關(guān)于郭味蕖的藝術(shù)成就，郭怡孮編著的《畫(huà)家·學(xué)者郭味蕖紀(jì)年》一書(shū)中收錄了劉曦林在郭味蕖藝術(shù)研討會(huì)上的發(fā)言，劉在發(fā)言中總結(jié)道：“郭先生是非常有成就的學(xué)者型畫(huà)家，他是畫(huà)家兼學(xué)者，兼美術(shù)史家，又是美術(shù)教育家?！倍鴦㈥亓衷凇豆掇鳌分杏址Q：“郭味蕖是一位杰出的花鳥(niǎo)畫(huà)家、有成就的美術(shù)史家，同時(shí)又是一位優(yōu)秀的美術(shù)教育家?！?/p>
相比較而言，薛永年總結(jié)的更為全面，他在“紀(jì)念郭味蕖誕辰九十周年學(xué)術(shù)研討會(huì)發(fā)言”中說(shuō)：“郭味蕖先生作為學(xué)者型畫(huà)家、美術(shù)史學(xué)家、美術(shù)教育家在本世紀(jì)中國(guó)畫(huà)發(fā)展中做出突出貢獻(xiàn)，在這世紀(jì)之交來(lái)進(jìn)行深入研討，有著更不尋常的意義?！才c基本上靠文字記載來(lái)研究的人不一樣，他是收藏鑒賞家，把傳統(tǒng)鑒賞與畫(huà)史研究結(jié)合起來(lái)也是他的重要特點(diǎn)?！?/p>
對(duì)于薛永年的總結(jié)，林維在其博士論文《道尚貫通·藝貴出新——通人郭味蕖的追求與創(chuàng)造》中指出：“第一次提出了郭味蕖'四家’說(shuō)。此后，'四家’說(shuō)被學(xué)界普遍認(rèn)同并被廣泛使用?！?/p>
北海金鰲玉洞橋
林維在其論文中闡述了美術(shù)評(píng)論家將郭味蕖歸為寫(xiě)實(shí)派還是傳統(tǒng)派的問(wèn)題，其中提及吳冰在《得江山之助——郭味蕖花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)新性研究》中的所言：“郭味蕖繪面的寫(xiě)實(shí)性可以這樣理解，他很重視寫(xiě)生的方法，認(rèn)為'本是中國(guó)古代畫(huà)家所久已使用的方法，自西洋美術(shù)理論傳入以來(lái)，寫(xiě)生更成為學(xué)習(xí)美術(shù)的必經(jīng)途徑?！⑻岢?#39;三寫(xiě)（寫(xiě)作、速寫(xiě)、默寫(xiě)）是培養(yǎng)正確造型能力的基本功，是收集創(chuàng)作素材的主要途徑。’從吸收西方的寫(xiě)實(shí)的造型和運(yùn)用平行透視、焦點(diǎn)透視這兩點(diǎn)來(lái)看，就可以說(shuō)他是結(jié)合了寫(xiě)實(shí)派的因素。但是，只簡(jiǎn)單地說(shuō)他就是屬于'寫(xiě)實(shí)派’，顯然不夠準(zhǔn)確全面。”
而劉曦林在《郭味蕖傳》中則將郭味蕖的“小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)”視為他的主要藝術(shù)成就：“他作畫(huà)很快，看起來(lái)卻像慢功，在那敏捷的筆致里流貫著運(yùn)氣的秩序，一筆畫(huà)的整體氣韻，又筆筆有著落，處處有照應(yīng)，自然而然地形成了與自己的心律相諧和的書(shū)生般的小寫(xiě)意風(fēng)度?！睂?duì)此，范曾在《永托曠懷——記恩師郭味蕖》一文中持近似說(shuō)法：“他的畫(huà)無(wú)疑是當(dāng)代小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的巔峰之代表。與王雪濤先生不同之處為：雪濤俏勁絢爛，而先生則俊逸清脫。兩峰并峻，同為當(dāng)代小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)之大師，與大寫(xiě)意花鳥(niǎo)界之李苦禪、潘天壽并稱當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)界之'四杰’?！?/p>
