一、格律詩的形成
“格”就是規(guī)格、格式、法度，是一種外在的、形式方面的規(guī)定性，比如詩的句式、字數(shù)、平仄、粘對替求；
“律”就是規(guī)律、音律、氣韻，是節(jié)奏、結構等內(nèi)在的規(guī)定性，比如詩的押韻和起承轉合。
唐代格律詩定型，有著諸方面的歷史因素：
首先，詩歌自產(chǎn)生之日起，與音韻就有天然的關系。沈約將四聲的區(qū)辨同傳統(tǒng)的詩賦音韻知識相結合，規(guī)定了一套五言詩創(chuàng)作時應避免的聲律上的毛病，就是后人所記之“八病”。即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁鈕、正鈕等八種聲病。
其次，是南北朝時期音韻學的發(fā)展。（沈佺期：古意呈補闕喬知之）
盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。
九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。
白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。
誰謂含愁獨不見，更教明月照流黃。
其三，是詩歌藝術自身發(fā)展的成熟。
在唐代近三百年的時間里，留下了近五萬首詩，獨具風格的著名詩人約五、六十個。唐人以后，詩歌創(chuàng)作以格律詩為主，古體詩創(chuàng)作雖然也有，但已經(jīng)不是主流。
二、關于格律的一些概念
（一）韻
韻是格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。詩詞中所謂韻，大致等于漢語拚音中所謂韻母。例如'公'字拚成g ōng，其中g 是聲母，ōng是韻母。聲母總是在前面的，韻母總是在后面的。我們再看'東'd ōng，'同't óng，'隆'l óng，'宗'z ōng，'聰'c ōng等，它們的韻母都是ong ，所以它們是同韻字
凡是同韻的字都可以押韻。所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾，所以又叫'韻腳'。
試看下面的一個例子：
書湖陰先生壁 [宋]王安石
茅檐常掃凈無苔（t ái ），
花木成畦手自栽（z āi）
一水護田將綠遶，
兩山排闥送青來（l ái ）。
四時田園雜興 [宋]范成大
晝出耘田夜績麻（m á），
村莊兒女各當家（ji?。?/p>
童孫未解供耕織，
也傍桑陰學種瓜（gu?。?。
例如：
山行 [唐]杜牧
遠上寒山石徑斜（xié），
白云深處有人家（ji?。?/p>
停車坐愛楓林晚，
霜葉紅于二月花（hu?。?/p>
又如：
江南曲 [唐]李益
嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期（q ī）。
早知潮有信，嫁與弄潮兒（ér ）。
（二）四聲
古代的四聲是：
（1 ）平聲。這個聲調(diào)到后代分化為陰平和陽平。
（2 ）上聲。這個聲調(diào)到后代有一部分變?yōu)槿ヂ暋?/p>
（3 ）去聲。這個聲調(diào)到后代仍是去聲。
（4 ）入聲。這個聲調(diào)是一個短促的調(diào)子。
《康熙字典》前面載有一首歌訣，名為《分四聲法》：
平聲平道莫低昂，
上聲高呼猛烈強，
去聲分明哀遠道，
入聲短促急收藏。
我們特別應該注意的是一字兩讀的情況.
