在中國(guó)詩(shī)歌發(fā)展流變中，正統(tǒng)詩(shī)體之外，別有雜體詩(shī)旁逸斜
出潛滋暗長(zhǎng)。所謂雜體詩(shī)，《辭海》說(shuō)：“詩(shī)體中的一種，多從
字形、句法、排列、聲律或押韻等方面別出心裁，帶有文字游戲
的性質(zhì)。如離合詩(shī)，回文詩(shī)、轆轤詩(shī)等。”宋嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話(huà)
·文體》中亦有類(lèi)似論述：“論雜體，則有……盤(pán)中、回文、反
覆、離合，雖不關(guān)詩(shī)之輕重，其體制亦左，至于建除、字謎、人
名、卦名、數(shù)名、藥名、州名之詩(shī)，只成戲謔，不足法也。”
《辭海》與《滄浪詩(shī)話(huà)》雖都承認(rèn)雜體詩(shī)為一種形式上獨(dú)特的別
類(lèi)詩(shī)體，但評(píng)價(jià)均不高，認(rèn)為是文字游戲。然而，歷覽各代詩(shī)歌
，卻多有詩(shī)家于雜體詩(shī)中逞才炫技，各擅勝場(chǎng)，各領(lǐng)風(fēng)騷。其中
既有大詩(shī)人，也有碩學(xué)鴻儒，山野隱士，閨中思婦，甚至帝王。
如前秦蘇蕙（若蘭）的《璇璣圖》，南朝梁簡(jiǎn)文帝蕭綱的藥名詩(shī)
、州名詩(shī)、卦名詩(shī)、回文詩(shī)，唐元稹、白居易的回文詩(shī)，宋王安
石的人名詩(shī)，蘇軾的回文詩(shī)、圖畫(huà)詩(shī)，黃庭堅(jiān)的同旁詩(shī)、八音詩(shī)
，連理學(xué)大師朱熹亦寫(xiě)回文詩(shī)，明高啟、湯顯祖亦為之，清詞人
納蘭容若、女詩(shī)人吳絳雪的回文詩(shī)……直到現(xiàn)代冰心與梅貽琦還
合寫(xiě)過(guò)寶塔詩(shī)。如此多的詩(shī)家嗜好雜體詩(shī)，僅用“游戲筆墨”一
語(yǔ)定其性恐怕未免太武斷了吧！還是劉坡公《學(xué)詩(shī)百法》所言公
允：“回文詩(shī)反復(fù)成章，鉤心斗角，不得以小道而輕之。”
在雜體詩(shī)中，回文詩(shī)是頗負(fù)盛名的一類(lèi)。回文詩(shī)，據(jù)唐代吳
兢《樂(lè)府古題要解》的釋義是：“回文詩(shī)，回復(fù)讀之，皆歌而成
文也。”回文，也寫(xiě)作“迴文”、“回紋”、“回環(huán)”。它是一
種使用詞序回環(huán)往復(fù)的修辭方法。用此法于詩(shī)，謂之回文詩(shī)；用
于詞，謂之回文詞。因詞亦為詩(shī)，下面統(tǒng)稱(chēng)回文詩(shī)。自西晉以降
，歷代多有回文詩(shī)傳世?！ ?/p>
談到回文詩(shī)，就不能不提蘇伯玉妻的《盤(pán)中詩(shī)》與竇滔妻的
《璇璣圖》，前者乃發(fā)軔，后者臻巔峰。《回文類(lèi)聚序》云：
“詩(shī)體不一，而回文尤異。自蘇伯玉妻《盤(pán)中詩(shī)》為肇端，竇滔
妻作《璇璣圖》而大備。”
據(jù)說(shuō)漢代蘇伯玉的妻子因丈夫外出久不歸家，思夫心切，就
把詩(shī)詞寫(xiě)在盤(pán)中寄給他，因名《盤(pán)中詩(shī)》。該詩(shī)作法，屈曲成文
，從中央以周四角：“山樹(shù)高，鳥(niǎo)鳴悲。泉水深，出鯉魚(yú)，鯉魚(yú)
