梓園（一） 從寒門書畫神童 到海上畫派領(lǐng)袖
位于喬家路上的一棟小洋樓，就是我們這次上海老城廂行走的第二站——梓園。喬家路一條上海老城廂里并不起眼的小馬路，已經(jīng)有些破敗的梓園就在這里，假如你是偶然路過這里的話，也許會(huì)多看他一眼，但絕不會(huì)是因?yàn)樗念佒?。而是因?yàn)?，這個(gè)稍帶巴洛克風(fēng)格的歐式小門樓，與老城廂里隨處可見的普通民居有種格格不入的違和感。
上海老城廂的喬家路113號(hào)梓園入口，二層半高的小門樓。
上海灘的三大傳奇
但就是這么一個(gè)有些破舊，也沒有得到什么保護(hù)的小洋樓，卻隱藏著近代上海灘的三大傳奇。
傳奇一、
梓園曾是一座規(guī)模宏大，與老城隍廟的豫園齊名的江南園林。梓園原占地十畝，十畝地是什么概念呢？十畝等于6,667平米，一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)足球場是7,140平米，對比下你就知道梓園有多大了。梓園內(nèi)亭、臺(tái)、樓、閣，假山，荷花池一樣不少。今天我們在入口大門上方看到的“梓園”兩字也是大有來頭，出自海上畫派領(lǐng)袖人物吳昌碩之手。
傳奇二、
1922年，剛剛獲得諾貝爾獎(jiǎng)的愛因斯坦在去日本訪問講學(xué)的途中，經(jīng)過上海時(shí)曾停留過不到一天的時(shí)間。愛因斯坦的來訪在當(dāng)年轟動(dòng)整個(gè)上海灘，為愛因斯坦接風(fēng)的晚宴就設(shè)在梓園，而且盤桓到后半夜才回到船上。因此愛因斯坦對上海的印象幾乎就是對梓園和招待他的主人——王一亭的印象。
右二王一亭，右四愛因斯坦
傳奇三、
更令人驚奇的是，我們今天看到的這座小洋樓竟然是日本天皇出資建造，送給梓園的主人王一亭的，整個(gè)中國只此一家，別無分店！
梓園的主人王一亭是誰，為什么有這么大的來頭？本期我們先來探索第一個(gè)傳奇故事，“梓園”二字的來歷。
周浦鎮(zhèn)的書畫神童
王一亭可以說是天生的書畫神童，后來成為揚(yáng)名海內(nèi)外的海上畫派的主要推動(dòng)者和領(lǐng)袖級人物。他也是一名貧苦農(nóng)民家庭出身，成功逆襲成為上海灘頂級富豪和頂級書畫大家的傳奇式人物。
王一亭是在上海浦東的三林塘，他的外祖父家出生的，后來因?yàn)槎惚軕?zhàn)亂搬到了周浦鎮(zhèn)。他從小喜歡涂涂畫畫，十歲的時(shí)候就能把外祖父教他識(shí)字的孝經(jīng)整本的插圖描摹下來。但家里世代是務(wù)農(nóng)的，雖然王一亭的爸爸開始經(jīng)商，但在他很小的時(shí)候就去世了，所以家境還是十分貧苦，也沒條件為他請書畫老師。于是外祖父就把他送到了一家裱畫店做學(xué)徒，一方面能讓他接觸到書畫，一方面還可以學(xué)門手藝，減輕家里的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)。十二、三歲的時(shí)候，他的畫在周浦就已經(jīng)小有名氣了。
錢莊學(xué)徒 學(xué)習(xí)日語 練畫不輟
外祖父為了讓王一亭成年后能夠得到更好的發(fā)展，在他13歲的時(shí)候托了熟人關(guān)系，送到上海的慎余錢莊做學(xué)徒。以前舊上海的學(xué)徒是很辛苦的，除了白天要給掌柜打工，其它時(shí)間還要打掃店鋪，甚至幫掌柜的一家做家務(wù)。就是在這樣的情況下，王一亭還是堅(jiān)持練習(xí)畫畫。更令人欽佩的是，他居然還學(xué)有余力，晚上到廣方言館（我們現(xiàn)在叫“外國語學(xué)?！保W(xué)習(xí)日語，為什么要選擇日語，我沒找到相關(guān)的說明資料，我猜測可能是因?yàn)楹蜕饔噱X莊生意往來的日本客戶有關(guān)吧。但這個(gè)選擇為他今后的發(fā)跡奠定了基礎(chǔ)，也因此造就了第三個(gè)傳奇。
