學(xué)寫律詩(shī)從這里開始
怎樣辨別平仄
平仄指漢字的聲調(diào)。辨別每個(gè)字屬于平聲或者仄聲，是吟詩(shī)作對(duì)的前提和基礎(chǔ)。如果不能分清平仄，根本無(wú)法跨進(jìn)舊體詩(shī)詞的殿堂；勉強(qiáng)寫出五言或七言的詩(shī)來(lái)，自以為就是絕句或律詩(shī)，如果不合格律，還是非驢非馬。中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞，講究音樂(lè)美、節(jié)奏感，一句之內(nèi)要求平仄相間，對(duì)句的相應(yīng)位置要求平仄相對(duì)，合乎平仄要求的律句按一定的規(guī)則排列組合才能構(gòu)成絕句或律詩(shī)。分清平仄，又是初學(xué)者面前的一道坎，必須下點(diǎn)力氣才能跨過(guò)去；一旦跨過(guò)去了，終身受用。
漢字的讀音，在現(xiàn)代的普通話、各地方言、古漢語(yǔ)中有許多差別。僅就聲調(diào)而言，就有四聲、六聲、八聲、九聲之分，但不管有多少聲調(diào)，都可以大別為兩類：平聲為平，上去入為仄，非平即仄。
現(xiàn)在，根據(jù)本人自學(xué)的體會(huì)，提出幾點(diǎn)辨別平仄的方法，供初學(xué)者參考。
一、 用普通話辨別平仄
普通話的聲調(diào)分陰平（第一聲）、陽(yáng)平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲）四個(gè)聲調(diào)，其中陰平、陽(yáng)平是平聲，上聲、去聲是仄聲。由于在小學(xué)推行拼音識(shí)字和普通話教學(xué)已有幾十年，目前中年以下的人一般都能分出普通話的四聲了。在通用的字典里也能查到每個(gè)字的聲調(diào)。但是，舊體詩(shī)詞是以中古時(shí)代（唐宋）的讀音為準(zhǔn)的，原本分平上去入四聲。隨著時(shí)代的發(fā)展，語(yǔ)音的演變，中古四聲和現(xiàn)代漢語(yǔ)普通話里的四聲，已經(jīng)不完全一樣了。古代漢語(yǔ)里的平聲在現(xiàn)代漢語(yǔ)普通話里已分化為陰平、陽(yáng)平，入聲已經(jīng)消失，分別歸入陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲里去了。古代的入聲字現(xiàn)在被轉(zhuǎn)到上聲、去聲的可以不論，因?yàn)榉凑?、去、入三聲都是仄聲；被轉(zhuǎn)到陰平、陽(yáng)平里的入聲字就很容易被誤認(rèn)為是平聲字。因此，對(duì)入聲字要一個(gè)個(gè)地死記，好在這類字并不太多。只會(huì)講普通話或北方方言的人只能用這種笨辦法。所以，用普通話辨別平仄對(duì)于寫作舊體詩(shī)詞來(lái)說(shuō)是不夠用和不準(zhǔn)確的，有條件的人要借助其他方法，最簡(jiǎn)便最實(shí)用的方法就是用某些方言來(lái)辨別平仄，尤其是識(shí)別入聲。
二、 用廣州話來(lái)辨別平仄
廣東人的三種方言：廣州話（廣府話、白話）、潮汕話（福佬話）、客家話都保留了入聲，這就為母語(yǔ)是廣東話的人辨別平仄提供了許多方便。現(xiàn)在以廣州話為例。 廣州話傳統(tǒng)分為八聲，解放后制訂的《廣州話拼音方案》分為六聲，另將入聲分為上入、中入、下入，實(shí)為九聲。不過(guò)掌握廣州話拼音方案的人很少，我們還是按傳統(tǒng)的方法分為八聲來(lái)研究，且看下表：
聲調(diào) 上平 上上 上去 上入 下平 下上 下去 下入
例字 詩(shī) 史 試 色 時(shí) 市 事 食
例字 因 引 印 一 人 忍 孕 逸
例字 東 董 凍 督 0 懂 洞 獨(dú)
例字 江 講 絳 0 0 耩 降（降落）閣
注：0表示有音無(wú)字 將以上五組例字從左到右，反復(fù)念熟，培養(yǎng)語(yǔ)感，在心中形成一種模式、一種腔調(diào)。以后，遇到另一些字時(shí)，只要把它套進(jìn)這個(gè)模式中去，就能找到它相應(yīng)的位置，從而確定它是平還是仄。例如，新，屬上平；松，屬下平；到，屬上去，仄聲；甲，屬下入，仄聲。其余類推。 用這個(gè)辦法辨別平仄，會(huì)說(shuō)廣州話的人得到很大的便利。老一輩的人學(xué)習(xí)平仄多用此法，口耳相授，屢試不爽。本人在40年前初學(xué)平仄時(shí)不得其門而入，請(qǐng)教李淑彥老先生。他與我共進(jìn)午餐，邊吃邊談，一頓飯的工夫教會(huì)了我，令我終生不忘。
三、 重點(diǎn)識(shí)別入聲字
前人有辨別平仄的四句口訣：
“平聲平道莫低昂，
上聲高呼猛烈強(qiáng)，
去聲分明哀遠(yuǎn)道，
入聲短促急收藏。”
這四句中，比較容易掌握的是第四句，“短促急收藏”正是入聲的特點(diǎn)。懂得音素分析的人可以從音節(jié)的構(gòu)成上辨認(rèn)入聲字，因?yàn)槿肼曌侄际且暂o音 –b -d -g 結(jié)尾，發(fā)音不能拉長(zhǎng)的。以下例字分別注上廣州話拼音，一看就可明白：
合heb 泣jib 十seb 碟dib
發(fā)fad 熱yid 物med 佛fed
六lug 伯bag 值jig 國(guó)guog
前面說(shuō)過(guò)，普通話里沒(méi)有入聲字，通用的字典中也查不到入聲字。因此，常有人把一些入聲字誤認(rèn)為平聲字，這就會(huì)混淆了平仄。所以，運(yùn)用廣州話識(shí)別入聲字，是初學(xué)者學(xué)習(xí)的重點(diǎn)。
四、 查工具書
要寫舊體詩(shī)詞必須首先基本上掌握平仄，即對(duì)所認(rèn)識(shí)的字大多數(shù)能分清平仄，才能比較順利地進(jìn)行寫作；如果每個(gè)字都要查書，那是無(wú)法進(jìn)行創(chuàng)作的。但是，遇到疑難，遇到不認(rèn)識(shí)的或沒(méi)把握的字的時(shí)候，還是要查查書，才能避免不應(yīng)有的錯(cuò)誤。查哪些工具書好呢？從簡(jiǎn)到繁，可依次查下列各書：
《廣州音字典》（廣東人民出版社）——書中每個(gè)字都注有廣州話拼音，你不懂拼音不要緊，只要看拼音右上角的數(shù)字，那是調(diào)號(hào)，凡標(biāo)上1、4的是平聲，標(biāo)上2、3、5、6的是仄聲。(廣州話實(shí)際有9聲，但在這部字典里被合并為6聲，把上入編為1聲，中入編為3聲，下 入編為6聲，所以1聲中雖多數(shù)為平聲字，但也包含少量入聲字，因此對(duì)入聲字還要重點(diǎn)識(shí)別。) 王力著《詩(shī)詞格律》、小舟著《詩(shī)詞作法淺說(shuō)》、龍榆生著《唐宋詞格律》等一類寫作入門書——這些書都附有詩(shī)韻簡(jiǎn)編、詩(shī)韻常用字表等材料，一般是用來(lái)查韻的，也可同時(shí)查出聲調(diào)。
以上兩類書本頭不大，容易買到。如果下決心學(xué)寫詩(shī)詞，手頭必須自備其中一冊(cè)，以便隨時(shí)翻檢。
《辭源》或《辭?！贰@是大型工具書，除了用來(lái)查聲調(diào)外，還可以用來(lái)查韻、查典故。該書在每一個(gè)字的釋文開頭，都先標(biāo)明該字的普通話拼音、反切、聲調(diào)、韻部、紐（相當(dāng)于聲母），舉例如下：
林 lín 力尋切 平 侵韻 來(lái)
岳 yuè 五角切 入 覺韻 疑
手 shǒu 書九切 上 有韻 審
杯 bēi 布回切 平 灰韻 幫
五、知道一些平仄兩讀的字
古詩(shī)中有一些字，是可平可仄的（這在韻書有規(guī)定，大詩(shī)人常用，并非隨意），不知道的話，讀古詩(shī)也往往會(huì)生疑。舉例如下：
日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。（李白）——“看”念平聲。
千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論。（杜甫）——“論”念平聲。
城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。（柳宗元）——“思”念去聲。
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。（王昌齡）——“教”念平聲。
這類字不太多，往往因?yàn)樵~性、意義有所不同，聲調(diào)也就不同。例如；
教、令、論、從、便、禁、勝、任、浪、疏、間、聞、
燒、吹、過(guò)、溜、污、觀、燕、衣、冠、騎、乘、思??
