攝影構(gòu)圖全述（終結(jié)篇）

埃及人說(shuō)，人類懼怕時(shí)間，而時(shí)間懼怕金字塔，金字塔代表著人類的永恒。攝影其實(shí)也是這樣一門藝術(shù)，它可以讓時(shí)間靜止，讓瞬間永恒。

為什么會(huì)喜歡上攝影？這問(wèn)題讓我思考了許久，或許僅僅是因?yàn)榘V迷于那光影，或許僅僅是因?yàn)橄矚g聽(tīng)見(jiàn)按動(dòng)快門時(shí)清脆的咔嚓聲吧，可是不管怎么說(shuō)，我喜歡攝影，很多人都喜歡攝影，那就寫這樣一篇文章，為自己，也為大家，記錄下關(guān)于攝影過(guò)程中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，記錄下學(xué)習(xí)攝影過(guò)程中的一些感悟理解吧，因?yàn)閿z影是一件很有意思的事情。

從相機(jī)取景器中看見(jiàn)的世界，會(huì)不會(huì)與你眼中的世界有所不同？取景器中只有你一個(gè)人的心跳，一個(gè)人的視角，一個(gè)人的感動(dòng)，攝影有時(shí)就是孤芳自賞，攝影有時(shí)就是舍我其誰(shuí)。

說(shuō)到攝影，那就從拍攝照片開(kāi)始說(shuō)起吧，照片的主要功能就是記錄，清晰地表達(dá)事物是攝影的基本要素之一，要做到清晰需要攝影的一些技巧，而決定這張照片是不是攝影作品的，卻是拍攝者的思想，雖然攝影與拍照看似同一件事情，但卻是兩個(gè)完全不同的概念，區(qū)別在哪里？這也就是這篇文章的初衷所在，攝影需要交流，攝影需要實(shí)踐，攝影者需要一顆感知世間萬(wàn)物的心，從身邊的人和物拍起，攝影有時(shí)就是這么簡(jiǎn)單。

相信嗎？攝影就是攝心。

攝影的三個(gè)基本要素：

    第一，照片要清晰

    無(wú)論一幅照片的構(gòu)圖有多么巧妙，內(nèi)容有多么精彩，如果你的照片不夠清晰，那么一切都免談吧，清晰，是攝影的基本要求，也是第一要素。

    第二，要有突出的主題

    文章要有中心思想，照片也是這樣，這個(gè)中心思想不是存放在拍攝者的心里，而是應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)在你的照片上，如果別人看了你的照片之后問(wèn)你，你拍攝的是什么，呵呵，無(wú)論你的照片多精彩，多么的完美，也必將是失敗的。

    第三，思想與視角決定一張照片的價(jià)值

    根本不用懷疑，好的相機(jī)可以拍攝出更完美的照片來(lái)，但是，即使沒(méi)有價(jià)值萬(wàn)元以上的單反相機(jī)，你也大可不用氣餒，因?yàn)闆Q定照片價(jià)值的，從來(lái)就不是相機(jī)本身，而是使用相機(jī)的人。攝影的起點(diǎn)和終點(diǎn)都是視角，正是它驅(qū)使你拿起相機(jī)，也是它決定了你所觀察以及看到的東西，沒(méi)有視角，攝影者就不復(fù)存在。

思想決定拍攝，沒(méi)有思想的照片不是攝影。

通過(guò)手中的相機(jī)來(lái)表達(dá)心中的那份平靜與激情，正是攝影藝術(shù)的真諦所在。盡管很多人并不把攝影當(dāng)做藝術(shù)，比如畢加索就曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，攝影并不能稱之為藝術(shù)，因?yàn)?只要擁有相機(jī)，任何人都可以拍照。雖然我很尊重畢加索，可是我并不認(rèn)同他說(shuō)的這句話，如果真如他所說(shuō)，好像只要擁有鋼琴，任何人都可以成為音樂(lè)家。攝影的確是一門藝術(shù)，只是它對(duì)器材的依賴比其他任何藝術(shù)形式都要更多些。在數(shù)碼技術(shù)不斷完善的今天，只要掌握最基礎(chǔ)的拍攝知識(shí)，任何人都可以利用手中的相機(jī)輕易拍攝出清晰的照片來(lái)，可作為一門藝術(shù)，攝影有時(shí)也需要不斷地思考，反復(fù)的練習(xí)，才能有所斬獲，因?yàn)榍逦恼掌吘共皇菙z影的全部，而這一切有時(shí)又與我們寫詩(shī)歌散文是同一個(gè)道理，除了文字流暢還需要有思想，否則會(huì)寫字的是不是都可以成為文學(xué)家？

攝影藝術(shù)，并不完全取決于器材（盡管它也非常重要），同時(shí)，也并不完全依賴于拍攝前后的技術(shù) ，藝術(shù)與技術(shù)的瞬間連接，最終決定了攝影的層次，呵呵，很咬嘴是不是，這里我不教大家如何使用高端的單反數(shù)碼相機(jī)拍攝，我只想通過(guò)我的文章，讓大家在以后的日子里，即使是用手機(jī)拍照，也要讓看見(jiàn)照片的人，感受到它的魅力所在，然后對(duì)你說(shuō)，這是真正的攝影，而不是簡(jiǎn)單的拍照。至于如何實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，以下的內(nèi)容絕對(duì)是有幫助的。

