美國電影的火爆使得越來越多的題材被搬上電影銀幕，翻拍經(jīng)典也是眾多手段中的一個(gè)但續(xù)拍經(jīng)典系列可就沒那么輕松了，尤其是一個(gè)陷入泥潭的系列電影。
蝙蝠俠作為美國的經(jīng)典漫畫，早在1943年就被搬上了銀幕，以短片形式進(jìn)行放映，等到華納公司第一次推出正式的電影時(shí)已經(jīng)是1989的事了。當(dāng)時(shí)由蒂姆·波頓執(zhí)導(dǎo)，邁克爾·基頓主演。兩人又于1992年在續(xù)集《蝙蝠俠歸來》中繼續(xù)合作。到了1995年，喬·舒馬赫接棒執(zhí)導(dǎo)了《永遠(yuǎn)的蝙蝠俠》，男主角也換成了瓦爾·基爾默。舒馬赫還導(dǎo)演了1997年的《蝙蝠俠與羅賓》，其中的蝙蝠俠由喬治·克魯尼飾演。但是蝙蝠俠系列電影每況愈下，在第四部《蝙蝠俠與羅賓》過后，徹底陷入僵局，最終陷入沉寂。這其中華納公司急功近利的心態(tài)不得不說是一大禍根，雖說這四部都在商業(yè)上取得了成功，但評(píng)論越來越差，可以說《蝙蝠俠》漫畫所創(chuàng)造的資本在這一刻已經(jīng)耗盡，電影沒有很好的增加漫畫的影響卻反噬了漫畫本身所帶有的影響力，尤其是《蝙蝠俠與羅賓》一部更是被各界詬病，喪失了觀眾基礎(chǔ)。
在這之后DC的同行漫威的系列電影發(fā)展迅速，《X戰(zhàn)警》系列、《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列、《蜘蛛俠》系列迅速搶占市場(chǎng)，作為兩大超級(jí)英雄陣營，DC不能只有《超人》系列與之競(jìng)爭，《蝙蝠俠》系列回歸變得很有必要，這也就促成了克里斯托弗·諾蘭打造一段傳奇。
在《蝙蝠俠》系列消失一段時(shí)間后，終于在2005年由克里斯托弗·諾蘭操刀使之重出江湖，諾蘭和另一位編劇大衛(wèi)·S·高耶于2003年初開始為《蝙蝠俠前傳：俠影之謎》出力，旨在建立一個(gè)更黑暗、更逼真的基調(diào)，人性和現(xiàn)實(shí)主義將成為電影的基礎(chǔ)，這也是為了更符合漫畫原著中最真實(shí)的蝙蝠俠。不過在劇情上的創(chuàng)新也成為了一大亮點(diǎn)，將漫畫原著中的忍者大師改編后加入到劇情當(dāng)中，使蝙蝠俠的成長歷程更加豐富飽滿，也使其不殺人的特點(diǎn)完美展現(xiàn)，雖說改編較為大膽，但卻以另外一種方式向原著致敬。在其后跟進(jìn)推出的《蝙蝠俠前傳：黑暗騎士》則將這一股黑色繼續(xù)滲透，不同于傳統(tǒng)意義的超級(jí)英雄，讓人看到了他的陰暗面與脆弱的一面，收尾時(shí)用一個(gè)悲觀基調(diào)的風(fēng)格也是在眾多超級(jí)英雄電影中的一次勇敢創(chuàng)新。四年后《蝙蝠俠前傳：黑暗騎士崛起》再次掀起俠影狂潮，作為諾蘭《蝙蝠俠前傳》三部曲的收官之作，諾蘭仍然采用之前兩部的主演陣容，克里斯蒂安·貝爾再次披上蝙蝠俠的戰(zhàn)袍，諾蘭也繼續(xù)大膽創(chuàng)新，在第二部中推翻了之前《蝙蝠俠》系列電影中已經(jīng)出現(xiàn)過的小丑和雙面人既有形象后重塑，在第三部中他又將前作當(dāng)中的貝恩、羅賓以及貓女塞琳娜·凱爾再次重新塑造，也請(qǐng)來了湯姆·哈迪、約瑟夫·高登-萊維特和安妮·海瑟薇分別飾演這三個(gè)角色，星光璀璨。最終收到效果反響劇烈，《黑暗騎士》以及《黑暗騎士崛起》兩部續(xù)集的全球兩部續(xù)集的全球票房都超過了10億美元，讓蝙蝠俠成為僅有的兩個(gè)擁有兩部續(xù)集達(dá)到這一成績的系列電影（另一個(gè)是加勒比海盜系列電影）。持續(xù)的高票房也避免了重蹈之前《蝙蝠俠》系列一路走低的覆轍。于是諾蘭用三部《蝙蝠俠前傳》成功將這一系列帶出了曾經(jīng)的低谷，并與其一起走上巔峰。諾蘭的三部曲，得到影迷與評(píng)論家的一致好評(píng)，并且在商業(yè)效果上也收到了極好的回響。
