唐 張萱 搗練圖局部
唐 張萱 搗練圖局部
宋代繪畫(huà)
宋代受文化經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展的影響，宋代的繪畫(huà)無(wú)疑成為了中國(guó)繪畫(huà)史上的巔峰。這一時(shí)期在其獨(dú)有的社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化背景下形成了更多多元化的發(fā)展，表現(xiàn)在題材選擇的多樣性、繪畫(huà)技法的豐富性以及不同風(fēng)格的美學(xué)追求方面，同時(shí)更具有文人傾向。
宋 王希孟 千里江山圖局部
宋 趙佶 瑞鶴圖
放大100%效果
元代繪畫(huà)
元代的繪畫(huà)中，文人畫(huà)占據(jù)了畫(huà)壇的主流。因元代末設(shè)畫(huà)院，除少數(shù)畫(huà)家直接服務(wù)于宮廷外，大都是身居高位的士大夫以及在野的文人畫(huà)家。他們的創(chuàng)作比較自由，多表現(xiàn)山水、枯木、梅蘭，而表現(xiàn)反映社會(huì)生活的人物則相對(duì)減少。同時(shí)作品更注重文學(xué)性和筆墨韻味，重視以書(shū)法用筆入畫(huà)和詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三者的結(jié)合。
元 趙孟頫 《水村圖卷》24.9cmX120cm
元 趙孟頫 《浴馬圖卷》28.1x155.5cm
元 趙孟頫 《人騎圖》 90×36.5cm
元 趙孟頫 《人騎圖》 90×36.5cm 局部
元 趙孟頫 《雙松平遠(yuǎn)圖》26.8x107.5cm
明代繪畫(huà)
明清時(shí)期，它上承宋、元博大精深的繪畫(huà)傳統(tǒng)，名家輩出、畫(huà)派叢起，無(wú)論從社會(huì)、世態(tài)人情、思想意識(shí)與審美觀念或是畫(huà)法創(chuàng)新上，明、清畫(huà)作都可謂有超越前代的地方。
明朝前期以戴進(jìn)、吳偉為宮廷山水畫(huà)院體的代表，極大的左右了院內(nèi)外的職業(yè)畫(huà)家的藝術(shù)追求。由于生平際遇不同，他們?cè)谒囆g(shù)風(fēng)格上也是有所區(qū)別的。
明代中期文人畫(huà)與“吳門(mén)四家”，沈周、文徵明、唐寅、仇英吳門(mén)派文人畫(huà)是最突出的代表，也是詩(shī)書(shū)畫(huà)三絕的文人名士。吳門(mén)派興于沈周，成于文徵明。
沈周的山水畫(huà)，早期筆墨嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)考，晚年筆豐墨健，沉郁渾厚，作品構(gòu)思平穩(wěn)，境界寧?kù)o優(yōu)雅，洋溢出平和怡悅的氣氛。
明 戴進(jìn) 溪山詩(shī)意圖
明 沈周 虎丘鑒別圖
文徵明以細(xì)筆為主，畫(huà)作情調(diào)更趨于嫻靜典雅，有一股“士氣”充滿期間，抒情意味更重。
明 文徵明 綠蔭草堂圖
唐寅才華橫溢，涉獵廣博，題材范圍寬廣，形成以“院體”工細(xì)為主，兼具文人畫(huà)筆墨的意趣與風(fēng)格，尤能通過(guò)詩(shī)書(shū)畫(huà)結(jié)合闡發(fā)不同尋常的立意，狀物真實(shí)，抒情自然。在仕女畫(huà)中創(chuàng)造了細(xì)腰纖瘦、眉眼細(xì)小、櫻桃小口、下巴尖尖的富有時(shí)代特征的藝術(shù)形象。
明 唐寅 吹簫仕女圖
仇英擅工筆，重彩人物與青綠山水，在精麗中閃現(xiàn)研潤(rùn)溫雅，是為一種雅俗共賞的風(fēng)格。