清晰作為攝影的第一要素，是一切攝影的基礎(chǔ)，這點(diǎn)毋庸置疑，因?yàn)橛泻芏嗾掌槐刂v究構(gòu)圖，不必追求完美，僅僅清晰銳利，就已經(jīng)是一張很好的攝影作品了，這就包括很多微距攝影作品。

隨著相機(jī)工藝的不斷完善，似乎清晰已經(jīng)不算什么問(wèn)題，任何人都可以用手中的相機(jī)拍出清晰的照片來(lái)，可是真的是這樣嗎？即使你是一個(gè)資深的攝影師，有時(shí)也一樣會(huì)拍攝出模糊的照片來(lái)，攝影從來(lái)就不是一件容易的事情，作為初學(xué)者來(lái)說(shuō)，拍攝出清晰的照片是首先需要掌握的基本要求。學(xué)習(xí)攝影，應(yīng)該從清晰開(kāi)始。拍攝過(guò) 程中造成照片不清晰的原因會(huì)有很多，光線的角度強(qiáng)弱，風(fēng)的搖擺不定，相機(jī)的感光元件與防抖，手持拍攝的姿勢(shì)，對(duì)焦是否準(zhǔn)確等等，而手持拍攝時(shí)相機(jī)端不穩(wěn)，對(duì)焦不準(zhǔn)確，卻是初學(xué)者最經(jīng)常出現(xiàn)的問(wèn)題。攝影本身，是追求用清晰留住瞬間，三腳架，閃光燈，快門，光圈，無(wú)論你使用什么技術(shù)，什么手段，都必須保證照片的足夠清晰，不管目標(biāo)是一只正在飛翔的鳥(niǎo)，還是一條游來(lái)游去的魚(yú)。

水族館里的光線很暗，鯊魚(yú)在不停的游動(dòng)，在沒(méi)有三角架和閃光燈輔助的情況下手持拍攝，想要獲得一張清晰的鯊魚(yú)照片，一點(diǎn)都不容易。

攝影要有一個(gè)鮮明的主題，攝影的基本要素之二。照片上的主題不突出，就談不上攝影藝術(shù)，鮮明的主題，可以讓看過(guò)照片的人過(guò)目不忘，如何使用手中的相機(jī)記錄事物，展現(xiàn)一個(gè)主題，看似簡(jiǎn)單的問(wèn)題，有時(shí)確不是那么簡(jiǎn)單，對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，這樣的練習(xí)應(yīng)該是多多益善，至于如何突出拍攝主體，體現(xiàn)拍攝主題，方法其實(shí)有很多，利用色彩，光線，使用簡(jiǎn)潔的背景，虛實(shí)的變化，等等，可是其中最主要的還是通過(guò)構(gòu)圖來(lái)體現(xiàn)主題。一幅照片的優(yōu)劣，構(gòu)圖將是決定性的，因此，對(duì)于初學(xué) 者來(lái)說(shuō)，構(gòu)圖技巧是必須要熟悉和掌握的。

攝影是減法的藝術(shù)，簡(jiǎn)潔的背景，突出的主體，讓照片一目了然，絕大多數(shù)的照片只要清晰，簡(jiǎn)潔，一目了然，就會(huì)給觀看的人留下深刻的印象。避免復(fù)雜與凌亂，這點(diǎn)很重要，事實(shí)上，除了拍攝者本人，不大有人會(huì)喜歡繁雜的畫面。

是什么吸引你的目光，讓你注意這張照片，喜歡這張照片的-------清晰，簡(jiǎn)潔，明了的主題。

面對(duì)同樣的景物，不同的心情，寫出的文章不盡相同，拍出的照片也不盡相同，嬌艷的荷花盛開(kāi)朵朵，有人拍她柔美，有人拍她羞澀，有人拍她出淤泥而不染，當(dāng)你的心中蕭瑟，照片里的荷花也必將有幾分凋零，如果文如其人，詩(shī)是心聲，那你的照片就是你的錦繡文章，就是你筆下不朽的詩(shī)篇，有時(shí)候，攝影就是攝心。

照片就是攝影者的文章，你要告訴讀者什么內(nèi)容，什么思想，全部都在這一幅幅的照片中，這里沒(méi)有文字，沒(méi)有聲音，可是讀者卻能看見(jiàn)你的思想，聽(tīng)見(jiàn)你的心動(dòng)，感受你的才華，誠(chéng)然，那景物的確客觀存在，可是該如何將它藝術(shù)的展現(xiàn)出來(lái)，讓讀者理解，卻是一門很高深的學(xué)問(wèn).

