很高興能在這里跟大家探討關(guān)于學(xué)術(shù)上的一些事情，知識重在討論交流，因為大家的愛好都是古典文學(xué)。所以在今天我給大家講述一下關(guān)于七律作法的一點個人感受與寫作方式。
話不多說，直接奔入主題:
格律詩詞在我國古典文化當中源遠流長，至今是中華文化中流傳下來的瑰寶。它的魅力也深深的吸引著我，也是文化界中很值得探討的一個問題。今天我就針對于我個人的觀點給大家做點探討和交流。若是哪位詩友有疑惑的地方，希望能在我講述完后之處。如有錯誤的地方，敬指點賜教。
大家一定知道什么是七律，律詩是中國
近體詩的一種。格律嚴密。發(fā)源于南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時正式定型，成熟于盛唐時期。律詩要求詩句字數(shù)整齊劃一，律詩由八句組成，七字句的稱七言律詩。
七律除了符合格律之外，最重要的還是立題，立意。一篇好的七律總能讓人反反復(fù)復(fù)的讀上幾遍，品味其中的意境、道理和表達的思想感情。大家都知道聞一多把詩分為三美，那就是音樂美、繪畫美、建筑美。
關(guān)于七律根據(jù)我個人的愛好分為以下五點：
《一》
聲調(diào)：
這里的聲調(diào)并不是我們現(xiàn)在所熟悉的陰平，陽平，上聲，去聲，也就是我們上小學(xué)的時候所學(xué)習(xí)的一聲平，二聲仰，三聲拐彎，四聲降。學(xué)習(xí)古詩要按照古韻，古詩配古韻，才是真正的古典，古典又雅氣。記得曾經(jīng)有位長者說：不識古韻是永遠走不進古典的殿堂的。學(xué)習(xí)古韻，自然離不開的就是古四聲：平，上，去，入。據(jù)唐人用韻情況，把漢字劃分成107個韻部。南宋原籍山西平水人
劉淵，在著《壬子新刊禮部韻略》時將同用的韻合并，成107韻，同期山西平水官員金人
王文郁著《平水新刊韻略》為106韻，清代康熙年間編的《佩文韻府》把《平水韻》并為106個韻部，這就是后來廣為流傳的平水韻。每個韻部包含若干字，作律絕詩用韻
，其韻腳的字必須出自同一韻部，不能錯用。這便是古韻中最基礎(chǔ)也是最重要的《平水韻》。同時，也有《中華新韻》是按照現(xiàn)在普通話的讀音而判定平仄。陰平，陽平為平，上聲，去聲為仄。而平水韻中，則是平聲，為平，上聲，去聲，入聲為仄。今天的《中華新韻》中缺少了入聲字，把平聲分為了陰平和陽平。而把入聲字分別融入到了其他幾聲當中。這里建議大家學(xué)習(xí)《平水韻》。因為現(xiàn)在好多人都推行新韻，在這一學(xué)術(shù)上不同人自然有不同的見解。這個還是根據(jù)個人愛好所選擇。
《二》
押韻：
押韻相信大家都很熟悉，詩歌，歌曲，民謠，順口溜，都涉及到押韻。押韻也有他的規(guī)則要求，這是必須要掌握的。大家都知道一個字的讀音分為聲母和韻母。所謂的押韻就是韻母的音節(jié)相同，并非韻母相同就是押韻。只要韻母音節(jié)中的韻腹相同即可。例如：瓜，夸，花，麻。這些字的韻腹都是a。
在中華詩詞當中，如果沒有押韻，就不算是一篇詩詞。讀起來非常的拗口。押韻本身就是中華詩詞的一個特色，我們讀古人的詩詞，往往都朗朗上口，順暢，給一種音樂美的享受。例如：
《黃鶴樓》
崔顥昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。
這首詩詞的押韻順序是，第二，四，六，八句?？梢钥闯雎稍姷难喉嵤轻槍τ谂紨?shù)句。
我們再來看一首陸游的詩。
《書憤》
早歲那知世事艱？中原北望氣如山。
樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。
塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。
出師一表真名世，千載誰堪仲伯間？
這首詩的押韻順序是，第一，二，四，六，八句押韻，我們可以看出，律詩偶句押韻的同時，首句也可以直接入韻。
律詩的押韻，讓我們感受到了律詩的一種流暢美，音樂美。是律詩的一個顯著的特點，同時也是區(qū)別外國詩歌的一種標志。
《三》
對仗：
對仗，即是對偶。通俗的來講就是對子。律詩中對仗一般存在于頷聯(lián)和頸聯(lián)。也可以通篇對偶。我們還來拿陸游的那首詩來舉例子吧。樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。
