雪景山水圖
(美)堪薩斯市納爾遜
此圖以立幅構圖， 畫重重山巒， 其間有行旅人物點綴，山形屈曲，設色濃重。畫法以禿筆細寫，形如古隸，蒼古之甚。整幅畫面以墨取韻， 以筆取其山水的大體結構得其陽剛之美，以墨渲染見其儀姿得其陰柔之美。傳聞此畫系自古墓中出土。
荊浩，生卒年不詳，五代后梁畫家。字浩然，沁水(今屬山西)人；一作河內(今河南沁陽)人。通經史，能詩文，書法學柳公權，工畫佛像，尤妙山水。隱居太行山洪谷，號洪谷子。山水畫全景構圖和皴法技巧，實始于浩，其接受前人經驗，后成為北方山水畫的開創(chuàng)者。尤精畫理，著有《筆法記》一卷，提出氣、韻、思、景、筆、墨“六要”，以及筆有筋、肉、骨、氣“四勢”之說。
匡廬圖
中國臺北故宮博物院藏
此圖傳為荊浩名作。圖畫廬山及附近一帶景色。全景式的構圖表現(xiàn)峻拔的山巒和水邊村居的清幽景色， 畫幅上端高山聳起于云表，崔嵬奇峭， 結構嚴密， 氣勢宏大，構圖以高遠和平遠相結合，而其渾遠、奧冥、飄渺盡得其當。畫法皴染兼?zhèn)?，皴法用小披麻皴?層次井然。畫家用水墨皴染畫出山勢的形態(tài)變化， 其下山徑曲折， 山間水濱布置有屋宇、橋梁、長松、林木， 充分發(fā)揮了水墨畫的特點。
關山行旅圖
中國臺北故宮博物院藏
此圖上畫峰巒高聳， 氣勢雄偉， 山間云煙縈繞， 隱現(xiàn)古剎， 山下近處布置荒村野店，酒旗迎風，行旅往來停息，點綴以驢騾雞犬，畫出了樸野的山中情趣，具有濃郁的生活氣息。布境兼高遠與平遠兩法，樹木有枝無干，用筆簡勁老辣，有粗細之分， 落墨則漬染生動，饒于墨韻。皴寫山石，有如“刮鐵”般的堅實的質感，都顯示出關仝山水畫的風貌。
關仝，生卒年不詳，五代后梁畫家。仝，一作同，一名潼，又作童，長安(今陜西西安)人。精工山水，從師荊浩，有出藍之譽。尤喜作秋山林，形象洗煉而完整， 予人以身臨其境之感。與荊浩同為北方山水畫派創(chuàng)始者，并稱“荊關”。
秋山晚翠圖
中國臺北故宮博物院藏
此幅正中畫峭拔的山峰， 山間叢生寒林秋樹，澗水懸瀑曲折而下，氣勢壯偉。畫上無款，僅邊幅上有明代王鐸題語，指明為”關仝真筆”，并譽為“結撰深峭，骨蒼力<后土>，”“磅礴之氣，行于筆墨外。”然本圖章法似不夠完整，恐系通景巨幅山水中之一幅。
山溪待渡圖
中國臺北故宮博物院藏
此圖帶有鮮明的北方特色。巍峰聳立，瀑布高懸；坂垅、岡阜、巒嶺， 自近及遠盤礴而上；樓閣掩映，遠山迷朦；氣勢堂堂， 景意幽深。圖中強調的是山和溪， 山作正面主峰突危，兩峰環(huán)抱之。山勢直立，占構圖中軸線，相當穩(wěn)定。全圖用勾染和皴法的技巧來表現(xiàn)，筆力堅挺，用墨厚重，染暈次甚多。整體效果與北宋范寬作品相似，具有北方中原地區(qū)高山巨壑宏傳勁拔的共同特色。
雪竹文禽圖
中國臺北故宮博物院藏
此圖的筆法十分工細，先作淡墨而后用色彩渲暈，并分許多層次，完全符合畫史所記黃筌的藝術形式。黃筌所畫，不妄下筆，花竹師滕昌祜，山水師李異，鶴師薛稷，然其所學，筆意豪瞻，脫去格律，過諸公為多。所以筌畫兼有眾體之妙，凡山花野草，幽禽異獸，溪岸江島，釣艇古槎，莫不精絕。
黃筌， 生年不詳，卒于公元965年，五代后蜀畫叔，成都(今屬四川)人。歷仕前蜀、后蜀，官至檢校兼御史大夫；入宋任太子左贊善大夫。集各家之善贍，遂成一家法。作品多描繪宮廷中的異卉珍禽，豐滿，畫花濃麗工致，勾勒精細，幾乎不見筆跡，幣成，謂之“寫生”。后人把他與江南徐熙并稱“黃徐代、宋初花鳥畫的兩大流派。
初雪圖
此圖為趙斡僅有的傳世作品。表現(xiàn)朔風凜冽、雪花飄飄的冬日江岸，漁夫們冒著嚴寒張網捕魚的情景，全卷布置以蘆葦、寒樹、坡岸、板橋，漁民活動其間，或撐舟，或撒網，或于蘆棚中避寒，或在船上炊食，江岸有騎驢之行旅，寒冷畏縮之狀極為生動感人。畫中樹石筆法勁健，水紋用筆尖利，天空以粉彈出飛舞的雪花，技巧十分嫻熟。是一幅流傳有緒的中國繪畫珍品。
趙斡，生卒年不詳，江寧(今江蘇南京)人，五代南唐畫家。后主李煜時為畫院學生。善畫山水、林木，長于構圖布局，所畫皆為江南風景，多作樓觀、舟船、水村、漁市、花竹，具有田野情趣。所作江行圖，深得浩渺之意，見之使人如身臨其境。
瀟湘圖
北京故宮博物院藏
全卷以橫幅形式圖寫江南山丘沙岸江河縱橫的秀美景象，山頭叢林雜樹以水墨點染， 平沙坡岸間以披麻皴擦繪成， 開卷處有二宮裝女子并立，灘頭列有五人擊鼓奏樂，江面舟中有朱衣貴族端坐，后段近岸處有漁夫十人拉網捕魚， 山水皆以花青運墨點染，平淡幽深，生動地表現(xiàn)出江南氣候濕潤、煙雨空蒙的特色，人物則以細筆重彩涂寫，神采歷歷俱足，是董源的傳世名作。
董源，生年不詳，卒于約962年，五代南唐畫家。源，一作元，字叔達，鐘陵(今江西進賢西北)人。中主李憬朝(91 6—961)時任后苑副使，后苑即北苑，世稱“董北苑”。工畫龍水、牛、虎、人物，最擅山水。董源的水墨山水，影響很大，后世將其與巨然并稱“董巨”，成為南方山水畫派之祖； 與李成、范寬并稱為“北宋三大家”；又與荊浩、巨然、關仝并稱“五代、北宋間四大山水畫家”。
夏景山口待渡圖
遼寧省博物館藏
此圖描繪的是江南夏天景色。開卷處干沙淺岸，坡下溪流縈繞，布景空靈。 中幅結構密， 山峰層丘疊壑，焦墨大披麻皴，高厚雄壯。卷末沙岸延伸，垂柳成行，展現(xiàn)出平遠遼闊的江景。全卷用披麻皴加墨點筆法表現(xiàn)漫山的樹木叢林。與《瀟湘圖》相比，雖形體有些一致，但用筆墨有出入之處，其筆墨變幻是多樣的。畫家柯九思鑒定日：“真神品也”(下圖為局部)。