起初，錢莊掌柜很看不慣王一亭寫寫畫畫的，所以沒少責(zé)罵王一亭。一個(gè)整天鉆在錢眼里，精打細(xì)算每一筆盈虧的人，自然認(rèn)為畫畫是一種性情散逸，消磨意志，不求上進(jìn)的嗜好。但王一亭還是默默忍受著，始終沒有放棄過畫畫。上天必定會(huì)眷顧那些意志堅(jiān)強(qiáng)的人，終于在王一亭16歲時(shí)遇到了生命中的兩位貴人。
人生第一位貴人 和“富二代”做朋友
命運(yùn)有時(shí)候就是充滿著神奇的巧合，這家慎余錢莊的老板就是我們此行的前一站，“小南門救火總會(huì)鐘樓”的男主——李平書開辦的。王一亭的第一位貴人就是李平書的侄子李云書，他與王一亭同年，16歲時(shí)也來到慎余錢莊學(xué)徒。不過這個(gè)學(xué)徒跟王一亭的性質(zhì)完全不同，用我們現(xiàn)在的話說就是“富二代下基層鍛煉”。因?yàn)榧彝サ难?，李氏家族歷來喜好結(jié)交文人雅士，李平書自己的書畫造詣就很高。
李云書在慎余錢莊碰到一個(gè)同齡的書畫高手自然十分親近。李云書慢慢發(fā)現(xiàn)王一亭不但畫畫厲害，而且勤奮好學(xué)，很有生意頭腦，于是兩人成為了好友，結(jié)成了終身的友誼。因?yàn)橛辛松贃|家這把保護(hù)傘，王一亭在錢莊的日子就好過多了。
人生第二位貴人 伯樂巧遇千里馬
第二個(gè)貴人還要從他第一個(gè)正式拜師學(xué)藝的老師徐小倉說起。徐小倉當(dāng)年已是上海灘成名的畫家，大家可能對徐小倉不熟悉，但只要知道一件事就能掂量出這個(gè)人的分量了。徐小倉先拜師錢慧安，后拜師任伯年（熟悉海上畫派的人就知道，這兩位都是大神級的人物）。因?yàn)樾焐瞄L人物和花鳥，又深得老師任伯年的精髓，風(fēng)格和任伯年很像，于是有段時(shí)間，他為任伯年代過筆。所以，今天拍賣行里不知道哪一幅署名“伯年”的畫作就有可能是出自徐小倉的手筆哦。
16歲時(shí)，王一亭還只是個(gè)貧苦的學(xué)徒，能被徐小倉收入門下，肯定是看中了王一亭的才華。在書畫大家的指點(diǎn)下，王一亭的水平自然突飛猛進(jìn)。有一次錢莊掌柜讓王一亭畫一幅畫送到裱畫店裝裱，正巧被也來店里裱畫的任伯年看到。任伯年大為贊賞，當(dāng)?shù)弥鲎砸晃簧倌曛趾螅鼮橘潎@，于是親自找上門，收王一亭為學(xué)生。這回倒好，王一亭的輩分漲上去了，跟自己的老師徐小倉平起平坐，成為師兄弟了。任伯年就這樣成為了王一亭人生中的第二位貴人。
海派書畫大師的誕生
有了頂級大師的指點(diǎn)，王一亭日后果然成為了海上畫派的大師級人物，其盛名不在老師任伯年之下。擅長畫人物，特別是佛教人物。
1919年王一亭作流民圖，為鄂、豫、皖、蘇、浙五省洪災(zāi)，義賣賑災(zāi)。
落款為王震（一亭是字）我比較喜歡這幅，人物刻畫看似寥寥數(shù)筆毫不經(jīng)意，但表情和神態(tài)十分生動(dòng)。特別是正對前方的人物臉部有種油畫般的寫實(shí)感。
而且王一亭日后發(fā)跡，成為上海灘商界的領(lǐng)袖之一，還投身政界，熱心公益事業(yè)，他的影響力不局限于上海，而是遍布中國。因?yàn)楦毡旧探?、美術(shù)界的深厚淵源，他在日本的知名度甚至比在國內(nèi)都要高，還受到過日本天皇的接見。舉兩個(gè)例子：
1921年11月，王一亭和吳昌碩作為主要發(fā)起人，在北平舉辦第一屆中日聯(lián)合美展。我們來看一下這次美展的其他幾位贊助會(huì)員是誰：徐世昌（時(shí)任民國大總統(tǒng)）、黎元洪（1922年繼徐世昌任民國大總統(tǒng)）、陳寶琛（太傅——宣統(tǒng)皇帝溥儀的老師）等8人。
1931年，王一亭作為中國藝術(shù)家訪問團(tuán)團(tuán)長，訪問日本。我們來看一下團(tuán)員有誰：張大千、王個(gè)簃、鄭曼青、吳仲熊、錢瘦鐵等，隨行的還有大收藏家龐萊臣、周湘云等。中日繪畫展在東京上野展出，日本政界、商界、文藝界、新聞界、收藏界，各界人士云集，盛況空前，在日本引起轟動(dòng)。
