我所以把房建平的作品定為“現(xiàn)代重彩畫”范疇，基于以下幾個原因：其一，他的作品不同于傳統(tǒng)水墨，他說崇尚色彩的；其二，他的作品不同于傳統(tǒng)工筆，它是崇尚寫意的；其三，他的作品是以重彩顏料為依托，在與“水墨的”“筆墨的”寫意畫結(jié)合中，提示著更為多樣的繪畫觀念，展現(xiàn)著更為自由的表現(xiàn)空間。這種帶有根本意義的“傳統(tǒng)繪畫的現(xiàn)代化”，強調(diào)的是色彩美和色彩表現(xiàn)力，突破了文人畫筆墨是評價繪畫藝術(shù)性標準的傳統(tǒng)觀念，而以開放的心態(tài)，坦然地借鑒油畫、版畫、水粉等繪畫手段，超越了文人寫意畫的審美原則和規(guī)范，呈現(xiàn)出中國畫的一種新的語言形式，透出強烈的現(xiàn)代感。
當然，房建平并不是這一語言形式的創(chuàng)造者，而是這一現(xiàn)代文化創(chuàng)造的繼承與發(fā)揚光大者。如果進一步探討房建平的藝術(shù)脈絡(luò)，受前輩大師林風眠、黃永玉、吳冠中等的影響是不言而喻的。林風眠是真正意義上的革新派，他成功地拋棄了被因襲多少代的傳統(tǒng)規(guī)范，用色彩和水墨的完美結(jié)合表現(xiàn)花鳥、山景、仕女的神韻。這位世紀同齡人以自己嘔心瀝血的精神奉獻，開拓了中西融合、彩墨共輝的新天地，啟示著一批批后來的藝術(shù)探索者，而且為他們提供了可以資鑒的范本。
在20世紀“文革”年代，黃永玉因為畫一只眼睜一只眼閉的貓頭鷹而被冠以“黑畫家”處于危難之中，全國畫壇形式也極為嚴峻?？汕≡谶@段時間里，黃永玉卻在不足十平方米的斗室里，用超常的毅力和智慧，用排筆、大板刷蘸上水墨、水粉、金和銀在高麗紙上畫出荷花、鴛鴦、小鳥和家鄉(xiāng)風貌等一批畫來，形成重彩寫意畫特殊的藝術(shù)手法。受黃永玉先生影響，北京早已有一批畫家也在從事重彩畫的創(chuàng)作，如袁運甫、王乃壯、劉秉江、鄧柯、張世彥、秦龍、秦元閱、周菱等，雖風格迥異，但卻是從黃永玉那里獲得了一種通向自由的技巧，并使這種利用高麗紙、水墨和色彩之間的彩墨表現(xiàn)方法成為“現(xiàn)代重彩畫”的主要表現(xiàn)形式。
吳冠中早年在杭州國立藝專曾受業(yè)于林風眠，受林風眠影響極深，后留學法國，接受西方后印象主義、現(xiàn)代抽象主義繪畫，更是奠定了他一生的繪畫觀念。在林風眠開辟的“借洋興中，以中化洋”的道路上，吳冠中以其開闊的視野繼續(xù)著師輩融合中西藝術(shù)的艱難歷程，從而“在油畫中探索民族化，在水墨中尋求現(xiàn)代化”。
他是20世紀后期中國水墨畫走向現(xiàn)代的一位先行者，他在水墨畫中對于明色彩和形式結(jié)構(gòu)的大膽表現(xiàn)，拓展了90年代中國水墨語言的新變之路，給年輕的后學者以極大的革新勇氣。
盛世太平 紙本設(shè)色／１２０ｃｍ×６０ｃｍ／２０１８年
