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東方幽默，曼妙高深
——張震解讀大師關(guān)良
辛亥革命以后，中國現(xiàn)代畫壇早期以畫人物為主，并在日后成為一代大師的有兩人，一個(gè)是豐子愷，另一個(gè)是關(guān)良。關(guān)良廣東番禺人，生于1900年，以畫戲曲人物名世，17歲赴日本學(xué)習(xí)油畫，是中國較早一批跨出國門學(xué)習(xí)西方繪畫的先行者。26歲參加北伐戰(zhàn)爭，在北伐軍政治部任藝術(shù)股長，政治部副主任是郭沫若，從那時(shí)起他倆便建立了深厚的友誼。
上世紀(jì)三十年代至四十年代，關(guān)良先后在上海、廣東、昆明、重慶等地教授美術(shù)，培養(yǎng)了一大批后來成為新中國美術(shù)中堅(jiān)力量的畫家。關(guān)良為人隨和，屬于好好先生，愛和學(xué)生打成一片，課余常和學(xué)生一起喝酒，許多學(xué)生都在回憶文章中說：跟關(guān)老師學(xué)習(xí)，酒量增長的速度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了畫藝增長的速度。
《捉放曹》，京戲《捉放曹》中一個(gè)場景，畫中人物為陳宮和曹操。
關(guān)良從小愛畫畫，有筆時(shí)就埋頭紙上，無筆時(shí)就樹枝當(dāng)筆。幼年時(shí)他也學(xué)過胡琴，還專門拜師學(xué)老生。老生又叫須生，須指胡須，就是要掛胡子。京戲中《擊鼓罵曹》的禰衡，《空城計(jì)》的諸葛亮都是須生，關(guān)良也畫了一輩子禰衡和孔明。在日本期間，關(guān)良很難找到胡琴，于是他改學(xué)提琴。剛學(xué)，拉的刺耳，房東受不了，趕他走。無奈他只能到附近的墳地里拉，有時(shí)夜里琴癮上來，就悄悄翻窗溜進(jìn)墳地，坐在“土饅頭”上一拉一夜。關(guān)良一生都拿這件事當(dāng)笑話，總是樂呵呵地說：拉給鬼聽。
《東郭先生與狼》，中國寓言故事。
在日本學(xué)習(xí)油畫，當(dāng)時(shí)寫實(shí)繪畫風(fēng)行，可關(guān)良卻迷戀凡·高、高更。他畫寫實(shí)，畫什么不像什么，越畫越?jīng)]有興趣，越畫越?jīng)]有信心。后來，關(guān)良對(duì)臨摹總持懷疑態(tài)度，晚年常說：不是吃什么就長什么，今天吃一塊羊肉，明天身上就能長出一塊羊肉？有時(shí)，聽者面面相覷時(shí)，他便會(huì)補(bǔ)充：臨摹也需要，但更要食古而化，食洋而化。其實(shí)，關(guān)良的畫的確是食古而化，食洋而化，他從古入手，從洋入手，用一種獨(dú)特的中西結(jié)合的方法，自成一家。他的畫既有西洋的筆觸和抽象，又有中國神韻和味道。
《崇公道》,京戲《蘇三起解》中的解差崇公道。
齊白石非常欣賞關(guān)良，齊白石喜歡其中有一個(gè)很好玩的原因：他早年畫過林黛玉，林黛玉扛一把鋤頭，鋤頭畫的特大特壯，齊白石的好友陳師曾看到后，就說：這是葬花的鋤頭？是鄉(xiāng)下人糞鋤！你筆下出丑相了。齊白石最聽陳師曾話，嚇的他一輩子沒敢再畫。齊白石也愛聽?wèi)颍姷疥P(guān)良的戲曲人物更是喜愛，他稱關(guān)良的畫是紙上活物，是創(chuàng)新，自創(chuàng)一派——關(guān)良派。在齊白石的支持下，1956年關(guān)良在北京舉辦了一次新中國成立以后他第一個(gè)個(gè)人畫展，在畫展上郭沫若又一次贊揚(yáng)關(guān)良：小巧可人，幽默耐讀，天真爛漫，耐人尋味。
京劇武戲人物
《魯智深醉打山門》,《水滸傳》中的人物故事