與吳昌碩的“同門之誼”
說到這里，你可能就看出點(diǎn)眉目了，吳昌碩與王一亭是同為海上畫派的領(lǐng)軍人物，而且還可以算是同門師兄弟了。吳昌碩（1844-1927）雖然年齡比王一亭（1867-1938）大了有23歲，但是入門卻晚。吳昌碩最初成名于金石篆刻，40歲結(jié)識(shí)任伯年，后來才開始跟任伯年學(xué)習(xí)國畫（未正式拜師），由此算來，吳昌碩是王一亭的師弟了。但兩人的相識(shí)卻要到任伯年過世好多年后了。
海上畫派的重要組織 “豫園書畫善會(huì)”
1909年，海上畫派的書畫家名家錢慧安（徐小倉初期的老師）、王一亭、楊逸、高邕、蒲華、張善孖等人，以豫園內(nèi)的得月樓為基地，發(fā)起一個(gè)慈善組織“豫園書畫善會(huì)”。當(dāng)時(shí)，吳昌碩還住在蘇州，但時(shí)常往來上海，他也是善會(huì)的發(fā)起人之一。王一亭和吳昌碩就是在豫園書畫善會(huì)的籌備會(huì)上初次認(rèn)識(shí)的。
書畫善會(huì)——先進(jìn)的商業(yè)模式 成功的慈善組織
這里要多說幾句，這種書畫善會(huì)的模式可謂非常先進(jìn)。采用現(xiàn)代商業(yè)的運(yùn)作模式，即實(shí)現(xiàn)了商業(yè)盈利，又起到社會(huì)公益的良好效果。書畫善會(huì)經(jīng)常舉辦各種公益慈善義賣的活動(dòng)，每次活動(dòng)會(huì)把旗下畫家的書畫報(bào)價(jià)（稱為“潤格”）公布在報(bào)紙上，會(huì)員每售出畫作一幅就捐出一半的畫款留存善會(huì)，善會(huì)則將這部分善款用于各種本地的公益事業(yè)或是捐贈(zèng)給各地賑災(zāi)。
例如：1938年，全國抗戰(zhàn)初起，海派書畫家們在上海大新公司（現(xiàn)上海第一百貨）四樓舉辦了名為《杯水畫展》的義賣活動(dòng)。結(jié)果上海市民紛紛搶購，把展品一掃而空，有的熱門畫家的作品還不斷重畫。由此不但可以看到上海市民的愛國熱情，也可以看出上海書畫收藏意識(shí)已經(jīng)深植民間。
而且此次書畫義賣的模式也十分商業(yè)化，展品無論是山水、花鳥還是書法，都是統(tǒng)一標(biāo)價(jià)五元一張，書畫家自留二元，二元捐獻(xiàn)，一元留作善會(huì)的活動(dòng)經(jīng)費(fèi)。從這一點(diǎn)可以看出海上畫派不但在書畫技法上有重大突破創(chuàng)新，而且在商業(yè)模式上也十分先進(jìn)。這種集群體力量，壯行業(yè)聲勢，謀商業(yè)利益，行公益善舉，取得了良好的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。這也是為什么海上畫派在那個(gè)年代充滿活力，對整個(gè)中國產(chǎn)生廣泛影響的原因。因此豫園書畫善會(huì)的會(huì)員迅速發(fā)展到200多人，幾乎囊括了當(dāng)時(shí)上海書畫界的主流群體。
王一亭（左）吳昌碩（右）
現(xiàn)在我們大家一說到吳昌碩，第一反應(yīng)就是大名鼎鼎的海上畫派的領(lǐng)袖人物。但在豫園書畫善會(huì)成立之時(shí)，吳昌碩在上海灘還是籍籍無名之輩。這個(gè)“海派領(lǐng)袖”是日后王一亭一手極力推舉出來的。吳昌碩當(dāng)時(shí)定居蘇州，他雖然和上海的書畫家過從甚密，但始終未移居上海，是有其擔(dān)心的。其一是擔(dān)心上海的生活成本高（看來一百年前就已產(chǎn)生這個(gè)問題了），當(dāng)時(shí)的吳昌碩在畫壇的知名度并不高，主要是靠在教館為師，和在官衙做個(gè)幕僚、小吏來維持一家的生計(jì)。其二，吳昌碩對自己這種畫風(fēng)比較奇險(xiǎn)的“野逸派”作品，能否得到上海書畫市場的認(rèn)可毫無信心。而且還有一個(gè)更重要的原因，當(dāng)時(shí)吳昌碩已經(jīng)年近70，在此高齡是否還有必要去闖蕩上海灘這個(gè)“十里洋場”呢？