肥，空倉(cāng)雀，?？啾?，吏人婦，會(huì)夫稀，……”詩(shī)意宛轉(zhuǎn)回環(huán),
愁思殷殷，不可僅以文字游戲視之。但此詩(shī)屬非典型回文詩(shī)
——不能倒讀，故只能說(shuō)是“肇端”?！ ?/p>
最負(fù)盛名的回文詩(shī)當(dāng)屬前秦竇滔的妻子蘇蕙（若蘭）的《織
錦璇璣圖》。關(guān)于此詩(shī)由來(lái)，已敷衍成佳話(huà)。蘇若蘭知識(shí)廣博，
儀容秀麗，謙默自守，不求顯耀，深得丈夫竇滔敬重。竇滔有個(gè)
寵姬名叫趙陽(yáng)臺(tái)，若蘭十分嫉妒，竇滔頗不快。一次，竇滔到襄
陽(yáng)做官，他就帶著趙陽(yáng)臺(tái)去赴任，漸漸和若蘭斷了音言。若蘭十
分悔恨，于是費(fèi)盡心機(jī)，織成一塊八寸見(jiàn)方的五色錦緞，用文字
織成回文詩(shī)，這便是有名的《璇璣圖》。此圖以８４１字排成縱
橫各為２９字的方圖，八百多字，無(wú)論反讀，橫讀，斜讀，交互
讀，退一字讀，迭一字讀，均可成詩(shī)。可以讀得三言、四言、五
言、六言、七言詩(shī)等，得詩(shī)３７５２首，才情高妙，至矣盡矣，
蔑以加矣，令人嘆為觀止。該詩(shī)非徒有形式，也淋漓盡致地抒寫(xiě)
了若蘭內(nèi)心的悲歡苦樂(lè)。若蘭派人把織好的錦圖送到襄陽(yáng)，竇滔
大慚，深感負(fù)愛(ài)妻若蘭，當(dāng)即遣回趙陽(yáng)臺(tái)， 盛禮迎蘇若蘭到襄
陽(yáng)，歷此風(fēng)波，夫妻更加恩愛(ài)?！惰^圖》深得女皇武則天的褒
揚(yáng)，親自撰文，譽(yù)其“縱橫反覆，皆為文章（詩(shī)），其文點(diǎn)畫(huà)無(wú)
缺，才情之妙，超今邁古。”歷史學(xué)家范文瀾稱(chēng)這是“確評(píng)”。
經(jīng)過(guò)歷代詩(shī)人的潛心鉆研追新騖奇，回文詩(shī)呈現(xiàn)出千姿百態(tài)
的形式，如單句回文詩(shī)，雙句回文詩(shī)，全篇回文詩(shī)，迭字回文詩(shī)
、詩(shī)詞雙回文詩(shī)等?！ ?/p>
單句回文詩(shī)
單句回文詩(shī)，是第二句在第一句順讀的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)為逆向組合
如蘇軾的《菩薩蠻》：
嶠南江淺紅梅小，小梅紅淺江南嶠。
窺我向疏籬，籬疏向我窺。
老人行即到，到即行人老。
離別惜殘枝，枝殘惜別離。
此詩(shī)欲抑先揚(yáng)，前四句寫(xiě)樂(lè)景，纏綿柔麗，后四句寫(xiě)悲情，
凄凄戚戚。詩(shī)中那位隔著小梅紅的籬笆深情偷看的江南女子何等
嬌柔可愛(ài)！而別離的愁苦又是何等凄傷！
清代大詞人納蘭容若也有單句回文詞《菩薩蠻》三首，其一
云：
霧窗寒對(duì)遙天暮，暮天遙對(duì)寒窗霧。
花落正啼鴉，鴉啼正落花。
裒羅垂影瘦，瘦影垂羅裒．
風(fēng)剪—絲紅，紅絲一剪風(fēng)。
以“寒窗霧”、 “天暮”、“落花”、“啼鴉”、“裒羅”、
“影瘦”、“—絲紅”、“一剪風(fēng)”等凄冷蕭瑟的意象反復(fù)渲染
，怎一個(gè)“愁”字了得！
雙句回文詩(shī)
雙句回文詩(shī)，其特點(diǎn)是每?jī)删涑梢唤M，后兩句是前兩句的倒
讀，自始到終皆如此。如南朝梁簡(jiǎn)文帝蕭綱的《詠雪》：
鹽飛亂蝶舞，花落飄粉奩。
奩粉飄落花，舞蝶亂飛鹽。
