuàng)作靈感?！痹诹愕姆磸?fù)研究、揣摩下，他繪就的芭蕾少女形象擺脫了人們概念化的印象，讓人耳目一新。此外，由于柳毅的和善親切，演員們會(huì)更自然地配合柳毅，且還會(huì)提供很多意想不到的素材。有人曾問(wèn)柳毅，為何他的畫(huà)中沒(méi)有男舞者，沒(méi)有雙人舞？柳毅表示，他還沒(méi)有想好主題。幸運(yùn)的是，過(guò)了一段時(shí)間，一位芭蕾舞女演員主動(dòng)給柳毅打電話(huà)說(shuō)，瑞典國(guó)家芭蕾舞團(tuán)有位男演員回來(lái)了，是中國(guó)人，他們兩人可以為他專(zhuān)門(mén)即興表演一段現(xiàn)代芭蕾。舞者的主動(dòng)交流，激發(fā)了柳毅新的創(chuàng)作靈感，豐富了繪畫(huà)內(nèi)容。
一次，柳毅去土耳其參加國(guó)際水彩畫(huà)藝術(shù)節(jié)。他發(fā)現(xiàn)，土耳其有個(gè)地方叫伊芙索，兩千五百年前是羅馬帝國(guó)建造的第二個(gè)羅馬城，之后由于戰(zhàn)爭(zhēng)、地震，基本上被破壞了，只剩下一些羅馬建筑的遺跡，但依然讓人感到震撼。隨后，柳毅又了解到，芭蕾舞起源于意大利羅馬。由此，他就聯(lián)想到把伊芙索羅馬建筑的文化樣式和現(xiàn)代芭蕾舞結(jié)合起來(lái)。在這個(gè)新的畫(huà)面里，現(xiàn)代芭蕾的抒情、輕盈、時(shí)尚與羅馬建筑的歷史厚重感、穿越感奇妙地融合在一起，蘊(yùn)含更深邃的內(nèi)涵。
經(jīng)過(guò)二十多年的不懈努力，柳毅用水彩充分展示了芭蕾少女的風(fēng)姿流韻。他筆下的芭蕾少女，既有著精致的人體造型，率真生動(dòng)、微妙鮮活，不輸于油畫(huà)，同時(shí)多了份水彩賦予的空濛秀美，靜逸灑脫的藝術(shù)韻味。柳毅的芭蕾舞少女系列作品也得到了國(guó)內(nèi)外業(yè)界的認(rèn)可，除了多幅芭蕾作品獲得中國(guó)水彩粉畫(huà)展等諸多國(guó)內(nèi)大獎(jiǎng)外，2013年他的《伊芙索的靈感-芭蕾新語(yǔ)》獲土耳其國(guó)際水彩畫(huà)大賽銀獎(jiǎng)，《天鵝》獲俄羅斯圣彼得堡“藝術(shù)-橋國(guó)際水彩畫(huà)競(jìng)賽”第一名。但喜歡自我突破的柳毅并不滿(mǎn)足于此，他覺(jué)得此題材還有很多可挖掘的空間。
愛(ài)的旋律 / 107.7×75cm
暖冬 / 74×56cm
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不斷拓展
表現(xiàn)題材
近年來(lái)，柳毅又開(kāi)始涉獵少數(shù)民族主題系列?！斑@個(gè)題材很好，既反映中國(guó)的當(dāng)代，又能反映出民族特色。其實(shí)美術(shù)作品還有宣傳的功能。因此當(dāng)一個(gè)畫(huà)家還要有社會(huì)責(zé)任感的?！?/p>
在少數(shù)民族地區(qū)中，柳毅特別喜歡的是云南，因?yàn)槟抢锏娜嗣窈軜?lè)觀(guān)，“你若到云南旅游，會(huì)看到很多當(dāng)?shù)厝嗽谀浅杼?，很快?lè)。近幾年，我經(jīng)常去云南采風(fēng)或參與云南的文化建設(shè)，借此差不多把云南都走遍了，除了官方的接待，我們也會(huì)自己駕駛一輛車(chē)，開(kāi)到那些偏遠(yuǎn)的村落。那里人人都穿少數(shù)民族的服飾，富有民間色彩?，F(xiàn)在漢化那么多年，少數(shù)民族還是堅(jiān)持自己的審美，維護(hù)自己的民族傳統(tǒng)，讓我很感動(dòng)。