總之，只要肯下一番工夫，掌握平仄并不難，不需要花很長(zhǎng)時(shí)間，也不要很高的學(xué)問(wèn)。如果虛心以能者為師，當(dāng)面向能者請(qǐng)教，收效更快。
■ 徐曉星 2002/1/5 給初學(xué)者寫的材料
憑漢語(yǔ)拼音，識(shí)唐詩(shī)平仄
讀準(zhǔn)了調(diào)值，弄清了調(diào)類，再跨前一步，把調(diào)類轉(zhuǎn)換為平仄，識(shí)字課就算補(bǔ)習(xí)完了。比如“神舟七號(hào)”，能讀出這四個(gè)字是“shén zhōu qī hào”，并且知道“神”是陽(yáng)平（或第2聲），“舟”是陰平（或第1聲），“七”是陰平（或第1聲），“號(hào)”是去聲（或第4聲），最后還能根據(jù)陰平、陽(yáng)平屬平聲，上聲、去聲屬仄聲，給這四個(gè)字的平仄定性為“平平平仄”。這樣的題目做出這樣的答案，自然可得滿分。不過(guò)要清醒地意識(shí)到，對(duì)于詩(shī)詞涉及到的成千上萬(wàn)個(gè)漢字，每一個(gè)都能做到這樣，調(diào)值讀得準(zhǔn)確，調(diào)類分得清楚，平仄定性也沒(méi)有失誤，絕非易事。其間是個(gè)充滿著反復(fù)校正、多番識(shí)記的繁瑣過(guò)程，需要有點(diǎn)不怕麻煩，而又自得其樂(lè)的精神，才能順利達(dá)到由調(diào)值、調(diào)類到平仄的熟練轉(zhuǎn)換。在這個(gè)過(guò)程里主要干些什么呢？
多作聲調(diào)定位的練習(xí)。給字音作聲調(diào)定位，實(shí)際上就是把直接尋找第1聲、迂回尋找第1聲以及由第1聲依次推出各聲調(diào)等做法綜合起來(lái)進(jìn)行，并加以熟練。
例如給“還我河山”這些字音作聲調(diào)定位。“還”的第一聲是“歡”，據(jù)“歡、還、緩、患”，可知“還”屬第2聲；“我”的第一聲是“窩”，據(jù)“窩、×、我、臥”，可知“我”屬第3聲；“河”，據(jù)“呵、河、×、賀”，可知“河”屬第2聲；“山”，據(jù)“山、×、閃、汕”，可知“山”屬第1聲。按照1、2為平，3、4為仄，已知“還”屬第2聲，便知是平，“我”屬第3聲，便知是仄，“河”屬第2聲，便知是平，“山”屬第1聲，便知是平?！斑€我河山”便是“平仄平平”。
從分析最常用的字音入手。所謂最常用的字音，首先是自己的姓名，自己所在的地區(qū)、單位，自己所干的職業(yè)之類。這一類的字音經(jīng)常被說(shuō)及，但又從未考慮過(guò)它們屬于平聲還是屬于仄聲。不妨從這些字音下手，試驗(yàn)一下自己分辨字音平仄的能力。
假定學(xué)習(xí)者大名為“劉令程”。“劉”字，就要先找到它的第一聲“溜”，再由“溜、劉、柳、六，了解到它是第2聲屬“平”；“令”字，就要先找到它的第一聲“×”（沒(méi)有這個(gè)字，但有l(wèi)īng這個(gè)音，下同），再由“×、鈴、領(lǐng)、令”，了解到它是第4聲屬“仄”； “程”字，就要先找到它的第一聲“撐”，再由“撐、程、騁、秤”，了解到它是第2聲屬“平”。經(jīng)過(guò)如此分辨，即知“劉令程”的平仄屬性是“平仄平”。
也可以對(duì)眼前偶然碰到的字音作平仄上的推敲。到公園散步，不妨考慮一下“花草樹木”該是什么平仄；看電視節(jié)目“康熙帝國(guó)”或者“同唱一首歌”，利用廣告時(shí)間給這些節(jié)目名稱注上平仄屬性也很有意思。解決辦法相同，第一聲的即時(shí)便知為“平”，非第一聲的，由找到的第一聲往下推，便可以根據(jù)它所處的位置而弄清它是“仄”還是“平”。
具備初步分析能力后可嘗試分析格律詩(shī)的平仄。以下是某一年廣東高等教育自學(xué)考試古漢語(yǔ)試題中的一道平仄題：“按實(shí)際語(yǔ)音，給王勃的《送杜少府之任蜀州》的前兩聯(lián)注上平仄”。要標(biāo)注的詩(shī)句如下：城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。我們也可以用來(lái)考一考自己：
第一句：“城”，平聲（據(jù)“撐、程、騁、秤”為第2聲）；“闕”，平聲（據(jù)“闕、×、×、確”為第1聲）；“輔”，仄聲（據(jù)“夫、浮、輔、副”為第3聲）；“三”，平聲（據(jù)“三、×、馓、傘”為第一聲）；“秦”，平聲（據(jù)“親、秦、寢、沁”為第2聲）。整句為“平平仄平平”。
第二句：“風(fēng)”，平聲（據(jù)“風(fēng)、逢、諷、鳳”為第1聲）；“煙”，平聲（據(jù)“煙、嚴(yán)、演、硯”為第1聲）；“望”，仄聲（據(jù)“汪、王、往、望”為第4聲）；“五”，仄聲（據(jù)“烏、吾、五、誤”為第3聲）；“津”，平聲（據(jù)“津、×、錦、進(jìn)”為第1聲）。整句為“平平仄仄平”。
第三句：“與”，仄聲（據(jù)“迂、魚、與、遇”為第3聲）；“君”，平聲（據(jù)“君、×、捃、郡”為第1聲）；“離”，平聲（據(jù)“哩、離、李、利”為第2聲）；“別”，仄聲（據(jù)“鱉、別、癟、彆”為第2聲）；“意”，仄聲（據(jù)“衣、移、以、意”為第4聲）；整句為“仄平平平仄”。
第四句：“同”，平聲（據(jù)“通、同、統(tǒng)、痛”為第2聲）；“是”，仄聲（據(jù)“師、時(shí)、始、是”為第4聲）；“宦”，仄聲（據(jù)“歡、還、緩、宦”為第4聲）；“游”，平聲（據(jù)“優(yōu)、游、有、又”為第2聲）；“人”，平聲（據(jù)“×、人、忍、認(rèn)”為第2聲）。整句為“平仄仄平平”。
給上述四個(gè)詩(shī)句的用字作了普通話的平仄定性，結(jié)果如下
普通話平仄 原型格式
城闕輔三秦， 平平仄平平 平仄仄平平
風(fēng)煙望五津。 平平仄仄平 平平仄仄平
與君離別意， 仄平平平仄 仄平平仄仄
同是宦游人。平仄仄平平 平仄仄平平
按照普通話聲調(diào)系統(tǒng)去分析所得出的這四句詩(shī)的平仄狀況，并非正確答案，因?yàn)轭}目要求考生提供的是中古音的平仄面貌，而不是普通話的平仄面貌。怎么辦？繼續(xù)運(yùn)用“查字法”去識(shí)別入聲字，即檢查這四句詩(shī)的原型格式上的雙數(shù)字、句末字。從上面所揭示的原型格式中可見，第一句第二字的“闕”，在唐代是個(gè)仄聲字，第三句第四字的“別”，在唐代也是個(gè)仄聲字，而今音卻為平聲，顯然“闕、別”二字，當(dāng)屬“古入今平”的字。改正這兩個(gè)字便能“以今識(shí)古”，完全讀懂唐音的平仄了。
這個(gè)例子也可以證明，憑借漢語(yǔ)拼音和“查字法”一樣能夠正確判斷唐代格律詩(shī)的平仄結(jié)構(gòu)。
七言律詩(shī)的第一種格式是：
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
舉例：
留春不住登城望，惜夜相將秉燭游。
風(fēng)月萬(wàn)家河兩岸，笙歌一曲郡西樓。
詩(shī)聽越客吟何苦，酒被吳娃勸不休。
從道人生都是夢(mèng)，夢(mèng)中歡笑亦勝愁。
——白居易《城上夜宴》
liú 留 chūn 春 bù 不 zhù 住 dēng 登 chéng 城 wàng 望 ， ，
xī 惜 yè 夜 xiāng 相 jiāng 將 bǐng 秉 zhú 燭 yóu 游 。 。
fēng 風(fēng) yuè 月 wàn 萬(wàn) jiā 家 hé 河 liǎng 兩 àn 岸 ， ，
shēng 笙 gē 歌 yī 一 qǔ 曲 jùn 郡 xī 西 lóu 樓 。 。
shī 詩(shī) tīng 聽 yuè 越 kè 客 yín 吟 hé 何 kǔ 苦 ， ，
jiǔ 酒 bèi 被 wú 吳 wá 娃 quàn 勸 bù 不 xiū 休 。 。
cóng 從 dào 道 rén 人 shēng 生 dōu 都 shì 是 mèng 夢(mèng) ， ，
mèng 夢(mèng) zhōng 中 huān 歡 xiào 笑 yì 亦 shèng 勝 chóu 愁 。 。
tóu 投 zī 資 shēng 生tài 態(tài) jù 踞 qián 黔 dōng東
dà 大 zhǎn 展 hóng 宏 tú 圖 mù 沐 rì 日 hóng紅
zhèng 政 cè 策 guī 歸 xīn心 bēn 奔 fù 富 lù 路
cái 財(cái)yuán 源 guǎng廣jìn進(jìn) qìng 慶 fán 繁 róng榮
shēng 生 tài 態(tài) tóu 投 zī 資 jù 踞 dòng 侗 xiāng 鄉(xiāng)
wù 物 huá 華 tiān 天 bǎo 寶 yè 業(yè) huī 輝 huáng 煌
guī 歸 xīn 心zhèng 政 cè 策mín 民 q ī 期 wàng 望
lǐ 理 niàn 念 chāo 超qián 前 lè 樂(lè) xiǎo 小 kāng 康