雖然大家都認(rèn)定他的代表作是小寫(xiě)意花鳥(niǎo)，但郭味蕖在其他題材上其實(shí)也同樣有創(chuàng)造性和突破性，郭怡孮、邵昌弟編著的《郭味蕖花鳥(niǎo)畫(huà)技法》一文中稱：“我們可以說(shuō)這些成功的技法探索，是構(gòu)成他自家風(fēng)貌的重要因素。就外在形式而言，他的畫(huà)已不同于原來(lái)的小寫(xiě)意、大寫(xiě)意、沒(méi)骨、工筆、以及半工寫(xiě)的傳統(tǒng)形式，而應(yīng)該說(shuō)是一種新形式了?！庇纱丝梢?jiàn)，郭味蕖在繪畫(huà)創(chuàng)作上融匯了各種傳統(tǒng)技法，而后形成了自己的獨(dú)特繪畫(huà)面目。
莫高窟古漢橋
對(duì)于其獨(dú)特面目的總結(jié)，《畫(huà)家·學(xué)者郭味蕖紀(jì)年》中收錄了許麟廬在“郭味蕖研討會(huì)上的發(fā)言紀(jì)要”，許在該紀(jì)要中稱：“他的畫(huà)風(fēng)是在深厚的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，博取眾長(zhǎng)，他是粗細(xì)結(jié)合，所謂粗細(xì)結(jié)合就是兼工帶寫(xiě)，……可以說(shuō)在我們國(guó)內(nèi)是獨(dú)樹(shù)一幟，別具風(fēng)格的一位大畫(huà)家。”而于非廠在《郭味蕖北平畫(huà)展評(píng)價(jià)》中稱：“郭味蕖君，精研六法，山水花卉：力追明清各家，極有神似處。君狀貌奇?zhèn)?，美須髯，精于篆刻，?fù)工書(shū)法。論畫(huà)精確，頗中時(shí)習(xí)?！边@乃是從繼承傳統(tǒng)角度來(lái)評(píng)價(jià)郭味蕖的藝術(shù)成就，而陶一清在《郭味蕖北平畫(huà)展評(píng)價(jià)》中又有著另外的說(shuō)法：
味蕖君，早年負(fù)笈申江，從事于西洋畫(huà)，名噪一時(shí)，近年曾從名畫(huà)家黃賓虹先生游，有青出于藍(lán)之譽(yù)。又足遍大江南北，搜集名川為畫(huà)材，因其輪廓之準(zhǔn)確，筆墨之老練，更能體貼宋元人之微妙寫(xiě)生。
其筆墨之挺拔，落筆之嚴(yán)謹(jǐn)毫不失古意，重巒疊嶂，清溪飛瀑，一筆一畫(huà)，一草一木，均不虛著，于渲染更見(jiàn)功夫。
霜紅時(shí)節(jié)
陶一清稱郭味蕖年輕時(shí)曾到上海學(xué)習(xí)繪畫(huà)，所學(xué)乃是西洋油畫(huà)，后來(lái)轉(zhuǎn)而跟黃賓虹學(xué)國(guó)畫(huà)，再加上郭味蕖本身有著傳統(tǒng)功底，這幾者的結(jié)合，使他的畫(huà)作有著獨(dú)特面目。劉曦林在《郭味蕖評(píng)傳》中也給出了同樣的總結(jié)：“中西繪畫(huà)兩層根基，理論與實(shí)踐雙軌同步，是中國(guó)近、現(xiàn)代許多大藝術(shù)家的共同道路。郭味蕖也是這條造就大師的道路上的后來(lái)者。這條畫(huà)家兼學(xué)者的廣采博取的道路，充實(shí)了他的學(xué)養(yǎng)，并使他得以從縱的歷史演變及橫向的對(duì)比聯(lián)系中得以把握了藝術(shù)變革的規(guī)律，為其更新花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)的觀念，攀登花鳥(niǎo)畫(huà)新高峰奠定了基石。”