落日余暉下的王朝建筑，回眸一瞥的石像，仿佛一切都在訴說(shuō)著那段遠(yuǎn)去的歷史，當(dāng)你通過(guò)照片來(lái)表達(dá)心中的情感，此時(shí)，照片就已經(jīng)不再是簡(jiǎn)單的照片了，看似簡(jiǎn)單定格的瞬間，因?yàn)閿z影者情感的投入，才真正的成為了永恒。
照片清晰是技巧，主題明確是眼光，思想豐富是境界。

在拍攝時(shí)，視角的選擇非常關(guān)鍵，不一樣的視角會(huì)產(chǎn)生不同的構(gòu)圖，給人以不同的感受，視角決定構(gòu)圖，視角也可以給人以啟迪，同樣的場(chǎng)景由不同的人拍攝，也會(huì) 拍出各自不同的視角，因此拍攝時(shí)應(yīng)該盡量多思考，多走動(dòng)，尋找不同的拍攝角度，多變換視角，同樣的內(nèi)容，也會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果。用心感知這個(gè)世界，才會(huì) 發(fā)現(xiàn)更多的精彩-----------我用我的眼睛看這個(gè)世界，然后再用照片告訴你這就是我眼中的世界。

一棵蒼耳能有多高？為了拍攝出蜻蜓高高在上的視覺(jué)效果，這張照片幾乎是躺在地上完成的，呵呵

絕大多數(shù)的優(yōu)秀攝影作品都有視覺(jué)焦點(diǎn)，有時(shí)甚至不止一個(gè)。說(shuō)到視角與思想決定一張照片的價(jià)值，照片的視覺(jué)焦點(diǎn)其實(shí)很重要，那將是你思想的重要體現(xiàn)，你想強(qiáng)調(diào)什么，突出什么，都將通過(guò)照片的焦點(diǎn)展現(xiàn)出來(lái)，選擇一個(gè)引人注目的焦點(diǎn)，是攝影創(chuàng)作過(guò)程中的一條捷徑。

上面這幅照片，即使我不說(shuō)，你也會(huì)知道照片的焦點(diǎn)在什么地方，拍攝時(shí)，要找一個(gè)好的焦點(diǎn)，這是一個(gè)至少看起來(lái)很容易的問(wèn)題。拍照與攝影的根本區(qū)別就在于你拍攝時(shí)是不是有自己的想法，是不是在想當(dāng)然的隨手一拍。

照片的主題是要依靠具體的主體來(lái)體現(xiàn)，無(wú)論是一目了然的，還是有些隱晦的，這些都不該只存在攝影者的心里，而是應(yīng)該體現(xiàn)在照片上，用照片來(lái)闡述心中的想法，是攝影這門藝術(shù)的魅力所在，無(wú)聲的作品，包含千言萬(wàn)語(yǔ)，這一切，取決于拍攝者的眼睛與思想。

蝶戀花，大自然里永恒的和諧畫面，美麗的蝴蝶與嬌艷的花，誰(shuí)更美，在于攝影師的表現(xiàn)手法。視角決定攝影師看見(jiàn)什么，焦點(diǎn)決定攝影師的相機(jī)對(duì)準(zhǔn)哪里，構(gòu)圖決定攝影師怎么拍攝，而攝影師的思想最終決定了照片的價(jià)值。

同樣的景物，拍攝的角度不同，展現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)效果也不相同，如何展現(xiàn)你的視角，讓景物更有感染力，是一個(gè)攝影師應(yīng)該時(shí)刻思考和琢磨的。

用思想來(lái)決定拍攝，是攝影成為藝術(shù)的關(guān)鍵所在。

清晰，主題，用思想來(lái)決定攝影，攝影的三要素，不清晰，沒(méi)有主題，沒(méi)有思想的照片不能算作攝影，之所以這么說(shuō)，是因?yàn)橛泻芏鄶z影者都不太善于分析自己碰到的問(wèn)題，而是經(jīng)常把問(wèn)題歸咎于錯(cuò)誤的原因，大多數(shù)初學(xué)者認(rèn)為談?wù)摷夹g(shù)也許更容易，當(dāng)一張照片沒(méi)辦法給人深刻印象時(shí)，就很容易把原因歸結(jié)于設(shè)備或者技術(shù)，而不是自己的發(fā)現(xiàn)力與創(chuàng)造力上，我的相機(jī)不夠好，他的技術(shù)比我高，這樣的結(jié)論其實(shí)很讓人失落，因?yàn)樵阱e(cuò)誤的事情上付出再多的努力，也純粹是在浪費(fèi)時(shí)間而已。如果發(fā)現(xiàn)力與創(chuàng)造力才是你的問(wèn)題所在，顯然更新更好的設(shè)備絕非解決之道，每個(gè)人都應(yīng)該明白自己的作品沒(méi)有達(dá)到預(yù)期的原因所在，那樣你才能用正確的方法來(lái)解決問(wèn)題，提高自己。

拍不出好照片的原因有很多，相機(jī)從來(lái)都不是最主要的那一個(gè)。

上下兩張照片是一只起飛的鳥(niǎo)，大多數(shù)人第一印象是用連拍的方法拍攝的，可是事實(shí)上這兩張照片是我手持一臺(tái)小相機(jī)，瞬間抓拍的，甚至兩張照片的編號(hào)都是相連的，其實(shí)沒(méi)有什么不可能，攝影真的不是完全依賴于設(shè)備與技術(shù)，而是取決于拍攝照片的人。