我沒有問過房建平專業(yè)的良好基礎(chǔ)是如何打下的，但我從他的作品中完全可以看出，作為年輕的后學者，一踏上藝術(shù)之途，即受上述前輩畫家的影響，一直以旺盛的創(chuàng)造意識對于中國畫語言的創(chuàng)新和實驗具有不倦的追求。從表現(xiàn)內(nèi)容上看，每隔一段時間，他都會出現(xiàn)一些新的系列，作品的趣味與價值取向都會有較大的變化。就目前所見的作品而言，房建平的畫大致可分為四個系列：一是表現(xiàn)《遠古問道》的抽象圖騰系列；二是《重彩寫意》的花鳥系列；三是《甘藏印象》的山水系列；四是《水鄉(xiāng)記憶》的寫生系列。然而，從表現(xiàn)手法而言，無論表現(xiàn)的內(nèi)容屬于哪一個系列，房建平一脈相承的是對色彩的重視，十分關(guān)注的是色彩與水墨結(jié)合的語言特性，并極力拓展彩墨寫意的表現(xiàn)性、表現(xiàn)力。顯然，房建平接續(xù)了由林風眠、黃永玉、吳冠中開創(chuàng)的“現(xiàn)代重彩”畫風，即在
筆墨的系統(tǒng)中加入色彩系統(tǒng)，實現(xiàn)中國畫從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型。他希望自己也像吳冠中所說的那樣：“我不想以傳統(tǒng)筆墨繼承者自居，但我并沒有拋棄傳統(tǒng)筆墨的精神，我享受著中國傳統(tǒng)藝術(shù)帶給我的美的品味、情的素質(zhì)。我希望創(chuàng)造新的水墨畫節(jié)奏，我愿在無所顧忌、無所約束的心態(tài)下畫出具有中國藝術(shù)精神面非中國藝術(shù)形式的作品”。
基于這樣的認識和觀念，構(gòu)成了房建平總的藝術(shù)追求的兩個方面：一是認為寫意畫有很強的生命力，它是世界上優(yōu)秀的藝術(shù)形式之一；二是認為高度重視色彩的造型與表現(xiàn)功能，充分顯示色彩的魅力，是激活和改造的傳統(tǒng)水墨畫走向現(xiàn)代的有效途徑。正是這兩方面的努力探索和實踐，使房建平的現(xiàn)代重彩藝術(shù)既始終保持一以貫之的內(nèi)在氣質(zhì)，又有階段地出現(xiàn)藝術(shù)語言的創(chuàng)造性生成。 討論房建平的藝術(shù)，不能不提到他于2015年至2017年就讀于清華大學美術(shù)院莊毓聰大寫意花鳥高級研修班的學習經(jīng)歷。他的目標是為自己補上傳統(tǒng)筆墨這一課，同時希冀他的作品因大寫意花鳥藝術(shù)的介入，獲得一種新的觀察視角和表現(xiàn)方法。經(jīng)過兩年的問學求道，莊毓聰?shù)摹皞鹘y(tǒng)筆墨，現(xiàn)代思維”的浩然大氣的畫風，對他的藝術(shù)影響很大。由此，他創(chuàng)作的一系列《重彩寫意》花鳥成為他標志性的作品而引起社會的廣泛關(guān)注。
《重彩寫意》系列值得注意的作品，以《一路春風》《月色》《繽紛仙境》《南塘舊夢》《守望的家園》為代表，以墨與色的點線面披離的網(wǎng)狀交織為主，不僅筆墨自身豐富多變，色彩也有潑彩、點彩、寫彩、染彩之別，又相互穿插、堆積、沖撞、最終統(tǒng)一在沉穩(wěn)、厚重、和諧的豐富色相之中、畫面改變了傳統(tǒng)的折枝布局，面以滿構(gòu)圖勾點潑染花草的原生態(tài)，層次茂密繁盛。色有冷暖，恍惚有象，墨有濃淡，欲顯還隱，一切歷歷在目的生動意象，都無例外地隱約在光風霽月之中。大寫意的彩墨造型幫組了他，篤力追求視覺沖擊，尚繁富鋪陳，講平面構(gòu)成，崇色彩繽紛，去感悟充滿光明與智慧的精神之光，特別致力于作品精神境界的玄遠靈明。這正是房建平的獨到之處，也是相當一部分畫家所忽略的。
月色光華紙本設(shè)色／１３６ｃｍ×６８ｃｍ／２０１８年