郭味蕖能有這樣的融會(huì)貫通，跟其家世與繪畫(huà)經(jīng)歷都有直接的關(guān)系。郭味蕖是世家子弟出身，他是濰縣郭氏之后，該家族在明成化年間開(kāi)始從高唐遷居到濰縣，經(jīng)過(guò)五百年的遞傳，郭家在濰縣成為了著名的望族。然而到了郭味蕖祖父郭肇光時(shí)代，卻人丁單薄，因?yàn)楣毓庠?7歲時(shí)就不幸從馬車(chē)上摔下來(lái)受驚而亡。郭味蕖的父親郭乃玨原本很有詩(shī)才，朝廷廢科舉后，他以第一名的成績(jī)考取了法政學(xué)堂，然就在其來(lái)京上學(xué)時(shí)，卻來(lái)不及入學(xué)就染病而亡，時(shí)年21歲。郭乃玨去世后的5個(gè)月郭味蕖出生，他以遺腹子的身份，成為了濰縣郭氏第十八世嫡孫。
郭味蕖從小就異常聰穎，他的夫人陳君綺在《孤兒》一詩(shī)中寫(xiě)道：“幼小失怙實(shí)可憐，幸有慈母掌家范。只因遺腹得不易，紛紛傳說(shuō)生能言?！鄙形闯錾褪ジ赣H的郭味蕖從小受到了母親的呵護(hù)，可能是因?yàn)樗麖男【吞斆鞯木壒?，居然傳說(shuō)他一生下來(lái)就會(huì)說(shuō)話。
庭梅初放
郭味蕖7歲入學(xué)，民國(guó)五年他9歲時(shí)入濰縣丁氏小學(xué)，在該校跟美術(shù)老師丁啟喆學(xué)習(xí)繪畫(huà)，因此丁啟喆乃是郭味蕖學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)的啟蒙老師。他在17歲時(shí)與陳君綺結(jié)婚，而陳君綺也是大家之后。郭味蕖晚年作《歸帆》冊(cè)頁(yè)贈(zèng)予陳君琦，并在該畫(huà)冊(cè)的跋語(yǔ)中寫(xiě)道：
君名綺，字君綺，小字嬿娘，吾鄉(xiāng)陳簠齋太史之元孫女也。生而聰慧溫婉。知書(shū)強(qiáng)記，年二十來(lái)歸。
予生而失怙，盡日荒嬉，君每于春晨秋夕督予學(xué)書(shū)學(xué)畫(huà)，課讀詩(shī)古文詞，并導(dǎo)予研搜金石拓本及書(shū)畫(huà)鑒考之學(xué)。每陪侍幾右，輒親服滌硯洗筆之勞，予從此對(duì)文藝始少感興趣，并覺(jué)逐步有進(jìn)意。嘗并幾作畫(huà)，君曾濡毫寫(xiě)梅石水仙為予壽，落筆寂寥蕭淡，能深寓靜趣，予師之畏之。
銀漢欲曙
原來(lái)陳君綺乃是晚清中國(guó)最有名的金石大家陳介祺的玄孫女。濰縣陳氏也是當(dāng)?shù)赝澹瑑杉业穆?lián)姻顯然是有過(guò)門(mén)當(dāng)戶對(duì)的考慮。但劉曦林在《郭味蕖傳·金石姻緣》中卻說(shuō)：“非金石鑒賞家難與陳家聯(lián)姻。這一有趣的現(xiàn)象使我們看到，文化層次和專(zhuān)業(yè)嗜好也成了這位藏有毛公鼎的怪老頭結(jié)親的條件。他是那樣自私，以他自己的嗜癖作為一切的軸心，他又是那樣雄心勃勃，欲求通過(guò)婚姻渠道建立一個(gè)廣泛的金石研究網(wǎng)絡(luò)?！?br>
看來(lái)陳介祺有遺言，與其家聯(lián)姻者必要精通金石之學(xué)，而郭味蕖能夠娶到陳介祺的玄孫女，正說(shuō)明了他在這方面同樣有著造詣。早在民國(guó)十年，郭味蕖14歲時(shí)，就跟另外三位同學(xué)組建了益社，一起來(lái)研究國(guó)畫(huà)。后來(lái)該社受到老師丁啟喆的鼓勵(lì)，在老師的建議下，他們將益社改為濰縣同志畫(huà)社，幾十位成員在每周日下午帶上個(gè)人作品到老師家品評(píng)研討。
