錫劇用無錫話演唱，滬劇用上海話演唱，越劇用浙江嵊縣話，廣東粵劇用廣東話，揚劇用揚州話演唱。假設，由揚州人來唱錫劇，唱不來。叫北京人唱越劇咋也不像。全國共有348個劇種，各自用不同的語言。那么京劇是用什么語言呢？從今天開始我就跟大家來共同學習分享這個話題。京劇的劇目一共有5000多個，扮演的人物不止千萬。這些人物的演唱和念白所用的語言，我把它歸納為三大類：第一類<方言白>；第二類<京白>；第三類<韻白>。今天只說<方言白>。<方言白>又稱<怯口>，就是地方話，少數(shù)的丑行角色說地方的方言。比如【玉堂春】中，沈燕林說的是山西話。【秋江】中艄翁念的是四川白。【蕩湖船】中丑角念的是蘇州白。【四進士】中顧讀的師爺和【連升店】中的崔老爺，念的是紹興白?！惊{子樓】中的土兵和【打店】中的解差念的是山東白。【大名府】中的皂隸念的是南京白等等。趕明兒再說說第二類<京白>。謝謝關(guān)注！李克勤。2021、1、22、
今天說京劇語言的第二類<京白>，<京白>就是生活中的北京話，俗稱“京片子”，（與當今的普通話又有所具別）是經(jīng)過韻律化、美化、夸張化了的北京口音的舞臺念白。（帶有清宮廷里的用語）念<京白>給人的感覺是輕松活潑、親切自然。
念<京白>的有：
1、大多數(shù)的花旦和丑行；（少數(shù)個別的如【群英會】中蔣干和【審頭刺湯】中湯勤念韻白）
2、三小戲（小生、小丑 、小花旦）都是念<京白>。比如【打面缸】【一匹布】【小過年】等；
3、有些架子花臉，如：牛皋和焦贊，小生【得意緣】中的盧昆杰，【破洪州】中的楊宗保，【狀元媒】中的趙德芳，老生我想到【打嚴嵩】中鄒應龍，嘲笑門官的念白，也夾著<京白>，以調(diào)劑亦莊亦諧的氣氛，或者突出天真詼諧的性格；
4、太監(jiān)都是念<京白>。比如【打龍袍】中的陳琳，【貴妃醉酒】中的高力士裴力士，【鳳還巢】中的周公公，【法門寺】中的劉瑾等；
5、穿旗裝的旦角，如【坐宮】中的鐵鏡公主和蕭太后，【大登殿】的代戰(zhàn)公主；
6、娃娃生，如【三娘教子】中的倚哥等等；
7、很多刀馬旦、花旦兼工的角色，如【穆柯寨】【破洪州】中的穆桂英，【十三妹】中的何玉鳳，【樊江關(guān)】中的樊梨花和薛金蓮等。趕明兒說第三類<韻白>。明天見，謝謝大家！李克勤。2021、1、13、
今天說京劇語言的第三類.<韻白>。所謂<韻白>是根據(jù)徽、漢、昆三個劇種的語言聲調(diào)，參照北京語言特點，加以融化變化而形成的。
（1）<韻白>來源：1790年（乾隆五十五年）徽班到北京后，融合了秦腔、京腔、（即弋腔、高腔）漢調(diào)、昆曲等地方劇種，為了適應、迎合北京觀眾，在北京經(jīng)過五、六十年的光景，到道光、咸豐年間（也就是1840年到1860年），唱白語言已經(jīng)起了明顯的變化，北京語言的特點已經(jīng)逐漸融于徽、漢二戲之中，這就是所謂的“北京化”。這正是京劇形成的一個重要標志（之一），標示已形成一種新興的獨立劇種了。盡管此時還沒有京劇這一名稱。（京劇一詞最早出現(xiàn)于1876年即光緒二年上?！渡陥蟆?。1867年即同治六年首批從北京、天津聘請來的京劇演員，到上?！皾M庭芳” 、“丹桂茶園”演出，那時上海人稱來自北京的新興的藝朮形式叫“京班戲” ，是指北京來上海的戲班子，后來就說成“京劇”、“京戲，”這么個來的）今天簡單地說了一下所謂<韻白>的來龍去脈，趕明兒說（2）<韻白>主要的三要素：中州韻、湖廣音、上口字。李克勤。2021、1、14、
