一、古體和近體
從格律上看，詩(shī)可以分成古體詩(shī)和近體詩(shī)。古體詩(shī)又稱古詩(shī)或古風(fēng)；近體詩(shī)又稱今體詩(shī)，包括律詩(shī)和絕句。從字?jǐn)?shù)上看，可以分成四言詩(shī)，五言詩(shī)，七言詩(shī)（六言詩(shī)很少見(jiàn)的）。唐代以后，四言詩(shī)很少見(jiàn)了，所以一般詩(shī)集只分成五言和七言兩類。
古體詩(shī)是依照古代的詩(shī)體寫(xiě)的，在唐朝人看來(lái)，從詩(shī)經(jīng)到南北朝的詩(shī)，都算是古，因此所謂依照古代的詩(shī)體，也就沒(méi)有一定的標(biāo)準(zhǔn)。但是詩(shī)人們所寫(xiě)的古體詩(shī)，有 一點(diǎn)是一致的，那就是不受近體詩(shī)格律的束縛。我們可以說(shuō)，凡不受近體詩(shī)格律束縛的，都是古體詩(shī)！它包括隋唐以前的詩(shī)，還有后人寫(xiě)的古風(fēng)。例如：李白的《蜀 道難》、白居易的《賣炭翁》、《琵琶行》，杜甫的《石壕吏》等。
近體詩(shī)以律詩(shī)為代表。律詩(shī)的韻、平仄、對(duì)仗，都有許多講究，由于格律很嚴(yán)，所以稱為律詩(shī)。它有以下特點(diǎn)：
１、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。
?。?、押平聲韻。
３、每句平仄都有規(guī)定。
?。?、每篇必須有對(duì)仗，對(duì)仗的位置也有規(guī)定。
有一種超過(guò)八句的律詩(shī)，稱為“長(zhǎng)律”。長(zhǎng)律自然也是近體詩(shī)。長(zhǎng)律一般是五言，也有七言的，往往在題目上標(biāo)明韻數(shù)，如杜甫的《風(fēng)疾舟中伏枕書(shū)懷三十六韻》，就是三百六十字。這種長(zhǎng)律除了尾聯(lián)（或除了首尾兩聯(lián)）以外，一律用對(duì)仗，所以又叫排律。
絕句比律詩(shī)字?jǐn)?shù)少一半。五絕只有二十字，七絕只有二十八字。絕句實(shí)際可以分成律絕和古絕兩類。古絕可以用仄韻，即使用平韻，也不受近體詩(shī)格律的束縛。這可以歸入古體詩(shī)這一類。律絕不但押平聲韻，而且依照近體詩(shī)的平仄規(guī)則。在形式上相當(dāng)于半首律詩(shī)，所以可以歸入近體詩(shī)。
總括起來(lái)，一般所謂古風(fēng)屬于古體詩(shī)，而律詩(shī)（包括長(zhǎng)律）則屬于近體詩(shī)。絕句里律絕屬于近體，古絕屬于古體。
二、五言和七言
五言就是五個(gè)字一句，七言就是七個(gè)字一句。五言古詩(shī)稱為五古，七言古詩(shī)稱為七古；五言律詩(shī)稱為五律，七言律詩(shī)稱為七律；五言絕句成為五絕，七言絕句稱為七絕。
古體詩(shī)除了五古和七古外，還有所謂雜言。雜言指長(zhǎng)短句雜混在一起主要是三字句、五字句、七字句，偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。雜言詩(shī)一般不另列一類，而是歸入七古（即使沒(méi)有七字句）。
三、律詩(shī)
舉例的詩(shī)里有一些入聲字，在必須用仄聲的位置上的已經(jīng)注明，其它的入聲字不再標(biāo)注。
格式說(shuō)明：
注“＊”的字可平可仄，注“·”的必須入韻！
（一）五言律詩(shī)：分平起和仄起四種
?。?、仄起首句不入韻
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
?。 。?#183;?。 。 ?#183;
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
＊ ?。?#183;?。 。 ?#183;
例句：[唐]杜甫《春望》
國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心，
峰火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
注：別，入聲。
?。病⒇破鹗拙淙腠?，首句換“仄仄仄平平”，其余不變。
仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
?。 ?#183; ＊ ·?。 。 ?#183;
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
?。 。?#183;?。 。 ?#183;
例句：[唐]李白《訪戴天山道士不遇》
犬吠水聲中，桃花帶露濃。樹(shù)深時(shí)見(jiàn)鹿，溪午不聞鐘。
野竹分青靄，飛泉掛碧峰。無(wú)人知所去，愁倚兩三松。
注：竹，入聲。
[唐]王維《觀 獵》
風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過(guò)新豐市，還歸細(xì)柳營(yíng)?；乜瓷涞裉?，千里暮云平。
注：疾，入聲?？?，平仄兩讀。第七句是拗句（詳見(jiàn)下文）。
３、平起首句不入韻，
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
?。 。 ?#183;?。 。?#183;
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
?。 。 ?#183;?。 。?#183;
例句：[唐]王維《山居秋螟》
空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，青泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
注：石、歇，入聲。
［唐］杜甫《登岳陽(yáng)樓》
昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
親朋無(wú)一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。
?。?、平起首句入韻，首句換“平平仄仄平”，其余不變。
平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
?。?#183;?。 ?#183; ＊ ?。?#183;
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
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例句：[唐]王維《送趙都督赴代州》
天官動(dòng)將星，漢地柳條青。萬(wàn)里鳴刁斗，三軍出井陘。
