根據(jù)本人的認識，詩歌的形式可分為：
1、古體詩，包括古詩（唐以前的詩歌）、楚辭、樂府詩。歌、行、引、曲、吟等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。古體詩的發(fā)展軌跡大致如此：《詩經(jīng)》→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩歌→陶詩等文人五言詩→唐代的古風、新樂府。古體詩不講對仗，押韻較自由。白居易《琵琶行》、李白《夢游天姥吟留別》等古風詩均屬古體詩。例如：
北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著。
瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。
輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。
山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。（岑參《白雪歌送武判官歸京》）
2、近體詩，包括律詩和絕句。律詩源于南北朝，成熟于唐代初期。八句，四聯(lián)（首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)），有一定的平仄格式即聲律，中間兩聯(lián)必須對仗（也有首聯(lián)對仗的），雙句押韻（首句多也押韻），通常押平聲韻。五言、七言兩體較常見，簡稱五律、七律。偶有六言體，簡稱六律。每首十句以上的，稱為排律。絕句，每首四句，每句五個字的叫五言絕句，每句七個字的叫七言絕句，講究平仄和押韻。唐代被視為中國各朝代近體詩最豐富的朝代。例如曾獲“古今題詠，惟謫仙為絕唱”贊譽的七律：
鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。
吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鷺洲。
總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。 （李白《登金陵鳳凰臺》）
3、詞，又稱為詩余、長短句、曲子、曲子詞、樂府等。其特點：調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲。字數(shù)不同可分為長調(diào)（91字以上）、中調(diào)（59－90字）、小令（58字以內(nèi)）。詞有單調(diào)和雙調(diào)之分，雙調(diào)就是分兩大段，兩段的平仄、字數(shù)是相等或大致相等的，單調(diào)只有一段。詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕、上闕或上片，第二段叫后闕、下闕或下片。詞起于唐代，至宋為全盛時期，小令中調(diào)之外，更增長調(diào)。宋代填詞名家最多，作品亦極豐富，故文學史上常與唐詩并稱。例如最有名的宋詞之一：
明月幾時有，把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年？
我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇， 高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間！
轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。
不應(yīng)有恨，何事長向別時圓？
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但愿人長久，千里共嬋娟。（蘇軾《水調(diào)歌頭•中秋》）
4、曲，又稱為詞余、樂府。元代是曲的鼎盛時期。一般來說，雜劇和散曲合稱為元曲，是元代文學主體。散曲興起于金，興盛于元，體式與詞相近。特點：可以在字數(shù)定格外加襯字，較多使用口語。散曲包括有小令、套數(shù)（套曲）兩種。套數(shù)是連貫成套的曲子，至少是兩曲，多則幾十曲。每一套數(shù)都以第一首曲的曲牌作為全套的曲牌名，全套必須同一宮調(diào)，只供清唱。例如元代散曲：
甑生塵、老弱饑，米如珠、少壯荒。
有金銀那里每典當？盡枵腹高臥斜陽。
剝榆樹餐，挑野菜嘗。
吃黃不老勝如熊掌，蕨根粉、以代糇糧。
鵝腸苦菜連根煮，荻筍、蘆蒿葦葉庒。只留下杞、柳、株、樟。
5、新體詩。①詩體名。形成于南朝武帝永明時期所形成的詩體，也稱新詩體。該詩體崇尚聲律和對偶，是過渡到唐代近體詩的一種詩體。這種詩體要求嚴格遵照平上去八四聲等詩歌聲律，強調(diào)聲韻格律，對唐代格律詩的形成有重大影響。通常我們把初唐以前的詩歌稱為“古體詩”，從而避免了與現(xiàn)代的“新體詩”混淆。②指“五四”以來的白話詩。中國詩歌的一種。與“舊體詩”相對。出現(xiàn)于新文化運動中，當時也稱“白話詩”。形式上采用與口語接近的白話，并突破了舊體詩格律的束縛。最早的作者為胡適。
新體詩不像古典詩歌中近體詩那樣講求精嚴的格律，它用口語寫作,形式自由,是我國近百年來詩歌發(fā)展史上的重大變革。文學革命是新文化運動的一項主要內(nèi)容。新體詩就是在這一運動中誕生的。“五四”時期一些有影響的詩篇，在反帝反封建的偉大斗爭中,發(fā)揮了進軍號角的作用，歷史功績是不可磨滅的。但是，“五四”以后的新體詩，在形式上受外國詩歌的影響十分明顯，它們雖然擺脫了舊體詩歌格律的束縛，但對批判、繼承傳統(tǒng)有所忽視，未能不斷探索、創(chuàng)造人民群眾喜聞樂見的作品。（例略）
關(guān)于詩歌的寫作方法，由于本人已有專題探討，故在本題僅扼要談?wù)勑略妼懽鞯膫€人意見。
首先，要有詩意。所謂詩意，就是詩的意境。沒有詩意就不叫詩，充其量叫順口溜。“喝令三山五岳開道，我來了！”雖然出自瘋狂年代，但由于它畢竟還有詩意，終究還能傳播開來。
其二，要押韻。所謂押韻，就是作詩詞曲賦等韻文時在句末或聯(lián)末用同韻的字相押。詩歌押韻，使作品聲韻和諧，便于吟誦和記憶，具有節(jié)奏和聲調(diào)美。不押韻的“詩歌”連順口溜都挨不上邊。
其三，要恰如其分標題。某些在“新詩”范圍內(nèi)稱得上是很有文采的詩歌，擬個恰當?shù)臉祟}則可。但有些人連押韻、對仗等一些最基本的規(guī)則都不講究（或者還沒有這方面的常識）就給自己“八個七字句”冠上“七律”的“桂冠”，給自己“四個五字句”掛上“五絕”的“頭銜”，這就叫做掛羊頭賣狗肉。
我曾寫過一篇《詩詞的一般寫作》，結(jié)合自己的寫作體會進行探討。在該小文中，我談到一般的寫作方法：一、熟悉格律；二、弄清聲調(diào)；三、確定押韻；四、考慮句式；五、研究對偶；六、調(diào)整字詞。
