【連載】徐慕云《京劇字韻》第三集：京劇中的“湖廣音”和“中州韻”，都不上“韻”，你唱什么？
文/徐慕云
【引言 · 聲明】
今日刊載文章開(kāi)始之前，筆者略述兩句，表達(dá)對(duì)京劇藝術(shù)傳播之信心和意圖。近日，“京劇評(píng)論員”公眾號(hào)刊登了徐慕云先生《京劇字韻》的系列文章，雖得到眾多朋友和一些京劇演員的認(rèn)可，但也得到了不同的聲音，其中有部分讀者向我反饋他們的意見(jiàn)，他們均反映：“貴刊登載的《京劇字韻》太過(guò)專(zhuān)業(yè)，比較單調(diào)乏味，沒(méi)人愿意看，這樣的文章豈能有關(guān)注度？應(yīng)該刊載熱點(diǎn)新聞和具有爭(zhēng)議的文章，借此機(jī)會(huì)，增加宣傳力度。” 首先，筆者非常感謝這些熱心讀者的意見(jiàn)建議和對(duì)“京劇評(píng)論員”公眾號(hào)的支持，但筆者也想借此機(jī)會(huì)，表明心志：“京劇評(píng)論員”公眾號(hào)的建立初心是“傳播京劇藝術(shù)”，用“真正的京劇文化”去提升京劇愛(ài)好者的欣賞水平，雖筆者能力低劣，但通過(guò)刊載大家之文章，必會(huì)對(duì)讀者多有脾益，我們承諾，“京劇評(píng)論員”絕不做“炒作化”之內(nèi)容，無(wú)論多么困難，我們都會(huì)堅(jiān)持下去的。
近期，諸如“評(píng)選新四大名旦”之類(lèi)的活動(dòng)頻發(fā)，更有甚至借助“炒作”辱罵一些京劇學(xué)者或京劇演員，進(jìn)行惡劣的人身攻擊，其目的可想而知，最高人民法院針對(duì)網(wǎng)絡(luò)人身攻擊具有相關(guān)司法解釋?zhuān)C明其行為是嚴(yán)重的違法行為。筆者之拙見(jiàn)，認(rèn)為目前尚不存在具備評(píng)選資格之平臺(tái)，更不能在公眾平臺(tái)對(duì)任何個(gè)人進(jìn)行“人身攻擊”，因此，這類(lèi)文章只為博得眼球的原型必將畢露在公眾面前，如果繼續(xù)視同“京劇藝術(shù)”為“狗仔隊(duì)藝術(shù)”或“緋聞藝術(shù)”，那么京劇之發(fā)展岌岌可危，筆者痛心疾首！愿更多讀者和京劇愛(ài)好者能多多關(guān)注像“楊寶森京劇藝術(shù)網(wǎng)”、“咚咚鏘”、“梨園雜志”和“一塵閣夜語(yǔ)”等一批高質(zhì)量的公眾號(hào)，為“真正的京劇藝術(shù)傳播”做出貢獻(xiàn)，莫被居心叵測(cè)之人所迷惑。
——徐徵祥龍
2019年7月8日
（一）湖廣音怎樣進(jìn)入京劇
一般的地方戲曲，它所采用的字韻都系以它各自的方音為基礎(chǔ)的，所以它就不免或多或少地受到了地域性的局限。比如，甲地方的人，對(duì)于乙地方的戲，就不可能完全懂得（除非完全懂得乙地方言）。既不懂得，聽(tīng)?wèi)虻呐d趣也就自然地會(huì)降低了。
京劇為什么能在全國(guó)的領(lǐng)域之內(nèi)到處受人歡迎呢？我們認(rèn)為，觀眾對(duì)于它所采用的字韻普遍地都能聽(tīng)懂，這也是主要的原因之一。
究竟京劇用的是什么音韻呢?原來(lái)它是在《中原音韻》的基礎(chǔ)上主要地采用了“中州韻”與“湖廣音”，此外也吸收了“北京音”、“吳音”等等，這才形成了今天京劇所特有的一種字韻。這種字韻既易“行腔使調(diào)”，又能使人人都懂，而且感到很優(yōu)美。