在商業(yè)宣傳上兩起意外事故無形中加強(qiáng)了兩部續(xù)集的宣傳效果，在《黑暗騎士》上映之前主演希斯·萊杰意外身亡，坊間對(duì)于其藥物急性中毒的原因一直在揣測(cè)，對(duì)于其入戲太深的說法得到了眾多人的認(rèn)同，因?yàn)橄Ｋ谷R杰表演時(shí)入戲太深，導(dǎo)致每次演完一個(gè)角色都要很長時(shí)間才能恢復(fù)，在參演蝙蝠俠黑騎的時(shí)候，他為了揣摩小丑的心理而把自己一個(gè)人關(guān)在酒店房間中很久，重復(fù)聯(lián)系舔嘴唇，捋頭發(fā)，說話語氣等等，最后才造就了一個(gè)希斯萊杰的小丑！入戲太深導(dǎo)致其過量服藥，最后藥物急性中毒的說法便流傳開來，于情于理也都能說的通，于是電影中的小丑吸引了越來越多的人，完成了一次意外的商業(yè)宣傳。在第三部《黑暗騎士崛起》上映時(shí)則是更大一場(chǎng)悲劇—丹佛槍擊案，正是在美國的首映儀式上發(fā)生這樣的悲劇，頓時(shí)將《黑暗騎士崛起》籠罩在更加黑暗的基調(diào)當(dāng)中，與電影完美融合。當(dāng)然也收到了眾多批判，認(rèn)為電影中的暴力鏡頭過多導(dǎo)致了這一悲劇的發(fā)生，輿論博弈之下電影在全球上映，票房再破10億美元大關(guān)，恐怕華納公司也沒有想到這兩個(gè)悲劇的發(fā)生竟然無形中成為了電影的宣傳。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也在悲劇后的第一時(shí)間表示慰問，又契合了整個(gè)系列的蝙蝠俠特色，總是與悲劇、傷痛并行。
最終來比較一下諾蘭指導(dǎo)的《蝙蝠俠》系列與其他好萊塢超級(jí)英雄電影的不同吧，比起其他正能量爆棚的超級(jí)英雄，《蝙蝠俠前傳》給刻畫出來的蝙蝠俠不同于其他的生來正義的英雄，反而是個(gè)黑暗的一面，他也不是一個(gè)不可缺少的英雄，他存在的意義以及自己內(nèi)心正與邪的斗爭成為了人物心理的主要矛盾，從一定角度上來講，蝙蝠俠與反派角色都是“怪胎”，這是其他超級(jí)英雄電影里不曾有過的，在大制作大手筆的商業(yè)化電影中諾蘭能將這個(gè)英雄塑造的如此突出，在眾多商業(yè)電影中突出重圍，取得非凡成就，這一思路的選擇就顯得尤為重要。電影的劇情也將這一思考展現(xiàn)出來，在第二部和第三部之間，蝙蝠俠就消失了數(shù)年時(shí)間，一直到第三部最后他再次選擇假死隱退，都是對(duì)于這一問題的反復(fù)思考。最終得出的結(jié)論為他并非這個(gè)世界不可缺少的部分。
做商業(yè)電影并不難，做系列電影也不難，但做好就不是一個(gè)簡單的事情了，諾蘭的這三部作品拯救了《蝙蝠俠》系列，居功甚偉。當(dāng)今的時(shí)代下單靠大制作已經(jīng)不能做成一部很成功的商業(yè)電影，何況是眾多超級(jí)英雄電影的一支，諾蘭的思路也為商業(yè)電影提供了一個(gè)借鑒的模式。商業(yè)化下的系列電影今后的路只會(huì)越來越難走，如何繼續(xù)突破重圍，就要看導(dǎo)演們的本事了。
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