以 “飛鹽、舞蝶、奩粉、落花”四個(gè)意象狀寫(xiě)雪的潔白之
色、輕盈之態(tài)，除奩粉外，其它三個(gè)意象詞序顛倒，詞性變化，
偏正結(jié)構(gòu)變?yōu)橹髦^結(jié)構(gòu)，摹寫(xiě)物態(tài)由靜轉(zhuǎn)動(dòng)，使得全詩(shī)靜中有動(dòng)
，動(dòng)中有靜，可謂佳妙。又如清代女詩(shī)人吳絳雪詠四季的雙句回
文詩(shī)，其《詠春》云：
鶯啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明；
明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼鶯。
春夜月明，岸柳依依，絲絲弄碧，鶯啼婉轉(zhuǎn)，悠揚(yáng)悅耳，好
一派旖旎風(fēng)光！
全篇回文詩(shī)
全篇回文詩(shī)，就是全詩(shī)中字句順讀、逆讀均可，不僅都合韻
律，且均有意味。此類(lèi)回文詩(shī)頗多。宋朝李禺寫(xiě)了一首夫妻對(duì)答
的《兩相思》回文詩(shī)，十分有名。正讀是夫致妻，極道思念家中
妻兒之苦：
枯眼望遙山隔水，往來(lái)曾見(jiàn)幾心知？
壺空怕酌一杯酒，筆下難成和韻詩(shī)。
途路阻人離別久，訊音無(wú)雁寄回遲。
孤燈夜守長(zhǎng)寥寂，夫憶妻兮父憶兒。
倒讀，則變成妻致夫：
兒憶父兮妻憶夫，寂寥長(zhǎng)守夜燈孤。
遲回寄雁無(wú)音訊，久別離人阻路途。
詩(shī)韻和成難下筆，酒杯一酌怕空壺。
知心幾見(jiàn)曾來(lái)往，水隔山遙望眼枯。
順讀倒讀，作者的身分、語(yǔ)氣、居地等等亦隨之變化，均感
情含蓄蘊(yùn)藉，真切深沉．
迭字回文詩(shī)
迭字回文詩(shī)，就是回文中有疊字。這類(lèi)詩(shī)有多種形式：一字
重疊.二字重疊.三字重疊.四字重疊.....秦少游寄給東坡的：
賞花歸去馬如飛， 去馬如飛酒力微。
酒力微醒時(shí)已暮， 醒時(shí)已暮賞花歸。
就是四字重疊。
上文提及的吳絳雪詠四季的雙句回文詩(shī)，亦是四字重迭回文
詩(shī)。每首僅用十個(gè)字迭出，卻不失季節(jié)特色，儼然四幀意境優(yōu)美
的畫(huà)卷：
春：鶯啼岸柳弄春晴夜月明。
鶯啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明；
明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼鶯。
夏：香蓮碧水動(dòng)風(fēng)涼夏日長(zhǎng)。
香蓮碧水動(dòng)風(fēng)涼，水動(dòng)風(fēng)涼夏日長(zhǎng)；
長(zhǎng)日夏涼風(fēng)動(dòng)水，涼風(fēng)動(dòng)水碧蓮香。
秋：秋江楚雁宿沙洲淺水流。
秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲淺水流；
流水淺洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。
冬：紅爐透炭炙寒風(fēng)御隆冬。
紅爐透炭炙寒風(fēng)，炭炙寒風(fēng)御隆冬；
冬隆御風(fēng)寒炙炭，風(fēng)寒炙炭透爐紅。
詩(shī)詞雙回文詩(shī)
詩(shī)詞雙回文詩(shī)，這是一種令人拍案叫絕的回文詩(shī)，詩(shī)倒讀可