“吳昌碩”這個(gè)落款是在1912年定居上海后才啟用的，棄用了之前的落款“俊卿”，并自刻印章“吳昌碩壬子歲以字行”，以為紀(jì)念。
然而王一亭卻對吳昌碩高度評價(jià)。首先，吳昌碩的“詩、書、畫、印”四絕，都達(dá)到了最高境界，而且相互之間融會(huì)貫通，從而取得了全方位的突破性創(chuàng)新，被稱為“當(dāng)朝藝壇四絕”。其次，吳昌碩學(xué)養(yǎng)深厚、為人友善、胸襟開闊，有家國情懷，具有領(lǐng)袖氣質(zhì)。因此王一亭對吳昌碩始終是傾心相交的。
時(shí)代的需要 歷史的契機(jī) 貴人的推舉
時(shí)間推進(jìn)到了1912年，那一年中國正處于時(shí)代巨變之中，從2000多年的封建王朝轉(zhuǎn)向現(xiàn)代共和。而海上畫派也正面臨著重大的歷史考驗(yàn)，第一代大師級的海派畫家先后辭世，如任伯年1895年離世；胡公壽、虛谷1896年離世；蒲華、錢慧安1911年離世等等。這個(gè)時(shí)期，王一亭無論是書畫造詣，還是在上海商界的影響力（時(shí)任上?？偵虝?huì)協(xié)理，后任兩屆會(huì)長），以及在政界的地位（上海軍政府任交通部長，后改任商務(wù)部長，同時(shí)兼任同盟會(huì)駐滬機(jī)關(guān)的理財(cái)長），毫無疑問是海上畫派當(dāng)之無愧的“一哥”了。但王一亭敏銳地意識(shí)到海派藝壇在這一重大的歷史轉(zhuǎn)折期，迫切需要一位巨擘級的領(lǐng)袖人物來舉旗引領(lǐng)。于是，他主動(dòng)退讓出自己的“領(lǐng)袖地位”，選擇了吳昌碩。
1912年，王一亭力邀70歲的缶翁“移家海上”。果然，起初吳昌碩的作品有很長的一段時(shí)間無人問津。為了推舉這位新的領(lǐng)袖人物，王一亭做的第一件事就是假借他人之名，收了一批吳的作品，讓他能在上海安心地住下來。接著就是在上海的藝界、商界、社交界利用自己的人脈和影響力全力推介吳昌碩。
比如，1914年在虹口的“六三園”，王一亭為吳昌碩舉辦了生平第一次的個(gè)人書畫展?！傲龍@”是日本人在上海經(jīng)營的最大私人花園，是日本政要、商界接待貴賓的主要場所。1912年4月，孫中山來上海時(shí)，日本人宮崎滔天就在此設(shè)宴歡迎。正是這次展覽，使吳昌碩的書畫作品開始為日本藝界所推崇，不少日本名流、收藏家開始收藏缶翁的作品。
攝于虹口六三園
吳昌碩鼎定海上 王一亭甘當(dāng)綠葉
在王一亭不遺余力的推介下，吳昌碩在上海的知名度逐漸打開，潤格（身價(jià)）日高。1914年吳昌碩被推舉為上海書畫協(xié)會(huì)會(huì)長，1915年被推為“海上題襟館金石書畫會(huì)”會(huì)長，王一亭自任副會(huì)長。這標(biāo)志著吳昌碩作為海上畫派領(lǐng)袖地位已經(jīng)奠定。王一亭始終甘當(dāng)綠葉，執(zhí)行幫襯，可見王一亭的氣量、胸襟之宏闊！也足以見證這兩位被譽(yù)為“海上雙璧”的海派藝壇靈魂人物之間情誼之深厚。
我們再繞回本期的主題“梓園”。前文說過，豫園的得月樓是豫園書畫善會(huì)的所在地，也就是海上畫派的主要活動(dòng)基地。而另一個(gè)主要活動(dòng)基地就是1907年王一亭購置的梓園。1924年日本天皇在梓園內(nèi)，出資建造一座歐式小洋樓贈(zèng)送給王一亭，于是吳昌碩就揮毫寫了“梓園”二字，被鐫刻在了門樓的入口門額之上。因此，這兩個(gè)字是海上畫派發(fā)展歷程的見證，梓園是海上畫派的發(fā)祥地之一；也是兩位海派書畫藝術(shù)大師真摯友誼的印證，如果沒有梓園主人王一亭的鼎力舉薦，吳昌碩就不可能成為海上畫派的領(lǐng)袖人物，歷史很可能就會(huì)重新書寫了。
聯(lián)系客服