明 仇英 仙山樓閣圖
明后期寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)（“白陽(yáng)青藤”“構(gòu)花點(diǎn)葉體”），在畫(huà)史上并稱(chēng)為“白陽(yáng)青藤”的陳淳、徐渭把寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展推向了新的發(fā)展階段。
陳淳號(hào)白陽(yáng)山人，寫(xiě)意花鳥(niǎo)造型寫(xiě)實(shí)精當(dāng)，嚴(yán)于剪裁、筆墨自由灑脫，意境安適也時(shí)作草書(shū)題詩(shī)，詩(shī)畫(huà)合意。
徐渭號(hào)青藤，生平坎坷，形成狂傲不羈的個(gè)性，完成了水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)變革的大家。在花鳥(niǎo)畫(huà)技法上大膽變革，極富創(chuàng)造力，畫(huà)作具有震撼人心的藝術(shù)感染力。擅以狂草般的筆法縱情揮灑、潑墨、酣暢淋漓。
明 陳淳 花鳥(niǎo)局部
明 徐渭 書(shū)法
放大100%效果
清代繪畫(huà)
清初畫(huà)壇“四僧”分別是：八大山人、石濤、髡殘和弘仁。四僧是有很強(qiáng)反清意識(shí)的遺民畫(huà)家，給畫(huà)中帶有深摯的感情色彩和強(qiáng)烈的個(gè)性化特征，所繼承的傳統(tǒng)仍屬傳統(tǒng)文人畫(huà)，他們均借筆畫(huà)出對(duì)現(xiàn)狀的憤懣抑郁和復(fù)雜的精神內(nèi)涵。以山水寄恨，意境蒼涼凄楚，筆墨沉郁含蓄，使人有“墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多”之感。
清 弘仁 山水畫(huà)
清 朱耷 魚(yú)局部
還有清初大家、“清初四王”吳惲，“四王”包括倆代人。第一代王時(shí)敏與王鑒，第二代是王原祁與王翚。四王一派畫(huà)家致力于摹古中求變化，十分看重筆墨，大多以古人丘壑搬前挪后，同時(shí)表現(xiàn)平靜安閑的情感狀態(tài)，體現(xiàn)“士氣”與
“書(shū)卷氣”，發(fā)展了干筆滑墨層層積染技術(shù)的藝術(shù)表現(xiàn)力。審美情趣的表達(dá)更趨于精致，受到統(tǒng)治者的重視，確定了正統(tǒng)地位。
清 王翚 山水畫(huà)作局部
清中后期山水畫(huà)代表鎮(zhèn)江畫(huà)壇，力求擺脫摩古困境，標(biāo)新立異。以“師法造化，自以為法”為宗旨，形成“落筆濃重”的作品風(fēng)貌，畫(huà)史謂之“京江畫(huà)派”或“丹徒派”。張崟以畫(huà)松著稱(chēng)，顧慶鶴常以柳樹(shù)入畫(huà)，又有“顧柳”之說(shuō)。
此次畫(huà)展中就蘊(yùn)藏著以上這些朝代的繪畫(huà)藝術(shù)特征和古人繪畫(huà)之技法和經(jīng)驗(yàn)，誠(chéng)邀您的光臨。
疫情高峰期雖然已過(guò)
但仍不可掉以輕心
少出門(mén)、不聚會(huì)
宅家必備神器
古畫(huà)高清電子圖
涵蓋歷代山水、人物、花鳥(niǎo)
比看畫(huà)冊(cè)還清晰
宅出精彩
宅出進(jìn)步
宅出品味
中國(guó)書(shū)畫(huà)郵搜集整理的
唐、宋、元、明、清五個(gè)朝代古代經(jīng)典繪畫(huà)
你可以更好的學(xué)習(xí)、研究中國(guó)古代繪畫(huà)
從品讀繪畫(huà)中獲得無(wú)窮的樂(lè)趣
宅家的生活再也不枯燥
聯(lián)系客服