攝影中的構(gòu)圖，是攝影的基本表現(xiàn)形式，是一切攝影的基礎(chǔ)，也是任何初學(xué)者必須熟練掌握的基本技巧。

攝影構(gòu)圖有一個(gè)原則，簡(jiǎn)潔原則

攝影構(gòu)圖有三個(gè)基本概念，是用橫幅照片還是用豎幅照片，黃金分割與三等份構(gòu)圖，封閉式構(gòu)圖還是開(kāi)放式構(gòu)圖

攝影構(gòu)圖有十一種具體表現(xiàn)形式：中心與點(diǎn)構(gòu)圖，水平線構(gòu)圖，垂直線構(gòu)圖，斜線與對(duì)角線構(gòu)圖，曲線構(gòu)圖，三角形構(gòu)圖，放射線構(gòu)圖，隧道與框架式構(gòu)圖，遠(yuǎn)近法構(gòu)圖，對(duì)比與對(duì)稱構(gòu)圖，棋盤式構(gòu)圖。

當(dāng)熟悉了手中的相機(jī)，掌握了某一類攝影的拍攝技巧，一切也都變得簡(jiǎn)單起來(lái)。這一切真的如同寫文章，作詩(shī)歌一樣，文路通了，就會(huì)得心應(yīng)手，把自己心中的內(nèi)容表達(dá)出來(lái)。下面我就要具體的說(shuō)一說(shuō)攝影構(gòu)圖了，但是我們每個(gè)人都應(yīng)該時(shí)刻記住攝影的三要素：要清晰，要有主題，要用思想決定拍攝。

好照片的構(gòu)圖能傳達(dá)出強(qiáng)烈的信息，這點(diǎn)很少有例外，即使是好的新聞?wù)掌ǔＲ捕加泻芎玫臉?gòu)圖。好的構(gòu)圖能讓畫面更有沖擊力-----主題通常突出于背景之上，被強(qiáng)調(diào)出來(lái)，使觀者的視線集中在畫面的重點(diǎn)部分。

如果說(shuō)，所有的優(yōu)秀作品都有一個(gè)共同特性，那肯定就是簡(jiǎn)潔。事實(shí)上，大多數(shù)的優(yōu)秀攝影作品都非常簡(jiǎn)單，照片中沒(méi)有更多不必要的視點(diǎn)來(lái)削弱對(duì)主題的表現(xiàn)。當(dāng)然，對(duì)此我們也不免會(huì)產(chǎn)生懷疑，如果真就這么簡(jiǎn)單，為什么我們有時(shí)又是如此的難以創(chuàng)造？

幾乎所有優(yōu)秀的攝影作品都有讓人一目了然的結(jié)構(gòu)，讓人不必費(fèi)力就能欣賞。它也許有更深層的內(nèi)涵，但卻是隱藏在清楚簡(jiǎn)單并且顯而易見(jiàn)的畫面下。看看書本或者網(wǎng)絡(luò)上的優(yōu)秀作品，你不難發(fā)現(xiàn)，它們的結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單而優(yōu)美，通常第一眼就讓人看得懂，但是如果能再看的久一點(diǎn)，你又會(huì)對(duì)內(nèi)容有更深的體會(huì)。

相比于復(fù)雜的圖像，簡(jiǎn)單的照片更受大家喜愛(ài)，這是顯而易見(jiàn)的。可是我們又該如何拍出簡(jiǎn)單而優(yōu)秀的照片呢？首先要善于發(fā)現(xiàn)，善于在繁雜的環(huán)境中需找到簡(jiǎn)單的畫面，然后要善于創(chuàng)造，通過(guò)你的視角，將看似簡(jiǎn)單的畫面完美的拍攝出來(lái)，一切似乎就這么容易，發(fā)現(xiàn)力與創(chuàng)造力也正是體現(xiàn)于此。沒(méi)有人天生就具備這樣的能力，再好的攝影師也需要不斷的練習(xí)，積累，何況是我們這樣的初學(xué)者呢。

獲得簡(jiǎn)潔畫面的方法其實(shí)有很多，除了直接選擇簡(jiǎn)單的顏色作為背景拍攝，最常使用的技巧還有通過(guò)虛化背景來(lái)簡(jiǎn)潔畫面，自然界的拍攝環(huán)境有時(shí)很復(fù)雜，將拍攝主體從繁雜的背景剝離出來(lái)，就能夠獲得很好的拍攝效果，達(dá)到簡(jiǎn)化照片的目的。長(zhǎng)焦鏡頭，大光圈設(shè)置可以達(dá)到這個(gè)目的，普通的小相機(jī)通過(guò)靠近拍攝主體，同樣也可以達(dá)到這個(gè)目的?？傊?，簡(jiǎn)潔原則是構(gòu)圖的基本原則，也是攝影水平高低的一個(gè)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。

簡(jiǎn)潔的畫面更能突出主體，了解這一點(diǎn)在拍攝的時(shí)候很重要。

攝影構(gòu)圖的基本概念，究竟是用橫幅照片還是用豎幅照片

構(gòu)圖從選擇畫幅開(kāi)始，在拍攝過(guò)程中，是使用橫幅照片還是豎幅，關(guān)鍵是看具體的拍攝需要，畫幅的選擇，對(duì)構(gòu)圖來(lái)說(shuō)很重要。因?yàn)椴煌漠嫹鶎?huì)產(chǎn)生不同的構(gòu)圖。不同的構(gòu)圖體現(xiàn)的是攝影師不同的拍攝想法。