到后來(lái)，郭味蕖也學(xué)習(xí)治印。1938年，他為族叔郭谷石刻了一方印，郭谷石對(duì)此印頗為欣賞，夸贊郭味蕖說(shuō)：“味蕖侄孫，精繢事，工力涵養(yǎng)，藝林稱之。其治印蓋自今春始，一入手便不屑蹈小家氣，相見(jiàn)落墨之際，煞費(fèi)經(jīng)營(yíng)，奏刀割然，意興灑脫，泛乎天機(jī)，清妙者迥異恒蹊也。頃為予刻'寶墨精舍’印，氣均古疋，欣賞之余，為題數(shù)語(yǔ)。”（郭怡孮編著《畫(huà)家·學(xué)者郭味蕖紀(jì)年》）想來(lái)此前郭味蕖應(yīng)該看到過(guò)不少古人的作品，所以能夠才學(xué)治印就出手不凡。
玉蘭
然而在此前的十年，也就是1927年時(shí)，郭味蕖卻在學(xué)習(xí)西畫(huà)，他在《花鳥(niǎo)畫(huà)的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作》中回憶道：“讀中學(xué)的時(shí)候，便參加了上海美專(zhuān)函授班學(xué)習(xí)，三期畢業(yè)，開(kāi)始學(xué)擦炭畫(huà)，繼而西洋水彩，往返地函寄畫(huà)本、范本，這使我以后很順利地考取了上海藝專(zhuān)，在上海藝專(zhuān)，學(xué)的是西畫(huà)系，……當(dāng)時(shí)一年級(jí)學(xué)素描，石膏、靜物之類(lèi)；二年級(jí)以后學(xué)油畫(huà)人體，風(fēng)景畫(huà)是自由課，課外自己畫(huà)的?！?br>
1927年至1931年，他在上海藝專(zhuān)跟隨陳抱一、倪貽德、陳之佛等畫(huà)家系統(tǒng)地學(xué)習(xí)西洋畫(huà)三年。1931年7月，郭味蕖從上海藝專(zhuān)畢業(yè)后，在濟(jì)南舉辦了第一個(gè)個(gè)人畫(huà)展，展出的作品主要是西畫(huà)，轉(zhuǎn)年他就受聘于山東省立第一鄉(xiāng)村師范學(xué)校，在該校任美術(shù)教員。之后他又在青島、濟(jì)南等地舉辦個(gè)人畫(huà)展，而這個(gè)階段的創(chuàng)作和展覽主要是油畫(huà)。直到民國(guó)二十六年即1937年，也就是郭味蕖30歲時(shí)才使他再次轉(zhuǎn)為國(guó)畫(huà)創(chuàng)作，因?yàn)檫@一年的2月，他考入了故宮博物院古物陳列所研究班。
郭味蕖在此研究班受到了于非廠和黃賓虹的親自指導(dǎo)，對(duì)于當(dāng)時(shí)的學(xué)習(xí)方式，郭味蕖在《花鳥(niǎo)畫(huà)的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作》中寫(xiě)道：“畢業(yè)以后，在山東師范教學(xué)，教一種中西合璧的畫(huà)。后來(lái)感到很無(wú)聊，對(duì)藝術(shù)提高不大，在這時(shí)我對(duì)中國(guó)畫(huà)已經(jīng)很感興趣，對(duì)于西畫(huà)創(chuàng)作，逐漸淡漠下去。當(dāng)時(shí)我立下了堅(jiān)定的信念，用我旺盛的精神，從事于中國(guó)畫(huà)的臨摹和創(chuàng)作，便考取了故宮博物院研究班，開(kāi)始了踏實(shí)、專(zhuān)心的臨古。當(dāng)時(shí)，研究班設(shè)在故宮西華門(mén)內(nèi)武英殿寶蘊(yùn)樓，開(kāi)設(shè)三個(gè)房間，分為山水、人物、花鳥(niǎo)。我初臨花鳥(niǎo)，后又轉(zhuǎn)為山水，所臨全是院內(nèi)所藏名家真跡，墻上懸掛的書(shū)畫(huà)三天一換，可以隨時(shí)觀摩。臨摹設(shè)有專(zhuān)用的臨摹臺(tái)，長(zhǎng)案紅氈，條件很好。通過(guò)這段臨摹，才深入了解了中國(guó)畫(huà)，感到中國(guó)人更應(yīng)該懂得中國(guó)畫(huà)，開(kāi)始對(duì)國(guó)畫(huà)著迷了?！?/p>
