范寬

谿山行旅

軸　絹本　淺設(shè)色畫　縱：206.3公分　橫：103.3 公分

范寬（活動(dòng)於十世紀(jì)），陜西華原（今耀縣）人，經(jīng)常來往京師與洛陽(yáng)一帶。個(gè)性寬厚，舉止率直，嗜酒好道，擅長(zhǎng)山水畫，初學(xué)五代畫家李成，後來覺悟說：「前人之法，未嘗不近取諸物，吾與其師於人者，未若師諸物也；吾與其師於物者，未若師諸心?！轨妒请[居終南太華，留心觀察山林間，煙雲(yún)變滅，風(fēng)雨晴晦，各種變化難狀之景，當(dāng)時(shí)人盛讚他：「善與山傳神」。此圖是唯一傳世名蹟。

巍峨的高山頂立，山頭灌木叢生，結(jié)成密林，狀若覃菌，兩側(cè)有扈從似的高山簇?fù)碇?。樹林中有樓觀微露，小丘與巖石間一群馱隊(duì)正匆匆趕路。細(xì)如弦絲的瀑布直洩而下，溪聲在山谷間迴蕩，景物的描寫極為雄壯逼真。全幅山石以密如雨點(diǎn)的墨痕和鋸齒般的巖石皴紋，刻畫出山石渾厚蒼勁之感。畫幅右角樹陰有「范寬」二字款。

郭熙

早春圖

軸　絹本　淺設(shè)色畫　縱：158.3公分　橫：108.1公分

郭熙（活動(dòng)於西元十一世紀(jì)），河南溫縣人，神宗時(shí)為宮廷畫師，早先曾經(jīng)為京師幾個(gè)重要的宮殿與寺廟繪製大型的屏風(fēng)畫或壁畫，深受皇帝賞識(shí)，後來升遷為翰林圖畫院最高職位的「待詔」，製作了許多大型山水畫。他擅長(zhǎng)巨障長(zhǎng)松，煙雲(yún)變滅之景，山石用「卷雲(yún)皴」，樹木作「蟹爪」?fàn)?，?chuàng)為一派。

此圖作於神宗熙寧五年（1072），是存世郭熙傑作。畫上自題「早春」，顧名思義，畫的是初春瑞雪消融，大地甦醒，草木發(fā)枝，一片欣欣向榮的景象。主要景物集中於中軸線上，近景大石與高大的松樹，銜接中景「Ｓ」形的山石，隔著雲(yún)霧，再起二峰，主峰居中，下臨深淵，溪澗從谷間潺潺流下，深山中有宏偉的殿堂樓閣，懸崖上有草亭，背後襯以遠(yuǎn)山。左側(cè)平坡委迤，遂覺有千里之遙。筆墨清潤(rùn)，構(gòu)圖綜合高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)三種表現(xiàn)山水空間之法，呈現(xiàn)了可行、可望、可居、可游的理想山水。

崔白

雙喜圖

軸　絹本　設(shè)色畫　縱：193.7公分　橫：103.4公分

本幅描繪兩隻山喜鵲，展翅騰空向野兔示警鳴叫。山喜鵲屬鴉科鳥類，性機(jī)靈，喜群聚，有衛(wèi)護(hù)領(lǐng)域的習(xí)性。畫面上一隻騰空飛來助陣，一隻據(jù)枝俯向鳴叫，向闖入的野兔張翅示威，野兔佇足回首張望。三者動(dòng)態(tài)與相互呼應(yīng)之關(guān)係，還有樹木的枝葉、竹、草均受風(fēng)而有傾俯之姿，更添增了活潑生動(dòng)的神韻。這種自然生態(tài)中的景象，不是從籠檻中能觀察到的，畫家必需具備精湛的繪畫描寫能力，而且時(shí)常到郊野觀察，在偶然中見此生動(dòng)有趣的一幕，遂以精練的技法憶寫稍縱即逝的景象，再參考平時(shí)曾畫過的相關(guān)畫稿，或繼續(xù)觀察描繪，始能慢慢完成工謹(jǐn)詳實(shí)的作品。畫成於嘉祐辛丑（1061）年。

李唐

萬(wàn)壑松風(fēng)

軸　絹本　設(shè)色畫　縱：188.7公分　橫：139.8公分

李唐（約1049－1130後，另一說約1070－1150後），河陽(yáng)人，字晞古，北宋徽宗朝任職翰林圖畫院。靖康之難後，中原紛亂，建炎年間（1127－1130）李唐渡江至杭州，高宗紹興年間（1131－1162）重建畫院又重入畫院，授成忠郎，為畫院待詔，賜金帶。

