15歲的時(shí)候，莫奈結(jié)識(shí)自學(xué)成才的布丹。習(xí)慣于在露天作畫(huà)的布丹主張“一定要去尋找自然的純樸的美”和“要頑強(qiáng)地保留最初的印象”，而莫奈的內(nèi)心更是充滿了對(duì)大自然的熱愛(ài)。從1858年起，莫奈開(kāi)始從布丹那里接受了有同于學(xué)院派的繪畫(huà)思想，學(xué)習(xí)并動(dòng)筆到戶外作畫(huà)。布丹所強(qiáng)調(diào)的：要特別注意對(duì)所描繪對(duì)象的第一印象、要注意光。這在莫奈的心中深深地扎下了根，隨后莫奈創(chuàng)作了一些有關(guān)阿弗爾港、海港、日出、海上小船等題材的作品。
莫奈作品 1864
莫奈作品 1864
《翁費(fèi)勒的塞納河口》莫奈
1865年的官方沙龍上展出莫奈作品《翁費(fèi)勒的塞納河口》時(shí)，受到了熱烈的歡迎，當(dāng)評(píng)論家評(píng)論此畫(huà)：“用調(diào)子所組成的和諧色彩……頗能吸引觀眾們的大膽感覺(jué)”。
莫奈作品 1866
莫奈作品 1866
莫奈作品 1866
莫奈作品 1866
《草地上的午餐》是莫奈在戶外完成的。油畫(huà)創(chuàng)作于1865年與1866年之間。這幅油畫(huà)長(zhǎng)20尺。不幸的是，這幅巨作油畫(huà)已被損毀，現(xiàn)存的為這幅畫(huà)作的草圖。油畫(huà)中描繪的是外光的生動(dòng)和景物的真實(shí)自然。油畫(huà)中陽(yáng)光透過(guò)林木灑在人物身上和地面景物上，透明燦爛，令人耳目一新。
《花園里的女子》莫奈 1866
在1866年，莫奈用了幾天功夫完成并展出了他未來(lái)夫人的肖像《穿綠衣的女士——卡米勒》。這幅肖像引起了爭(zhēng)論，但總的說(shuō)來(lái)是成功的；有人甚至把它同馬奈的肖像畫(huà)相媲美。
《穿綠衣的女士——卡米勒》莫奈 1866
這幅肖像充分顯示出了莫奈的個(gè)性：他對(duì)造型的淡漠態(tài)度，以及這個(gè)女人的動(dòng)勢(shì)和她的裙子上顫動(dòng)的光都賦予整幅畫(huà)特殊的說(shuō)服力；由此而產(chǎn)生了一種動(dòng)力感和生動(dòng)性。隨后，莫奈展出了作品《圣日爾曼·俄塞羅瓦教堂》，這幅畫(huà)對(duì)于他未來(lái)風(fēng)格的發(fā)展具有更大的意義。樹(shù)葉的畫(huà)法透露出一點(diǎn)莫奈的色彩理想。
《圣日爾曼·俄塞羅瓦教堂》莫奈
《日出·印象》是莫奈于1872年在阿弗爾港口畫(huà)的一幅寫(xiě)生畫(huà)。他在同一地點(diǎn)還畫(huà)了一張《日落》, 在送往首屆印象派畫(huà)展時(shí), 兩幅畫(huà)都沒(méi)有標(biāo)題。一名新聞?dòng)浾咧S刺莫奈的畫(huà)是＂對(duì)美與真實(shí)的否定, 只能給人一種印象＂。莫奈于是就給這幅畫(huà)起了個(gè)題目——《日出·印象》。
《日出·印象》莫奈 1972
它作為一幅海景寫(xiě)生畫(huà), 整個(gè)畫(huà)面籠罩在稀薄的灰色調(diào)中, 筆觸畫(huà)得非常隨意、零亂, 展示了一種霧氣交融的景象。日出時(shí), 海上霧氣迷朦, 水中反射著天空和太陽(yáng)的顏色．岸上景色隱隱約約, 模模糊糊看不清, 給人一種瞬間的感受。《日出·印象》是印象主義繪畫(huà)的開(kāi)山之作, 它標(biāo)志著印象派繪畫(huà)的產(chǎn)生。迅速成為一個(gè)風(fēng)靡全球，影響深遠(yuǎn)的世界性畫(huà)派。它強(qiáng)調(diào)自然界的光和色，把光與色的變化作為繪畫(huà)的主流。莫奈被認(rèn)為是第一個(gè)采用外光技法進(jìn)行繪畫(huà)的印象派大師。進(jìn)入90年代，莫奈創(chuàng)作了若干組作品，即“組畫(huà)”。畫(huà)家在同一位置上，面對(duì)同一物象，在不同時(shí)間、不同的光照下，所作的多幅畫(huà)作。這大概是莫奈晚年作品中的一個(gè)特色。比如1890—91年間，對(duì)同一干草垛，畫(huà)家分別對(duì)在不同季節(jié)的早、午、傍晚的陽(yáng)光下，物體所呈現(xiàn)出的不同色彩。
《干草垛 - 夏天早上》莫奈 1891
《干草垛 - 陰雪天氣》莫奈 1891
《干草垛 - 有雪的早晨》莫奈 1891
《干草垛》莫奈 1891
《干草垛 - 日落》莫奈 1891
《干草垛》莫奈 1891
莫奈喜歡畫(huà)水。他搬到席芬尼后不久，就引溪水筑池，在池里種了黃、紅、藍(lán)、白和攻瑰色的睡蓮。他對(duì)這些花的愛(ài)好，與日俱增，屢畫(huà)不厭，并且越畫(huà)越大越抽象。在他晚年所繪的巨幅油畫(huà)前，看著白云的倒影在睡蓮巨葉間的水面滑過(guò)，觀者會(huì)有懸身于怪異水世界上空的感覺(jué)。
《睡蓮》莫奈 1903
《睡蓮》莫奈 1903
《睡蓮》莫奈 1904
《睡蓮》莫奈 1904
《睡蓮》莫奈 1904
《睡蓮》莫奈 1905
《睡蓮》莫奈 1905
《睡蓮》莫奈 1906
《睡蓮》莫奈 1906
《睡蓮》莫奈 1906
《睡蓮》莫奈 1907
《睡蓮》莫奈 1907
《睡蓮》莫奈 1907
《睡蓮》莫奈 1907
《睡蓮》莫奈 1907
《睡蓮》莫奈 1907
《睡蓮》莫奈 1907
《睡蓮》莫奈 1908
《睡蓮》莫奈 1916
《睡蓮》莫奈 1917
《睡蓮》莫奈 1919
《睡蓮》莫奈 1919
《睡蓮》莫奈 1919