月上
對(duì)于當(dāng)時(shí)臨摹的名家，郭味蕖又說(shuō)道：“當(dāng)時(shí)的臨摹，分為幾個(gè)階段進(jìn)行。從張子祥入手，繼之是趙之謙。張是沒(méi)骨法，勾線很少；趙之謙用色濃艷富麗。爾后是任阜長(zhǎng)，他主要是勾線。再后便學(xué)習(xí)明代的東西，周之冕、陳白陽(yáng)、沈石田、文征明。我臨古的學(xué)習(xí)，一直延續(xù)了五六年，多不用顏色，只用墨畫(huà)各種花卉。并結(jié)合學(xué)習(xí)'揚(yáng)州八家’，在內(nèi)容上蘭竹占了很大比重?！?br>
看來(lái)那時(shí)他們主要就是臨摹古代名家作品，雖然他的這個(gè)階段僅有半年多，但卻對(duì)其后半生影響很大，劉曦林的《郭味蕖傳》中載有傳主在上世紀(jì)50年代初寫(xiě)的自傳材料，郭自稱：“1937年參加北京古物陳列所主辦的國(guó)畫(huà)研究室，為研究員，并開(kāi)始從黃賓虹先生學(xué)畫(huà)山水，得遍觀清宮古畫(huà)，這時(shí)又跟隨黃賓虹先生講授國(guó)畫(huà)理論和美術(shù)史。”
看來(lái)黃賓虹對(duì)他的影響很大，而《畫(huà)家·學(xué)者郭味蕖紀(jì)年》中則寫(xiě)道：“在這個(gè)時(shí)期，看了許多歷代的名人真跡，一方面通過(guò)臨摹研究，學(xué)會(huì)了一些古人的表現(xiàn)技法，懂得一點(diǎn)鑒賞，同時(shí)，也對(duì)于古代繪畫(huà)有很深的喜愛(ài)和研究興趣，我的崇古泥古的思想，從這時(shí)起，便逐漸發(fā)展起來(lái)，一直影響到我后來(lái)自己收購(gòu)古人書(shū)畫(huà)，鉆研歷代畫(huà)家歷史傳記、生平、作品，最后對(duì)古人書(shū)畫(huà)、時(shí)人書(shū)畫(huà)的收藏，竟成了嗜好。”
這段話中提到的鉆研歷代畫(huà)家的傳記，乃是指郭味蕖撰寫(xiě)《宋元明清書(shū)畫(huà)年表》一書(shū)，該書(shū)前有黃賓虹所作序言，黃賓虹夸贊郭味蕖為撰寫(xiě)此書(shū)而下的工夫。1937年8月，郭味蕖結(jié)束了古物陳列所書(shū)畫(huà)研究班的學(xué)業(yè)后，返回故鄉(xiāng)就開(kāi)始著手編著該書(shū)，前后歷時(shí)二十年之久，到1958年該書(shū)方正式出版，很快這部書(shū)就成為了許多美術(shù)史研究家的案頭必備工具書(shū)。而在此書(shū)出版之前的1950年，郭味蕖攜帶此書(shū)稿來(lái)到北京，徐悲鴻翻閱后認(rèn)為很不錯(cuò)，特意為此書(shū)題寫(xiě)了書(shū)名，并贈(zèng)送一副對(duì)聯(lián)給郭味蕖以示嘉獎(jiǎng)。轉(zhuǎn)年經(jīng)過(guò)徐悲鴻的介紹，由文化部批準(zhǔn)郭味蕖進(jìn)入中央美院研究部任干事。
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