主峰旁邊的遠(yuǎn)山上，題有「皇宋宣和甲辰（1124）春河陽(yáng)李唐筆」，高齡的李唐表現(xiàn)的山石仍然是雷霆萬(wàn)鈞的陽(yáng)剛力量。主峰布置在畫幅中央，左右有高低參差的插雲(yún)尖峰。畫中岡巒、峭壁似剛被斧頭鑿過的痕跡，是典型的斧劈皴法，這一片石質(zhì)的山，顯現(xiàn)出特別堅(jiān)硬的感覺。山腰處朵朵白雲(yún)，好像是冉冉欲動(dòng)，一方面呈現(xiàn)群山的前後層次感，還使畫面有了疏密相間的效果，也使整個(gè)氣氛上有柔和調(diào)劑的一面，不會(huì)因?yàn)樘堋⑻珜?shí)而讓欣賞者有過分的壓迫感。山巔的叢樹，近樹的松林，有隱有現(xiàn)的石徑，加強(qiáng)了畫面幽深的情調(diào)。左方中景各有瀑布一線垂下，幾折而下，轉(zhuǎn)成一灘溪澗，澗水穿石而過，如聞聲響，真是畫到有聲就是詩(shī)。

劉松年

畫羅漢

軸　絹本　設(shè)色畫　縱：117公分　橫：55.8公分

劉松年（西元十二世紀(jì)末期至十三世紀(jì)初期），錢塘（今浙江杭州）人。居清波門，故人稱之為暗門劉。淳熙間（1174－1189）為畫院學(xué)生，至紹熙年間（1190－1194）成為畫院待詔。師張敦禮，工畫人物、山水，而神氣精妙，過於其師。寧宗時(shí)（1195－1224）進(jìn)「耕織圖」稱旨，賜金帶，時(shí)稱絕品。

本院藏畫中，有三幅劉松年畫羅漢，每幅都款署「開禧丁卯（1207）劉松年畫」，此軸即為其中之一。幅中羅漢濃眉高鼻，貌若印度高僧，身著右袒式袈裟，倚樹沈思。身側(cè)隨侍的和尚以衣袂承接樹上長(zhǎng)臂猿所摘之石榴，身前尚有二鹿仰觀，畫面生動(dòng)。此羅漢臉上滿佈皺紋，雙眉蹙起，神情專注，栩栩如生。全作用筆變化多端，衣紋流暢羅漢頭後的圓光，及三樹枝柯掩映，層次分明。全畫敷色妍麗，繁縟精美，皆臻絕紗。

蘇漢臣

秋庭戲嬰圖

軸　絹本　設(shè)色畫　縱：197.5公分　橫：108.7公分

蘇漢臣（約活動(dòng)於十二世紀(jì)），汴梁（今開封）人，靖康之難後，跟隨宋室，遷居錢塘。他早年曾當(dāng)過民間畫工，宣和年間被徵入徽宗畫院。擅長(zhǎng)畫佛像及人物，其中尤以童嬰題材最為人所讚賞。

本幅畫庭院中，姊弟二人圍著小圓凳，聚精會(huì)神地玩推棗磨的遊戲。不遠(yuǎn)處的圓凳、草地上，還散置著轉(zhuǎn)盤、小佛塔、鐃鈸等精緻的玩具。背景部分，筍狀的太湖石高高聳立，造型堅(jiān)實(shí)挺拔，周圍則簇?fù)碇㈤_的芙蓉花與雛菊，這樣的佈局，不僅沖淡了湖石的陽(yáng)剛之氣，也充分點(diǎn)出秋天的節(jié)令。由於畫中姊弟倆所玩的棗子，是中國(guó)北方的作物，在當(dāng)時(shí)的江南並不生產(chǎn)。加上全畫的描寫細(xì)膩寫實(shí)，符合北宋末期的宮廷院畫特質(zhì)。根據(jù)這項(xiàng)線索，推測(cè)此作完成的時(shí)間，應(yīng)該是在徽宗朝的宣和畫院時(shí)期。

夏珪

溪山清遠(yuǎn)