昨天說了所謂的<韻白>及其來源。今天說
（2）“韻白”的三要素：中州韻、湖廣音、上口字。先說
一、 “中州韻”?！爸兄蓓崱本褪呛幽系募鈭F字音。古時，中國行政區(qū)劃為冀、克、青、雍、豫、徐、梁、荊、揚九州?！霸ブ荨敝府斀窈幽鲜〉?，因它地處九州之中位置，故又稱“中州”。以此為中心的周圍廣大平原地帶稱“中原”。河南語音中的尖團字音稱為“中州韻”。元代有位學者叫周德清，他著有《中原音韻》一書，（相當于今天的【新華字典】）就是根據(jù)當時北方中原地帶的語音，確定的尖團字音。明、清以來，戲曲、曲藝的演唱都是以它為皈依，昆曲也不例外。（昆曲源于元代末年）京劇所讀的尖團字音，主要的根據(jù)是“中原音韻”?！凹庾帧钡亩x：以（漢語拼音字母）Z、C、S為聲母的字?！皥F字”的定義：以（漢語拼音字母）ZH、CH、SH、J、Q、X為聲母的字。舉例：帶笑和帶孝。修書和休書。保薦和寶劍。暗箭和案件。長槍和唱腔。不小和不曉。其中笑、修、薦、箭、槍、小都是尖字。孝、休、劍、件、腔、曉都是團字。今天說了<韻白>的第一個要素“中州韻”，明天說第二個要素“湖廣音”。明天見！李克勤2021、1、15、
今天說<韻白>的第二個要素：“湖廣音”。所謂“湖廣音”就是武漢話的四聲調(diào)值。明、清兩代行政區(qū)劃的湖廣省，就是當今的湖南和湖北兩省，（不是湖北、廣東）早期京劇有影響的藝人余三勝、譚鑫培等都是湖北人，他們都把湖北的口音帶進了京劇?！昂V音”的四聲調(diào)值與北京語音的四聲調(diào)值有所差異。例如，注音ma，北京話的四個字是：一聲字陰平“媽”，二聲字陽平“麻”；三聲字上聲“馬”；四聲字去聲“罵”。再例：北京人說“武漢”（舞汗），武漢人說“誤喊”；北京人說“上?！保ㄉ须埽?，武漢人說“賞害”。北京語音的四聲轉(zhuǎn)換成“湖廣音”（武漢話的四聲）有個規(guī)律：一聲字“媽”不動，二聲“麻”變?nèi)暋榜R”，三聲“馬”變四聲“罵”，四聲“罵”變?nèi)暋榜R”（需要高唱時變二聲）。例如：【鎖麟囊】“一霎時把七情俱已昧盡”，按“湖廣音”就唱成“一儍史爸七寢舉義美緊”。京劇唱和念，字的四聲調(diào)值，要按“湖廣音”即武漢話的四聲調(diào)值，（少數(shù)按京音和方言。例：“我的兒啊”，“兒”老生唱“耳”，老旦多派唱北京音的“兒”。另外，根據(jù)唱詞、道白上下文的結(jié)構(gòu)配置，對于同一個字的聲調(diào)，讀法自不同，如“人”字，在不同情況下就有四個聲調(diào)。）否則，稱作“字不正”或者“倒字”。這就是京劇里的所謂“湖廣音”。李克勤。2021、1、16、
【附】
