學(xué)、習(xí)詩(shī)詞，最好始于唐詩(shī)絕句。
唐詩(shī)有“近體詩(shī)”和“古體詩(shī)” 之分
“古體詩(shī)”分兩大類(lèi):五言古詩(shī)和七言古詩(shī)(或簡(jiǎn)稱五古和七古)。此外還有句式長(zhǎng)短不齊的古詩(shī)，一般歸入七古?！?/strong>古體詩(shī)，又稱古詩(shī)或古風(fēng)。這個(gè)概念和通常說(shuō)的“古代詩(shī)歌”不同，是專用名詞，專指唐代以前流行并在唐代繼續(xù)流行的一種詩(shī)體，和唐代形成的近體詩(shī)相對(duì)存在。古體詩(shī)的特點(diǎn)是:每篇句數(shù)不限，每句字?jǐn)?shù)不限，可押韻也可不押韻，押韻也可換韻，句與句間沒(méi)有平仄對(duì)應(yīng)和用詞對(duì)仗的要求。一句話，古體詩(shī)格律上比較自由，同近體詩(shī)在格律上有極嚴(yán)格的要求不同
近體詩(shī)分兩大類(lèi):(1)律詩(shī)，由八句組成，五字句的稱五言律詩(shī)，七字句的稱七言律詩(shī)。(2)絕句，由四句組成，五字句的稱五言絕句，七字句的稱七言絕句。近體詩(shī)有四項(xiàng)基本要求:一是句數(shù)、字?jǐn)?shù)有規(guī)定；二是按規(guī)定的韻部押韻；三是上句和下句各字之間要求平仄對(duì)立和相粘；四是規(guī)定某些句子之間用詞要對(duì)仗，即名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞等。
唐詩(shī)絕句由四句組成，五字句的稱五言絕句，七字句的稱七言絕句。有“律絕”和“古絕” 之分
⑴仄起式
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
登鸛雀樓
[唐]王之渙
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
這是五言絕句，它必須是四句20字。其次它必須依照用韻要選一個(gè)韻部的字作韻腳①，這首詩(shī)的“流”、“樓”兩字就屬“十一尤”韻。再次，它用的字必須合乎規(guī)定的平仄格式，這樣讀起來(lái)才抑揚(yáng)間錯(cuò)，和諧動(dòng)聽(tīng)。這首詩(shī)的平仄格式是:
平仄平平仄，平平仄仄平。
仄平平仄仄，仄仄仄平平。
用（）標(biāo)出來(lái)的字可平可仄，其余的字不能變通。平——指的是古代漢語(yǔ)中的平聲字；仄——指的是古代漢語(yǔ)中的上聲、去聲、入聲字。按現(xiàn)代漢語(yǔ)說(shuō)，陰平(第一聲)、陽(yáng)平(第二聲)字屬平；上聲(第三聲)、去聲(第四聲)字屬仄。絕句詩(shī)上下句之間可以對(duì)仗，也可以不對(duì)仗。這首絕句全首對(duì)仗，后兩句“欲窮”對(duì)“更上”，“千里”對(duì)“一層”，“目”對(duì)“樓”。
此外五言絕句還有三種平仄格式，共四種格式。七言絕句、五言律詩(shī)、七言律詩(shī)也都各有四種平仄格式。
⑵平起式
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
聽(tīng)箏
[唐]李端
鳴箏金粟桂，素手玉房前。
欲得周郎顧，時(shí)是誤拂弦。
⑴仄起式
(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
⑵平起式
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
早發(fā)白帝城
[唐]李白
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。
* 五言絕句首句以不入韻為常見(jiàn)，七言絕句首句以入韻為常見(jiàn)；
*五言絕句以仄起為常見(jiàn)，七言絕句以平起為常見(jiàn)①。
* 律絕必須依照韻書(shū)的韻部押韻。晚唐以后，首句用鄰韻是容許的。
* 律絕可以用特定的格式②。例如：
宿建德江
[唐]孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新③。
···
野曠天低樹(shù)，江清月近人。
飲湖上初晴后雨
[唐]蘇軾
水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡裝濃抹總相宜。
夜宿山寺
[唐]李白
危樓高百尺，手可摘星辰。
不敢高聲語(yǔ)，恐驚天上人⑤。