在所有的攝影門類當(dāng)中，橫幅構(gòu)圖的應(yīng)用遠(yuǎn)勝于豎幅，因?yàn)闄M幅的寬廣視野更符合人眼的視覺(jué)習(xí)慣。當(dāng)你在制高點(diǎn)向下拍攝遼闊的風(fēng)景時(shí)，橫幅構(gòu)圖配合地平線的延伸，使畫面的氣勢(shì)再度被放大。當(dāng)你拍攝由不同風(fēng)景元素構(gòu)成的照片時(shí)，水平的元素組合要比豎排的元素組合更加緊湊，也因此讓畫面的表現(xiàn)力更強(qiáng)，這些都是橫幅構(gòu)圖的優(yōu)勢(shì)所在。

橫幅構(gòu)圖雖然有很多優(yōu)點(diǎn)，但是畫幅的選擇還要根據(jù)拍攝對(duì)象的具體形態(tài)做出判斷，當(dāng)拍攝山川，花兒，燈塔，樹(shù)木的時(shí)候，豎幅構(gòu)圖可以更加充分利用畫面的向上空間，增加視覺(jué)沖力。如果照片是攝影者的文章，那么挺拔這個(gè)詞，一定是用豎幅照片來(lái)表達(dá)的。

豎幅構(gòu)圖的另一種高級(jí)應(yīng)用是留白的構(gòu)圖方式，利用大面積的天空或背景留白，表現(xiàn)拍攝主體的特殊氣質(zhì)。

其實(shí)無(wú)論是橫幅還是豎幅構(gòu)圖，都具有分別在橫向和豎向上延伸拍攝對(duì)象的形式感的作用，在畫幅的選擇上，不可完全遵從拍攝對(duì)象的形狀，即使縱向延伸的景物，橫幅構(gòu)圖也可以用更寬廣的視角來(lái)表現(xiàn)，比如郁金香，橫幅構(gòu)圖除了可以表現(xiàn)向上的動(dòng)感，更能表現(xiàn)出花叢的繁榮

不同的畫幅會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果，同時(shí)也會(huì)產(chǎn)生不同的構(gòu)圖方式。構(gòu)圖從畫幅的選擇開(kāi)始，這點(diǎn)很重要。面對(duì)一個(gè)美麗的場(chǎng)景究竟是該選擇橫幅還是豎幅的照片經(jīng)常不好把握，那就不妨在相同的場(chǎng)景使用不同的畫幅分別拍攝，加以對(duì)比，來(lái)積累和豐富拍攝經(jīng)驗(yàn).

避免將拍攝主體放在照片的中心，將拍攝的主體安排在畫面的三分之一處，可以使照片更有美感

其實(shí)話又要說(shuō)回來(lái)，并不是所有構(gòu)圖都必須按照這個(gè)比例來(lái)實(shí)現(xiàn)，但是按照這個(gè)比例的構(gòu)圖一定更有美感。攝影本身并不是要求必須這么拍或者那么拍的，攝影的所有理論只是在告訴拍攝者這樣做也許會(huì)更好。。。

其實(shí)說(shuō)到三等份構(gòu)圖的實(shí)用性，就不得不說(shuō)一下攝影構(gòu)圖中的幾大禁忌，其中之一就是常說(shuō)的公牛眼構(gòu)圖，所謂公牛眼構(gòu)圖是指將拍攝主體置于畫面的正中央，除非能將拍攝主體充滿整個(gè)畫面，否則公牛眼構(gòu)圖的缺陷顯而易見(jiàn)，死板而無(wú)趣，觀看者的眼睛只能看見(jiàn)主體而沒(méi)有其它的東西可看，這樣的照片往往提不起觀看者的任何興趣。

根本不用去懷疑三等份構(gòu)圖的準(zhǔn)確性，這種構(gòu)圖很久以前就被繪畫等平面藝術(shù)公認(rèn)為黃金法則，這種構(gòu)圖會(huì)使照片更加具有視覺(jué)沖擊力和欣賞的趣味性。

盡管公牛眼構(gòu)圖能夠利用后期剪裁進(jìn)行補(bǔ)救，可是如果能在拍攝的時(shí)候多想想三等份構(gòu)圖法則，一切就都會(huì)變得輕松的多。

攝影構(gòu)圖的基本概念，封閉式構(gòu)圖還是開(kāi)放式構(gòu)圖

上下兩幅照片，都是沈陽(yáng)故宮，上面在照片中可以看見(jiàn)建筑的全貌，這種構(gòu)圖方式被稱為封閉式構(gòu)圖，也就是將拍攝的主體封閉在一張照片中，而下面的照片只是建筑的局部，畫面之外仍有主體需要展現(xiàn)，這種構(gòu)圖方式被稱為開(kāi)放式構(gòu)圖。

封閉式構(gòu)圖與開(kāi)放式構(gòu)圖的表現(xiàn)手法迥然不同，封閉式構(gòu)圖是傳統(tǒng)的繪畫、美術(shù)等藝術(shù)門類的表現(xiàn)手法，提倡照片本身的功能性和完整性。封閉式構(gòu)圖適用于要求完美、通俗、嚴(yán)謹(jǐn)、均衡的創(chuàng)作要求。