shēng 生 tài 態(tài) tóu 投 zī 資 jù 踞dòng 侗 xiāng 鄉(xiāng)
wù 物 huá 華tiān 天 bǎo 寶yè 業(yè) huī 輝 huáng 煌
kē 科 jì技 zhì致 fù 富mín 民 qī期 wàng 望
lǐ 理 niàn 念 chāo超 qián 前 lè 樂(lè) xiǎo 小 kāng康
七律即七言律詩(shī)的簡(jiǎn)稱。每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押
平聲韻(第一句可押可不押)，一韻到底，當(dāng)中不換韻。 律詩(shī)的四聯(lián)，各有一個(gè)特定的名稱，第一聯(lián)叫首聯(lián)，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián)叫頸聯(lián)，第四聯(lián)叫尾聯(lián)。按照規(guī)定，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對(duì)可不對(duì)。什么叫對(duì)仗呢首先要符合讀音平仄相對(duì)的格律--上句某字位是平聲，下句
對(duì)稱字位就必須是仄聲;反之，上句某字位是仄聲，下句對(duì)稱字位就必須是平聲。然后，必須符合詞性、詞義對(duì)稱的格律，即對(duì)稱字位的字詞只能是名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞，副詞對(duì)副詞，數(shù)量詞對(duì)數(shù)量詞...，如有違律，則不能算律詩(shī)。 七律格律較嚴(yán)，二、四、六、八句要押韻，三四句、五六句要對(duì)偶。
例如《七律 長(zhǎng)征》
紅軍不怕遠(yuǎn)征難，
萬(wàn)水千山只等閑。
五嶺逶迤騰細(xì)浪，
烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，
大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪，
三軍過(guò)后盡開顏。
全詩(shī)二、四、六、八句押“an”的韻。
[編輯本段]基本句式 七律有四個(gè)基本句式:
平平仄仄平平仄，末了兩字是平仄，稱之為平仄腳;
仄仄平平仄仄平，末了兩字是仄平，稱之為仄平腳
; 仄仄平平平仄仄，末了兩字是仄仄，稱之為仄仄腳;
平平仄仄仄平平，末了兩字是平平，稱之為平平腳。
這四種句式是
律詩(shī)平仄格式變化的基礎(chǔ)，由此構(gòu)成七言律詩(shī)的四種基本格式。
首句平起平收式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
◎ 〇⊙●●〇〇韻⊙●〇〇●●〇韻
◎ 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
◎ ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
◎ 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎ ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻
◎ 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
◎ ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
◎ 說(shuō)明:〇表示平;◎表示平可做仄;●表示仄;⊙表示仄可做平。 首句平起仄收式 為第一種格式后半首的重疊。
◎ 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎ ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻
◎ 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
◎ ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
◎ 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎ ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻
◎ 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
◎ ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
◎ 首句仄起平收式
◎ 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
◎ ⊙●〇〇●●〇韻◎〇⊙●●〇〇韻
◎ 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎ ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻
◎ 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
◎ ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
◎ 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎ ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻
◎ 首句仄起仄收式 第三種格式后半首的重疊。
◎ 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
◎ ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
◎ 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎ ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻
◎ 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
◎ ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
◎ 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎ ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻
詩(shī)詞格律知識(shí)大全-平仄（一）（轉(zhuǎn)載）
文章雖然有點(diǎn)長(zhǎng)，但是只要大家細(xì)心讀完，一定會(huì)有所收獲！
詩(shī)詞格律知識(shí)大全
目錄
（一）概述
…………………………………
（二）平仄
…………………………………
（01）關(guān)于近體詩(shī)
（02）平仄的基本格式
（03）“對(duì)”和“粘”的規(guī)則
（04）五言絕句的其他格式
（05）五言律詩(shī)
（06）七言絕句和七言律詩(shī)
（07）格式以外的規(guī)則
第一、“一三五不論”
第二、“孤平拗救”
第三、“三四字互救”
第四、“對(duì)句相救”
（08）簡(jiǎn)便的公式
（09）非格律的技巧性追求
（10）小律和排律
（一）概述
本文的目的，是為想要學(xué)習(xí)詩(shī)詞格律的人，提供一條準(zhǔn)確而又簡(jiǎn)捷快速的途徑。詩(shī)詞是中華文化中的一塊絢麗的瑰寶。世世代代的人們熱愛它，從中獲得藝術(shù)的享受、思想的熏陶和歷史的啟迪。可以說(shuō)，它對(duì)中華民族文化的傳延和民族特性的形成，都起了重要作用的。
當(dāng)代人也普遍喜歡詩(shī)詞，不少人想從事詩(shī)詞創(chuàng)作。但我們常?？吹?，有的詩(shī)貌似律詩(shī)，或五言或七言，內(nèi)容、意境也不錯(cuò)，卻不合格律。這是因?yàn)椴簧偃藢?duì)詩(shī)詞格律不太了解，甚至不知道律詩(shī)是要講平仄的。開國(guó)領(lǐng)袖、也是偉大詩(shī)人的毛澤東就說(shuō)過(guò)：“律詩(shī)要講平仄，不講平仄，即非律詩(shī)?！?div style="height:15px;">