現(xiàn)在我們就先談?wù)劇昂V音”是怎樣進(jìn)入京劇的。
所謂“湖廣”乃是明、清所置的“ 湖廣省'，即指兩湖——湖南、湖北。
曾經(jīng)有人提出過(guò)這樣的疑問(wèn)：“京戲”，顧名思義乃系北京的戲劇，它的唱念何以不用“京音”而要用外省的音韻呢？殊不知這內(nèi)中還有一段歷史過(guò)程， 在這里應(yīng)當(dāng)作個(gè)簡(jiǎn)短的介紹。
京劇原來(lái)就不是北京的土產(chǎn)，乃是由“徽調(diào)”脫胎而成的。“四大徽班”(三慶、 四喜、和春、春臺(tái))入京之后，把“弋腔”、“昆腔”、“秦腔”、“梆子”、“南鑼”、“花鼓”以及民間曲調(diào)綜合了起來(lái)，并且又吸收了“昆腔”中的很多菁華才逐漸地壯大了自己。不久“昆曲”、“高腔”因?yàn)榭陀^的原因，日趨衰落，代之而起的一個(gè)新興劇種，就是今天的“京劇”。
京劇在勃興的時(shí)候，人才輩出，當(dāng)時(shí)有幾位名藝人如余三勝（余叔巖祖父）、譚鑫培（譚富英祖父）、王九齡等都系湖北人。他們自從加入京劇隊(duì)伍演唱成名后，為了適合于自己所創(chuàng)造的唱腔旋律而又要求達(dá)到“字正腔圓”的理想起見(jiàn)，乃把他們的湖北口音（其實(shí)就只是武漢的口音）帶進(jìn)了京劇。他們既不稱(chēng)它是“湖北音”，也不稱(chēng)它為“武漢音”；乃有意識(shí)地夸大這種口音的地域性而仍沿用明、清建置的湖廣省舊稱(chēng)，稱(chēng)它為“湖廣音”。
還有一點(diǎn)必須要特別說(shuō)明：京劇中所用的“湖廣音”，并不是完全指武漢的字音而言的，主要的乃是指武漢字音的四聲“調(diào)值”，所以也有人稱(chēng)為“湖廣調(diào)”。這里所謂的“調(diào)”，并不是指腔調(diào)之“調(diào)”，而是指四聲的調(diào)值之“調(diào)”。京劇就是用這種“湖廣調(diào)”組成了有特色的“韻白”。
（二）湖廣音和北京音的聲調(diào)比較
究竟湖廣音和北京音有什么樣的差異呢?我們可以先畫(huà)一個(gè)“線(xiàn)條圖”（圖1）來(lái)看看再說(shuō)。
（圖1-湖廣音發(fā)音）
（圖2-北京音發(fā)音）
把這個(gè)圖與“北京音的四聲線(xiàn)條圖”（圖2）對(duì)照一下，可以看出:
1、湖廣音的陰平調(diào)值與北京音的陰平調(diào)值完全相同。
2、湖廣音的陽(yáng)平調(diào)值近似北京音的上聲調(diào)值。
3、湖廣音的上聲調(diào)值近似北京音的去聲調(diào)值。
4、湖廣音的去聲調(diào)值近似北京音的陽(yáng)平調(diào)值(也可說(shuō)它相同)。
兩個(gè)線(xiàn)條圖所表示湖廣音與北京音的差異情況，乃系我們用“二胡”反復(fù)試驗(yàn)得出來(lái)的結(jié)果。這當(dāng)然沒(méi)有象劉半農(nóng)先生所用的“錄音儀器”那樣可靠，所以我們只能說(shuō)是“近似”而已。如果單憑上面所說(shuō)似乎還不能說(shuō)明它“近似”的情況?，F(xiàn)在再把北京音和湖廣音的兩種“線(xiàn)條圖”放在一起用一一個(gè)“媽”字的四聲字例列表作個(gè)對(duì)比。
湖廣音與北京音的聲調(diào)比較表
