《高士圖》五代 衛(wèi)賢 絹本淡設(shè)色 縱134.5厘米 橫52.5厘米 北京故宮博物院藏

    衛(wèi)賢, 京兆人(今陜西西安), 南唐時(shí)為內(nèi)供奉, 擅長(zhǎng)畫(huà)樓臺(tái)、殿宇、盤(pán)車(chē)、人物等, 曾師從吳道子, 是一位以界畫(huà)聞名的畫(huà)家?！陡呤繄D》描繪了漢代隱士梁鴻和其妻孟光“相敬如賓, 舉案齊眉”的故事。此畫(huà)以茂密的山石竹樹(shù)為背景, 襯托出“高士”的志趣, 山石竹樹(shù)與高士同有高潔美德, 是儒家典型的“比德學(xué)說(shuō)”的運(yùn)用。另外, 此畫(huà)構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、筆法堅(jiān)實(shí)、樹(shù)石蒼厚勁健, 于干筆皴染中更加突出所表現(xiàn)對(duì)象的錚錚浩氣。此畫(huà)雖為立幅,但裝裱為手卷形式,顯得較為奇特。畫(huà)的前隔水有宣和墨書(shū)“衛(wèi)賢高士圖”,后幅有清乾隆皇帝弘歷書(shū)“神”字并題記一段。

《匡廬圖》五代 荊浩 絹本水墨 縱185.8厘米 橫106.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

    荊浩(889—923)，字浩然，隱于太行山的洪谷, 因此自號(hào)洪谷子。因隱于太行山，朝夕觀察山水樹(shù)石的變化，分析總結(jié)了唐人山水畫(huà)的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)立了北方水墨山水畫(huà)派，著有山水畫(huà)論《筆法記》?！犊飶]圖》畫(huà)的是廬山及附近一帶景色，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、氣勢(shì)宏大，構(gòu)圖以“高遠(yuǎn)”和“平遠(yuǎn)”二法結(jié)合，而其深遠(yuǎn)、奧妙、飄逸盡得其當(dāng)。畫(huà)法是皴染兼有，皴法用小披麻皴，層次井然。全幅用水墨畫(huà)出，充分發(fā)揮了水墨畫(huà)的長(zhǎng)處，正如他自己所說(shuō)：“吳道子畫(huà)山水，有筆無(wú)墨；項(xiàng)容有墨無(wú)筆，吾當(dāng)采二子之所長(zhǎng)，成一家之體。”此畫(huà)也的確具有非凡神韻和獨(dú)特風(fēng)格。此圖右上端有“荊浩真跡神品”六字,傳為宋高宗筆跡。

《匡廬圖》五代 荊浩 絹本水墨 縱185.8厘米 橫106.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

《匡廬圖》五代 荊浩 絹本水墨 縱185.8厘米 橫106.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

《雪景山水圖》五代 荊浩 絹本設(shè)色 縱138.3厘米 橫75.5厘米 美國(guó)堪薩斯城納爾遜美術(shù)館藏

    荊浩注重對(duì)真山真水的體察，善于圖繪北方雄偉的山川風(fēng)貌，在藝術(shù)上有新的創(chuàng)造和突破。他曾說(shuō)：“吳道子有筆無(wú)墨，項(xiàng)容有墨不筆，吾當(dāng)采二子之所長(zhǎng)，成一家之體。”同時(shí)，荊浩還善用皴法，在營(yíng)建畫(huà)面意境方面有得天獨(dú)厚的天賦。此圖以立幅構(gòu)圖重重山巒，其間點(diǎn)綴有行旅人物，山形屈曲，設(shè)色濃重，畫(huà)中有“洪谷子”小字款。傳聞此畫(huà)系自古墓中出土，西方有的美術(shù)史家認(rèn)為是荊浩的作品，也有人判定是一幅早期山水畫(huà)的摹本。

《關(guān)山行旅圖》五代 關(guān)仝 絹本水墨 縱144.4厘米，橫56.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