講平仄、論格律，這對(duì)寫詩(shī)的人來(lái)說(shuō)，當(dāng)然是一種束縛。但如掌握了這方面的知識(shí)，它也會(huì)帶給你樂(lè)趣，一種創(chuàng)造性的樂(lè)趣。正如復(fù)雜的象棋規(guī)則，對(duì)喜歡下棋的人來(lái)說(shuō)，既是約束也是樂(lè)趣。如果車、馬、炮任意走，那就不成其為象棋了。又如，喜歡踢足球的人，自然也都以遵守它的規(guī)則為樂(lè)。隨便踢就沒(méi)有意思了，沒(méi)有規(guī)則就沒(méi)有球藝。我們不妨從這個(gè)意義上來(lái)看待格律對(duì)詩(shī)詞創(chuàng)作的約束，掌握詩(shī)詞格律并不難，只要有興趣學(xué)，只要學(xué)習(xí)得法。本文試圖用簡(jiǎn)單易懂的語(yǔ)言、盡可能少的文字、方便記憶的表達(dá)方式，來(lái)講清詩(shī)詞格律的全部主要內(nèi)容。掌握詩(shī)詞格律，需要了解的東西固然很多，但應(yīng)著重弄懂的主要是兩點(diǎn)：一是平仄，一是用韻。這兩點(diǎn)又是互相聯(lián)系著的。
（二）平仄
詩(shī)、詞都要講平仄，現(xiàn)在我們先講詩(shī)律的平仄。
（01）關(guān)于近體待
我們要講的詩(shī)律，指的是近體詩(shī)的格律，不涉及詩(shī)經(jīng)、樂(lè)府中的那種古體詩(shī)。近體詩(shī)是唐以后逐漸形成的，它對(duì)平仄、對(duì)仗、字?jǐn)?shù)有嚴(yán)格的要求。近體詩(shī)，從體例劃分，有三種：絕句（每首四句），律詩(shī)（一般每首八句），排律（每首十句以上）。基礎(chǔ)是絕句，明白了絕句，其他就好懂了。
（02）平仄的基本格式
平仄排列最基本的格式是：
仄仄平平仄（仄仄平平后加仄）
平平仄仄平（平平仄仄后加平）
平平平仄仄（平平仄仄前加平）
仄仄仄平平（仄仄平平前加仄）
所以要說(shuō)這是“基本格式”，是因?yàn)槠渌鞣N格式（包括五言和七言的，包括絕句和律詩(shī)，共16種），都可以從它推導(dǎo)出來(lái)。學(xué)習(xí)中，一定要先把這個(gè)“基本格式”背熟，記住。從基本格式推導(dǎo)其他格式，是學(xué)習(xí)的一個(gè)竅門。如果把全部16種格式都開列出來(lái)，機(jī)械硬背，那是不容易記住的。
這個(gè)“基本格式”中所說(shuō)的“平”，大體上就是現(xiàn)在普通話中的“陰平”字和“陽(yáng)平”字；“仄”，大體上就是現(xiàn)在普通話里的“上聲”字和“去聲”字。這里所以只能說(shuō)“大體上”，是因?yàn)椴⒉煌耆绱恕?duì)這個(gè)問(wèn)題，后面還要專門講述。
上面說(shuō)的這種基本格式，其實(shí)是五言絕句的一種。試舉兩例。
例一：
天下傷心處，勞勞送客亭。
春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青。
——李白《勞勞亭》
（詩(shī)中第一個(gè)字，本應(yīng)用仄聲字，卻用了“天”字，是平聲字，但在此處是允許的。原因，后面會(huì)講到。）
例二：
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
——王之渙《登鸛雀樓》
（“一”
字，在唐韻里是讀仄聲的，后面會(huì)講到。）
（03）“對(duì)”和“粘”的規(guī)則
從上面所舉的基本格式中，可以看出，第一句和第二句的平仄是相反的，這叫“對(duì)”。第三句和第四句的平仄也是相反的，這也是“對(duì)”。然而第二句和第三句，從頭兩個(gè)字來(lái)看，平仄卻是相同的，這叫“粘”。律詩(shī)要求做到這種“對(duì)”和“粘”。如果不符合這個(gè)要求，就叫“失對(duì)”、“失粘”，就是毛病。
按照詩(shī)律學(xué)的術(shù)語(yǔ)，從一首詩(shī)的開始算起，每?jī)删浣凶鲆弧奥?lián)”，每聯(lián)中的上一句叫“出句”，一下句叫“對(duì)句”。這樣也就是說(shuō)，每一聯(lián)的出句和對(duì)句必須“對(duì)”，上一聯(lián)的對(duì)句和下一聯(lián)的出句必須“粘”?！皩?duì)”和“粘”，看一句詩(shī)的頭兩個(gè)字，由于第一個(gè)字有時(shí)可平可仄，所以實(shí)際上主要以第二個(gè)字衡量“對(duì)”和“粘”的標(biāo)準(zhǔn)。如王之渙的《登鸛雀樓》中，第一句中的“日”字是仄聲字，第二句中的“河”字是平聲字，符合“對(duì)”的要求，第二句的“河”字與第三句的“窮”字都是平聲字，符合“粘”的要求。第三句的“窮”字是平聲字，而第四句的“上”字是仄聲字，又符合“對(duì)”的要求。掌握了“對(duì)”和“粘”的規(guī)則，我們就可以根據(jù)基本格式很容易地推導(dǎo)出其他各種平仄格式。
（04）五言絕句的基他格式
絕句和律詩(shī)，都有一個(gè)要求，即偶句必須押韻，單句不用押韻（首句是個(gè)例外，押韻或不押韻都可以）。拿絕句來(lái)講，第二句的最后一個(gè)字和第四句的最后一個(gè)字必須押韻。如《登鸛雀樓》中的“流”字和“樓”字就是押韻的。押韻的字又必須是平聲字。當(dāng)然，也有押仄聲韻的詩(shī)，但很少，不屬于一般情況，在此暫且不論。
按照偶句平聲押韻的要求，再加上對(duì)和粘的規(guī)則，我們就可以從上面講過(guò)的那種基本格式，推導(dǎo)出其他各種不同的格式。如前所述，基本格式是：
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
這個(gè)格式中（共四句）的每一句，都可以做首句。每換一種首句，就是一種新的格式。如以基本格式中的第二句（平平仄仄平）作為首句，那么，下一句必須與之相“對(duì)”，又必須以平聲字結(jié)尾以便押韻，那就只能選“仄仄仄平平”。第三句必須與第二句相“粘”，又必須以仄聲字結(jié)尾，那就得選“仄仄平平仄”。第四句要與第三句相“對(duì)”，又必須以平聲字結(jié)尾，那就只能選“平平仄仄平”。這樣就產(chǎn)生了第二種格式：
平平仄仄平
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
舉例：
南山宿雨晴，春入鳳凰城。
處處聞弦管，無(wú)非送酒聲。
——?jiǎng)⒂礤a《路旁曲》
依此類推，如以基本格式中的第三句（平平平仄仄）作為首句，就可以推導(dǎo)出第三種格式：
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
例詩(shī)：
岸芳春色晚，水影夕陽(yáng)微。
寂寂深煙里，漁舟夜不歸。
——司空曙《黃子陂》
如以第四句作為首句，又可推導(dǎo)出第四種格式：
仄仄仄平平
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
例詩(shī)：
月黑雁飛高，單于夜遁逃。
欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
——盧綸《和張仆射塞下曲六首》
以上是五言絕句的全部格式，共四種。其實(shí)就是基本格式中的四句倒換先后次序產(chǎn)生的。不同的首句，導(dǎo)出不同的格式。
對(duì)這四種格式，當(dāng)然也可以機(jī)械地硬背硬記。不過(guò)，還是把硬記和掌握規(guī)律結(jié)合起來(lái)，能收事半功倍之效。
（05）五言律詩(shī)
五言律詩(shī)，簡(jiǎn)稱五律。單就平仄。句式而言，把五言絕句按照“對(duì)”和“粘”的規(guī)則繼續(xù)往后延伸四句，變?yōu)榘司?，即成五言律?shī)。因?yàn)槲逖越^句有四種格式，所以五言律詩(shī)也有相應(yīng)的四種格式。
第一種格式：
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
可以看出，這實(shí)際上就是把前面講過(guò)的基本格式重復(fù)兩遍。舉例：
方丈渾連水，天臺(tái)總映云。
人間長(zhǎng)見畫，老去恨空聞。
范蠡舟偏小，王喬鶴不群。
此生隨萬(wàn)物，何處出塵氛。
——桂甫《觀李固清司馬弟出水圖》
需要注意的是，例詩(shī)中常有一些字，表面上看似乎并不完全符合格式的規(guī)定，這都是有原因的，將在后面逐步說(shuō)明。
第二種格式：
平平仄仄平
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
這種格式首句入韻。舉例：
何年顧虎頭，滿壁畫滄州。
赤日石林氣，青天江水流。
錫飛常見鶴，杯渡不驚鷗。
似得廬山路，莫隨惠遠(yuǎn)游。
——杜甫《玄武禪師屋壁》
第三種格式：
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
舉例：
江城如畫里，山晚望晴空。
兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。
人煙寒桔柚，秋色老梧桐。
誰(shuí)念北樓上，臨風(fēng)懷謝公。
——李白《秋登宣城謝眺北樓》
第四種格式：
仄仄仄平平
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
這種格式也是首句入韻。舉例：
戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。
露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。
有弟皆分散，無(wú)家問(wèn)死生。
寄書常不達(dá)，況乃未休兵。
——杜甫《月夜憶舍弟》
（06）七言絕句和七言律詩(shī)
前面說(shuō)的都是五言詩(shī)，現(xiàn)在開始講七言詩(shī)，包括七言絕句和七言律詩(shī)，簡(jiǎn)稱七絕和七律。七言詩(shī)的平仄格式，就是在五言句子的前面加上兩個(gè)字，這兩個(gè)字的平仄，要與該五言句子前兩個(gè)字的平仄相反。
以五言詩(shī)的基本平仄格式來(lái)講，變成七言詩(shī)就成了這樣：
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
這也就是七言絕句的第一種格式。在實(shí)際運(yùn)用上，七言詩(shī)的第一個(gè)字，平仄要求不嚴(yán)格，平仄兩可。舉列：
水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
——蘇軾《飲湖上，初晴雨后》
七言絕句的第二種格式是：
仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
此格式首句入韻。舉例：
豈有豪情似舊時(shí)，花開花落兩由之。
何期淚灑江南雨，又為斯民哭健兒。
——魯迅《悼楊銓》
七言絕句的第三種格式是：
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
舉例：
荷盡已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記，最是橙黃桔綠時(shí)。
——蘇軾《贈(zèng)劉景文》
七言絕句的第四種格式是：
平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
這種格式首句入韻。舉例：
蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來(lái)琥珀光。
但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。
——李白《客中行》
現(xiàn)在講講七言律詩(shī)。七言律詩(shī)也有四種格式，并且和五言律詩(shī)的四種格式是相對(duì)應(yīng)的，只是每句詩(shī)的前面多了兩個(gè)字。
七言律詩(shī)的第一種格式是：
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
舉例：
留春不住登城望，惜夜相將秉燭游。
風(fēng)月萬(wàn)家河兩岸，笙歌一曲郡西樓。
詩(shī)聽越客吟何苦，酒被吳娃勸不休。
從道人生都是夢(mèng)，夢(mèng)中歡笑亦勝愁。
——白居易《城上夜宴》
七言律詩(shī)的第二種格式是：
仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
此格式首句入韻。舉例：
油壁香車不再逢，峽云無(wú)跡任西東。
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)。
幾日寂寥傷酒后，一番蕭索禁煙中。
魚書欲寄何由達(dá)，水遠(yuǎn)山長(zhǎng)處處同。
——晏殊《寓意》
“達(dá)”字在詩(shī)韻中讀仄聲。關(guān)于韻的問(wèn)題，后面還要專門講。
七言律詩(shī)的第三種格式是：
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
舉例：
佳節(jié)清明桃李笑，野田荒冢只生愁。
雷驚天地龍蛇蜇，雨足郊原草木柔。
人乞祭余驕妾婦，士甘焚死不公侯。
賢愚千載知誰(shuí)是，滿眼蓬蒿共一丘。
——黃庭堅(jiān)《清明》
七言律詩(shī)的第四種格式是：
平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
此格式也是首句入韻。舉例：
九嶷山上白云飛，帝子乘風(fēng)下翠微。
斑竹一枝干滴淚，紅霞萬(wàn)朵百重衣。
洞庭波涌連天雪，長(zhǎng)島人歌動(dòng)地詩(shī)。
我欲因之夢(mèng)寥廓，芙蓉國(guó)里盡朝暉。
——毛澤東《答友人》
（07）格式以外的規(guī)則
前面講過(guò)了五言詩(shī)（五絕、五律）和七言詩(shī)（七絕、七律）的全部十六種格式。事實(shí)上，我們看到的律詩(shī)，包括唐詩(shī)、宋詩(shī)以及后來(lái)的作品，很少有每個(gè)字都符合上面所講的平仄格式的，幾乎每首詩(shī)總有些字不符合。這是因?yàn)?，上面講的乃是標(biāo)準(zhǔn)化、理想化的格式。這些格式是非常重要的基礎(chǔ)，但除了格式之外，還有其他一些規(guī)則起作用。這些規(guī)則也都是歷史形成的、公認(rèn)的。主要有四條。
第一、“一三五不論”
關(guān)于律詩(shī)的平仄格式，歷來(lái)有“一三五不論，二四六分明”之說(shuō)。意思是講，七言詩(shī)每句的第一個(gè)字、第三個(gè)字、第五個(gè)字，平仄可以不論，用平聲字或仄聲字都可以，平仄兩可，可平可仄：第二個(gè)字、第四個(gè)字、第六個(gè)字的平仄，必須分明，必須按照平仄格式的規(guī)定選用平聲字或仄聲字。第七個(gè)字當(dāng)然都必須分明，是不言而喻的，因?yàn)樯婕绊嵞_。如果就五言詩(shī)而論，那就是
“一三不論，二四分明”。第五個(gè)字當(dāng)然也屬于不言而喻，是必須分明的。這個(gè)口訣，簡(jiǎn)明易記，很有用處。但必須注意，它只是大概的說(shuō)法，并不完全準(zhǔn)確，掌握的時(shí)候，要加上一些修正才行。拋開變格先不說(shuō)，最重要的修正有兩點(diǎn)（以五言詩(shī)而論）：
一是：“平平仄仄平”這一句式最須注意，其第一個(gè)字決不可不論。如果不論，誤用了仄聲字，使這一句變成了“仄平仄仄平”，那是大錯(cuò)誤，詩(shī)論的術(shù)語(yǔ)叫做犯“狐平”（除了韻腳之外只剩下一個(gè)平聲字）。科舉考試時(shí)，犯了“孤平”，詩(shī)就不及格了。此是大忌。
二是：“仄仄仄平平”這一句，第三個(gè)字也應(yīng)當(dāng)論。如果不論，最后三個(gè)字都變成了平聲，這一句就成了“仄仄平平平”，這叫“三平調(diào)”。“三平調(diào)”是古風(fēng)的特色，對(duì)律詩(shī)來(lái)說(shuō)，被認(rèn)為是比較大的毛病，應(yīng)當(dāng)避免。
另外，“平平平仄仄”這一句式中，第三字也可能不用仄聲，以免形成“三仄腳”，但這不是格律的硬性規(guī)定。
我們還是以五言詩(shī)的四句（種）基本格式來(lái)看，把可平可仄、可以不論的字加上括孤，即變成如下的樣子：
(仄)仄(平)平仄 平平(仄)仄平
(平)平(平)仄仄 (仄)仄仄平平
七言詩(shī)的基本平仄格式則變成：
(平)平(仄)仄(平)平仄 (仄)仄平平(仄)仄平
(仄)仄(平)平(平)仄仄 (平)平(仄)仄仄平平
可以看出，七言詩(shī)的各種句子，第一個(gè)字的平仄一律可以不論；第二個(gè)字的平仄，一律必須分明。后面五個(gè)字的平仄要求，和五言詩(shī)相同。
第二、“孤平拗救”
前面講過(guò)，“平平仄仄平”這個(gè)句式的第一個(gè)字（七言句為“仄仄平平仄仄平”中的第三個(gè)字），平仄不能不論，必須用平聲字。如果用了仄聲字，則為“犯孤平”，是寫律詩(shī)之大忌。
但有時(shí)根據(jù)詩(shī)意的需要，第一個(gè)字不得不用仄聲字，或用仄聲字于文意更好，那怎么辦呢有辦法：就是在第一個(gè)字用了仄聲字之后，把第三個(gè)字改用平聲字。這樣整個(gè)句子就變成了“仄平平仄平”（七言句則變成“仄仄仄平平仄平”），這是允許的。這種變格，叫做“孤平拗救”。舉例：
寵深還若驚（王禹稱《五更睡》）
鳥鳴春意深（陳與義《寒食》）
山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓（許渾《咸陽(yáng)城東樓》）