樓船對鐵馬，夜雪對秋風(fēng)，瓜洲渡對大散關(guān)。我們可以看出來，這一聯(lián)單獨拿出來就是一個對聯(lián)的存在。樓船夜雪瓜洲渡，可以說是上句或者是出句。鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。則是下句或者說是對句。即是上下聯(lián)的關(guān)系存在于詩中。那么什么才是對偶呢，剛才我們說了，對偶句即是一個對聯(lián)。對：就是平仄相對。關(guān)于平仄，在下面再為大家講述，這里先一筆帶過。出句與對句字數(shù)相同，詞性（或詞組）相對，即名詞對名詞、動詞對動詞、形容詞對形容詞、副詞對副詞；如果是詞組的，那就動賓詞組對動賓詞組、主謂詞組對主謂詞組、偏正詞組對偏正詞組、聯(lián)合詞組對聯(lián)合詞組......。當然這只是寬松的寫法。也存在工對：所謂工對更加嚴謹，比如說：月是名字，當然花也可以相對。但是若是工對，就不能這么理解。我看過一些關(guān)于工對的解釋，月存在于天空，那么就應(yīng)該用天空中的名詞和物體來對。個人感覺應(yīng)該對的上的是：云，風(fēng)……一類的詞語。這些只是個人簡介。如果有誰有屬于自己獨到的見解希望以后可以共同交流。
在一首律詩當中頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗，那么首聯(lián)尾聯(lián)就不必要那么嚴謹了。對仗也是律詩中一個顯著的特點，同時也是區(qū)別其他詩歌的一個特點。
《四》
粘對
這也是律詩中的一個規(guī)則。前邊講了對仗，對仗中兩句子讀音，是平聲字對仄聲字，仄聲字對平聲字。也就是一組對仗中的出句和對句，平仄讀音是相對或相反的。而粘對或者說粘連句子讀音則不一樣了，它們是相同或相似的。
結(jié)合這句話我用一張圖片來給大家演示一下什么是粘對。知道了什么是粘對，那么就不用去可以的去背格律，因為每個格律都符合粘對這一規(guī)則。
平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
個人覺得按照詩詞格律中一三五不論二四六分明的規(guī)則，粘對粘的是一句話的第二個字二不是第一個字。
《五》
格律：
律詩中的格律簡單的來說總共就只有四個句式。分別是：
平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄平平仄
這四個格式每一種都能當做是第一句。我們舉個例子。
比如以：平平仄仄仄平平。為首句，也就是律詩中的首聯(lián)，第二句的平仄要與第一句的相對，那么就只能從仄仄平平仄仄平和仄仄平平平仄仄中選一個當做是首聯(lián)的第二句。在律詩當中的押韻一般都押平韻，那么只能選擇仄仄平平仄仄平來當做是首聯(lián)的第二句。我們在來看第三句，第三句也是律詩的頷聯(lián)，也就是該用到粘對的規(guī)則了，這第三句粘對粘的是首聯(lián)的第二句的平仄，那么第二句的第二個字是仄，那么頷聯(lián)的首句也就是第三句，就只能是從仄仄平平仄仄平和仄仄平平平仄仄中選一句，因為第三句的第七個字必須是仄，那么只能用仄仄平平平仄仄。那么對句就應(yīng)該是以平結(jié)尾的平平仄仄仄平平。用同樣的道理得到頸聯(lián)的首句也就是第五句的格律是平平仄仄平平仄，對句是仄仄平平仄仄平。然后依次類推得到尾聯(lián)的格律是仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。若是以其他句式為起句，那我們就用過同樣的道理來得到整首詩。所以，我們只需要記住律詩最基本的四個格式，然后根據(jù)粘對的規(guī)則來獲得一整首的格律，非常的簡單方便。
律詩的作法以及特點我就簡單的分為這五點，律詩關(guān)鍵還是在于立題和立意。一首好的律詩情感的真實是最重要的，當然律詩的規(guī)則和要點不僅僅只是這五點，我在這里僅僅只適合拋磚引玉，希望和大家共同交流。關(guān)于律詩取材和立意遣詞造句還是要多寫多練，多多借鑒名家的作品。記得我的老師說一個人的閱讀量和寫作量的比例是1:18當然具體準不準也無法肯定，但是說明的是一個只有多讀才能更好的創(chuàng)作。才能從別人的創(chuàng)作靈感中找到屬于自己的寫作特點和手法。起初學(xué)習(xí)是一個模仿的過程，不要認為那是在抄襲。只要在模仿的過程中記得求新，就早晚能成為水平不錯的詩人。
最后我說一點個人問題，因為我個人愛好所以網(wǎng)名經(jīng)常的更換，一般都是：竹雨，逢然，聲聞。這三個。大家多多見諒，有不懂的問題，希望以后能和大家交流，也請各位敬請指點不足之處。
好了，由于時間關(guān)系，今天的交流就做到這里，課下我再根據(jù)大家的要求對這五點分別作詳細的個人見解。
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