早先戲班的規(guī)矩：對干場面的人，稱先生；稱管衣箱的、梳頭的、檢場的為師傅；拜演員為師的稱師父；徒弟（弟子）稱師父的姐妹和師姐妹，一律得叫“師大爺”（大伯、大大）或者“師叔” ，不能叫“師姑姑” 。天津有一位女老生叫王則昭當年曾經(jīng)拜譚小培為師，她是譚富英的師妹，譚元壽稱王則昭“師叔” 。拜女藝人為師的徒弟，也要稱其為“師父” 。孫毓敏收了整數(shù)100個徒弟，李鳴巖收了80多個弟子，統(tǒng)統(tǒng)得叫“師父”，沒有叫“師母”或者“師媽媽”的。李少春當年稱孟小冬“師兄”。余叔巖的女兒叫她“冬哥”。師徒之間相互的義務與責任，不因為性別而有所不同。另外，場面上的人不可收演員做徒弟（教戲）。謝謝大家！李克勤。2021、1、16、
“師父”和“師傅”不可混淆。
“師傅”：
1、宮廷里給帝王或太子當老師的人；
2、在民間，對知識淵博的人和手工藝的匠人。
“師父”：
1、和尚、尼姑以及孫悟空稱唐僧都叫“師父”；
2、戲曲、曲藝藝人對為自己授業(yè)的老師，稱“師父”。俗話說，師徒如父子，拜師就是一個契約形式。李克勤。2021、1、16、
1.16.2021
@琴海：自律自由?@怡然似夢71.9?老師早！諸位老師上午好！昨兒【二進宮】的“大先生”已經(jīng)難求了，今兒的小生就更難覓了，本群是好戲連臺呀。蓋著嗩吶唱，清剛純正的嗓音，充沛的底氣?！傲_士信（吶）”“西北風吹得我”唱得高亢嘹亮，氣氛悲壯，凸顯小生“虎音”的剛勁。字的吞吐和行腔起落，都鏗鏘有力，毫無“脂粉氣”。（旦角腔的“剛”不是小生的“虎音”，小生腔的“柔”不能是旦角的“柔”，旦角的“柔”帶有嫵媚。我們票房有位小伙子，唱【小宴】，趕明兒又唱【醉酒】，他以為不都是小嗓唱嘛！）“加鞭催動白龍馬”音調(diào)極高，羅成悲憤激烈的情緒傾瀉無遺。“他倒有愛將意”唱得低回轉(zhuǎn)折，凸顯小生“膛音”寬厚有力，飽滿響亮。整個兒演唱，小生的“龍虎鳳”三音皆全，大小嗓無縫銜接，行腔流暢、圓潤，就此段錄音，一般票友難以望其項背。李克勤。2021、1、16、
今天說<韻白>的第三個要素：“上口字”?！吧峡谧帧倍x：字音不同于《新華字典》注音的字。其來源：一是地方的方言。例如：【甘露寺】“丈八蛇矛慣取咽喉”“矛”唱地方音“苗” 。【紅娘】“非是我呀”。“我”字是上海話；二是古音。例如【鳳還巢】“人生不知顧臉面”“臉”字，就讀成“堿” 字的音。【文昭關(guān)】“朝臣待漏五更寒”“更”字讀成“今”字音。
“上口字”如果是落在唱句的句腳（最后的一個字）就必須上口，為的是才能合轍押韻。例如：【徐策跑城】“湛湛青天不可欺，是非善惡人盡知，只是來早與來遲”、【武家坡】“洞賓曾把牡丹戲，我把大嫂的書信失”。其中知、遲、失三字皆是上口字，必須上口，否則翹轍。如果本屬上口字，該字是夾在唱句的中間，例如：【空城計】“我面前缺少個知音的人” 、【打漁殺家】“昨夜晚吃酒醉” 、【武家坡】薛平貴唱“軍營中失落了一騎馬” ?！爸?、“吃” 、“失”三個字本是“上口字”，在這兒沒有上口而唱京音，這不算錯?！吧峡谧帧钡倪\用，有一定的機動性，碰到有的字在吃不準是不是“上口字”的情況下，就暫唱京音，考證后再說。但不可把在北京音中是同音的字，以次類推唱成上口字，如：知——之、出——觸、書——梳、住—-助，之、觸、梳、助四個字不是“上口字”，不可以上口的?！吧峡谧帧钡倪\用，一來彰顯劇種的特征，一個劇種一種語言；二來也是演員基本功的組成部分?！吧峡谧帧钡拇_認，以韻書為圭臬。李克勤。2021、1、17、