江上女兒全勝花（王昌齡《浣紗女》）
總觀唐、宋名家之詩(shī)作，犯孤平者極為罕見，可以說(shuō)是絕無(wú)僅有。但孤平拗救的詩(shī)句則非常普遍，說(shuō)明這是詩(shī)界歷來(lái)公認(rèn)的規(guī)則。
第三、“三四字互救”
五言詩(shī)基本格式中的第三句“平平平仄仄”，也是有變格的。這個(gè)變格就是把第三字和第四字的平仄位置互換，達(dá)到互救的效果。這樣，這個(gè)句式就變成了“平平仄平仄”。如為七言，就由“仄仄平平平仄仄”變?yōu)椤柏曝破狡截破截啤薄?div style="height:15px;">
舉例：
落花滿春水，疏柳映新唐。（儲(chǔ)光羲《答王十三維》）
愁來(lái)理弦管，皆是斷腸聲。（崔垣《春怨》）
朱實(shí)出傳九華殿，繁花舊雜萬(wàn)年枝。（崔興宗《和王維敕賜百官櫻桃》）
寒樹依微遠(yuǎn)天外，夕陽(yáng)明滅亂流中。（韋應(yīng)物《自鞏洛舟行入黃河》）
這種句式，是平仄格式的一種變格。值得注意的是，它突破了“二四六分明”的口訣。五言的第四個(gè)字（七言的第六個(gè)字），該用仄聲字而用了平聲字。這種句式雖然是變格，但在唐、宋以來(lái)的律詩(shī)中，用得非常普遍，甚至并不比正格用得少，連應(yīng)試詩(shī)也允許用它。
第四、“對(duì)句相救”
以五言而論，對(duì)句互救主要適用于下面這一聯(lián)格式：
仄仄平平仄 平平仄仄平
這也就是基本格式的前兩句。在這兩句中，對(duì)句（第二句）的第三個(gè)字如果用了平聲字，那末在出句（第一句）中，不僅首字可平可仄，而且第三個(gè)字、第四個(gè)字都可用仄聲字。這樣出句就有可能全部是仄聲字。整個(gè)這兩句的格式就變成了下面這樣：
(仄)仄(平)(平)仄 (平)平平仄平
括弧里的字，平仄兩可。還可以反過(guò)來(lái)加以說(shuō)明：出句（即第一句）的第三、第四個(gè)字按正格本該用平聲字，而如果用了仄聲字，可以在對(duì)句（即第二句）中加以挽救，辦法是把對(duì)句的第三個(gè)字改為平聲字，而對(duì)句的第一個(gè)字，按“孤平拗救”的規(guī)則，照樣可平可仄。七言句，依此類推，只是在前面按正常規(guī)律加兩個(gè)字。
舉例：
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。（白居易《古原草》）
落日池上酌，清風(fēng)松下來(lái)。（孟浩然《裴司事見尋》）
以上兩例，都是用對(duì)句的第三字救出句的第四字。
向晚意不適，驅(qū)車登古原。（李商隱《樂(lè)游原》）
草木歲月晚，關(guān)河霜雪清。（杜甫《送遠(yuǎn)》）
以上兩例的出句都是仄聲。唐宋名詩(shī)中這樣例子很多，在此不多舉。
待月月未出，望江江自流。（李白《掛席江上待月有懷》）
高閣客竟去，小園花亂飛。（李商隱《落花》）
以上兩例，不僅出句的第三、四字全是仄聲字，而且對(duì)句的第一個(gè)字也用了仄聲字。對(duì)句用了“孤平拗救”的規(guī)則。對(duì)句第三字的平聲字，既救本句的孤平，同時(shí)也起了救上一句的作用。
再舉幾個(gè)七言的例子：
南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。（杜牧《江南春》“十”是入聲）
宦游何啻路九折，歸臥恨無(wú)山萬(wàn)重。（陸游《桐廬且泛舟東歸》）
馬蹄踏雪六七里，山嘴有梅三四花。（方岳《夢(mèng)尋梅》“七”是入聲）
書當(dāng)快意讀易盡，客有可人期不來(lái)。（陳師道《絕句四首》）
應(yīng)當(dāng)注意的是，這種“對(duì)句相救”的變格形式，也突破了“二四六分明”的口訣。所以必須記住，“一三五不論，二四六分明”不是很確切的，用時(shí)須有若干修正。
（08）簡(jiǎn)便的公式
前面已經(jīng)講過(guò)了近體詩(shī)的各種平仄格式，基本格式只有四句，又講了正常格式以外的四條規(guī)則。這四條規(guī)則，主要是講拗救和變格，也都是詩(shī)律不可缺少的部分，決不是可有可無(wú)的。研究詩(shī)詞格律的權(quán)威北大王力教授有一個(gè)比喻很好，他說(shuō)：“談詩(shī)律必須兼談拗救，這等于法律上的'但書’；'但書’應(yīng)認(rèn)為是法律的一部分，并非法律以外的東西?！彼终f(shuō)“拗而能救，就不是病?！?div style="height:15px;">
拗救，或統(tǒng)稱變格，在詩(shī)詞創(chuàng)作中，大有用處。首先，它可以擴(kuò)大遣詞用字的自由度，從而保住某些必須用的字，提高詩(shī)句的質(zhì)量。例如杜甫的詩(shī)句“遠(yuǎn)在劍南思洛陽(yáng)”，其中的劍南是地名，很難改動(dòng)這個(gè)“劍”字，因而就在后面用一個(gè)“思”字來(lái)救，自然而又和諧。又如“檐飛宛溪水，窗落敬亭山”。（李白《過(guò)崔八丈水亭》）其中“宛溪”、“敬亭”都是地名，出句用了“三四字互救”的變格，解決了用字的困難，詩(shī)句合律而又流暢。毛主席詩(shī)句“我欲因之夢(mèng)寥廓”，用的是“三四字互救”的變格，總不能為了湊成正格把“寥”和“夢(mèng)”調(diào)換位置吧。變格的妙用，實(shí)不可不知。
其次，有時(shí)只有用變格才能完成某種高難度的精彩的對(duì)仗（對(duì)仗問(wèn)題，以后還要專門講）。特別是涉及到數(shù)字的對(duì)仗，常常得用變格。因?yàn)榘凑赵?shī)韻，所有的數(shù)字，只有“三”和“千”是平聲，其他都是仄聲，不用變格就很難對(duì)了。前面引用的一個(gè)例子，“馬蹄踏雪六七里，山嘴有梅三四花”，對(duì)得很好，若不用變格，就沒(méi)有這種效果。唐宋名作中類似詩(shī)例很多。
平仄格式和格式以外的變格規(guī)則，并不難懂，但初學(xué)的人普遍覺得難記。為此我根據(jù)自己的體會(huì)，歸納出一個(gè)簡(jiǎn)便的公式，與大家共酌。
一變格
（仄）仄（平）（平）仄
（平） 平 平 仄 平
基本格
（仄）仄（平）平 仄
平 平（仄） 仄 平
（平）平（平）仄 仄
(仄) 仄 仄 平 平
二變格
仄 平 平 仄 平
平 平 仄 平 仄
上列基本格式與一二變格的關(guān)系，包括了前面講過(guò)的關(guān)于平仄格式和變格的全部規(guī)則。四個(gè)基本句式，四條變格規(guī)定，可在這個(gè)公式表格中一覽無(wú)馀。
中間部分，是平仄基本格式。其他格式，包括五言和七言詩(shī)的平仄格式，都可由它推導(dǎo)出來(lái)。括弧中的字，是適用于“一三五不論”的字，是平仄兩可的。
上邊一變格是對(duì)應(yīng)基格格式一二句的可變成的形式，即與之對(duì)應(yīng)的單句變格形式。下邊第一句是對(duì)應(yīng)基本格式第二句的變格，是“孤平拗救”。第二句為對(duì)應(yīng)基本格式第三句的第二個(gè)變格是“三四字互救”。
左邊是兩句同時(shí)變化的變格形式，（用了大括弧來(lái)聯(lián)接）即前面講的“對(duì)句相救”那種形式。
初學(xué)者，在寫詩(shī)或研究詩(shī)的時(shí)候，可以隨時(shí)拿這張表來(lái)對(duì)照，比到書中去查找規(guī)則，省事多了，快捷多了。
（09）非格律的技巧性追求
關(guān)于律詩(shī)的平仄法則，上面已全部講完?？偟木褪撬膫€(gè)基本句式（加上“對(duì)”和“粘”的要求），四條規(guī)則（格式以外的）。掌握了這些，寫詩(shī)就不會(huì)違反平仄的格律。
前面講的是歷代公認(rèn)的格律規(guī)則，寫律詩(shī)時(shí)必須遵守。除此之外，還有一些屬于某些詩(shī)人在格律之外的藝術(shù)追求；還有的屬于一家之言的主張。這些并不是格律的組成部分，詩(shī)詞作者不一定遵守，但了解一下也是必要的。
第一、廣互救
就是本來(lái)可以不救的，也去救。七言詩(shī)的第一字、第三字，除了犯孤平的句子以外，本來(lái)都可以不論，不必去救，但有的詩(shī)人為了使詩(shī)句的音調(diào)顯得更加抑揚(yáng)頓挫、鏗鏘優(yōu)美，也盡可能去救。有的在本句中第一字與第三字互救。如：
若非群玉山頭見。（李白《清平調(diào)詞》）
故燒高燭照紅妝。（蘇軾《海棠》）
有的在對(duì)句中一與一互救、三與三互救。還有的除本句互救之外，同時(shí)在對(duì)句中又救。如：
千歲鶴歸猶有恨，一年人住豈無(wú)情。（杜牧《移居言溪館》）
樓上鳳凰飛去后，白云紅葉屬山雞。（王建《九仙公主舊莊》）
城帶夕陽(yáng)聞鼓角，寺臨秋水見樓臺(tái)。（許渾《西湖亭宴餞》）