回鄉(xiāng)偶書(shū)
[唐]賀知章
少小離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛摧。
兒童相見(jiàn)不相識(shí)，笑問(wèn)客從何處來(lái)。
“不”“客”二字拗，“何”字救。
絕句原則上可以不用對(duì)仗。上面所引八首絕句當(dāng)中就有五首是不用對(duì)仗的。
現(xiàn)再舉兩個(gè)例子：
泊秦淮
[唐]杜牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。
塞下曲（第二首）
[唐]盧綸
月黑雁飛高，單于夜遁逃。
欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
八陣圖
[唐]杜甫
功蓋三分國(guó)，名成八陣圖。
江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。
[宋]蘇軾
衣中甲厚行何懼？塢里金多退足憑。
畢竟英雄誰(shuí)得似？臍脂自照不須燈！
塞下曲
[唐]李益
伏波唯愿裹尸還，定遠(yuǎn)何須生入關(guān)？
莫遣只輪歸?？?，仍留一箭射天山。
絕句四首（第三首）
[唐]杜甫
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。
古絕既然是和律絕對(duì)立的，它就是不受律詩(shī)格律束縛的。它是古體詩(shī)的一種。凡合于下面的兩種情況之一的，應(yīng)該認(rèn)為古絕：
⑴用仄韻；
⑵不用律句的平仄，有時(shí)還不粘、不對(duì)。當(dāng)然有些古絕是兩種情況都具備的。
憫農(nóng)
[唐]李紳
春種一粒粟，秋成萬(wàn)顆子。
四海無(wú)閑田，農(nóng)夫猶餓死。
鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土。
誰(shuí)知盤(pán)中餐，粒粒皆辛苦！
江上漁者
[宋]范仲淹
江上往來(lái)人，但愛(ài)鱸魚(yú)美。
君看一葉舟，出沒(méi)風(fēng)波里！
李坤《憫農(nóng)》的“春種”句一連用了三個(gè)仄聲，“誰(shuí)知”句一連用了五個(gè)平聲。
范仲淹的《江上漁者》用了四個(gè)律句，但是首聯(lián)平仄不對(duì)，尾聯(lián)出句不粘，也還是不合律詩(shī)的規(guī)則的。
夜思
[唐]李白
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
“疑是”句有“平仄仄仄平”，不合律句，“舉頭”句不粘，“低頭”句不對(duì)，所以是古絕。
[唐]杜甫
二十一家同入蜀，惟殘一人出駱谷。
自說(shuō)二女嚙臂時(shí)，回頭卻向秦云哭。
殿前兵馬雖驍雄，縱暴略與羌渾同。
聞道殺人漢水上，婦女多在官軍中。
第一首“惟殘”句用“平平仄平仄仄仄”，“自說(shuō)”句用“仄仄仄仄仄仄平”
不合律句。尾聯(lián)與首聯(lián)不粘，而且用了仄聲韻。第二首“縱暴”句用“仄仄仄仄平平平”，“婦女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句?！暗钋啊本洳槐M合。
①依平仄類(lèi)型來(lái)看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。
五言平起式相當(dāng)少見(jiàn)，七言仄起式比平起式稍為少些罷了。②五言除平平仄平仄以外，還有一種罕見(jiàn)的拗句是(仄)仄(平)仄仄；七言除(仄)仄平平仄平仄以外，還有一種罕見(jiàn)的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。這一點(diǎn)也與律詩(shī)相同。李商隱《登樂(lè)游原》：“向晚意不適，驅(qū)車(chē)登古原”，就是這種情況。③泊，入聲。煙，平聲。④比，上聲。西，平聲。⑤恐，上聲。天，平聲。⑥不，客，入聲。何，平聲。⑦看，平聲。
絕句
杜甫
遲日江山麗，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
注釋：
江山沐浴著春光多么秀麗，
陣陣春風(fēng)送來(lái)花草的芳香。
飛翔的燕子銜著濕泥忙筑巢，
美麗的鴛鴦睡在沙上曬太陽(yáng)。
遲日：指春天。
泥融：春日來(lái)臨，凍泥融化，又濕又軟。
鴛鴦：一種漂亮的水鳥(niǎo)，雄鳥(niǎo)與雌鳥(niǎo)時(shí)常雙雙出沒(méi)。