在另一類以《甘藏印象》《水鄉(xiāng)記憶》為代表的系列作品中，房建平抓住寫生這一重要環(huán)節(jié)，巧妙地把包括關(guān)注形、光、色在內(nèi)的西畫創(chuàng)作技巧，有機地融在傳統(tǒng)的寫意的筆墨體系之中，使畫面渾厚和富有生活氣息。他的《甘藏印象》大筆縱橫，不拘小節(jié)，采用了強烈的大塊面的黑白對比，賦予建筑的結(jié)構(gòu)感，同時將色彩作為一種繪畫的表現(xiàn)元素加以自由運用，突出了雪域高原的地域特色。他的《水鄉(xiāng)記憶》則根據(jù)實境的感受，已游離于吳冠中不斷點線化、抽象化的審美語境，強調(diào)的是內(nèi)容大于形式，體現(xiàn)出一種來自現(xiàn)實語境的意象始終制約著抽象的沖動無理性施放。在這一點上，房建平既表現(xiàn)出抽象的激情又異常的清醒。因此，他的《水鄉(xiāng)記憶》系列作品，沒有固定的模式、沒有固定的畫風。這是因為房建平一直努力在擺脫“再現(xiàn)”的概念和“塑造”的過程，他看重的是自我感受的表達?！端l(xiāng)記憶》可以看作是房建平進行多種繪畫手段嘗試的試驗田。
水鄉(xiāng)之秋 紙本設(shè)色／１３６ｃｍ×６８ｃｍ／２０１６年
還有一類作品以《上下五千年》《遠古問道》等為代表，不再屬于上述類型，而是傾力與表現(xiàn)一些抽象意念的作品，取法也完全是重彩寫意。為使其抽象意念有所附庸，房建平常常表現(xiàn)如朱雀、鐘鼎、甲骨、面具等一些與現(xiàn)代抽象主義表現(xiàn)形式容易結(jié)合的象征性符號，這也是他的現(xiàn)代抽象主義繪畫還不至于太晦澀難懂的地方。
總而言之，房建平是一位立志維新的現(xiàn)代派畫家，在他的創(chuàng)作生涯中，持續(xù)了老一輩富有創(chuàng)造性藝術(shù)大家的成就，致力于西方藝術(shù)的色彩和中國畫寫意筆墨的結(jié)合，以重彩寫意的畫風刷新當代中國畫的面貌，旨在為寫意的中國畫在保持民族特色的同時，獲得更強的表現(xiàn)力。雖然，在這條道路上，房建平還有很長的路要走，但他是為數(shù)不多抓住了中國畫創(chuàng)新關(guān)鍵的畫家。盡管他對繪畫與現(xiàn)實關(guān)系的認識與超越、對傳統(tǒng)的因與革、對藝術(shù)的個性與共性、對繪畫的視覺點與文明內(nèi)涵的關(guān)系，還需要深入的研究，還有必須進一步擴充學養(yǎng)，但房建平別具一格的現(xiàn)代重彩畫，無疑已經(jīng)取得了突出成就，并嶄露頭角逐漸被學界所認可。他的優(yōu)勢在于他正處于思想藝術(shù)成熟的壯年，相信他會圍繞重彩寫意這一風光無限的前景給自己提出更高的目標，任重道遠，我和大家都期望他的潛力得到進一步的發(fā)揮，為當代中國畫的革故鼎新做出更大的貢獻。
2018年3月1日于北京王府花園
（作者系著名出版人，美術(shù)評論家，畫家）
房建平作品欣賞
重彩花鳥四條屏 紙本設(shè)色／６０ｃｍ×２８ｃｍ×４／２０１７年
秋韻圖 紙本設(shè)色／１２０ｃｍ×６０ｃｍ／２０１８年
映日荷花 紙本設(shè)色／１２０ｃｍ×６０ｃｍ／２０１８年
笑看荷塘枯榮事 紙本設(shè)色／１３６ｃｍ×６８ｃｍ／２０１４年
憶江南 紙本設(shè)色／１３６ｃｍ×６８ｃｍ／２０１６年
揚州老街 紙本設(shè)色／１２０ｃｍ×６８ｃｍ／２０１６年
怒放 紙本設(shè)色／１３８ｃｍ×６８ｃｍ／２０１７年
盛夏 紙本設(shè)色／１３８ｃｍ×６８ｃｍ／２０１７年