由于采取這種多重互救的方法，“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平’聯(lián)句式，變成了下面這種形式：
平仄仄平平仄仄
仄平平仄仄平平
這種形式，在中晚唐以后詩(shī)作中非常普遍，并不比正規(guī)格式用得少。
第二、避“上尾”
詩(shī)律講平仄，而仄聲包括上、去、入三聲。有人認(rèn)為，上、去、入三聲應(yīng)交替使用。同一聲連用，如“上上”、“去去”、“入入”，則是應(yīng)該避免的。還有，一首律詩(shī)的四個(gè)出句（尾字），最好上、去、入都有，至少不要連用兩個(gè)上聲，或連用兩個(gè)去聲，或連用兩個(gè)入聲。連用了，就叫“上尾”。唐詩(shī)的許多大家，對(duì)這一點(diǎn)還是比較注意的，尤其是杜甫。如：
蜀 相
丞相祠堂何處尋（平）？錦官城外柏森森。
映階碧草自春色（入），隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計(jì)（去），兩朝開濟(jì)老臣心。
出師未捷身先死（上），常使英雄淚滿襟。
曲 江
一片黃花減卻春（平），風(fēng)吹萬(wàn)點(diǎn)正愁人。
且看欲盡花經(jīng)眼（上），莫厭傷多酒入唇。
江上小堂巢翡翠（去），苑邊高冢臥麒麟。
細(xì)推物理須行樂(lè)（入），何用浮名絆此身。
從寫詩(shī)的技巧上講，“上尾”的毛病應(yīng)當(dāng)盡可能避免。但避“上尾”不是詩(shī)律，不是必須遵守的。
第三、不重字。
許多詩(shī)人都很講究這一條，在同一首詩(shī)中決不用兩個(gè)同樣的字。當(dāng)然，有的詩(shī)人為了造成雙聲疊韻，或?yàn)榱颂貏e強(qiáng)調(diào)某一點(diǎn)，而故意使用重復(fù)字，則不在此例。如：“歌管樓臺(tái)聲細(xì)細(xì)，秋千院落夜沉沉”（蘇軾）；“月光如水水如天”（趙嘏）；“山外青山樓外樓”（林升）；“故園更在北山北，佳節(jié)可憐三月三”（王至）。等等。這些詩(shī)句中使用重復(fù)字，追求的是一種特殊藝術(shù)效果，不是無(wú)心之失。但也有的詩(shī)，顯然不是有意使用重復(fù)字的，如陸游的《十一月四日風(fēng)雨大作》：“僵臥孤村不自哀，尚思為國(guó)戍輪臺(tái)。夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)?！痹?shī)中用了兩個(gè)“臥”字，詩(shī)人對(duì)此可能并不在意，也可能是疏忽。但畢竟這是一首好詩(shī)，一首很好的詩(shī)。話又說(shuō)回來(lái)，在同一首詩(shī)中，對(duì)于并非有特殊效果的重復(fù)字，當(dāng)然還是盡量避免為好。
（10）小律和排律
前面講過(guò)，凡按照律詩(shī)的平仄要求寫的詩(shī)，每首四句的，叫絕句(五絕和七絕)：八句的叫律詩(shī)(五律和七律)。此外還有兩種：每首只有六句的，叫小律，也叫三韻小律（即使首句入韻，仍稱為三韻小律）；超過(guò)八句，達(dá)到十句或十句以上的，叫排律。也有人只承認(rèn)絕句、律詩(shī)、排律這三個(gè)品種，而把小律作為律詩(shī)的一種。小律和排律，這兩種詩(shī)都比較少。
三韻小律舉例：
寒閨夜 白居易
夜半衾稠冷，孤眠懶未能。
籠香銷盡火，巾淚滴成冰。
為惜影相伴，通宵不滅燈。
送羽林陶將軍 李白
將軍出使擁樓船，江上旌旗拂紫煙。
萬(wàn)里橫戈探虎穴，三杯拔劍舞龍泉。
莫道詞人無(wú)膽氣，臨行將贈(zèng)繞朝鞭。
排律的寫法，就像五律或七律一樣，只不過(guò)要按照“對(duì)”和“粘”的規(guī)律一直寫下去。除了首聯(lián)和尾聯(lián)以外，中間各聯(lián)都用對(duì)仗。排律常以用多少“韻”作為標(biāo)題，如杜甫的《上韋左相二十韻》，劉禹錫的《武陵書懷五十韻》，等等。二十韻，就是說(shuō)。全詩(shī)共四十句。五十韻，即一百句。排律很長(zhǎng)，在此就不舉例了。
詩(shī)詞格律知識(shí)大全-對(duì)仗（二）
（三）對(duì)仗
（01）律詩(shī)的結(jié)構(gòu)
（02）對(duì)仗的基本含義
（03）對(duì)仗在一首詩(shī)中的位置
（04）工對(duì)的追求
（05）寬對(duì)的必要
（06）“合掌”之忌
（三）對(duì)仗
運(yùn)用對(duì)仗，是律詩(shī)的一項(xiàng)基本要求。對(duì)此需要著重掌握以下幾點(diǎn)。
（01）律詩(shī)的結(jié)構(gòu)。
一首律詩(shī)，通常有八句。這八句的結(jié)構(gòu)是怎樣的呢《紅樓夢(mèng)》第四十八回
講到林黛玉教香菱寫詩(shī)，她說(shuō)：“不過(guò)是起承轉(zhuǎn)合。當(dāng)中承轉(zhuǎn)，是兩副對(duì)子”。
起承轉(zhuǎn)合，是一首詩(shī)’的布局結(jié)構(gòu)。兩副對(duì)子，就是兩聯(lián)對(duì)仗。
起承轉(zhuǎn)合，也有人叫起承轉(zhuǎn)結(jié)。起，指的是首聯(lián)，它是起始，要求平直。承
，是指頜聯(lián)，承接上文，承上啟下，要求有重量，有分量。轉(zhuǎn)，指頸聯(lián)，要求有
轉(zhuǎn)折感，有變化。合或者叫“結(jié)”，是指尾聯(lián)，要體現(xiàn)結(jié)尾性，要求含蓄而意味
深長(zhǎng)，從前有的詩(shī)評(píng)家，特別注重和強(qiáng)調(diào)這個(gè)起承轉(zhuǎn)合。其實(shí)這種起承轉(zhuǎn)合式，
只是律詩(shī)的一種結(jié)構(gòu)，也許是一種比較好的結(jié)構(gòu)，但不是唯一的。每首詩(shī)的內(nèi)容
都不一樣，還是應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，結(jié)構(gòu)既要合理，也需要多樣化。
律詩(shī)結(jié)構(gòu)的另一要求，就是中間要有兩副對(duì)子。也就是說(shuō)，頷聯(lián)和頸聯(lián)要用
對(duì)仗。
（02）對(duì)仗的基本含義
所謂對(duì)仗，就是每一聯(lián)的出句和對(duì)句之間，除了按照平仄格式使之平仄相對(duì)
之外，對(duì)應(yīng)詞的詞性還必須相同，即：名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容
詞（在對(duì)仗中，形容詞常與動(dòng)詞作一類而對(duì)用），副詞對(duì)副詞，虛詞對(duì)虛詞。舉
例：
送友人入蜀 李白
見說(shuō)蠶叢路，崎嶇不易行。
山從人面起，云傍馬頭生。
芳樹籠秦棧，春流繞蜀城。
升沉應(yīng)已定，不必問(wèn)君平。
這首詩(shī)的中間兩聯(lián)，都是對(duì)仗。領(lǐng)聯(lián)中：“山”和“云”是名詞對(duì)名詞：“
從”和“傍”是副詞對(duì)副詞：“人面”和“馬頭”，是名詞性詞組對(duì)名詞性詞組
：“起”和“生”是動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞。頸聯(lián)中：“芳樹”和“春流”，是名詞性詞組
相對(duì)：“籠”和“繞”，是動(dòng)詞相對(duì)；“秦?！焙汀笆癯恰币彩敲~性詞組相對(duì)
，而且“秦”和“蜀”都是古國(guó)名，是地域標(biāo)志，對(duì)得很好。
（03）對(duì)仗在一首詩(shī)中的位置
絕句不要求用對(duì)仗。用對(duì)仗當(dāng)然也可以，但不是必須的。
五律和七律，都要用對(duì)仗。對(duì)仗的位置，正例是在中間兩聯(lián)即領(lǐng)聯(lián)和頸聯(lián)。
一般的律詩(shī)，都是這樣。初學(xué)寫詩(shī)的，應(yīng)堅(jiān)持這種形式。但也需要知道，還有一
些例外。
第一、在一首詩(shī)中，兩聯(lián)對(duì)仗是基本的，多則不限。
有的詩(shī)，有三聯(lián)對(duì)仗，也有的四聯(lián)全用對(duì)仗，這都是允許的。一首詩(shī)中，除
了中間兩聯(lián)之外，首聯(lián)也用對(duì)仗的，頗不少，尤其多見于首句不入韻的詩(shī)。舉例
：
送友 李白
青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。
浮云游子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭斑馬鳴。
詠懷古跡 杜甫
支離東北風(fēng)塵際，飄泊西南天地間。
三峽樓臺(tái)淹日月，五溪衣服共云山。