前幾天我跟各位戲友說了，組成韻白的三個要素：“中州韻”、“湖廣音”、“上口字”
今天說<十三轍>。寫詩，講究平仄押韻，京劇的唱詞、引子、上場詩等也同樣，稱為“合轍”。京劇唱詞，原板每一句一般七個字，慢板毎一句一般十個字。這每一句最后的一個字，必須是押韻的，即合轍，同一個轍口。（極少數(shù)不，例如：【貴妃醉酒】就是不規(guī)則的長短句，最后一個字也不合轍)。例如：“蘇三離了洪洞縣”這個唱段，一共八句，每句的最后一個字是：縣、前、慘、言、轉(zhuǎn)、傳、斷、還，這八個字的字頭各不同，但是八個字的字尾是同屬一個轍，都是an，我們把字尾的韻母屬于an的，取?名字就叫“言前轍”，因為“言前”二字的字尾（韻母）都是an。（其他還有十二個轍口的名稱就是這么來的）京劇唱詞所用的字，一共有13個轍，（沒有第十四個的）這就是所謂的<十三轍>。只有懂得了這13個轍口，才能做到每個字的正確歸韻、收音，否則稱為吐字不準，或稱“飄音”。明天我列個十三轍的表格給大家，明天見！李克勤。2021、1、18、
【附】
宇宙之心：@李克勤?老師:請教您一個問題，最近網(wǎng)上熱議關(guān)于張派狀元媒中自那日的’日’的發(fā)音。有rui,ri,li等發(fā)音，薛亞萍老發(fā)rui音，很多網(wǎng)友都不認同，請問李老師，這個日字怎么發(fā)音比較規(guī)范？
李克勤：@宇宙之心?老師，我們是老朋友啦，謝謝您的問題。這個“日”字啊，是一個上口字，念唱ri，屬“衣齊轍”。我說，原則上：“上口字”能用的地方盡量的用，因為它是京劇“韻白”中三個要素之一，（另外兩個是“中州韻”“湖廣音”）“上口字”是劇種的語言特點。全國三百多個劇種，他們的具分依據(jù)之一就是唱念的語言。但是“上口字”的運用又是靈活的，這要看上下文字的結(jié)構(gòu)來靈活運用。在這個【狀元媒】里邊兒呢，“自那日”這個“日”字要唱上口，ri，萍亞萍唱的是ri，（不是你寫的rui）她是對的。如果不上口呢，不算錯，但應該說這不考究。原則：應該上口的字還是盡量的上口。我想想，我想幾出戲，舉幾個例子：【二堂舍子】“昔日里有一個孤竹君”、【問樵.鬧府】“往日里飲酒酒不醉】、【霸王別姬】“平日里忠言語不肯納聽”、【轅門斬子】“昨日里斬八將頭掛帳外”、【擊鼓罵曹】“明日里進帳把賊罵”、【洪洋洞】“為此事終日里憂成疾病”，這六個“日”字后邊都有一個“里”字。ri和li這兩個字的韻母都是i，歸音都歸i，唱的時候兩個字好像是一個字，在這種情況下，“日”字我們就不上口，仍唱京音。再例：小生的【小宴】“那一日……”、【珠簾寨】“昔日有個三大賢……”、孫尚香唱“昔日梁鴻……”等等，同理，這個“日”字我們就不上口。老朋友，我這樣理解你看合適不？多聯(lián)系。李克勤。2021、1、18、