卷　紙本　水墨畫　縱：46.5公分　橫：889.1公分

夏珪（活動(dòng)於1180 － 1230 前後 ）字禹玉，浙江錢塘人。與李唐（約1070 － 1150 後）、劉松年（活動(dòng)於1174 － 1224）、馬遠(yuǎn)（活動(dòng)於1190 － 1224）合稱為南宋四大家。善畫山水、人物，長(zhǎng)於運(yùn)用禿筆，畫樓閣亭臺(tái)不用界尺，只信手為之，筆意精密，奇絕突兀，氣韻頗高。

本幅為十張紙接成，除第一段為二十五公分外，後九段均大約九十六公分左右。畫中景物變化甚多，時(shí)而山峰突起，時(shí)而河流彎曲。畫家運(yùn)用仰視、平視和俯視等不同角度取景，使起伏的峰巒和層層疊疊的巖壁，以及蜿蜒的河川，因?yàn)椴煌囊朁c(diǎn)在各個(gè)獨(dú)立的段落裏，產(chǎn)生獨(dú)特的空間結(jié)構(gòu)。畫松樹林木筆墨變化非常多，畫山石的斧劈皴法從李唐變化而來。畫家以乾枯的筆墨勾畫石壁輪廓，再用夾雜著大量水分的筆墨迅速化開，使畫面上產(chǎn)生水墨交融，淋漓暢快的感覺。

馬遠(yuǎn)

雪灘雙鷺

軸　絹本　淺設(shè)色畫　縱：59公分　橫：37.6公分

馬遠(yuǎn)（活動(dòng)於西元1190－1224），字欽山，祖籍河中（今山西永濟(jì)）。光宗、寧宗朝畫院待詔。擅畫山水，不論構(gòu)圖、筆法或意境均有新意，創(chuàng)立「水墨蒼勁」一派風(fēng)格。與夏珪齊名，人稱馬夏。

雪崖枯枝，蘆竹寒汀，灘旁四隻白鷺，均做瑟縮之狀，寒天的景緻，令人有著身臨其境的感覺。而濃淡墨色畫出的樹石、遠(yuǎn)山和蘆草，對(duì)比於留白的積雪處，和幾不見墨痕的白鷺們，在黑白之間，充分表現(xiàn)出清冷的意趣，達(dá)到了畫雪得其清的境界。另從巖壁上伸出的枝幹，曲折延伸，勢(shì)如蛟龍昇騰遊動(dòng)，這種筆勢(shì)往下拖垂，形成長(zhǎng)而斜向伸出的畫枝方法，正是典型的「拖枝馬遠(yuǎn)」風(fēng)貌。

書黃州寒食詩(shī)

卷　紙本　縱：34.2公分　橫：199.5公分

春江欲入戶，雨勢(shì)來不已。（雨點(diǎn)去）小屋如漁舟，濛濛水雲(yún)裏。空庖煮寒菜，破竈燒濕葦。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳?zāi)乖谌f(wàn)里。也擬哭塗窮，死灰吹不起。 右黃州寒食二首。

蘇軾（1036－1101），四川眉山人，字子瞻，號(hào)東坡，曾被控以文字訕謗君上，被貶黃州。東坡一生，宦海浮沈，命運(yùn)偃蹇，於文學(xué)藝術(shù)卻有不朽之地?！磿S州寒食詩(shī)〉作於元豐五年（1082），書當(dāng)在此後。詩(shī)是東坡自己明顯有悲奮感情的文詞，字裡行間也就隨著文詞不同的情緒波動(dòng)，有所節(jié)奏變化。就行草書言，字形可大可小，較有自由變化，蘇東坡自謂字體「短長(zhǎng)肥脊各有態(tài)」，在這卷書法裡字體的大小組合，揖讓進(jìn)退，乃至於如「年、中、葦、紙」諸字，最後一筆直下成一長(zhǎng)豎，在布白與行氣以至於整篇的章法形成一特殊行間布白。蘇書為宋代「尚意」書風(fēng)的代表人物之一。黃庭堅(jiān)（1045－1105）於1100年陰曆九月前為此卷作跋，黃庭堅(jiān)作跋，字形體之大，超過東坡本文寒食詩(shī)，雖自謙無佛處稱尊，然實(shí)百代爭(zhēng)勝，雙美並具。

釋文：自我來黃州，已過三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。闇中偷負(fù)去，夜半真有力。何殊病少年。子（點(diǎn)去），病起鬚已白。

黃庭堅(jiān)