在創(chuàng)作這一少數(shù)民族題材時(shí)，我很關(guān)注老人和小孩的故事，在偏僻的農(nóng)村，年紀(jì)輕的男女都到城市里去打工了，只在過(guò)年時(shí)節(jié)回去一次，平時(shí)鄉(xiāng)下留下了老人和小孩，被稱(chēng)為留守一代，他們?yōu)楫?dāng)代社會(huì)的發(fā)展、城市的建設(shè)付出了非常大的代價(jià)。所以我希望去贊美這些老人與孩子們。我已經(jīng)創(chuàng)作了幾幅飽經(jīng)風(fēng)霜的老人背著小孩，共享天倫之樂(lè)，這是非常陽(yáng)光的，其中一幅作品在國(guó)際畫(huà)展上得了獎(jiǎng)?！?/p>
圣樂(lè) / 78x150cm
吉日 / 78x150cm
前中國(guó)水彩畫(huà)藝委會(huì)名譽(yù)主任，教授張英洪評(píng)價(jià)：“柳毅的水彩畫(huà)用色簡(jiǎn)潔概括，作品給人一種典雅高潔之感，他的水分掌握極妙，把水色發(fā)揮到淋漓盡致的地步?！敝袊?guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫(huà)藝委會(huì)主任黃鐵山先生認(rèn)為：“柳毅對(duì)水彩畫(huà)的本體語(yǔ)言研究頗深，特別是對(duì)水彩畫(huà)的濕畫(huà)法的研究與表現(xiàn)幾乎達(dá)到了及至。柳毅對(duì)水彩畫(huà)的濕畫(huà)法是有貢獻(xiàn)的。”
柳毅的畫(huà)充滿(mǎn)了水韻，他如何能“玩水”玩得如此出神入化呢？柳毅說(shuō)道：“水彩畫(huà)是一門(mén)需要用心感悟的繪畫(huà)藝術(shù)。惟有在與“水與彩”的對(duì)話(huà)時(shí)刻，寧?kù)o或激情的心境就會(huì)無(wú)拘無(wú)束地隨著筆端而生成不同的畫(huà)面意境：或敘述，或激昂，或抒情……有時(shí)候在琢磨創(chuàng)作的過(guò)程中，會(huì)使人感到辛苦和疲憊；但當(dāng)你全身心地投入作畫(huà)時(shí)，會(huì)有‘物我兩忘，天人合一’感覺(jué)，它所帶來(lái)的舒心是難以言表的?！?/p>
陽(yáng)光與未來(lái) ·1/ 75x55cm
陽(yáng)光與未來(lái)·2 / 75x55cm
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關(guān)于水彩寫(xiě)生
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文/柳毅
多年來(lái)，人物肖像寫(xiě)生成為我水彩畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)主要內(nèi)容，我得益于寫(xiě)生的教學(xué)與體驗(yàn)。在水彩寫(xiě)生的過(guò)程中，充分享受到了身臨其境、充滿(mǎn)挑戰(zhàn)、蘊(yùn)含創(chuàng)意的過(guò)程魅力。
直面對(duì)象寫(xiě)生的水彩創(chuàng)作，重感受，有激情，是一個(gè)非常珍貴的藝術(shù)創(chuàng)造過(guò)程，畫(huà)面上的一筆一色都留有畫(huà)家全神關(guān)注的印記，能使人觸摸到畫(huà)家活躍的興奮點(diǎn)，同時(shí)寫(xiě)生作品留存的作畫(huà)現(xiàn)場(chǎng)感，是現(xiàn)代技術(shù)手段都無(wú)法取代的。