與封閉式構(gòu)圖相比，開(kāi)放式構(gòu)圖是更加靈活且不需要求畫面元素完整性的構(gòu)圖方式，這種構(gòu)圖方式在操作中往往并不刻意把拍攝主體或其陪襯體取全，而是留下切割的不完整印象。這種拍攝手法，最常應(yīng)用于近景、特寫等情況中。開(kāi)放式構(gòu)圖不講究畫面的嚴(yán)謹(jǐn)，而是強(qiáng)調(diào)富有沖擊力的畫面帶來(lái)的更大想象空間，突出被攝主體的獨(dú)特性質(zhì)。.

特寫中的花蕊，別有一番情趣，不同的拍攝手法，帶來(lái)的視覺(jué)感受也不一樣。

開(kāi)放式構(gòu)圖，體現(xiàn)的是拍攝主體的一部分，以體現(xiàn)細(xì)節(jié)

其實(shí)，任何與畫框相連的部分，在照片外都將得到延續(xù)，如何將畫框以外的東西，隱諱于照片中，就如文章中的暗喻，讓精彩得以延續(xù)，既而給觀者對(duì)拍攝主體有更全面的認(rèn)識(shí)，這也正是攝影者需要反復(fù)思考與實(shí)踐的。一葉知秋，一花一世界，細(xì)節(jié)展現(xiàn)全貌，這正是開(kāi)放式構(gòu)圖的特點(diǎn)。

攝影構(gòu)圖有十一種具體表現(xiàn)形式：中心與點(diǎn)構(gòu)圖，水平線構(gòu)圖，垂直線構(gòu)圖，斜線與對(duì)角線構(gòu)圖，曲線構(gòu)圖，三角形構(gòu)圖，放射線構(gòu)圖，隧道與框架式構(gòu)圖，遠(yuǎn)近法構(gòu)圖，對(duì)比與對(duì)稱構(gòu)圖，棋盤式構(gòu)圖。

嚴(yán)格的講，所有的攝影作品要么是這11種構(gòu)圖之一，要么是多種構(gòu)圖的組合，因此，能夠熟練掌握這11種構(gòu)圖，并熟練的應(yīng)用到拍攝當(dāng)中去，是任何攝影者都必須要做的，一幅好的照片，從構(gòu)圖開(kāi)始。

在具體學(xué)習(xí)攝影構(gòu)圖之前，必須要了解的是攝影構(gòu)圖中最基本的構(gòu)圖要素。無(wú)論多么復(fù)雜的照片，構(gòu)圖都是由簡(jiǎn)單的點(diǎn)、線、面組成的。點(diǎn)是照片的視覺(jué)焦點(diǎn)，線是照片上引導(dǎo)目光的線條，面則大多是照片的色調(diào)或者背景的主要組成部分。點(diǎn)線面的結(jié)合，才構(gòu)成一張張美麗的照片，也是攝影構(gòu)圖的最基本元素。尋找焦點(diǎn)，布置線條，選擇背影與色調(diào)，是掌握攝影構(gòu)圖的基礎(chǔ)。

只有了解了點(diǎn)、線、面在攝影構(gòu)圖中的不同作用，我們?cè)倩剡^(guò)頭來(lái)看照片，才能更容易從中了解每一張照片的拍攝手法和構(gòu)圖方式。

攝影構(gòu)圖之中心與點(diǎn)構(gòu)圖

在欣賞照片時(shí)，很少有人會(huì)先看照片的邊緣，然后再將視線慢慢移到中心，其實(shí)幾乎所有人都是先將視線集中在照片的主題上，然后擴(kuò)大到整幅照片，最后可能又回到中心。因此絕大多數(shù)照片都會(huì)有焦點(diǎn)，拍攝者有時(shí)就像魔術(shù)師，他們會(huì)讓觀者的目光被焦點(diǎn)與線條牽引，在照片上四處游蕩。

中心與點(diǎn)構(gòu)圖，就如同文章中開(kāi)門見(jiàn)山，一目了然，其作用和原理就是突出主題。具體拍攝時(shí)，尋找并提煉拍攝對(duì)象，將它有意安排在畫面上并成為畫面上唯一的細(xì)節(jié)中心。

點(diǎn)構(gòu)圖結(jié)合攝影的簡(jiǎn)約原則是初學(xué)者最容易的掌握的構(gòu)圖方式之一，總有數(shù)不清的各類題材適合這種構(gòu)圖，尋找并拍攝它們，你的照片也會(huì)很專業(yè)，至少看起來(lái)很專業(yè)，呵呵。

簡(jiǎn)約點(diǎn)構(gòu)圖所傳遞的畫面情緒是含蓄的，其畫面意味往往由畫面的整體和氣氛決定，這種構(gòu)圖的畫面可以以小見(jiàn)大，傳遞孤傲，靜謐以及與大自然相融合的視覺(jué)效果