七言詩(shī)（花氣薰人帖）

冊(cè)　紙本　縱：30.7公分　橫：43.2公分

宋四家墨寶冊(cè)第九幅

黃庭堅(jiān)（1045－1105）字魯直，號(hào)涪翁，江西分寧人。二十三歲中進(jìn)士，歷官山西太和知縣，校書郎，著作佐郎，起居舍人，鄂州、涪州、戎州、宜州等知州。與張耒、晁補(bǔ)之、秦觀同游蘇軾門，世稱「蘇門四學(xué)士」，尤長(zhǎng)於詩(shī)，與蘇軾齊名。書法淵源多種，主要受顏真卿、蘇軾和南朝刻石＜瘞鶴銘＞影響，紹聖元年（1094）貶黔中，見懷素草書＜自敘帖＞，受到很多啟發(fā)，用筆趨於圓勁，多連綿草勢(shì)。

這件書蹟無款印，原是附在元祐二年（1087），寄揚(yáng)州友人王鞏二詩(shī)之後，今已單獨(dú)成一帖。前面原有識(shí)語(yǔ)，說：「王晉卿（詵）數(shù)送詩(shī)來索和，老嬾不喜作，此曹狡猾，又頻送花來促詩(shī)，戲答?！箍芍?shī)是為王詵作的。用筆剛強(qiáng)挺健，墨色有濃潤(rùn)枯澀的變化，是一件難得的小品。

釋文：花氣薰人欲破禪，心情其實(shí)過中年。春來詩(shī)思何所似，八節(jié)灘頭上水船。

宋徽宗

詩(shī)帖

卷　絹本　縱：27.2公分　橫：263.8公分

宋徽宗（1082－1135），姓趙名佶，宋代第八位皇帝，生活奢華，致使成為亡國(guó)之君。性好書畫，且稟賦極高，書畫無不精工，並善體物緣情，花鳥畫描繪，刻劃入微，尤為擅長(zhǎng)。主導(dǎo)北宋晚期畫院，影響中國(guó)繪畫至鉅。宋徽宗書法，自號(hào)「瘦金書」。這種書風(fēng)源自唐代薛稷（649－713）、薛曜（活動(dòng)於684－704），再上則是同出自褚遂良（596－658）。

瘦金體書，特徵是筆畫細(xì)瘦，在轉(zhuǎn)折處，將藏鋒、露鋒、運(yùn)轉(zhuǎn)、提頓等痕跡強(qiáng)化並保留下來，那就成為瘦金書的基本筆畫架構(gòu)。如寫一橫，起筆處是尖，先斜下，而後橫行，收筆留有一頓點(diǎn)，即是特點(diǎn)之一。結(jié)體雖楷，而整體運(yùn)筆，大都直來直往，飄忽快捷，似行如草。本幅朱絲欄界格，字大近5寸，為傳世所見徽宗書法字跡最大者，行筆於瘦金體中屬剛勁一格。

釋文：穠芳依翠萼，煥爛一庭中。零露霑如醉，殘霞照似融。丹青難下筆，造化獨(dú)留功。舞蝶迷香徑，翩翩逐晚風(fēng)。

梁楷

潑墨仙人

冊(cè)　紙本　水墨畫　縱：48.7公分　橫：27.7公分

名畫琳瑯冊(cè)第二幅

梁楷（活動(dòng)於十三世紀(jì)初期）是名滿中日的大畫家，祖先梁義曾任職山東東平縣。善畫人物、山水、道釋、鬼神。師法賈師古，而青出於藍(lán)。南宋寧宗嘉泰年間（1201－1204）畫院待詔?；实墼貏e賜給金帶，對(duì)這最高的榮譽(yù)，梁楷卻不接受。他喜好飲酒，酒後的行為不拘禮法，自稱是「梁瘋子」。傳世的作品，草草為之者，人謂之「減筆」，本幅即是一例。

梁楷以大筆蘸墨，自肩膀至衣服下襬，飛揚(yáng)的筆勢(shì)墨韻，姿意奔放揮灑，不出十?dāng)?shù)筆之間，就將一位酒醉獨(dú)行，一臉瞇笑的仙人，筆簡(jiǎn)形具地充分表達(dá)出他飄逸的氣質(zhì)。畫完成於傾刻之間，卻是一生畫技千錘百鍊的成果。梁楷的藝術(shù)創(chuàng)作，借酒助興，酒酣意發(fā)，無拘無束，正是最真實(shí)的自我表現(xiàn)。

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