羯胡事主終無(wú)賴，詞客哀時(shí)且未還。
庾信平生最蕭瑟，暮年詩(shī)賦動(dòng)江關(guān)。
以上這種包括首聯(lián)在內(nèi)的三聯(lián)對(duì)仗詩(shī)，非常普遍，比正例少不了多少。首聯(lián)
不用對(duì)仗而尾聯(lián)用對(duì)仗的三聯(lián)對(duì)仗詩(shī)，則比較少些。
舉例：
悲秋 杜甫
涼風(fēng)動(dòng)萬(wàn)里，群盜尚縱橫。
家遠(yuǎn)傳書日，秋來(lái)為客情。
愁窺高鳥過(guò)，老逐眾人行。
始欲投三峽，何由見兩京。
四聯(lián)全用對(duì)仗的律詩(shī)，唐人有一些，后世模仿的很少，但也有。
舉例：
登定王陵 朱熹
寂寞番王后，光華帝子來(lái)。
千年余故國(guó)，萬(wàn)事只空臺(tái)。
日月東西見，湖山表里開。
從知爽鳩樂(lè)，莫作雍門哀。
第二、作為變例，律詩(shī)的對(duì)仗也有單聯(lián)的。
這種只有一聯(lián)對(duì)仗的詩(shī)，盛唐時(shí)期比較多見。僅有的這一聯(lián)對(duì)仗，一般用在
頸聯(lián)，頷聯(lián)則不用，詩(shī)評(píng)家稱這種首聯(lián)、頜聯(lián)都不用對(duì)仗，直到頸聯(lián)才出現(xiàn)對(duì)仗
的詩(shī)為“蜂腰體”，謂其腰細(xì)，“若已斷而復(fù)續(xù)也”。
舉例：
送賈至舍人 李白
翦落梧桐枝，濉湖坐可窺。
雨洗秋山凈，林光澹碧滋。
水閑明鏡轉(zhuǎn)，云繞畫屏移。
千古風(fēng)流事，名賢共此時(shí)。
王維、杜甫、元稹等大家，都有一些這樣的詩(shī)，在此不多舉例。
第三、還有一種變例，詩(shī)中雖然存在兩聯(lián)對(duì)仗，但不是都用在中間，而是用
在首聯(lián)和頸聯(lián)。有的詩(shī)評(píng)家稱這種形式為“偷春格”，因其把本應(yīng)在頜聯(lián)出現(xiàn)的
對(duì)仗用在首聯(lián)，“如梅花偷春色而先開也”。
舉例：
送杜少府之任蜀州 王勃
城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。
與君離別意，同是宦游人。
海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。
無(wú)為在岐路，兒女共沾巾。
總之，凡一首律詩(shī)中有兩聯(lián)對(duì)仗，而且這兩聯(lián)處于中間位置，即頷聯(lián)和頸聯(lián)
的，這是正例。也可以說(shuō)，只要保證中間兩聯(lián)是對(duì)仗，即為正例。在這種情況下
，即使其他地方（首聯(lián)、尾聯(lián)）多用了對(duì)仗，仍屬正例。但是，只要頷聯(lián)和頸聯(lián)
有一處不用對(duì)仗，即為變例，這種變例唐以后是很少見的?，F(xiàn)代人寫詩(shī)最好不用
變例形式。
前面講的都是適用于五律和七律的規(guī)矩，至于絕句，是可以完全不用對(duì)仗。
當(dāng)然，要用對(duì)仗也可以，用一聯(lián)或兩聯(lián)都行。例如杜甫在成都浣花溪畔居住時(shí)寫
的《絕句》：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳
萬(wàn)里船?！本褪侨脤?duì)仗。排律，前面講過(guò)，除了首聯(lián)、尾聯(lián)可以不用對(duì)仗外，
中間不論有多少聯(lián)，都要用對(duì)仗。首聯(lián)，尾聯(lián)當(dāng)然也可以用，特別是首聯(lián)用對(duì)仗
的十分普遍。
（04）工對(duì)的追求
一般講，出句和對(duì)句之間，相對(duì)應(yīng)的詞做到平仄相對(duì)，詞性相同，即為對(duì)仗
。但詩(shī)人們往往不滿足于此，還追求把對(duì)仗寫得更工整些，即所謂“工對(duì)”。工
對(duì)，不僅要求名詞對(duì)名詞，形容詞對(duì)形容詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，而且又把各種詞（特
別是名詞）分出許多小類來(lái)。在這些小類里選詞相對(duì)，才算工對(duì)。過(guò)去蒙學(xué)老師
教學(xué)童背誦：“天對(duì)地，雨對(duì)風(fēng)，大陸對(duì)長(zhǎng)空，山花對(duì)海樹，赤日對(duì)蒼穹……”
。他們背誦的就是工對(duì)范例。當(dāng)然，并不是說(shuō)“天”只能對(duì)“地”，“雨”只能
對(duì)“風(fēng)”，這里只是指出一個(gè)大體方向，說(shuō)明類似這樣的詞相對(duì)才算工對(duì)。科舉
時(shí)代，按對(duì)仗的需要，對(duì)字詞作了分門別類，主要有這樣二十多個(gè)方面：
天 文：天、空、日、月、風(fēng)、雨、霜、雪，等等。
時(shí) 令：年、歲、晨、夕、晝、夜、春、秋，等等。
地 理：山、水、江、湖、城、村、洲、邑，等等。
宮室建筑：宮、殿、樓、臺(tái)、房、舍、門、窗，等等。
器 物：舟、車、刀、劍、旗、鼓、簾、幃，等等。
衣 飾：衣、裙、巾、冠、釵、環(huán)，等等
飲 食：酒、茶、飯、菜、羹、肴、丹、藥，等等。
文 具：琴、棋、書、畫、紙、墨、筆、硯，等等。
文 學(xué)：詩(shī)、詞、章、句、文、賦、歌、謠，等等。
草木花果：松、柏、楊、柳、桃、杏、荷、蘭，等等。
烏獸蟲魚：鶯、雁、虎、馬、蠶、蟬、魚、龜，等等。
形 體：身、心、頭、手、影、魂、音、容，等等。
人事心情：功、名、宴、游、才、情、愛、憎，等等。
人倫身份：父、母、夫、妻、君、臣、佛、仙，等等。
代 名 詞：我、余、他、誰(shuí)、子、何；者、人，等等。
方 位：東、西、南、北、上、下、中、外、前、后，等等。
數(shù) 目：一、二、千、萬(wàn)、獨(dú)、雙、數(shù)、幾、半，等等。
顏 色：紅、綠、丹、朱、金、玉、彩、素、玄，等等。
干 支：甲、乙、子、丑，等等。
人 名。
地 名。
同義雙音詞：山川、江湖、梳妝、賓客、友朋，等等。
反義雙音詞：短長(zhǎng)、表里、古今、興亡、縱橫，等等。
重 疊 字：時(shí)時(shí)、處處、聲聲、漫漫、沉沉，等等。
副 詞：欲、將、不、皆、亦、未、曾、須，等等。
連 介 詞：與、和、共、而、還、則、只，等等。
助 詞：之、乎、也、耶、然、焉、哉，等等。
為了節(jié)省篇幅，本文列舉的字例不多。每一個(gè)方面的字，所以劃歸一類，是
因?yàn)樗鼈円饬x相關(guān)（都涉及一個(gè)大方面的事物）。同一門類的詞，在意義相關(guān)的
前提下，具體內(nèi)容有的相類（如植物方面的“桃”與“李”），有的相反（如方
位方面的“上”與“下”），有的相趁（如天文方面的“日”與“月”）。在對(duì)
仗中，也正是要取其相類、相反、相趁之意。
從前人們對(duì)詞匯的分析、認(rèn)識(shí)不像現(xiàn)代人清楚準(zhǔn)確。有些當(dāng)時(shí)常用的詞，現(xiàn)
已基本不用，而現(xiàn)代人常用的詞匯，如汽車、飛機(jī)、公司、電腦等等，當(dāng)時(shí)還沒(méi)
有。所以這個(gè)分類表只能作參考。但作為研究、掌握對(duì)仗來(lái)說(shuō)，這個(gè)分類還是有
用處的。它為我們指出了在寫對(duì)仗詩(shī)句時(shí)對(duì)字詞進(jìn)行選擇的大體方法。
簡(jiǎn)言之，出句用了某一門類的詞，對(duì)句如果也能找到這一門類的詞與之相對(duì)
，就可形成工對(duì)。例如杜甫的詩(shī)句“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，其中
出句用了“兩”字，是數(shù)字，對(duì)句也用數(shù)字類的字(“一”)與之相對(duì)。出句用了
“黃”字、“翠”字，屬于顏色類，對(duì)句也用顏色的字（“白”“青”）與之相
對(duì)。出句用了“鸝”，對(duì)句就用了“鷺”，都是鳥類。所以說(shuō)，這是一聯(lián)很好的
工對(duì)。
掌握工對(duì)，總體須注意這樣幾條：
一是同類對(duì)。如前所述，造成工對(duì)，最基本的方法就：先取同門類（或鄰近
的）字詞，用在出句和對(duì)句的各相應(yīng)的位置上。名家作品中，字字工整的工對(duì)是
可以舉出一些的。例如：
“轉(zhuǎn)來(lái)深澗滿，分出小池子。”（儲(chǔ)光羲《詠山泉》）
“繞郭荷花三十里，拂城松樹一千株?！保ò拙右住逗贾菝麆佟罚?div style="height:15px;">
“雪蓋青山龍臥處，日臨丹洞鶴歸時(shí)?！保▌⒂礤a《罵姑山》）