再則，水彩是一種貫穿著偶然性因素，充滿(mǎn)靈氣的藝術(shù)樣式。因此直面對(duì)象寫(xiě)生的水彩創(chuàng)作，就其過(guò)程與效果來(lái)看，常常會(huì)有不可預(yù)料的偶然痕跡。且寫(xiě)生的時(shí)間相對(duì)較短，效果呈現(xiàn)相對(duì)較快，要求畫(huà)家在有限的時(shí)間內(nèi)，做到對(duì)水分的有效駕馭，對(duì)色的敏感捕捉，對(duì)形的準(zhǔn)確掌控。飽含激情，一氣呵成，“若騎生烈之馬”，極具挑戰(zhàn)性。
釆茶歸來(lái) / 55x75cm
點(diǎn)晨 / 100x70cm
直面對(duì)象寫(xiě)生的水彩創(chuàng)作，不是純客觀(guān)，被動(dòng)式地描摹對(duì)象，而是畫(huà)家通過(guò)在對(duì)對(duì)象的認(rèn)知、取舍、提煉、想象和表述的同時(shí)，畫(huà)家的主體性和創(chuàng)造性會(huì)同水色、筆觸、趣味和意境等一一呈現(xiàn)出來(lái)，因此寫(xiě)生的過(guò)程也可以說(shuō)是充滿(mǎn)創(chuàng)造魅力的過(guò)程。
水彩畫(huà)輕快生動(dòng)，含蓄自然，在色彩的微妙與虛實(shí)的對(duì)比中蘊(yùn)涵優(yōu)雅靈動(dòng)之美。刻畫(huà)精妙而不僵化，對(duì)比鮮明但不突兀，尤其是直面對(duì)象寫(xiě)生的水彩創(chuàng)作，其率真生動(dòng)，微妙鮮活的色彩魅力是程式化的色彩表現(xiàn)永遠(yuǎn)無(wú)法企及的。
生活中充滿(mǎn)著自然生動(dòng)的造型元素，水彩寫(xiě)生，不僅能使畫(huà)家從自然本初的生活源泉中尋找到創(chuàng)作素材，汲取到圖像照片無(wú)法提供的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，畫(huà)家還在直面對(duì)象寫(xiě)生的水彩創(chuàng)作過(guò)程中，得到最為切實(shí)的繪畫(huà)能力的培養(yǎng)。
列賓美術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院·示范交流
在巴厘島·寫(xiě)生
在圖像時(shí)代，用照片畫(huà)畫(huà)，是當(dāng)代藝術(shù)繪畫(huà)類(lèi)作品的莫大機(jī)遇，對(duì)傳統(tǒng)寫(xiě)生，則可以是良性的輔助，照片有時(shí)也被畫(huà)家處理得很有趣味，并為水彩藝術(shù)創(chuàng)作提供了非常有價(jià)值的借鑒，不失為畫(huà)家們藝術(shù)創(chuàng)作的有效手段之一。然而，寫(xiě)生永遠(yuǎn)是一個(gè)畫(huà)家必須經(jīng)常持守的本分，是親近自然、體驗(yàn)生命、錘煉畫(huà)藝的最佳方式，是畫(huà)家用畫(huà)筆和心靈直接觸摸生命本源的有效途徑。在當(dāng)下獲取高清圖像異常便捷的年代，水彩畫(huà)家們要走出畫(huà)室，回歸自然，回歸到寫(xiě)生實(shí)踐中去，這既是完善水彩畫(huà)能力的最佳途徑，也是對(duì)創(chuàng)建水彩畫(huà)藝術(shù)品格力量的呼吁與藝術(shù)實(shí)踐。
寫(xiě)生·1 / 36x51cm
寫(xiě)生·2 / 36x51cm
寫(xiě)生·3 / 36x51cm
寫(xiě)生·4 / 36x51cm
寫(xiě)生·5 / 36x51cm
寫(xiě)生·6 / 50×35cm
假日 / 75x55cm
姐妹 / 75x55cm
印度男人 / 61x45cm
金色年華·1 / 75×56cm
金色年華·2 / 74x55cm
金色年華·3 / 56×74cm
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