@怡然似夢71.9?老師好！剛才聆聽了您的“二六”。您的嗓音又寬且亮，吐字清晰且規(guī)范，尖團分明。行腔平穩(wěn)、圓潤，不暴不瘟?！榜{坐在金鑾”的“金”字唱的頓挫有致?！靶⒐?jié)兩雙全”的“雙”、“聽根源”的“根”、“來來來”等字的腔唱的有收有放，平添了委婉柔美、俏麗多姿的潤腔效果?！拔疑辖鸬睢薄暗睢弊值臍庀⒃俪渑嬉稽c，把氣息提溜上來。聽你的演唱聲聲入耳。李克勤。2021、1、18、
@龍騰凌霄（77--02--01）?老師上午好！聽了您的【馬杜岑】。這兩句散板呢，要唱出戎馬一生老將的威嚴和氣魄，以及憂慮、悲涼的情緒?！盎识骱啤边@段要唱的凝練，把伴駕的心情沉重感表達出來。“數(shù)萬兒郎邊關(guān)鎮(zhèn)”“鎮(zhèn)”唱成像“陳”字音，以加重音感的厚度。“謝過了”“了”的尾音“熬”音加重一些。“老臣我年邁如霜降”“邁”字的拖腔你唱的板槽工穩(wěn)，“霜”字要加顫音潤腔?！澳锬锎铣级髦厝缟健薄吧健奔訑\音潤腔?！跋怼弊植皇羌庾郑统┮?。是否降半個調(diào)門，以加重聲音的厚度？李克勤。2021、1、18、
京劇唱詞〖十三轍〗，唱段舉例：
1、＜言前轍＞，歸韻an。【起解】“蘇三離了洪洞縣”，共八句唱詞，每句最后的一個字是：縣、前、慘、言、轉(zhuǎn)、傳、斷、還。這八個字的字尾，歸韻都是an，取個名稱叫＜言前轍＞；
2、＜人臣轍＞，歸韻en。《穆桂英掛帥》西皮散板、快板“一家人聞邊報雄心振奮”，一共15句唱詞，每句最后一字是：奮、征、陣、心、震、云、凜、裙、盡、人、論、兵、整、軍，字尾都歸韻en，稱＜人臣轍＞；
3、＜中東轍＞，歸韻eng?！竞檠蚨础吭妗盀閲夷暮卧肴臻e空”，一共四句，最后的空、東、重、朧四個字，歸韻eng，稱為＜中東轍＞；
4、＜江陽轍＞，歸韻ang。【坐寨盜馬】“將酒宴擺至在聚義廳上”，一共13句唱詞，最后的一個字：上、腸、仰、良、量、強、膀、防、場、往，這十個字的歸韻都是ang，稱為＜江陽轍＞；
5、＜由求轍＞，歸韻ou，【甘露寺】“勸千歲殺字休出口”，共26句，最后一個字：口、頭、后、流、侯、愁、丑、有、喉、斗、吼、州、謀、休、收、儔，這16個的歸韻都是ou，稱為＜由求轍＞；
6、＜搖條轍＞，歸韻ao?！敬呵锿ぁ慷按呵锿ね怙L雨暴”，共七句，每句最后一個字：暴、寥、轎、橋、笑、拋、了，這七個字歸韻都是ao，稱為＜搖條轍＞；
7、＜姑蘇轍＞歸韻u?！緭艄牧R曹】快板，“賊那里道我舌辯徒”四句唱詞，徒、蘇、鉤 三字歸韻u，稱＜姑蘇轍＞；
8、＜梭波轍＞，歸韻0或e。【霸王別姬】“勸君王飲酒聽虞歌”，一共六句，最后一個字：歌、娑、我、那、坐、何，字尾歸韻都是o，稱＜梭波轍＞;
9、＜揑斜轍＞，歸韻e。張君秋唱【婁山關(guān)】“西風烈，長空雁叫霜晨月”，烈、月、咽、鐵、越、雪、血，這七個字歸e，稱<揑斜轍>；
10、＜發(fā)花轍＞，歸韻a。【秦瓊賣馬】“店主東帶過了黃驃馬”，八句：馬、麻、大、咱、下、它、罷、家，這八個字歸韻都是a，稱為＜發(fā)花轍＞；
11、＜懷來轍＞，歸韻ai【紅娘】“小姐呀小姐你多風彩”，12句，彩、才、買、來、債、懷、賴、開、黛、柴、害、諧，字尾歸韻ai，稱＜懷來轍＞；
12、＜衣齊轍＞，歸韻yi或v，《望江亭》二六“只見他一封書信握手里”共10句，里、低、寄、急、起、妻、計、疑、禮、息，歸韻都是yi，稱為＜衣齊轍＞；