忘身辭鳳闕，報(bào)國(guó)取龍庭。豈學(xué)書(shū)生輩，窗間老一經(jīng)！
注：出、國(guó)、學(xué)、一，入聲。
?。ǘ┢哐月稍?shī)：分平起和仄起四種
１、平起首句入韻
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
?。。 ?#183; ＊ ?。?#183; ＊?。 。。 ?#183;
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
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例句：[唐]白居易《錢塘湖春行》
孤山寺北古亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)？誰(shuí)家新燕啄春泥？
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
注：啄、足、白，入聲。
*《長(zhǎng)征》
紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水千山只等閑。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過(guò)后盡開(kāi)顏。
注：礴、拍，入聲。
?。?、平起首句不入韻
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
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平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
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例句：：[唐]李商隱《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》
巴山蜀水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。
沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。今日聽(tīng)君歌一曲，暫憑杯酒長(zhǎng)精神。
注：十、笛，入聲。
?。场⒇破鹗拙淙腠?br> 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
?。 。?#183;?。。 ?#183; ＊?。 。 。?#183;
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
?。。 。。 ?#183; ＊?。 。 。?#183;
例句：[宋]陸游《書(shū)憤》
早歲那知世事艱？中原北望氣如山。樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。
塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰(shuí)堪伯仲間？
注：那，平聲。
４、仄起首句不入韻
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
＊?。 。。 ?#183;?。。 。 。?#183;
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
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例句：[唐]杜甫《聞官軍收河南河北》
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在？漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂！
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。
注：峽，入聲。
四、絕句（律絕和古絕）
上文說(shuō)過(guò)，絕句實(shí)際可以分成律絕和古絕兩類。我們分開(kāi)討論。
（一）律絕
五言絕句：分平起和仄起入韻與否四種
?。?、平起首句不入韻
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
＊ ?。 ?#183; ＊ ?。?#183;
例句：［唐］柳宗元《零陵早春》
問(wèn)春從此去，幾日到秦原？憑寄還鄉(xiāng)夢(mèng)，殷勤入故園。
?。蹮o(wú)名氏］《畫(huà)》
遠(yuǎn)看山有色，近聽(tīng)水無(wú)聲。春去花還在，人來(lái)鳥(niǎo)不驚。
注：看、聽(tīng)都是平仄兩讀！
?。病⑵狡鹗拙淙腠?，首句換“平平仄仄平”，其余不變。
平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
?。?#183; ＊ ·?。 。?#183;
例句：［唐］李益《鷓鴣詞》
湘江斑竹枝，錦翅鷓鴣飛。處處湘云合，郎從何處歸？
注：竹、合，入聲。
?。?、仄起首句不入韻
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
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例句：[唐]王之煥《登鸛鵲樓》
白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。
?。?、仄起首句入韻，首句換成“仄仄仄平平”，其余不變。
仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
?。 ?#183; ?。?#183;?。 。 ?#183;
例句：盧倫《塞下曲》
夜黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
注：黑，入聲。騎，名詞，仄聲。
七言絕句：分平起和仄起入韻與否四種
?。?、平起首句入韻
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
?。。 ?#183; ＊ ?。?#183; ＊?。 ?#183;?。。 ?#183;
例句：[唐]李白《早發(fā)白帝城》
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。
?。病⑵狡鹗拙洳蝗腠?，首句換成“平平仄仄平平仄”，其余不變。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