與點(diǎn)構(gòu)圖屬于同類的構(gòu)圖方式是中心構(gòu)圖，也就是將被攝主題直接擺放在畫面中，這兩種構(gòu)圖都屬于開(kāi)門見(jiàn)山，一目了然的構(gòu)圖方式，區(qū)別在于，一個(gè)有具體的焦點(diǎn)，而另一個(gè)焦點(diǎn)也許并不明顯。中心與點(diǎn)構(gòu)圖，是所有初學(xué)者最容易掌握的構(gòu)圖方式。同時(shí)拍攝這類構(gòu)圖也有一些注意事項(xiàng)：在拍攝這類照片的時(shí)候，主題一定要選擇得當(dāng)，選擇的主題一定要有代表性和震撼力，只有這樣才能夠讓人記憶深刻。

我們?cè)谛蕾p一張照片的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)講到照片的味道，主題簡(jiǎn)單的照片往往給人以不同的視覺(jué)感受，在中心與點(diǎn)構(gòu)圖中視覺(jué)焦點(diǎn) 由于過(guò)于明顯，因此簡(jiǎn)潔的畫面就顯得尤其重要。在實(shí)際拍攝中我們應(yīng)該認(rèn)真尋找主題與興趣點(diǎn)，設(shè)計(jì)拍攝角度，展現(xiàn)主體的特性，這也是拍攝中心與點(diǎn)構(gòu)圖成功與否的關(guān)鍵。只是有時(shí)看似簡(jiǎn)單輕松的照片中，想要拍攝出照片的味道卻并不那么容易。

將拍攝主體充滿整個(gè)畫面，是這種構(gòu)圖的另一種表現(xiàn)方式，這種表現(xiàn)手法，可以避免畫面過(guò)于呆板沒(méi)有活力，充滿整幅照片的視覺(jué)效果，沖擊力十足。

除非你選擇將拍攝主體充滿畫面的表現(xiàn)手法，否則就應(yīng)該盡量避免將拍攝物體擺放在照片的正中間，結(jié)合黃金分割構(gòu)圖法則，合理的安排主體的位置，是中心與點(diǎn)構(gòu)圖的關(guān)鍵。

攝影作品中的興趣點(diǎn)，也就是畫面中最吸引人的地方，也許只是一個(gè)人，一只蝴蝶，也許是整個(gè)天空，整片草地，甚至只是簡(jiǎn)單的一個(gè)點(diǎn)一條線，簡(jiǎn)單的一草一木。照片上的興趣點(diǎn)可以讓觀賞者眼前一亮，被照片深深地吸引。毋庸置疑，攝影的表達(dá) 如同寫文章，文章要有中心思想，下筆前就要為文章立意----而在攝影中也是這樣，尋找拍攝這張照片的興趣中心，展現(xiàn)給觀看者。

確立一張照片的興趣中心在整個(gè)攝影過(guò)程中很重要，很多時(shí)候我們都會(huì)犯這樣一個(gè)錯(cuò)誤，就是明知道趣味中心的重要性，卻在拍攝時(shí)舍不得許多無(wú)用的元素，覺(jué)得這也美麗，那也有意思，結(jié)果很多美麗的東西放在一起，讓觀看者目光游離，讓興趣點(diǎn)的趣味下降而降低了照片本來(lái)的效果。

但是同時(shí)也應(yīng)該知道，建立照片的趣味中心并不意味著舍去就能得到，攝影構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖的區(qū)別在于一個(gè)是減法的藝術(shù)，一個(gè)是加法的藝術(shù)，繪畫講究的是在不斷增加的元素中得到一幅畫，而攝影卻要為了突出主題或主體不斷減少一些元素才能得到一張好照片。這個(gè)觀點(diǎn)很有道理，但并不一定全對(duì)，因?yàn)楫吘购?jiǎn)潔不等同于簡(jiǎn)單，照片的興趣中心顯然不完全是靠單一來(lái)體現(xiàn)的，而是需要照片上的其它元素要圍繞著視覺(jué)中心來(lái)展開(kāi)，減去什么，保留什么，取決于你要展現(xiàn)給觀看者的內(nèi)容，這也是攝影區(qū)別于拍照的根本所在，一幅好的照片，要有拍攝者的自己的想法，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。

有時(shí)候不妨自己來(lái)制造一個(gè)視覺(jué)興趣中心，就可以把尋常的照片拍的更有趣，攝影有時(shí)需要?jiǎng)觿?dòng)腦子，大可不必處處墨守陳規(guī)。

如果對(duì)攝影僅有熱愛(ài)，那還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。從接觸到喜愛(ài)，從欣賞到理解，從模仿到學(xué)習(xí)，從突破到創(chuàng)新，這是一個(gè)漫長(zhǎng)而又艱辛的過(guò)程。

