”評分最高也最難懂的超級英雄電影“
黑暗猶如黑夜，卻與黑夜一樣漫長，克里斯托弗·諾蘭的《蝙蝠俠：黑暗騎士》感覺像是一個開始，更像是一個結束。它摒棄了藝術與工業(yè)，詩歌與娛樂之間的鴻溝。通過表現(xiàn)乍一看可能會被誤認為是悲觀主義的矛盾心理，使得它比任何好萊塢超級英雄電影都更為黑暗和深刻難懂。
然而，沒有一部電影能充滿純粹激動人心的畫面，卻被貼上悲觀主義的標簽，甚至是像《黑暗騎士》這樣的后浪漫主義的電影也是一樣。
諾蘭無與倫比的電影天賦在恢復蝙蝠俠形象的過程中發(fā)揮了相當大的作用，這很自然，就像他嚴肅的目的一樣。他給這位超級英雄帶來了一種莊重的氣質(zhì)，消除了籠罩在蝙蝠俠身上的夸張和媚俗?？死锼沟侔病へ悹柌磺樵傅匦α耍菑埨饨欠置鞯哪樋瓷先ハ袷怯描徸涌坛鰜淼?，這讓他很容易就融入了布魯斯·韋恩漫不經(jīng)心的樣子，就像穿上蝙蝠俠的衣服一樣。
新版《蝙蝠俠：黑暗騎士》不像之前它的前任《蝙蝠俠：俠影之謎》那樣是一場大刀闊斧的改革。相反，就像其他成功改編了經(jīng)典電影作品的制片人一樣，諾蘭找到了一種方法，讓蝙蝠俠與他所處的時代，也就是與我們的時代，息息相關。他給蝙蝠俠投下了陰影，讓你想起了這個角色麻煩不斷的開頭，但卻沒有揮之不去的余韻。但令人驚訝的是，在《黑暗騎士》中，諾蘭把蝙蝠俠變成了一個惡棍的伙伴。
當然，惡棍就是小丑，一個由希斯·萊杰飾演的惡魔般的創(chuàng)造物。萊杰于2008年1月因服藥過量自殺而亡，享年28歲，當時主要的攝影工作剛剛結束。他憑借出色的表演獲得了奧斯卡金像獎最佳男配角獎。
他的小丑是一個有著如此可怕生活的生物，他的表演是如此的發(fā)自內(nèi)心、令人毛骨悚然和堅持不懈的呈現(xiàn)出來，以至于這個人物塑造立刻就吸引住了你。當小丑帶著殺氣騰騰的夸張動作進入一場戰(zhàn)斗時，他那被“刀割過“的笑容、他那病態(tài)的咧嘴就像黑色大麗花從左耳到右耳的鬼臉，你緊張的笑聲會卡在你的喉嚨里，直到消失。
小丑自稱是混亂的代理人，突然來到高譚市，就好像他一直藏在別人的袖子里。他很快控制了城市的犯罪集團并吸引了蝙蝠俠的注意力，沒有任何押韻和理由。
他包裹在白色的“面具“下，一邊舔著，一邊嚼著他那涂滿灰塵的嘴唇，舌頭像一只神經(jīng)質(zhì)的動物一樣從嘴里蹦進蹦出，把小丑變成了一個戲弄者。他嘲笑罪犯馬羅尼（埃里克·羅伯茨飾）和警察吉姆·戈登（加里·奧德曼飾）。他一邊咯咯地笑著，一邊試圖把整個世界燒掉。他不為任何事或任何人而戰(zhàn)。他不是恐怖分子，卻比恐怖分子更恐怖。
諾蘭是個喜歡表現(xiàn)的人。即使在小丑發(fā)狂之前，導演就釋放了一些滑稽的恐怖，這是由于邁克爾·曼的“熱度”，太陽馬戲團的某種原因，并迅速建立了一種緊張的、盤繞的情緒。在這快速運動的兩小時的奇特的惡作劇里，開始是正義，哲理旁白，以及通常的小飾品和玩具，最后是半小時的槍戰(zhàn)和爆炸。