看了這個(gè)聲調(diào)比較表之后，對(duì)于湖廣音的讀法以及它與北京音的聲調(diào)差異規(guī)律，應(yīng)該完全明白了。愛(ài)好戲曲的人固然可以運(yùn)用它來(lái)學(xué)唱京劇，而武漢人用它來(lái)練習(xí)標(biāo)準(zhǔn)音，學(xué)說(shuō)普通話(huà)，那更是容易上口了。
有些京劇老師在教授青年學(xué)員用“韻白”唱念時(shí)，往往采用北京音的調(diào)值，那是不對(duì)的。應(yīng)該用“湖廣音”的調(diào)值去教他們，然后在實(shí)際唱念中才可避免“倒字”的毛病。這點(diǎn)應(yīng)請(qǐng)老師們加以注意。
（三）京劇用的是什么中州韻
京劇界相傳：“京劇的唱、念用的是中州韻?！庇行┤艘?yàn)椴恢准?xì)，竟搬出了元代卓從之著的《中州樂(lè)府音韻類(lèi)篇》、或明代王文璧著的《中州音韻》和范善溱著的《中州全韻》來(lái)作對(duì)照。及至他們發(fā)現(xiàn)了京劇中系將“庚青”與“真文”、“侵尋”三前合并為一個(gè)“人臣”轍時(shí)，才又懷疑到京劇用的并不是“中州韻”，而對(duì)于原來(lái)的傳說(shuō)就又覺(jué)得有些自相矛盾了。殊不知京劇中所說(shuō)的“中州韻”乃系別有所指。
按京劇的字韻乃系在《中原音韻》的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的，這在前節(jié)中已經(jīng)談過(guò)。而卓從之、王文璧、 范善溱等所著的韻書(shū)也都系因襲《中原音韻》而成的。所以他們這三位的韻書(shū)對(duì)于京劇來(lái)說(shuō)，并沒(méi)有多大的直接影響。京劇界所謂“京劇是用中州韻”的說(shuō)法，并不是指這些韻書(shū)上的押韻之“韻”，而系指河南的“尖團(tuán)字音”（關(guān)于尖團(tuán)字音問(wèn)題后期連載詳述）而言的。
中州就是指河南省地，古為豫州。因它地處“九州”之中，故有此稱(chēng)。
大家都知道河南大部分地區(qū)的語(yǔ)音對(duì)于“尖團(tuán)字音”分別得非常清楚，京劇在咬字方面，是很注重分別尖團(tuán)的。于是就把“尖團(tuán)字音”稱(chēng)為“中州韻”。換句話(huà)說(shuō):“中州韻”就是“尖團(tuán)音”的一個(gè)代名詞①。因?yàn)檫@里所謂的“中州韻”與卓從之等所著的韻書(shū)名稱(chēng)相似，這就毋怪一些人竟把原指“尖團(tuán)音”的“中州韻”誤為韻書(shū)上的押韻之“韻”了。
關(guān)于“中州韻”的問(wèn)題，從前陳彥衡先生也作過(guò)較明確的解釋:“梨園教授戲曲，以尖團(tuán)字、中州韻為不二法門(mén)...”又說(shuō):“中州韻即昆由所謂中原韻也?！?/span>又說(shuō)：“惟河南土語(yǔ)尖團(tuán)分明，如中州“前乾”、“修休”之類(lèi)無(wú)一混淆，故謂之中州韻，是仍指尖團(tuán)而言耳②?！?/span>（未完待續(xù)）
【文章注釋】
①按：字分尖團(tuán)， 本系屬于聲母（聲母）問(wèn)題，與韻母無(wú)關(guān)。京劇界用“中州韻”來(lái)稱(chēng)尖團(tuán)字音，實(shí)在欠妥。
②見(jiàn)《譚鑫培唱腔集》 第一輯附錄“說(shuō)譚”中的總論。
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