13、＜灰堆轍＞，歸韻ei?！惧羞b津】“父子們在宮院傷心落淚”，21句，淚、悲、對、隨、輩、杯、碎、非、婢、推、罪、堆、鬼、威、配、歸、隊、雷，這18個字歸韻都是ei，稱為＜灰堆轍＞。
所謂十三轍，就是13個韻母，十三個韻腳，或稱十三個轍口，就這么簡單。當然，如果有普通話的基礎，懂得漢語拼音，那學起來就方便多了。請戲友們找出我選擇的唱段，聽演員的演唱是怎么收韻的，對照我寫的文字，以加深理解。謝謝大家！。李克勤。2020.12、6、
9. 【京劇的語言】之九
票房的朋友有一天對我說：“某人唱的什么呀，五音都不全” 。這位朋友是說，“刀來咪”音調(diào)不準，不靠弦，或高或低，老跑調(diào)。
京劇的演唱，略低于調(diào)門的，稱為荒腔、黃腔、黃調(diào)、或涼調(diào)。略高于規(guī)定的調(diào)門的，稱為冒調(diào)。反正整個唱不搭調(diào)、音不準。京劇里所謂的“五音不全”實際上是指漢字的發(fā)音，五音就是:喉、舌、牙、齒、唇。
下面舉例：
1、《喉音》（又稱舌根音）。如：宮、烘、翁等字；
2、《舌音》（翹舌音）。如：張、昌、傷、讓等字；
3、《牙音》（又稱顎音）。如：角、江、香等字；
4、《齒音》。如: 宗、聰、松等字；
5、《唇音》。如: 羽、邊、片、面等字。
能準確掌握五音的演員稱為五音齊全，不能準確掌握五音的演員稱為五音不全，這是能否準確發(fā)音吐字的關(guān)鍵之一。明兒個再說一下字的<頭、腹、尾>。李克勤。2021、1、20
字的頭腹尾。唱戲中，字音一經(jīng)拖長，就分出了頭、腹、尾三音。例如：【坐寨】竇爾墩唱“黃三太老匹夫自夸自量”“量”字，注音是Liang，第一個唱法：“Li…………ang”，“Li”如“里”字音吐出之后，字頭時值占的過長，字的腹和尾ang出得晚了，這就把字頭給咬死了。第二個唱法：“L…i…ang……唔…”，這樣就把字的頭、腹、尾的距離擺得均勻了，聽起來字音有頭有尾了。在唱或者念的時候，必須依著節(jié)奏的緩急，把字的頭、腹、尾三音之間的距離（尺度）分配的合適才能恰到好處。韻味也就在其中。再舉個例子：程腔【竇娥冤】反二黃“沒來由遭刑憲受此大難”“由”字字頭“衣”音拖腔占四拍的時值，字尾“烏”音只占一拍時值，字尾似乎沒有了，或者太輕了。梅先生字就咬得靈活、清真，他唱每一個字都是出口就由字頭轉(zhuǎn)到字腹，聽來自然，接近生活化。有一個觀點說梅派似乎就是要“吐字不清”，（可能是為了口型的美）晚年比早年含蓄得多，并非含糊，聽不清是耳音缺乏訓練，對聽覺藝術(shù)不敏感，還不能分辨細微的變化?？梢姴煌乃囆g(shù)家各有不同的吐字風格。全國有348個地方劇種，他們用各自的地方方言唱念。京劇不是哪個地方的地方戲，京劇的語言，不隸屬任何方言音系，或古音系統(tǒng)，京劇的語言是自成系統(tǒng)的漢語語音分支，是經(jīng)過歷代藝術(shù)家的努力才得以形成的。
【京劇的語言】學習心得今天跟大家分享到這兒，跟各位老師說再見！我在上海的講座錄像，可在優(yōu)酷網(wǎng)上搜索【李克勤老師在山嶼海京劇講座】。李克勤。2021、1、21、
