今天和大家聊聊很多攝影最容易忽略的事情：
畫幅對(duì)構(gòu)圖的影響
畫幅，就是畫面的尺寸。重要的參數(shù)就是畫幅的縱橫比，也就是圖像的長度與寬度的比例。。
我們先來看看有哪些常見畫幅：
這是全畫幅相機(jī)感光元件的縱橫比。
所有全畫幅、APS-C和部分微單都是這個(gè)縱橫比。
大部分卡片機(jī)、部分微單相機(jī)和一些中畫幅相機(jī)。
也就是常說的方構(gòu)圖，也是主要靠機(jī)內(nèi)設(shè)置調(diào)整。
這是狐貍偏愛的畫幅。
但是極少量機(jī)器是這個(gè)縱橫比，主要靠機(jī)內(nèi)設(shè)置調(diào)整。
畫幅縱橫比還有很多，例如7:6、5:4等等，我們今天只說上面四種縱橫比對(duì)構(gòu)圖的影響。
最常見的畫幅
如少林和武當(dāng)派般的武學(xué)正統(tǒng)
3:2是最常見的畫幅，在寬屏還沒有流行和推廣的時(shí)候，電視機(jī)基本都是這個(gè)比例。
很多人說3:2的縱橫比源自“黃金分割”，這個(gè)是有待商榷的。其實(shí)3:2這個(gè)畫幅更多的是因?yàn)閺瓶ㄏ鄼C(jī)的設(shè)計(jì)。但這并不是有意為之的。在攝影術(shù)的早期時(shí)代，畫幅是五花八門的，相當(dāng)自由。
1913年，奧斯卡.巴納克定制了一款35mm高度的膠卷，并為之設(shè)計(jì)了一款相機(jī)，就是以后的徠卡。這個(gè)相機(jī)的畫幅縱橫比就是3:2。后來，徠卡成為了行業(yè)領(lǐng)頭人物，所以其它企業(yè)也就紛紛效仿了。3:2也就成了經(jīng)典畫幅。
狐貍認(rèn)為3:2畫幅的構(gòu)圖適用于市面上絕大多數(shù)的攝影教科書。四平八穩(wěn)，中規(guī)中矩。你不能說3:2畫幅就是俗套，它是現(xiàn)代攝影構(gòu)圖的基礎(chǔ)。因?yàn)?35相機(jī)的攝影發(fā)展基本是以這個(gè)為基礎(chǔ)進(jìn)行的。
應(yīng)該說最常用在3:2畫幅的還是所謂的“三分法構(gòu)圖”。
狐貍認(rèn)為3:2畫幅在構(gòu)圖上的最大優(yōu)勢(shì)是在兼顧主體人物或物品的同時(shí)，可以有效的交代背景畫面信息。
比3:2畫幅方正了很多
構(gòu)圖上更易于展現(xiàn)主觀性，更適合表現(xiàn)人物
4:3構(gòu)圖和3:2構(gòu)圖相差不大，長邊更短一些，畫面更趨向于方形。
這樣的構(gòu)圖很適合表現(xiàn)人物或突出主體造型的照片?，F(xiàn)實(shí)中很多人像攝影也都采用的是這個(gè)長寬比進(jìn)行的。
狐貍認(rèn)為4:3畫幅的縱橫比沒有正方形畫幅那樣的儀式感，又比3:2畫幅的多了些許的端正的味道。故在選題上更適合突出主體，略為忽略背景元素的構(gòu)圖。
比3:2畫幅方正了很多
構(gòu)圖上更易于展現(xiàn)主觀性，更適合表現(xiàn)人物
1:1構(gòu)圖就是常說的方形構(gòu)圖，畫面具有一種穩(wěn)定感?？梢允沟媒^大多數(shù)構(gòu)圖方式獲得比其它畫幅更加穩(wěn)定的畫面效果。同時(shí)因?yàn)榭v橫比一致，所以在更容易矯正水平，所以也常被初學(xué)者使用。
狐貍認(rèn)為1:1畫幅具有一種儀式的美感，這來源于它平穩(wěn)等距的四邊比例。所以在選擇1:1畫幅時(shí)，更多的會(huì)采用對(duì)稱式的構(gòu)圖，強(qiáng)化這種儀式感。近年來很多前沿?cái)z影師也在自己的作品中使用1:1畫幅，也是基于此。
但是不得不說的是1:1畫幅在帶來諸多好處的同時(shí)，也會(huì)有種拘束感！ 這種拘束感也來源于它的穩(wěn)定性和儀式感。有種身處教堂不敢高聲的感覺。如果利用這個(gè)特點(diǎn)，可以將被束縛的情感表達(dá)的更好，但若不注意也會(huì)使得畫面喪失本有的特點(diǎn)。
近幾年越來越多人使用
狐貍我最偏愛的畫幅形式
16:9畫幅也就是我們看電影或電視時(shí)，常常提到的寬銀幕。
16:9的縱橫比使得畫面更寬廣，可以收納的信息也更多。因?yàn)檫@個(gè)特點(diǎn)，所以很多時(shí)候都被用在了風(fēng)景題材的表現(xiàn)上。
狐貍認(rèn)為16:9畫幅因?yàn)樽约嚎v橫比大，所以在表現(xiàn)人文或紀(jì)實(shí)類題材時(shí)，有一種獨(dú)有的冷漠感。
肉眼在觀看或閱讀時(shí)，注意到哪里哪里是清晰的，周圍雖然也在視覺范圍內(nèi)，其實(shí)卻是模糊的，只有當(dāng)注意力轉(zhuǎn)移到那里時(shí)，才會(huì)看得清楚。因此其它畫幅呈現(xiàn)在面前時(shí)，視覺中心點(diǎn)基本可以涵蓋整幅畫面，畫面的“秘密”也就在第一時(shí)間被看穿了。
16:9畫幅則因?yàn)榭v橫比大，觀看者需要“移動(dòng)”注意力，才可以把整個(gè)畫面全部看清。這就造成了觀看者一種“看戲”的感覺。這是一種“真實(shí)”和“不真實(shí)”來回切換的感覺，透著一股“邪”氣。
善用16:9的這個(gè)特點(diǎn)可以很好的營造戲劇效果。但也因此，16:9的畫面構(gòu)圖和排布會(huì)比其它畫幅復(fù)雜。第一視覺點(diǎn)和第二視覺點(diǎn)的關(guān)系處理非常重要，往往需要多種構(gòu)成手段來完成。
如果你愿意，給我留言吧。你可以和狐貍一起安靜的，好好聊聊攝影。
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