攝影構(gòu)圖之水平線構(gòu)圖

水平線構(gòu)圖主要運(yùn)用于橫幅照片中，在自然風(fēng)光攝影中，主要展現(xiàn)擴(kuò)展和延伸的視覺(jué)效果，在景物中頻繁出現(xiàn)的地平線，海平面是最常見(jiàn)的表現(xiàn)形式，這類構(gòu)圖看似簡(jiǎn)單，其實(shí)想要拍好并不容易，難點(diǎn)主要有兩個(gè)：第一，拍攝的水平線必須要與畫框平行，如果傾斜，會(huì)造成畫面整體失衡，產(chǎn)生不安定的感覺(jué)。水平線不水平，是水平線構(gòu)圖當(dāng)中的大忌，也是初學(xué)者最容易犯的錯(cuò)誤，所以在進(jìn)行這類構(gòu)圖時(shí)，一定要仔細(xì)確認(rèn)，再按下快門。水平線構(gòu)圖的第二個(gè)難點(diǎn)在于水平線的位置，切忌不可以將水平線擺在照片的中心，形成切割照片的視覺(jué)效果。

水平線所處的位置在水平線構(gòu)圖中是關(guān)鍵，是上還是下，取決于你的拍攝意圖，取決于具體景色的效果。

如果天空的色彩或云朵很漂亮，這時(shí)將水平線布置在照片的下方，可以更好的體現(xiàn)天空的魅力。

如果天空昏暗，或者前景的景色更精彩，那就要適當(dāng)將水平線上移，壓縮天空所占的面積，這樣也就能更好的突出拍攝主體。其實(shí)作為水平面構(gòu)圖來(lái)說(shuō)，并不是很難掌握，但是要將這類構(gòu)圖拍攝的細(xì)致精彩，卻需要反復(fù)的練習(xí)實(shí)踐。

說(shuō)到水平線構(gòu)圖，在攝影的實(shí)踐中還有突出拍攝主體的作用，將拍攝主體的位置突破水平線，可以很好地產(chǎn)生這種視覺(jué)效果，只是突破水平線的主體一定要選擇得當(dāng)，要有足夠的視覺(jué)沖擊力才行。

突破水平線的拍攝手法廣泛的運(yùn)用在人物攝影中，一個(gè)優(yōu)秀的攝影師會(huì)為拍攝的人物的背后找到一根水平線，借此來(lái)突出人物。

突破水平線的主體一般處于照片的前景位置，因此這種拍攝手法也是遠(yuǎn)近法構(gòu)圖的一種。如果你想要讓你的拍攝主體更加有沖擊力，不妨嘗試一下，在目標(biāo)的背后尋找一條水平線。

攝影構(gòu)圖之垂直線構(gòu)圖

在風(fēng)光攝影中，垂直線構(gòu)圖也是一種最基本的構(gòu)圖方式，它可以利用上下延伸的自然元素營(yíng)造緊湊的畫面效果。樹(shù)木，建筑，瀑布，都是垂直線構(gòu)圖的最佳對(duì)象。與水平線構(gòu)圖的基本點(diǎn)一樣，橫平豎直是這類構(gòu)圖的基本要求，也是所有拍攝者要注意的。

垂直線構(gòu)圖，給人以穩(wěn)健和挺拔的感覺(jué)，自然界中，垂直的自然元素很多，其中樹(shù)木就是最典型的范例。

當(dāng)然，在垂直線構(gòu)圖的照片中也有些特例，比如在一些特殊的物體上體現(xiàn)出來(lái)的垂直線特性，它們就隱藏在我們身邊，尋找并拍攝這些美麗的垂直線，是一件很有趣的事情。垂直線構(gòu)圖與水平線構(gòu)圖，都是攝影構(gòu)圖中最簡(jiǎn)單也是最容易掌握的構(gòu)圖方式。

攝影構(gòu)圖之斜線與對(duì)角線構(gòu)圖

當(dāng)照片里的線條不再需要橫平豎直的時(shí)候，攝影構(gòu)圖也就更加開(kāi)放與自由了，與所有的構(gòu)圖方式所產(chǎn)生的效果一樣，斜線與對(duì)角線構(gòu)圖也應(yīng)該起到穩(wěn)定畫面的作用。斜線與對(duì)角線構(gòu)圖拍攝風(fēng)光題材，可以使畫面更加飽滿，畫面的利用率更高。無(wú)論是魅力四射的龍牙菜，還是落滿海鷗的橋欄桿，使用斜線構(gòu)圖都能很好的穩(wěn)定了畫面。同時(shí)清晰的線條在照片中也起到了引導(dǎo)視線的作用。

斜線與對(duì)角線可以在照片中清晰可見(jiàn)，一目了然，同時(shí)也可以用不同的自然元素體現(xiàn)出來(lái)。畫面中成角度的線都在暗示著一定程度的運(yùn)動(dòng)和節(jié)奏。在攝影構(gòu)圖中一定要牢記的是，線條引導(dǎo)視線，所以在選擇線條時(shí)一定要慎重，寧缺毋濫。

各類線條在攝影中被廣泛應(yīng)用，是它們引導(dǎo)觀看者的視線在照片上四處游走，隨著照片中這條線的存在，畫面也不再呆板，由著這條線的引導(dǎo)，主體也清晰的展現(xiàn)出來(lái)。使用對(duì)角線構(gòu)圖讓上下兩幅照片也變得更有趣起來(lái)。。

斜線與對(duì)角線構(gòu)圖的表現(xiàn)方式多種多樣，感覺(jué)也各不相同，多嘗試拍攝一些這樣的構(gòu)圖，慢慢體會(huì)，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)這樣的構(gòu)圖很有魅力。

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