以成詞，詞倒讀可以成詩(shī)?；プ兊幕匚脑?shī)詞，句法結(jié)構(gòu)和押韻的
平仄都要變，難度甚大，頗顯詩(shī)人才情。清代才女張芬寫(xiě)過(guò)一首
回文詩(shī)詞，作律詩(shī)看，尚佳，倒讀成詞，則更妙。
正讀是七律：
明窗半掩小庭幽，夜靜燈殘未得留。
風(fēng)冷結(jié)陰寒落葉，別離長(zhǎng)倚望高樓。
遲遲月影移斜竹，疊疊詩(shī)余賦旅愁。
將欲斷腸隨斷夢(mèng)，雁飛連陣幾聲秋。
反讀，則是《虞美人》詞：
秋聲幾陣連飛雁，夢(mèng)斷隨腸斷。
欲將愁旅賦余詩(shī)，疊疊竹斜，移影月遲遲。
樓高望倚長(zhǎng)離別，葉落寒陰結(jié)。
冷風(fēng)留得未殘燈，靜夜幽庭。小掩半窗明。
清代朱杏孫有一首《虞美人》詞，尤其難能可貴。詞本身是
回文，同時(shí)又能標(biāo)點(diǎn)為七言律詩(shī)，亦可倒讀。詞云：
孤樓倚夢(mèng)寒燈隔，細(xì)雨梧窗逼。
冷風(fēng)珠露撲釵蟲(chóng)，絡(luò)索玉環(huán)，圓鬢鳳玲瓏。
膚凝薄粉殘妝悄，影對(duì)疏欄小。
院空蕪綠引香濃，冉冉近黃昏，月映簾紅。
倒讀也是調(diào)寄《虞美人》，但韻腳變了：
紅簾映月昏黃近，冉冉濃香引。
綠蕪空院小欄疏，對(duì)影悄妝，殘粉薄凝膚。
瓏玲鳳鬢圓環(huán)玉，索絡(luò)蟲(chóng)釵撲。
露珠風(fēng)冷逼窗梧，雨細(xì)隔燈，寒夢(mèng)倚樓孤。
此詞重新標(biāo)點(diǎn)，乃一首七律：
孤樓倚夢(mèng)寒燈隔，細(xì)雨梧窗逼冷風(fēng)。
珠露撲釵蟲(chóng)絡(luò)索，玉環(huán)圓鬢鳳玲瓏。
膚凝薄粉殘妝悄，影對(duì)疏欄小院空。
蕪綠引香濃冉冉，近黃昏月映簾紅。
倒讀則為：
紅簾映月昏黃近，冉冉濃香引綠蕪。
空院小欄疏對(duì)影，悄妝殘粉薄凝膚。
瓏玲鳳鬢圓環(huán)玉，索絡(luò)蟲(chóng)釵撲露珠。
風(fēng)冷逼窗梧雨細(xì)，隔燈寒夢(mèng)倚樓孤。
在中國(guó)文學(xué)史上，回文詩(shī)包括其它雜體詩(shī)不登大雅之堂，專(zhuān)
家學(xué)者往往非議之，卑視之，在撰述文學(xué)史時(shí)，常常有意無(wú)意地
忽視其存在，淡化之，甚至只字不提。其實(shí)，在正統(tǒng)詩(shī)體如五言
、七言律詩(shī)及絕句的確立過(guò)程中，它們也功不可沒(méi)。正是詩(shī)人們
長(zhǎng)期地廣泛探索創(chuàng)新各種詩(shī)體，總結(jié)成敗得失，才使得正統(tǒng)詩(shī)體
脫穎而出。我想，對(duì)于充分展示漢語(yǔ)神奇組合功能的雜體詩(shī)，僅
從形式探索的角度言，也是有其價(jià)值的。何況雜體詩(shī)又豈止形式
哉！同樣可以敘事、狀物、抒情、言志。觀百年新詩(shī)發(fā)展，自由
詩(shī)盛行，詩(shī)體未定，可戲謂之新詩(shī)的雜體時(shí)代，倘若詩(shī)人們多方
突進(jìn)，銳意創(chuàng)新，或有新詩(shī)的典型詩(shī)體橫空出世。其實(shí)，新月派
的新格律詩(shī)、馮至的十四行詩(shī)就是不錯(cuò)的嘗試，惜其后繼乏人，
終未蔚為大觀。
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