?。。 。 。?#183;?。。 。。 ?#183;
例句：[唐]白居易《大林寺桃花》
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)。長(zhǎng)恨春歸無(wú)覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來(lái)！
３、仄起首句入韻
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
?。 。?#183;?。。 ?#183;?。。 。 。?#183;
例句：[唐]張繼《楓橋夜泊》
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
４、仄起首句不入韻，首句換成“仄仄平平平仄仄”，其余不變。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
?。。 。。 ?#183;?。。 。 。?#183;
例句：[唐]杜甫《絕句》
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。
注：泊，入聲。
（二）古絕
古絕是和律絕對(duì)立的，它是不受格律束縛的。凡符合下面情況之一的（或都具備的），應(yīng)該認(rèn)為屬于古絕：
?。ǎ保┯秘祈?；
（２）不用律句的平仄，有時(shí)還不粘，不對(duì)。即使用平聲韻，也屬于古絕。
例如：
?。厶疲堇畎住鹅o夜思》
床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
［唐］孟浩然《春曉》
春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。
?。厶疲葙Z島《尋隱者不遇》
松下問(wèn)童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。
?。厶疲萘谠督?br> 千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。
五、“粘”和“對(duì)”
律詩(shī)和絕句講究“粘”和“對(duì)”。
“粘”指出句（單數(shù)句）和前一個(gè)對(duì)句（雙數(shù)句）的第二字平仄一致！“對(duì)”指對(duì)句（雙數(shù)句）和出句（單數(shù)句）的第二字平仄相反！
知道了這個(gè)規(guī)律，記律詩(shī)和絕句的格式就很容易了！不論長(zhǎng)律有多長(zhǎng)，都要符合粘對(duì)規(guī)則！
違反了粘的規(guī)則，叫“失粘”。違反了對(duì)的規(guī)則叫“失對(duì)”。唐朝前期，由于律詩(shī)尚未定型，有些詩(shī)人的一些作品就有失粘、失對(duì)的情況。
例如：
?。厶疲堇畎住兜墙鹆犋P凰臺(tái)》２、３句失粘。４、５句失粘。
鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鷺洲?？倿楦≡颇鼙稳眨L(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁。
到了后代，失粘的情況非常罕見(jiàn)。至于失對(duì)，更是詩(shī)人們所留心避免的了！
六、拗句和拗救
凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。如果拗了，就要“救”！一般來(lái)說(shuō)，前面該用平聲的地方用了仄聲，后面必須（或經(jīng)常）在適當(dāng)位置補(bǔ)償一個(gè)平聲。常見(jiàn)的有：
?。?、特定的一種平仄格式：
在五言“（平）平平仄仄”這個(gè)句型中，可以換成“平平仄平仄”。七言則變成“（仄）仄平平仄平仄”。 但是要注意，一旦用了這種格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了！
這種格式在唐宋的律詩(shī)里是很常見(jiàn)的，幾乎和常規(guī)的律句一樣常見(jiàn)：
[唐]王維《觀 獵》
風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過(guò)新豐市，還歸細(xì)柳營(yíng)?；乜瓷涞裉?，千里暮云平。
[唐]杜甫《恨別》
洛城一別四千里，胡騎長(zhǎng)驅(qū)五六年。草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。
思家步月清宵立，憶弟看云白日眠。聞到河陽(yáng)近乘勝，司徒急為破幽燕。
這兩首的第七句就是這種格式！
２、該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲（孤平，即：仄平仄仄平），第三字應(yīng)該補(bǔ)償一個(gè)平聲，變成“仄平平仄平”。七言則是由“（仄）仄平平仄仄平”換成“（仄）仄仄平平仄平”。這是本句自救。
例如：［唐］李白《夜宿山寺》
危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語(yǔ)，恐（拗）驚天（救）上人。
?。?、該用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄聲（或三、四兩字都用了仄聲），就在對(duì)句第三字改平聲來(lái)補(bǔ)償。這樣就成了“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平”。七言則成為“（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平”。
例如：［唐］白居易《賦得古原草送別》
離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不（拗）盡，春風(fēng)吹（救）又生。
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。
?。?、第２、３種拗救情況可以聯(lián)合使用！
?。?、在該用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄聲，七言是第五字用了仄聲，這是半拗，可救可不救。
６、還有一種罕見(jiàn)的拗句“平平仄仄仄”，七言則是“仄仄平平仄仄仄”，不要救，但是很少用。
例如：［唐］杜甫《八陣圖》
功蓋三分國(guó)，名成八陣圖。江流石（入聲）不（入聲）轉(zhuǎn)，遣恨失吞吳。
第三句就是“平平仄仄仄”。
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