    關(guān)仝，又名童或同，長(zhǎng)安人，工畫(huà)山水，師從荊浩，刻意力學(xué)，遂自成一家，時(shí)人稱(chēng)“關(guān)家山水”。他所作山水筆簡(jiǎn)氣壯，景廣意長(zhǎng)，與李成、范寬齊名，在北宋號(hào)“三家山水”?！蛾P(guān)山行旅圖》是關(guān)仝的代表作，畫(huà)上峰巒疊嶂、氣勢(shì)雄偉，深谷云林處隱藏古寺，近處則有板橋茅屋，來(lái)往旅客商賈如云，再加雞犬升鳴，好一幅融融生活圖。此畫(huà)布景兼“高遠(yuǎn)”與“平遠(yuǎn)”二法，樹(shù)木有枝無(wú)干，用筆簡(jiǎn)勁老辣，有粗細(xì)斷續(xù)之分，筆到意到心到，情境交融。此外，畫(huà)家在落墨時(shí)漬染生動(dòng)，墨韻跌宕起伏，足見(jiàn)關(guān)仝山水畫(huà)道之精深。

《關(guān)山行旅圖》五代 關(guān)仝 絹本水墨 縱144.4厘米，橫56.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

《山溪待渡圖》五代 關(guān)仝 絹本水墨 縱156.6厘米 橫99.6厘米 臺(tái)北故宮博物館藏

    關(guān)仝喜作秋山寒林,形象洗練而完整,給人以身臨其境之感。所作秋山、林木、村居、野渡具有雄偉蒼涼的氣氛,使觀者如在“灞橋風(fēng)雪中，三峽聞猿時(shí)”。此圖上方正中主峰突起，瀑布在崖間飛瀉而下，在山下匯成涓涓溪流，山腳有大石，林木間露出村屋房舍，溪水邊有人策驢喚渡。宋人謂關(guān)仝山水“坐突危峰，下瞰窮谷，卓爾峭拔者，仝能一筆而成。其竦擢之狀，突如涌出。”本圖正顯示了此特色。畫(huà)中無(wú)款，詩(shī)堂上題有“關(guān)仝溪山行旅圖”。

《秋山晚翠圖》五代 關(guān)仝 絹本淡設(shè)色 縱140.5厘米 橫57.3厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

    關(guān)仝師從荊浩，有出藍(lán)之譽(yù)。人們稱(chēng)他的山水特點(diǎn)為“石體堅(jiān)凝，雜木豐茂，臺(tái)閣古雅，人物幽閑，”時(shí)稱(chēng)為“關(guān)家山水”，與荊浩同為北方山水畫(huà)派創(chuàng)始者，并稱(chēng)為荊關(guān)。畫(huà)面正中畫(huà)峭拔的主峰，山澗叢生寒林秋樹(shù)，澗水懸瀑曲折而下，氣勢(shì)壯偉。畫(huà)上無(wú)款，僅邊幅上有明代王鐸題語(yǔ)，指明為“關(guān)仝真筆”，并譽(yù)為“結(jié)撰深峭，骨蒼力垕，”“磅礴之氣，行于筆墨外”。畫(huà)上鈐有明紀(jì)察司半印及“秘園”、“乾隆御覽之寶”等收藏印章，《石渠寶芨初編》著錄。

《秋山晚翠圖》五代 關(guān)仝 絹本淡設(shè)色 縱140.5厘米 橫57.3厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

《夏景山口待渡圖》五代 董源 絹本淡設(shè)色 縱50厘米 橫320厘米 遼寧省博物館藏

    此圖寫(xiě)江南夏景。開(kāi)卷處平沙淺岸，江河橫陳，小舟往來(lái)其間，山巒疊起，叢林中微露村舍，卷末沙岸延伸，垂柳成行，岸邊有待渡者，展現(xiàn)出平遠(yuǎn)遼闊的江景。全卷用披麻皴加墨點(diǎn)表現(xiàn)山巒林木，畫(huà)法與《瀟湘圖》一致，畫(huà)幅高度亦相同，因而有的鑒賞家認(rèn)為二者為一卷，后來(lái)被人分割，中間有缺損，因而不能連貫。本圖無(wú)款印，董其昌于卷前引首題“董北苑夏景山口待渡圖真跡”。