關(guān)良在上世紀(jì)四、五十年代已經(jīng)非常獨(dú)樹一幟，美術(shù)界稱他是繼齊白石、黃賓虹之后在筆墨上最為精彩的，可這句話還沒有完全沒落地，中國便進(jìn)入了“特殊時(shí)期”。關(guān)良的寫意，關(guān)良在紙上的喜怒悲樂，以及隱喻和諷刺，自然受到了冷遇，在相當(dāng)長的一段時(shí)間內(nèi)被打入了冷宮。飽受磨難的他被人指著大罵：睜開你的狗眼看看！你畫的是什么狗屁東西，連個(gè)形都不準(zhǔn)還敢稱畫家。抄家時(shí)，他眼含淚水，把數(shù)以千計(jì)的畫作浸泡在水桶里，用木棍搗爛，自己端著水桶倒進(jìn)溝里。
《武松刺配》,《水滸傳》中的人物故事。
《武松打虎》,《水滸傳》中的人物故事。
70年代中期，關(guān)良經(jīng)常和林風(fēng)眠在一起，兩個(gè)人都不能畫畫了，他便拉著林風(fēng)眠去聽?wèi)?，那時(shí)戲院里永遠(yuǎn)上演著八個(gè)樣板戲。兩個(gè)古稀老人常常趁著夜色，悄悄溜進(jìn)戲院，用一段段唱腔來慰藉人生中最艱難的歲月。林風(fēng)眠也漸漸愛上了戲，并和關(guān)良一起談戲、畫戲，兩位大師常常在昏暗的燈光中，躲在觀眾最后，掏出紙和筆，對(duì)著舞臺(tái)上偷偷摸摸地一筆一劃地畫著。盡管如此，許多畫稿仍會(huì)被人搜走，撕毀。
《教子圖》,京戲《三娘教子》的人物。
《斷橋會(huì)》, 越劇《白蛇傳》中人物白娘子、許仙、小青。
關(guān)良的一生基本上沒有畫過大畫，大多是二、三十公分大小的戲曲人物，很多人以為他的畫小，就認(rèn)為他是“小品畫家”，其實(shí)這種觀念是錯(cuò)誤的，中國絕不是以大小論高低的，而是筆墨的精湛、畫面創(chuàng)意、畫作原創(chuàng)以及格調(diào)和情趣來穩(wěn)定的，關(guān)良的畫在這些方面恰恰是屬于上乘的，他的優(yōu)秀之作幾乎達(dá)到了妙品和神品。從1976年到1986年，歲月只給關(guān)良留了10年，晚年中，他依然熱迷著戲曲人物畫，幾乎天天是《三岔口》、《空城記》、《讓徐州》和《打漁殺家》，他筆墨變得越來越率真，越來越自然和古拙，老辣和成熟，人物也更加傳神、更加生動(dòng)，更加具有東方幽默和中國趣味。
京戲中武戲人物
《空城計(jì)》,京戲《空城計(jì)》中諸葛亮和掃街老卒。
關(guān)良的戲曲人物畫，看似稚和拙，但稚中卻藏老辣，拙中透著天趣，他是稚中見蒼，拙中見巧，見大智，見大勇。他筆下的人物，在脫凈了市井油滑的同時(shí)，賦予了清爽素樸和深沉健樸，他是借中國戲曲人物之軀，來表現(xiàn)中國筆墨的博大精深和中國筆墨的無窮趣味。關(guān)良的好朋友，著名畫家劉海粟曾這樣評(píng)價(jià)他：關(guān)良的畫形簡意賅，元?dú)饬芾?，富有東方情調(diào)，達(dá)到了不可模仿的曼妙高渾境界，他的畫動(dòng)靜相生，獨(dú)一無二，格局博大，是民族藝術(shù)的瑰寶。關(guān)良的畫可以這么說，他深得中國畫天真淡然、簡潔明快、天韻流溢之要，開創(chuàng)立了中國戲曲人物畫的流派，開辟了一代畫風(fēng)。
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作者：張震，獨(dú)立文人畫畫家，知名作家，文藝評(píng)論家。喜歡獨(dú)立思考、寫作、畫畫，避熱鬧，輕粉華，忌悖德，不向往混的好，只想平和平靜地與紙筆交朋友，南山種豆，東籬采菊 。
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