原來
梵高最愛的人叫米勒
米勒曾創(chuàng)作出一系列
包括了10幅豐收農(nóng)民的形象
梵高就臨摹米勒同一主題的創(chuàng)作
《收割者》就是其中一幅
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2017年倫敦佳士得印象派和現(xiàn)代藝術(shù)晚拍上
梵高的《收割者(摹米勒)》
成為拍場上第一個(gè)高潮
成交價(jià)：24,245,000英鎊
（人民幣2.12億元）
米勒《收割者》左 梵高《收割者(摹米勒)》右
這幅《收割者》是梵高臨摹米勒
但與米勒作品風(fēng)格不同的是
其色彩明亮大膽
人物輪廓清晰
動(dòng)作遒勁有力
正如梵高向弟弟西奧解釋：
“這不是簡單的復(fù)制，它是在翻譯成另一種語言?！?/span>
△米勒名畫《拾穗者》
《拾穗》是米勒最重要的代表作，一幅十分真實(shí)的，親切美麗，而又給人以 豐富聯(lián)想的農(nóng)村勞動(dòng)生活的圖畫。米勒是十九世紀(jì)法國現(xiàn)實(shí)主義在師，他的大量的以農(nóng)民題材為主的油畫、素描、版畫至今仍給我們深刻的啟示與鼓舞。
但鮮為人知的是，梵高一直深深敬愛著他的藝術(shù)家前輩米勒，因此一度在臨摹并崇拜著米勒的繪畫作品。他認(rèn)為米勒感人的揭示了人性中某種偉大的東西，是那么熟悉，又那么崇高，他說，米勒的“晚禱”這幅畫是真正的好作品，是美，是詩，他甚至用“莊嚴(yán)的管風(fēng)琴”來形容米勒的藝術(shù)中的宗教情感。
眾所周知，梵高是荷蘭后印象派畫家，表現(xiàn)主義的先驅(qū)并深深影響了二十世紀(jì)的藝術(shù)發(fā)展。他聰敏過人，但一生命途多舛，事業(yè)的壯志未酬和個(gè)人生活不幸與艱辛并沒有讓他變得冷漠，他依然隨時(shí)都有獻(xiàn)身給別人的愛、友誼和對(duì)藝術(shù)的熱情。
△米勒《自畫像》
米勒這一生窮困潦倒，卻堅(jiān)持將畫筆聚焦于農(nóng)民，賦予農(nóng)民階級(jí)崇高神圣的地位，而現(xiàn)在，梵高追隨米勒，將他的畫筆聚焦于礦區(qū)里的人，賦予這些骯臟邋遢難得有一餐溫飽的人們崇高與神圣。梵高的目標(biāo)跟米勒一致，那就是米勒說的名言：“藝術(shù)，就是戰(zhàn)斗?！?/strong>
△米勒《第一步》
《第一步》是梵高臨摹自米勒的同名作品。畫面依然是一塊農(nóng)村的耕地，背面是農(nóng)民的房屋。畫的右方一位農(nóng)婦扶著小女兒幫助她學(xué)步。左方女嬰的農(nóng)民父親蹲在地上張開雙手鼓勵(lì)她向前走。
△梵高臨摹《第一步》
這雖然是梵高臨摹米勒的作品，但是整幅畫都顯露出梵高個(gè)人的風(fēng)格。畫面用色鮮明，多用藍(lán)、黃和綠色。這些高明度及屬于自然界的顏色，讓人感受到活躍的生命力。他讓畫中的人和物框上厚實(shí)的黑色線條，這明顯是受到日本藝術(shù)的影響，亦讓畫面增加實(shí)在的感覺。另外，他亦以彎曲旋轉(zhuǎn)的筆觸繪畫樹、灌木和農(nóng)作物。這是他成熟畫作中常用的手法，也令這畫增加生氣勃然的氣息。整幅農(nóng)村景象讓人感到農(nóng)民的實(shí)在生命，平凡但躍動(dòng)又充滿親情，讓整個(gè)畫面從米勒溫馨、和諧、慈愛過渡到梵高的勇氣、力度與斑斕的色彩。
梵高對(duì)米勒出名的《播種者》很是傾心仰慕，也畫了一些系列的《播種者》，人物的姿勢基本和米勒的一樣。兩張作品中都是一個(gè)高傲的大步流星的前進(jìn)者形象，但米勒當(dāng)時(shí)的社會(huì)主義家們以為他是在說農(nóng)民身體里的反抗精神，但是米勒說什么都沒有，只有農(nóng)民，只是闊步在大地上的農(nóng)民；而梵高則更進(jìn)一步解釋宣揚(yáng)了畫面中的勇士意味，昂首闊步向前，沒有猶豫，只有生命的力量與無懼。
據(jù)不完整統(tǒng)計(jì)，梵高臨摹米勒的作品多達(dá)上百幅，前線君找了幾幅，你們感受一下……
還有米勒的一件《午休》，畫面恬靜、溫馨無比，草垛旁勞作了半天的夫妻在安靜的午睡，仿佛聽得見田地里鳴叫的蟬，聞得見成熟稻草的氣息。
梵高筆下《午休》中，熟睡的人們卻能反襯出充斥著整件作品的生命張力，耀眼的金色不僅讓正在午休的人們散發(fā)活力，更是讓觀看的人們，倍感生命自身的力量。
而兩人相同的是畫面中無限趨于真實(shí)的悲憫情懷，一種無比真實(shí)的情感。梵高意識(shí)到，米勒畫的從來不是事物原本的樣子，不是經(jīng)過簡單觀察與分析后的客觀事物，而是自己感受到的事物。真正的藝術(shù)大師莫不如是。
觀梵高的上述的臨摹之作，人們會(huì)訝異地發(fā)現(xiàn)，作品蘊(yùn)含了強(qiáng)烈的詮釋元素，明顯烙上了梵高的印記。
1890年1月，因精神失常而住進(jìn)精神病院的梵高，還曾在信中流露出這樣的清醒：“我應(yīng)該去臨摹一些米勒的畫，那些他自己沒時(shí)間畫成油畫的作品。不過，我想再次強(qiáng)調(diào)，以他的素描或者木刻版畫為基礎(chǔ)來畫油畫，并不是簡單純粹的抄襲。這更像是將明暗對(duì)比的黑白印象翻譯成另外一種語言——色彩的語言。不論日后被批評(píng)或者被蔑視為抄襲，這些畫的作用會(huì)依然存在：這樣的創(chuàng)作是為了讓米勒的作品更方便被大眾了解?！?/span>
梵高筆下更多和鄉(xiāng)村、農(nóng)作相關(guān)的作品無不充滿著耀眼的色彩，流露出動(dòng)人的力量、勇氣以及炙熱的情感?！ ?/span>
米勒素描
不論日后梵高被批評(píng)或者被蔑視為抄襲，這些畫的作用會(huì)依然存在：這樣的創(chuàng)作是為了讓米勒的作品更方便被大眾了解?！笨梢婅蟾邔?duì)米勒的崇敬。
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