《夏景山口待渡圖》五代 董源 絹本淡設(shè)色 縱50厘米 橫320厘米 遼寧省博物館藏

《夏景山口待渡圖》五代 董源 絹本淡設(shè)色 縱50厘米 橫320厘米 遼寧省博物館藏

《夏山圖》五代 董源 絹本 水墨淡設(shè)色 縱49.2厘米 橫313.2厘米 上海博物館藏

    五代宋初對(duì)董源的山水畫(huà)成就并不重視,北宋米芾對(duì)他的畫(huà)作了極高的評(píng)價(jià),明代的董其昌對(duì)董源則是推崇備至,將董源作為山水畫(huà)發(fā)展史上的正宗對(duì)待,又把董源同王維、李成、米芾、元四家前后貫穿,組成文人畫(huà)系?！断纳綀D》構(gòu)圖從高遠(yuǎn)取景, 整幅重嵐疊岡, 淵渚煙汀, 樹(shù)木華滋、牛群放牧, 一派江南山鄉(xiāng)氣象。畫(huà)中樹(shù)木、山石, 全用墨點(diǎn)簇皴而成, 樹(shù)木濃重厚實(shí), 有蔥郁繁茂之感, 山石用雨點(diǎn)皴法, 干筆、濕筆、破筆、濃淡相參, 極盡變幻莫測(cè)之奇。

《夏山圖》五代 董源 絹本 水墨淡設(shè)色 縱49.2厘米 橫313.2厘米 上海博物館藏

《龍宿郊民圖》五代 董源 絹本設(shè)色 縱156厘米 橫160厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

    元代的《畫(huà)鑒》里記載：“董源山水有二種：一樣水墨, 疏林遠(yuǎn)樹(shù), 平遠(yuǎn)幽深, 山石作披麻皴；一樣著色, 皴文甚少, 用色濃古, 人物多用紅青衣, 人面亦有粉素者。二種皆佳作也。”北宋沈括在《夢(mèng)溪筆談》中提到：“董源善畫(huà), 龍工秋嵐遠(yuǎn)景, 多寫(xiě)江南真山, 不為奇峭之筆”, 又稱(chēng)“其用筆甚草草, 近視之幾不類(lèi)物象, 遠(yuǎn)觀則景物粲然……”《龍宿郊民圖》畫(huà)的是秋日江南丹碧掩映, 華輦之下, 歌舞升平, 盡管筆法是與李思訓(xùn)多少有關(guān)的青綠設(shè)色, 然而山頂作“礬頭”, 山坡用“披麻皴”, 已發(fā)展了李派的體貌。

《溪岸圖》五代 董源 絹本設(shè)色 縱221.5厘米 橫110厘米 美國(guó)紐約大都會(huì)博物館藏

    此圖以立幅構(gòu)圖表現(xiàn)山野水濱的隱居環(huán)境，上端繪崇山峻嶺，聳立的山口間露出一股溪流蜿蜒而下，山澗又有流泉飛瀑。在山腳下匯聚，山麓筑有竹禽茅舍，岸邊水榭中高士閑坐。此畫(huà)以墨色染出山石體面，溪水波紋以細(xì)筆畫(huà)出，在董源的傳世作品中很少見(jiàn)。此畫(huà)的左下有“北苑副使臣董源畫(huà)”款識(shí)，鈐有“天水趙氏”及“柯九思印”，及近人張大千、張善孖諸藏印。

《寒林重汀圖》五代 董源 絹本設(shè)色 縱179.9厘米 橫115.6厘米 日本黑川古文化研究所藏

    此圖表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)風(fēng)景，畫(huà)下方近處以重墨擦染沙岸，細(xì)筆勾出蘆荻，畫(huà)面中部陂陀上寒林叢中露出村舍板橋，遠(yuǎn)方溪水對(duì)岸也繪有山丘村舍，再遠(yuǎn)處溪岸重重，延伸至畫(huà)外，以濕墨擦染而出，予人以一望無(wú)際之感，是典型的董氏水墨江南風(fēng)景。畫(huà)幅右上鈐有“宣文閣寶”大印，可知在元代曾為內(nèi)府收藏，詩(shī)堂上有“魏府收藏董元畫(huà)天下第一，董其昌鑒定”題識(shí)。