這幅“大爆炸”式的結尾，包括一幅顛倒的圖像，尖銳地表明世界已經(jīng)永遠地偏離了它的軸線。這或許略顯草率，有時顯得在視覺上不連貫，但卻令人感動。你知道諾蘭喜歡在黑暗中徘徊，但他不想留在那里。
諾蘭和兄弟喬納森諾蘭合寫了劇本，雖然被小丑迷住了，但他的確為愛情和眼淚留出了空間，甚至偶爾也會講個（非致命的）笑話。片中有幾個新角色，其中最引人注目的是哈維·丹特（艾倫·?？斯仫棧晃皇周姷貐^(qū)檢察官，也是布魯斯·韋恩的情敵——因為瑞秋·道斯（瑪吉·吉倫哈爾飾）。
和電影中的其他角色一樣，包括蝙蝠俠布魯斯，哈維和瑞秋也住在玻璃房子里。他們居住的高譚市比前作《俠影之謎》中陳舊的反烏托邦更閃亮、更明亮：一座是具有象征意義的現(xiàn)代大都市（實際上是一個精心偽裝的芝加哥），沒有靈魂，默默無聞，是一座扭曲和破碎的鏡子之城。
從某些角度看，小丑威脅的這座城市看起來像紐約，但如果過于直接地從911事件及其后果的角度來解讀這部電影，就會顯得過于簡單化。因為這部電影與911的聯(lián)系是漫無邊際的，更多的是一種推論和想法（包括混亂、恐懼、死亡），而不是直接的斷言。盡管如此，也證實了美國電影在談到他們的英雄時，已經(jīng)進入了一個矛盾的新時代——又或者這僅僅只是一部超級英雄電影。
在他那黑色的甲殼里進進出出，不停地走動，蝙蝠俠仍然是一個隱形的、幾乎難以捉摸的人物，這也許并不令人驚訝。這在一定程度上與戲服有關，戲服給每位演員帶來了麻煩。由于他的眼睛變暗，聲音在也用技術變得模糊。貝爾從一開始就穿著西裝，無法使用演員最具表現(xiàn)力的工具。（觀察敵人的方法只有這么多。）
諾蘭已經(jīng)在第一部電影中講述了蝙蝠俠的起源故事，起初他似乎并沒有升華這個角色的動機。然而，通過在愛情和戰(zhàn)斗中，他也把蝙蝠俠的惡魔從他的內(nèi)心世界轉(zhuǎn)移到了外部世界。
這種重點上的變化讓情節(jié)劇脫離了諾蘭最初的構思，但它讓故事的張力和趣味性超越了一個人的個人掙扎。這是一個黑暗的蝙蝠俠，不是那么明顯的人類，還有更奇怪的其他。
當他棲息在高譚市摩天大樓屋頂?shù)倪吘墪r，他看起來更像是一個石像鬼，而不是一個救世主。他那鬼鬼祟祟的威脅中有一絲惡魔的味道。在一個關鍵的場景中，電影中一個比較理智的角色斷言，這不是英雄的時代，這意味著這一刻屬于惡棍和瘋子。這就是為什么，當蝙蝠俠在這部電影中飛行時，他的翅膀像蹼狀的手一樣伸展在空中，就好像他想要擁有世界一樣去拯救世界。
相比蒂姆·伯頓充滿趣味的哥特式電影《蝙蝠俠》，《黑暗騎士》冷酷的力度更接近大衛(wèi)·芬奇的《十二宮》，這意味著它更接近鮑勃·凱恩的原創(chuàng)漫畫和弗蘭克米勒1986年的重新詮釋。這讓影片顯得沉重，有時幾乎像波普·瓦格納式的風格，但萊杰的表演和電影的視覺美感令人感動。
不管你對好萊塢有多憤世嫉俗，你都很難不被一部電影所吸引，這部電影為一個小丑的鏡頭留出了空間，他從一輛偷來的警車里探出窗外，在風中大笑，城市的彩燈在他身后像珠寶一樣閃閃發(fā)光。他只是一個穿黑天鵝絨衣服的小丑，但他本身也是一種杰作。