騎，平聲，動詞，騎馬；去聲，名詞，一騎紅塵妃子笑。
思，平聲，動詞，思念；去聲，名詞，思想，情懷。
禁，去聲，名詞，禁令，宮禁；平聲，動詞，堪，經(jīng)得起。
殺，入聲，動詞，殺戮；去聲，動詞，衰落。
（三）平仄
知道了甚么是四聲，平仄就好懂了。平仄是詩詞格律的一個術語：詩人們把四聲分為平仄兩大類，平就是平聲，仄就是上去入三聲。仄，按字義解釋，就是不平的意思。
（1）平仄在本句中是交替的；
（2 ）平仄在對句中是對立的。
這種平仄規(guī)則在律詩中表現(xiàn)得特別明顯。例如毛主席《長征》詩的第五、六兩句：
金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
怎樣辨別平仄：
注意，凡韻尾是-n或-ng 的字，不會是入聲字。對湖北、四川、云南、貴州和廣西北部來說，ai，ei，ao，ou等韻基本上也沒有入聲字
四）對仗：詩詞中的對偶，叫做對仗。對偶就是把同類的概念或?qū)α⒌母拍畈⒘衅饋?，例?#39;抗美援朝'，'抗美'與'援朝'形成對偶。對偶可以句中自對，又可以兩句相對。例如'抗美援朝'是句中自對，'抗美援朝，保家衛(wèi)國'是兩句相對。一般講對偶，指的是兩句相對。上句叫出句，下句叫對句。
律詩中的對仗還有它的規(guī)則，而不是像
《詩經(jīng)》那樣隨便的。這個規(guī)則是：
（1）出句和對句的平仄是相對立的；
（2）出句的字和對句的字不能重復。
例如對子：墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺
平仄平平，平仄仄平平仄仄
山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空
平平仄仄，仄平平仄仄平平
三、格律詩的特點
格律詩一般來講，分為絕體（五絕，七絕），
律體（五律，七律，排律）兩大類。
格律詩的要求，這有四方面：
（1）字句要求。格律詩的字數(shù)是固定的，五絕與五律都是五言句，各為二十字與四十字，七律與七絕都是七言句，各為二十八字與五十六字。排律則字數(shù)不限。
（2）平仄要求。一句之中和句與句之間平仄，都有特定的規(guī)定。
（3）用韻要求。格律詩用平聲韻腳，除有時首句入韻外，都是單句仄腳不入韻，雙句平腳入韻。
（4）對仗要求。律詩首尾兩聯(lián)對偶與否可以隨意，中間兩聯(lián)必須對偶。
就律詩而言，具體地說，有五個特點：
1、律詩要求詩句字數(shù)整齊劃一，每首的字數(shù)分別為五言句、七言句，簡稱五律、七律。通常的律詩規(guī)定每首八句。如果僅六句，則稱為短律，超過八句，即十句以上的，則稱排律或長律。五律規(guī)定每句五個字，共四十個字。七律規(guī)定每句七個字，共五十六個字。
2、律詩要求全詩通押一韻，限定用平聲韻，而且一韻到底，中間不得換韻。二.四、六、八句要押韻，首句可押可不押，律詩每句中用字要平仄相間。上下句中的平仄相對，有“仄起”與“平起”兩式。五律以首句不入韻為正例，入韻為變例；七律以首句入韻為正例，不入韻為變例。
3、律詩每句的句式和字的平仄都有規(guī)定，講究粘和對。對就是平對仄，仄對平，也就是說在對句中平仄是對立的。粘就是平粘平，仄粘仄，后聯(lián)出句第二字的平仄要跟前聯(lián)對句的第二字相一致，具體說來，就是要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。
4、律詩必須有對仗，對仗的位置也有規(guī)定。一般要在第三句和第四句（頷聯(lián)）、第五句和第六句對仗（頸聯(lián)）。
5、通常以八句完篇的律詩分為四聯(lián)，每二句成一聯(lián)。習慣上稱第一聯(lián)為破題，亦稱首聯(lián)。第二聯(lián)為頷聯(lián)。第三聯(lián)為頸聯(lián)。第四聯(lián)為結句，亦稱尾聯(lián)。每首詩的二、三兩聯(lián)，即頷聯(lián)、頸聯(lián)的上下句必須是對偶句，頷聯(lián)對仗可以略寬些，但是頸聯(lián)則要求工對。
超過八句的律詩，稱為排律，也稱長律，它一般是五言的，但也有七言的，往往在題目上標明韻數(shù)。例如，杜甫的《風疾舟中伏枕書懷三十六韻》就是三百六十字。白居易的《代書詩一百韻寄微之》，就是一千字。這種長律除了尾聯(lián)或首尾兩聯(lián)以外，不對偶外，中間各聯(lián)必須上下句對偶。
6、另外，律詩的格律要求也適用于絕句，即律絕。
律絕是絕句的一種，絕句包括古絕和律絕兩類。
賀知章 回鄉(xiāng)偶書
少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。
借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。
王維 憶山東兄弟
獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
李白的《靜夜思》：
床前明月光，疑是地上霜，
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
詩情畫意詩社謝謝您的惠臨賞閱支持！
